20149
Войны на руинах Наши каналы @epoha00 и @barmaleys_partisans Реклама или донаты: @maxb2485
Модели из Нижнего Новгорода на снимках Покалякина Сергея Павловича (1953−2000 гг.)
Снимки 1999-2000 гг..
Админ Развалюхи уверяет Хафиза аль-Асада, что все будет хорошо
Читать полностью…
Новый лидер Сирии Аль-Джулани заявил, что при его руководстве страна прекратит производить ракеты с головкой, похожей на член.
@f4kts
Калининград в конце 1990-х г. на снимках Зарембо Игоря Николаевича
Читать полностью…
🇮🇱 Израильские солдаты принимают душ во время войны Судного Дня с Египтом и Сирией, 1973 год
Читать полностью…
Зустріч Леоніда Кучми і Башара аль Асара в Сирії, за результатами якої Асада нагородили орденом Ярослава Мудрого, 2002 рік
Читать полностью…
Митинг протеста матерей Дальнего Востока против призыва студентов в армию и отправки военнослужащих на войну в Чечню, который состоялся 4 февраля 1995 г
Читать полностью…
Однажды в Тифлис приехала с гастролями французская актриса, прекрасная Маргарита де Севр. Художник Нико Пиросмани был сражен красотой француженки. Увидев ее выступление, он воскликнул: «Не женщина, жемчужина из драгоценного ларца!». Он всячески пытался добиться расположения возлюбленной: написал портрет актрисы, изобразив женщину на лугу с букетом цветов в окружении золотых птиц; в отчаянии падал на землю и целовал ее следы. Но это только вызывало презрение в ее глазах. И тогда Нико решился на отчаянный поступок: он продал свою молочную лавку (Пиросмани зарабатывал на жизнь, продавая молоко) и картины, купил на вырученные деньги неимоверное количество разных цветов и послал их к дверям гостиницы, где она жила. Впечатленная огромными охапками сирени, пионов, лилий, роз и настурций, выстилавших всю улочку перед зданием, актриса вышла к художнику и поцеловала его в губы. Это был их первый и последний поцелуй. Вскоре француженка уехала из города навсегда
По этой тбилисской городской легенде Андрей Вознесенский написал стихи к песне «Миллион алых роз»
https://www.youtube.com/watch?v=4yEeT6Swh5s
Странная реклама порошкового пюре, Югославия, 1980-е
Приглядитесь: пюре на столе нет, папа делает вид, что наливает маме суп из пустой миски, человек в кружочке держит какую-то мелкую баночку типа из-под витаминов. Но рекламируют почему-то пюре.
1999 год
https://youtu.be/SICftLpkvcs?si=Lc7CvNu8MBhoou1f
З повагою, Василь Симоненко, 8 березня 1963 року. М.Черкаси
Читать полностью…
@wonder_nine - авторский канал о пистолетах, самом сложном в освоении оружии. Здесь вы найдёте обзоры различных единиц, а также узнаете о принципах их эффективного применения. На канале публикуется уникальная информация, которой нет в других источниках, все снято и написано на основе личного опыта. Подписывайся, вдруг пригодится😉
PS Длинноствольное оружие тоже присутствует👌
Харви Дент, Загадочник и Альберто Фальконе в «Айсберг-Лаунж» на ежегодной встрече мафии Готэма
Читать полностью…
Показ моды на конференции работников райбыткомбината, Анадырь, 1989 год
Фотограф: Юнгер Александр Карлович
Реклама консервов завода «Глобус». Венгрия, 1984
Читать полностью…
Нижневартовск в 80-90 гг. на снимках Путкарадзе Романа
Читать полностью…
Леонид Брежнев и Хафез Асад
Сегодня правление Асадов с 1971 года окончилось
/channel/hevale/1536
Вчера дочитал «Светящийся след», сборник сценариев и черновых записей к фильмам Кобрина. Дошёл до биографии на последних страницах (откуда узнал что он участвовал в первом фестивале «Стык» мир реально тесен), увидел дату смерти и осознал что нужно отложить черновик над которым работал и написать про любимый фильм этого автора. Тем более что найденные в сборнике два варианта сценария помогли мне наконец-то разобраться в структуре этой работы.
