2484
на руинах Гастронома номер 23
Скоро мы опубликуем новую лекцию о поэзии обэриутов, а пока предлагаем вам вспомнить наши статьи и материалы о них.
Валерий Шубинский о «Ёлке у Ивановых» Александра Введенского
Разговор с Анной Герасимовой об «Элегии» Введенского
Валерий Шубинский о «Старухе» Даниила Хармса
Лев Оборин о «Случаях» Хармса
Разговор с Сергеем Луговиком о «Сладострастной торговке» Хармса
«Хармсу нравилось чистое действие»: интервью с Валерием Шубинским
Разговор со Светланой Кековой о «Лесном озере» Николая Заболоцкого
Разговор с Олегом Лекмановым о «Перемене фамилии» Николая Олейникова
«Все самые гениальные русские авторы — модернисты»: интервью с обэриутоведом Жан-Филиппом Жаккаром
Leonora Carrington, "The Garden of Paracelsus", 1957
Читать полностью…
Дуглас Рашкофф обьясняет, почему он решил выпутаться из соцсетей, и рекомендует последовать его примеру (а я всё сильнее склоняюсь к тому, чтобы сбежать из этого сада наслаждений.)
https://rushkoff.substack.com/p/why-im-finally-leaving-x-and-probably
The uniquely destabilizing aspect of these platforms is that there’s no friction. There are no moderating influences. It’s a bit like running on ice. You go in a certain direction, and then you can’t stop. You just keep sliding in that direction. That’s what happens with social media.
...
That frictionless quality of this space untethers its users from reality. It’s like an acid trip where the hallucinations can become more compelling than the real. Every thought spins out and magnifies. If you have a fear, it’s as if it is just conjured into reality. Without an intentional set and setting for such an acid trip, one can easily get lost in the turbulence.
...
It’s everything everywhere all at once. We lose all sense of who we are. And what do people do when they lose track of who they are? They clutch desperately for identity, for ground — for blood and soil, as the white nationalist chanted...That sense of nation and origin, though entirely mythical, gives a sense of grounding, of identity in an otherwise ethereal and relativistic haze of digital postmodernism. And the progressive left, they went and did the same thing.
...
Мне кажется только, он немного ошибается насчёт frictionless. Там не отсутствие трения - там, если пользоваться метафорой из механики, отрицательное трение.
То есть "энергия движения" к крайностям и поляризации не просто не гасится - а увеличивается, "вкачиваясь" в систему. Всё это, кстати, ещё УСБ предвидел и "научил уму-разуму лохов", в своей тетралогии:
Я объявляю всеобщую борьбу против заговора, направленного на то, чтобы расплачиваться с народами Земли эрзац-дерьмом. Я объявляю всеобщую борьбу против Заговора Сверхновой и всех, кто в нём замешан.
Цель всего что я пишу – разоблачить и арестовать Преступников Сверхновой. В 'Голом Завтраке', 'Мягкой Машине' и 'Экспрессе Сверхновой' я показываю, кто они такие, что делают и что будут делать, если их не арестовать.
Остались считанные минуты. Души, сгнившие от их оргазменных наркотиков, тела, содрогающиеся от их печей Сверхновой, пленники Земли – выходите. С вашей помощью мы сможем занять Студию Реальности и вновь завладеть их вселенной Страха, Смерти и Монополии...
(Подпись)
ИНСПЕКТОР ДЖ. ЛИ, ПОЛИЦИЯ СВЕРХНОВОЙ».
PS
И только потом заметил, как сильно перекликается с песней Тиамата
Memory is a clock!
Psychic TV s-eve-n yeras ago: very last gig in Russia
From her/e to mythernity!
Коллеги про Mrs Davis, практически без спойлеров.
https://katab.asia/2023/10/25/mrsdavis/
От себя добавлю: это один из лучших мини-сериалов, которые я видел, снова яркая удача Дэймона Линделофа, после отличных «Watchmen» и чудесных «Leftovers».
