10338
Канал для падаванов и мастеров сценарного ремесла. Статьи, обзоры, полезный стафф, инсайды индустрии. Вопросы, предложения - @danimikano Эксклюзивы в нашем переводе и озвучке на https://youtube.com/@stcenarium
Как один из самых известных классических режиссеров Голливуда работает со сценариями и сценаристами.
Читать полностью…
Используйте в сценарии характерные имена.
Не помещайте в один сценарий Саву и Севу или Олю и Юлю, если только вы не хотите внести путаницу специально. Придумайте имена с разным количеством слогов и характерными эпитетами (например, Молчаливый Боб в фильмах Кевина Смита) или назовите одного из персонажей по-свойски, используя только отчество (Кузьмич). Так читатель (редактор, продюсер) сможет легко ориентироваться в вашей истории.
Хотите быть в курсе самых свежих сделок Голливуда? Кто и за сколько купил сценарий? Что за проекты разрабатываются прямо сейчас? Какие темы интересуют продюсеров сегодня?
На этом ресурсе, заплатив 30 долларов, вы сможете целый год отслеживать последние тенденции и точно знать, что будет популярно в будущем. Это нормальная практика для Голливуда. Нам бы так держать руку на пульсе отечественной киноиндустрии.
http://www.donedealpro.com/
Как говорится, нельзя дважды произвести первое впечатление. Этот закон работает как в жизни, так и в кино. Поэтому заводите своего персонажа с характерного действия, которое раскрывает героя. Каким мы видим его впервые, таким он для нас будет оставаться на протяжении всего фильма. Первое появление Марти Макфлая - он врубает усилитель на всю катушку, аккорд на электрогитаре и его отбрасывает в стену. Все становится ясно - молодой обаятельный неудачник, который хочет быть круче, чем он есть на самом деле.
Запишите себе в заметки. Иногда об этом так легко забыть.
Несколько полезных советов, которые могут пригодиться сценаристу во время исследовательской работы при подготовке к новому проекту.
Читать полностью…
Всем привет!
Сегодня в голове крутится одна крамольная мыслишка. Какого черта кто-то имеет право вносить правки в сценарий? Чувак, да ты больной, подумаете вы. Ты сценарист и это твоя работа. Окей, я не беру в расчет иерархию, речь скорее о моральной стороне вопроса. Одно дело, если правка несущественная или сцена действительно плохая (и ты сам это признаешь). Но если ты чувствуешь, что уходит что-то важное, а руки связаны трудовым договором, как быть? Бежать с проекта, отказавшись от денег или просить стереть свое имя из титров?
Интересно, что чувствовали Билли Уайлдер и Чарльз Брэкетт, когда писали свой знаменитый “Сансет Бульвар”. Мало того, что фильм, задуманный ими как комедия, под натиском студии превращается в драму, так еще и после тестового показа убирают начальную сцену. В первоначальной версии сценария этой драмы опенинг был совершенно другой: Два трупа в морге. Они встают и разговаривают между собой о своих смертях. Джо Гиллис начинает свой рассказ о Норме Десман. Но на тестовом показе аудитория сильно смеялась, и в итоге сцена была переписана и переснята.
Перечитал и осознал. Я просто должен придумать еще более важную и крутую замену утрате. Или провалиться сквозь землю.
Такие дела.
Бомба! Американский кабельный канал HBO запускает в разработку фильм о съёмках легендарного "Крестного отца" Ф. Копполы
Читать полностью…
Лгать - значит скрывать. До тех пор пока ваш герой что-то скрывает, в диалоге появляются сочные разновидности подтекста. Со временем развития отношений, ложь будет увеличиваться как мыльный пузырь, добавляя все больше и больше напряженности, пока отношения не лопнут.
Это можно разглядеть на примере Уилла и Скайлар (объект обожания в фильме Умница Уилл Хантинг). Уилл рассказывает ей о том прекрасном доме, где он живет, какая хорошая у него семья и счастливая насыщенная жизнь. Когда их отношения развиваются и Скайлар погружается в подробности, ложь пожирает Уилла и он вынужден разрывать отношения, потому что больше не может справиться с враньем. Представьте, если б Уилл говорил все время правду. Отношения стали бы скучными, как работа тетушки на эскалаторе, или их бы не было вовсе.
Многие успешные люди киноиндустрии попали туда, благодаря яркому участию в кинофестивалях. Так, сценарист и режиссёр нашумевшего "Ла-Ла Ленда" Дэмьен Шазелл ещё совсем недавно пробивался к "звёздам", выставляя свою короткометражку "Одержимость" на фестиваль независимого кино.