На самом деле Кобрин был эталонным визионером, в принципе не принимавшим саму концепцию внятного нарратива. Сценарии для него были необходимым злом, без которого в СССР было невозможно получить финансирование для очередного потока визуальных образов. Финансирование было крошечным, но достаточным для выполнения поставленной задачи. С распадом СССР Кобрин постарался вообще убрать из своих фильмов поясняющий текст, что породило несколько безусловных шедевров и кучу невнятной компьютерной графики. Моё отношение к этому явлению довольно сложное, я уважаю принципиальность и последовательность, но всё же считаю что он иногда выплёскивал с водой ребёнка. С Кобриным сотрудничал отличный, высокопрофессиональный сценарист Леонид Тарнорудер, и последовательное взаимодействие этих двух «машин по производству визуальных образов и текста» (цитата из статьи Тарнорудера в сборнике «Кобрин», который я сейчас читаю) могло привести к исключительным результатам. Но это только если текст использовался в конечном продукте. Сценарий к «Третьей Реальности» сопоставим с лучшими образцами киберпанка девяностых, но итоговые два фильма выглядят скорее эстетическим курьёзом.
Про «Настоящее Длительное» такого не скажешь, фильм практически совершенен.
В планах студии этот фильм стоял как «Существует ли будущее?», снимать его должен был классик (ныне забытый) советского научно-популярного кино Святослав Валов. Но он отказался, по состоянию здоровья, и убедил передать проект Кобрину, бывшему на тот момент человеком со стороны. По мнению Тарнорудера это всё было сложной схемой со стороны друзей по улучшению финансового положения вечно стеснённого в средствах художника. В любом случае Кобрин вцепился в шанс снять фильм в широкоэкранном формате.
Сейчас трудно понять хронологию имеющихся вариантов сценария. Подозреваю что там изначально всё строилось на идеях Козырева, вынесшего из сталинских лагерей грандиозную концепцию времени как энергии, сгорающей в звёздах. Подобный выход на поверхность маргинальной, патафизической идеи как раз соответствовал духу времени. Важное замечание, я лично не в состоянии оценить результаты экспериментов Козырева и поэтому не имею конкретной позиции по данному вопросу. Интуиция подсказывает мне, что это была визионерская реакция на абсурдность обвинений и экстремальные условия лагеря. Попытка найти скрытую логику в безумии, нечто похожее, но менее наукоподобное, происходило тогда в сознании Даниила Андреева. Тарнорудер, кстати, пытался потом убедить Кобрина снять фильм на основе «Розы Мира», жаль что безуспешно. Ну а популярные в шизотерике девяностых «Зеркала Козырева» мне лично кажутся не научными приборами, а скорее примерами народной техномагии.
В любом случае, в умелых руках этот нарратив превращается в подлинную поэзию.
Визуально фильм совершенен, я могу его по кругу пересматривать. Из окончательной версии текста исчезли все пояснения о теории, но при этом текст стал изумительно красивым и жутким рассказом о конце времени и исчезновении человечества. Скорее мистическим пророчеством, чем научно-популярной лекцией. Только всё, что не было сказано, оказалось показано, и эти гипнотические кадры с загорающимися свечами на вращающихся механизмах действительно передают то, о чём можно только молчать.
PS
В девяностые Кобрин снимет компьютерный мультфильм, который, судя по названию и Тарнорудеру в сценаристах, вполне может быть прямым продолжением первого фильма. Но к нему нет текста, а значит отсутствует ключ к тому, что выглядит сложным ребусом.
Сценарии:
Present Continuous (1989)
Существует ли будущее? (1989)
Фильмы:
Present continuous (1989)
Future Continuous (1993)