Стиль узнаётся сразу, идейная сторона тоже, на выходе коктейль из Р.А.Уилсона + немного «Догмы» Кевина Смита + чуть горькой приправы «Сирен Титана» Воннегута.
Красивая, глубокая, мудрая история с отличным и странным юмором в психоделическом поп-арт ландшафте, толковая иллюстрация к идеям того же Дугласа Рашкоффа («Team Human»), очень актуальная для нынешнего времени; а главное - мощное противоядие от цинизма, нигилизма и прочего уныния.
Ко дню рождения Тима Лири: вот отличная биография за авторством Джона Хиггса (на английском языке):
I Have America Surrounded: the Life of Timothy Leary (2006).
Написанная хоть и с явной симпатией и пониманием, но без фанатизма, так, что бы мы знали и свободу героя, и его поражение, и его торжество.
Не хватило разве что более подробного рассказа о его поздних делах, на рубеже 80-х и 90-х, хотя и это не оставлено без внимания. Зато очень хорошо обозначены и его достижения, и косяки (порой такие что фэйспалм на фэйспалме, "что же ты, мудила, творишь"), и теории и практики, ну и да, приключения.
При том что тут всё максимально очищено от мифов и преувеличений (которых хватает в автобиграфии Flashbacks), есть множество ссылок на источники, пояснений и примечаний, впечатление всё равно поразительное.
И, что очень важно, поразительно жизнеутверждающее, а это нынче дорогого стоит.
От души рекомендую.
Промелькнуло сообщение, что кинорежиссёр Гаспар Ноэ подумывает снять фильм по "Мягкой машине".
Я не знаток творчества Ноэ, но всё равно слабо представляю, как это вообще можно адекватно экранизировать сейчас (о трудностях экранизаций УСБ уже немного рассуждали раньше).
Ведь даже "Голый завтрак" перенести на экран игрового кино было бы крайне сложно (у Кроненберга, конечно, не экранизация книги была). А тут, можно сказать, тот же "Завтрак", да ещё и пропущенный через ржавую мясорубку метода нарезок. (И да, есть аж три версии книги, но трудности и задачи там примерно одинаковые)
Ну или брать мотивы глав вроде "Майянского дельца" только... или стопами Бэлча, ну и в какой-то степени Роуга, использовать нарезки киноматериала?
UPD
Вот уже и опровергают
.
А теперь, в очередную интересную дату: вот разбор гениального фильма Карпентера "В пасти безумия", с приветами РАУ, Юнгу, Спейру и конечно главному вдохновителю этой расчудесной ленты, Говарду Лавкрафту.
Это одновременно и мрачный weird нео-нуар, под стать «Сердцу ангела» или «Тёмному городу», и по-прежнему лучшее киновоплощение Лавкрафта (хотя не экранизация какого-то из произведений), и одна из лучших киноверсий конца света. Да и просто отличное кино для уикэнда, когда в календаре на кухне 23-е сентября...
Кто видел - читайте, кто нет - сперва посмотрите. Но, если что... я ведь говорил, что мой любимый цвет - синий?
https://katab.asia/2023/09/23/imm/
Премьера наиболее полной версии одного из первых хорроров Российской Империи — «Портрет» (1915) Владислава Старевича по повести Николая Гоголя.
Ранее был доступен лишь 8-минутный фрагмент (при оригинальном хронометраже в 44 минуты) без интертитров. Качество найденной копии намного выше, она длится 22 минуты и имеет восстановленные интертитры. Кроме того, специально для релиза Иван Бортников из Хрущёвки подготовил авторский саундтрек.
Смотреть на FOS: https://vk.com/wall-38455478_105628
Трехмерный учебник по геометрии, изданный в Лондоне в 1570-м. В его основе знаменитые «Начала» Евклида, прослужившие учебником больше двух тысяч лет, - по ним, насколько помню, еще Пушкин в Лицее учился.
А предисловие написал алхимик Джон Ди (тоже очень известный деятель для всех кто в теме), и в этом предисловии есть кое-что может даже поинтересней стереометрии. На одной из первых страниц (книжку можно полистать) я обнаружил прообраз осей координат, которые Декарт придумает только в следующем веке!
Причем Ди, кажется, предлагает их там использовать очень по-современному, для распределения каких-то веществ в пространстве двух признаков – температура и влажность.
Сегодня был день рождения Андрея Платонова, великого сюрреалиста, поэта внутренних пространств.
----
Его тоскливому уму представлялась деревня во ржи, и над нею носился ветер и тихо крутил деревянную мельницу, размалывающую насущный, мирный хлеб. Он жил так в недавнее время, чувствуя сытость в желудке и семейное счастье в душе; и сколько годов он ни смотрел из деревни вдаль и в будущее, он видел на конце равнины лишь слияние неба с землёю, а над собою имел достаточный свет солнца и звёзд. Чтобы не думать дальше, мужик ложился вниз и как можно скорее плакал льющимися неотложными слезами.
("Котлован")
Год тому назад его попробовали перевести на пенсию. Старик, не зная, что это такое, согласился, но, прожив четыре дня на свободе, на пятый день вышел за семафор, сел на бугор в полосе отчуждения и просидел там до темной ночи, следя плачущими глазами за паровозами, тяжко бегущими во главе поездов.
С тех пор он начал ходить на тот бугор ежедневно, чтобы смотреть на машины, жить сочувствием и воображением, а к вечеру являться домой усталым, будто вернувшись с тягового рейса.
("Фро")
Лихтенберг осмотрелся в томлении. С беспрерывной силой горел солнечный центр в мусорной пустоте пространства, сухие насекомые и различные пустяки с раздражением шумели в воздухе, а люди молчали.
— Землю начинают населять боги, я не нахожу следа простого человека, я вижу происхождение животных из людей… Но что же остается делать мне? Мне — вот что!..
С силой своего тела, умноженного на весь разум, Лихтенберг ударил дважды палкой по голове памятника, и палка лопнула на части, не повредив металла; машинное полутело не почувствовало бешенства грустного человека.
("Мусорный ветер")
Этот рыбак больше всего любил рыбу, не как пищу, а как особое существо, наверное знающее тайну смерти. Он показывал глаза мёртвых рыб Захару Павловичу и говорил:
"Гляди - премудрость. Рыба между жизнью и смертью стоит, оттого она и немая и глядит без выражения; телок ведь и тот думает, а рыба нет - она всё уже знает".
("Чевенгур")
Под конец лавкрафтовского ДР, вот вам привет из детства: серия "Охотников за привидениями" под названием The Collect Call of Cathulhu.
В наличии:
Некрономикон; шогготы; Хтулу (тут он мерзее и страшнее, чем на большинстве популярных картинок, а имя Катулу возникло по ошибке); его культ - выглядящий, кстати, как сознательная пародия на тот самый "Эзотерический орден Дагона"; персонажи с именами Кларк Эштон и Алисия Дерлет.
А также знаменитое двустишие АльХазреда и стёб над той китчевой ерундой, в которую это всё превратилось ("Годзилла с осьминогом вместо шляпы!").
Именно так, в начале 90-х, я впервые ко всему этому и приобщился. И вот что скажу: даже при оторванности от западной поп-культуры и сквозь корявый перевод названий и имён, тот самый эффект "за этим явно стоит нечто большее" имел место быть, ну и вот мы здесь. И я такой, конечно, не один.
Вот это и есть гиперсигила и медиамагия в работе, пусть даже ГФЛ и сам не ожидал такого эффекта.
-----
Видео: English, Русский (в той самой озвучке)
PS. Кстати говоря, сценаристом этой и многих других серий был Майкл Стражински, тот самый, что много позже создал с Вачовскими прекрасный Sense8.
90!
Roman you are
Roman you be
Roman you are in your history
Roman in your victory
Roman in your destiny
(в качестве постскриптума)
Короче говоря, все олимпийцы забалдели.
И было им Видение – вернее, цикл Видений.
....
....
Далее они увидели город, в котором проживало 550 000 мужчин, женщин и детей, и в одно мгновение город исчез; от людей остались только тени, повсюду свирепствовала огненная буря, сжигая мерзких сутенеров, невинных детей, старую статую Счастливого Будды, мышей, собак, стариков и влюбленных; и над всем этим поднялось грибовидное облако. Это был мир, созданный самым жестоким из всех богов, Реальной Политикой.
«Это Беспорядок», – взволнованно сказал Аполлон, отложив в сторону свою лютню.
Слуга Реальной Политики Гарри Трумэн посмотрел на свою работу и увидел, что это хорошо. Но стоявший рядом с ними Альберт Эйнштейн, слуга самого неуловимого из богов по имени Истина, залился слезами увидевшего результаты своей деятельности. На какое-то мгновение Трумэн забеспокоился, но потом вспомнил вечные слова. «Полюбуйся, что ты заставил меня сделать», – сказал он.
И то было третье Видение.
...
...
А потом олимпийские боги приходили в себя и переглядывались в смятении. Первым заговорил сам Зевс.
– Чуваки, – сказал он, – это Крутая Трава.
(Иллюминатус!)
Хоан Рабаскаль, "Atomic Kiss", 1968
Ещё эталонный пример поп-арта, практически иллюстрация к известным словам Балларда:
То бракосочетание рассудка и кошмара, что доминировало в XX столетии, дало рождение ещё более сюрреальному миру. Уже на моих глазах грибовидное облако над Нагасаки уступило место в психическом меню гигантскому гамбургеру Ольденбурга.
...
Глубокий пессимизм Зигмунда Фрейда в его Недовольстве культурой сменился маклюэновским наслаждением высокоскоростной информационной мозаикой. Водородная бомба — вот символ потенции.
"For Tim Leary,
who contributed to
My Education
more much more than I
realized at the time.
'We are here to learn’
what more can I say?
William S. Burroughs,
July 22, 1995"
Отличная статья про Воннегута, у которого сегодня 101-й день рождения. Рекомендую.
Ну и заодно нахально прислонюсь: к прошлогоднему столетию тут у нас тоже была заметка.
Вообще, быть может, его фирменные приёмы - и чёрный юмор, и "выпадение" героев из времени-пространства, и прочее - все работают на то, чтобы читатель сам выпал из привычной перспективы и увидел весь этот горький катаклизм с какого-то нового уровня. А на этом уровне, который, вроде бы, и называют "вечность", откроется казалось бы просто формулируемое, но трудно вспоминаемое - ну да, гуманизм, сострадание, любовь.
Вот и ещё один парадокс, вполне дзенского толка: воннегутовский пессимизм именно к этому и приводит, к тому, что отчаявшись увидеть выход, мы его таки можем увидеть - уже новым зрением. Ну, а как ещё с нами, когда мы такие упрямые, такие высокомерные, и так любим "оставаться собой"?
(праздничное)
Вчера в беседах с дорогими друзьями вспоминали прекрасный тиаматовский хит. Ну и вот:
We've been soaked in acid
Always praised the downfall
The sound of cadent wings
It's a wounder we're standing tall
But in the truth of the morning glory
And the fear in our wishing well
We're on to another story
It's about time
we all get out
and vote for love
We are white zombies
Chained to our own demise
Decades of sleepwalking
No light's shining in our eyes
We've painted all doors Bible black
Wir haben niemals kampflos aufgegeben
If there's light we'll claim it back
Time to claim it back
Забавно, что почти никто, кажется, не уловил тут очевидного психоделического подтекста: уж зная бэкграунд Эдлунда, странно не обратить внимания и на acid и на morning glory, ну а всякие штуки типа bible black это отдельная история.
В общем, актуальная такая "слава психонавтам", да.
В лайве тоже очень хороша.
С праздником всех, друзья!
Возьмем теперь вопрос о разных мелких группах внутри нашей цивилизации. Чем больше население, тем больше таких групп. И берегитесь обидеть которую-нибудь из них - любителей собак или кошек, врачей, адвокатов, торговцев, начальников, мормонов, баптистов, унитариев, потомков китайских, шведских, итальянских, немецких эмигрантов, техасцев, бруклинцев, ирландцев, жителей штатов Орегон или Мехико. Герои книг, пьес, телевизионных передач не должны напоминать подлинно существующих художников, картографов, механиков. Запомните, Монтэг, чем шире рынок, тем тщательнее надо избегать конфликтов. Все эти группы и группочки, созерцающие собственный пуп, - не дай бог как-нибудь их задеть! Злонамеренные писатели, закройте свои пишущие машинки! Ну что ж, они так и сделали.
------
На днях был юбилей великой книги: 19 октября 1953 года увидел свет роман Брэдбери Fahrenheit 451.
Из - скольки, четырёх, наверно? - канонических/классических антиутопий она остаётся самой любимой и близкой. Замятин, пожалуй, первым очертил эти перспективы, в своеобразной форме, весьма сюрреалистической и притчевой. Хаксли был самым умным, глубоким и прозорливым, и читая сейчас его BNW, очень трудно поверить, что это 1932 год. Оруэлл вообще отдельная история: его великий роман, по-моему, намного сильнее как описание параноидального inner space, чем как футурология или предупреждение. А вот Брэдбери вполне точен, и при том - самый живой, проникновенный, поэтичный и душеполезный. Был и остаётся.
Сперва услышал его в радиопостановке, с середины, с момента с механическим псом. Потом уже прочитал и перечитывал много раз, и (надеюсь) ещё буду. Фильм Трюффо вот до сих пор не посмотрел, пора бы тоже.
------
- Цветным не нравится книга "Маленький черный Самбо". Сжечь ее. Белым неприятна "Хижина дяди Тома". Сжечь и ее тоже. Кто-то написал книгу о том, что курение предрасполагает к раку легких. Табачные фабриканты в панике.
Сжечь эту книгу. Нужна безмятежность, Монтэг, спокойствие. Прочь все, что рождает тревогу. 'В печку! Похороны нагоняют уныние-это языческий обряд.
Упразднить похороны. Через пять минут после кончины человек уже на пути в "большую трубу". Крематории обслуживаются геликоптерами. Через десять минут после смерти от человека остается щепотка черной пыли. Не будем оплакивать умерших. Забудем их. Жгите, жгите все подряд. Огонь горит ярко, огонь очищает.
По ссылке фотографии заброшенного поезда, да не какого-нибудь, а прославленного Восточного Экспресса. Последний раз он отправился в путь в конце 2009, и с тех пор стоит ржавеет где-то в Бельгии.
Тут уместно вспомнить такие слова:
Меня всегда поражает то глубокое чувство магии и поэзии, которое ощущаешь, глядя на свалку старых стиральных машин, или разбитых автомобилей, или на старые корабли, гниющие в какой-то заброшенной бухте. Эти объекты окружает аура загадочности и и магии. …
Но такой проникновенной поэзии вовсе нет, скажем, в новейшем самолёте, или в последней модели стиральной машины в салоне, или в новом спортивном каре в окне местного гаража…
Вам требуется именно эта насильственная дислокация, которую вносит само время.
(Дж.Г.Баллард, беседа с Грэмом Ревеллом)
Рикардо Бетацони (Riccardo Bettazzoni) — итальянский коллажист-самоучка, в работах которого можно увидеть элементы живописи Якоба Корнелиса ван Оостсанена, Альбрехта Дюрера, Ганса Мемлинга, Ян Ван Эйка и множеству возрожденческих фресок вместе с абстрактными элементами, современными наслоениями и вырезками из анатомических атласов разных веков. Впрочем, ренессансным ценностям Рикардо совершенно чужд: большая часть его работ - самый зловещий макабр, собранный, казалось бы, из совершенно невинных элементов.
При этом сам коллажист мистическим и религиозным материям явно не чужд, и интерес его очевидно мрачен. Есть у Бетацони свои «Мать» и «Отец», будто творцы вселенной кошмаров, есть лавкрафтианский «Путь» и лицемерный «Спаситель», есть даже своя странная космическая «Правда». Ну и, конечно, есть и запредельно темный «Хозяин», и изящный «Падший», и футуристично-механический «Демиург». В целом атмосфера работ Бетацони гностическая — но гностицизм этот пессимистичен и архонтичен до крайности.
Полная галерея у нас на сайте: https://katab.asia/2023/10/19/bettazzoni/
26 Oct 2023 - 03 Mar 2024
Prague, DOX Centre
The first major posthumous presentation in Europe of the work of artist, musician, writer, occultist and cultural engineer, Genesis Breyer P-Orridge
https://www.dox.cz/en/whats-on/it-is-a-painful-thing-to-be-alone-we-are-but-one
The new exhibition will also be augmented by historic material, including flyers, album covers and photographs of the artist’s previous collaborations, including COUM Transmissions, Throbbing Gristle, and Psychic TV. Additional materials will include contextual artworks by
Daniel Albrigo,
Hans Bellmer,
Val Denham,
H. R. Giger,
Brion Gysin,
Michelle Handelman,
Eric Heist,
Derek Jarman,
Nicolas Jenkins,
Marie Losier,
Pierre Molinier,
Fakir Musafar,
Hermann Nitsch,
Scott Treleaven,
Sam Zimmerman,
and others.
Also to be included is a shrine-like sculptural installation created by Genesis’ daughter, Genesse P-Orridge.
Дорогой друг и коллега FrChmn написал большущую, преподробную и из-умительную статью о Данииле Хармсе как ускользающем маге и очарователе реальности, чья жизнь, если так посмотреть, представляла собою некий sdream ov con science - непрерывный "словотворческий, мифологический и комический" (как было однажды сказано по другому поводу) процесс.
"Божественный анекдот, шутка-самосмейка о возникновении человека, не-дваждырожденного и не-Моисея, из текучести".
https://katab.asia/2023/09/11/charms/
Вливайтесь же.
Тут можно почитать и посмотреть картины замечательного художника Дэвида ван Гога (или ван Гофа?), того, что вот этот спейротуалистичный портрет Чарли Мэнсона написал.
Он, кажется, один из двух главных нынешних портретистов-психоапоканалитиков темной стороны современной цивилизации - второй Джо Коулман, тоже портрет Чарли написавший, и не один. Был ещё Гигер (у которого в музее колмановский портрет и висел), но нет его теперь...
Николай Караев написал отличную статью о неочевидных подтекстах в пелевинском романе Generation П, и вообще об особенностях восприятия книг Виктора Олеговича.
Поскольку нам тут обещают к концу года новую книгу, оно весьма актуально - ну, для тех, кто по-прежнему интересуется. Лично я таки да, хотя последнее время глубоко уважаемый мною автор не всегда находит у меня отклик, KGBT+ например оставил тягостное впечатление, как я и опасался (по ссылке там еще характерная дискуссия в комментах)
Но под своей четырехлетней давности апологией ПВО я готов подписаться и сейчас, как и продолжать своё неприятие популярных стереотипов (т.е. нет, не мизантроп, не постмодернист, не приколист, не женоненавистник, и тд - хотя, быть может, и не вполне литератор).
Ну и заодно, раз уж такое дело, вспомню что я ещё понадумал об Пелевина за прошлые годы.
Вот была этакая недоуменная отповедь некоторым критикам, из которой потом вышеупомянутая большая статья и родилась.
И про замечательные Тайные виды на гору Фудзи тоже было.
А когда-то, аж десять лет назад (ну, позапрошлая жизнь, по ощущениям) и про фундаментальный Бэтмэн Аполло этакое размышление сочинилось. Стилистически оно конечно скверно написано, как мне кажется, но уж как есть.
"Всемирный день лени" вроде бы заканчивается, так что слова Хармса будут уместны:
Вечер тихий наступает.
Лампа круглая горит.
За стеной никто не лает
И никто не говорит.
Звонкий маятник, качаясь,
Делит время на куски,
И жена, во мне отчаясь,
Дремля штопает носки.
Я лежу задравши ноги,
Ощущая в мыслях кол.
Помогите мне, о Боги!
Быстро встать и сесть за стол.
Ко дню рождения Говарда Лавкрафта, вот циклопическая и нечестивая статья, в которой ГФЛ предстаёт предельно противоречивым мечтателем, психоделическим писателем и своеобразным колдуном 20-го века, а в поле зрения оказываются не только знаменитые авторские мифы, но и "мифы" о самом авторе.
Читать полностью…
Очень хорошее, имхо, интервью с Виктором Голышевым. Конечно, и о переводах его (1984, Завтрак у Тиффани...) немного есть, и о людях, и о жизни тогда и сейчас. Но лучше всего там именно его отношение (или даже не-отношение) ко всякому там:
-------
— Почему вам не нравится, когда вас патриархом перевода называют?
— Потому что слово «патриарх» значит, что тебе в гроб пора. Что же в этом может понравиться? Я себя не чувствую патриархом. К тому же, патриарх должен понимать свою важность. Мне так кажется. У него пост такой. У меня такого поста нет. Я вообще постов занимать не могу.
— А важность свою вы понимаете?
— Нет-нет. Какая важность? Я переводил и переводил. Да, хорошие книжки, но это же не моя важность.
-------
Завершая тему "атомного поп-арта", вечная классика от группы Blondie - Atomic.
Это 1980 год, и уже введён "ограниченный контингент" в Афганистан, а до Рейгана и СОИ ещё пара-тройка лет...
Дебби Харри на обложке в образе этакой plutonium blonde (правда, этот каламбур Артур Скаргилл придумает для именования премьерши Тэтчер только в 1983 году), эротично-примитивный текст, написанный в режиме "подберу пять строчек пока ребята играют"..
Ну и клип, классический поп-арт коллаж: Харри со своей странноватой манерой двигаться, одетая в мешок для мусора (если не для трупов), публика в шмотках, напоминающих о планете Плюк, обязательная врезка с ядерным взрывом, художник Баския, уводящий коня... В общем, дискотека конца света.
Среди многих других: в том же году Кейт Буш выпускает Breathing, Фрэнк Туви - Fireside Favourites, чуть позже ещё один деятель споёт про полный пиздец Total eclipse...
Через три года всеобщая паранойя достигнет пика, ну а пока... You hair is beautiful, make me tonight!
"Red Explosion" (1963) Энди Уорхола. Поп-арт вообще очень во многом был реакцией на ядерную эпоху, а у Энди так и вообще, 17-й день рождения как раз на 6 августа 1945 года пришёлся.
А тут про менее очевидные моменты, в т.ч. знаменитый суп Кэмпбелла как апокалиптический образ:
https://blog.oup.com/2017/08/andy-warhol-nuclear-apocalypse/
Even in Kurt Vonnegut’s darkly comic novel Cat’s Cradle from 1963, the protagonist, when faced with the end of the world, opens a can of soup from a fallout shelter. Campbell’s Soup was a staple of the apocalypse.