Кажется, не плохо было бы вам поведать, что прямо сейчас (и до 1 марта) идёт приём сценарных заявок на конкурс Potential. Это ваш реальный шанс получить 450 000 руб. на съемку короткометражки и отличный повод как следует "пошуметь", если чувствуете в себе силы. Все подробности на сайте фестиваля: potentialfest.com
Некоторые книги такие тихие и незаметные, как пантера перед прыжком. Но столь же мощные и грациозные.
Читать полностью…
Идея для телевидения. С чего начать.
В голове проживают сотни идей. Какую из них выбрать и оформить в заявку или пилот? Этот вопрос задают себе абсолютно все сценаристы.
Опытные авторы знают, что телеканалы не заинтересованы в том, чтобы донести вашу лучшую идею до публики. Телеканалы - ваши клиенты. И ваша работа - отправить им свою лучшую идею для определенного тайм слота в их программной сетке, которая сработает лучше всего. Для начала отследите рынок и найдите нишу, которую вы сможете занять. Не стоит исходить из мысли, что сперва нужно придумать супер идею, а уже потом искать под нее канал.
Аудитория варьируется в соответствии с днем и тайм слотом. Например, дневные программы и сериалы рассчитаны на домохозяек, а прайм-тайм больше ориентирован на семейную аудиторию. Кроме того, каналы, как правило, ориентированы на разные аудитории по всем направлениям (Первый канал мужчины и женщины 14-59 лет, СТС зрители 10-45, ТНТ 14-44). Ознакомьтесь с тем, что каждый канал пытается создать, в общем и в частности, изучая их программирование и рейтинги.
Отслеживайте контент канала и цельтесь в его слабые стороны. Мыслите стратегически. Если вы заметите, что какое-то шоу изживает себя или устаревает, это идеальная возможность для вас предложить замену, которая будет свежее и интереснее.
Не забывайте следить за рынком! Индустрия переосмысливает себя примерно раз в полгода. Каналы меняют свою сетку. И продолжайте следить за рейтингами.
Удачи вам.
Не бойтесь искать контакт.
История вчерашнего дня. При написании одной спортивной истории, у нас возникла проблема. Всплыла одна тонкость из мира футбола, в которой мы не были уверены. Гугл не имел точного ответа на наш запрос. Мы начали искать консультации у спортивных юристов, пробивали сайты и писали по адресам в контактах. Но на оперативный ответ, конечно же, рассчитывать было глупо.
И тут у нас возникла идея написать ведущему спортивному комментатору и обозревателю Матч ТВ Георгию Черданцеву в facebook. На удачу. К нашему удивлению, мы мгновенно получили вежливую и полноценную консультацию. Естественно мы первым же сообщением описали ему суть проблемы.
Всегда исследуйте область, в рамках которой пишите сценарий, будьте дальновидны. К слову, в Голливуде на консультантов выделяют определенную часть бюджета, чтобы потом "не ударить в грязь лицом".
В России все профессиональные сценарии оформляются в “американке” (стандарт, признанный во всем цивилизованном мире). Почему и зачем? Это отдельный большой вопрос, который мы рассмотрим позже.
Но еще лет пятнадцать - двадцать назад российские сценаристы были вольны наносить будущий фильм на бумагу в том виде, в каком посчитают нужным.
Это почти всегда был литературный сценарий или киноповесть, только каждый оформлял ее по своим законам.
Зацените такой вариант. Сценарий фильма “Даун хаус”.
Если вы задумались над адаптацией популярного романа, то у меня для вас две новости: хорошая и плохая. Плохая - адаптация самой первой книги о Гарри Поттере стоила больше двух миллионов долларов. Хорошая - можно потратить на два миллиона долларов меньше и написать сценарий по произведению одного из самых влиятельных писателей Голливуда, его величеству Стивену Кингу.
Проект "Dollar Babies". Всего за один доллар вы можете получить права на экранизацию одного из рассказов Кинга. Все официально. Приходит бумага на английском языке, с вашим именем и подписью короля.
P.S. Нужно отправлять бумажный конверт в США. Да, и не забудьте выслать свой фильм Стивену.
https://stephenking.com/dollarbabies.php
Сколько платят за сценарии у нас и у них.
Российский рынок немного похож на восточный базар. Торгуетесь, торгуетесь, а потом все делают вид, что довольны. Но примерный расклад такой: сценарий полнометражного фильма - от 500 т.р. (нераскрученный сценарист) до 5 млн. (популярный сценарист). Куликов, говорят, недавно купил Ferrari :)
Серия сериала около 200 т.р. (опять имеет значение репутация и востребованность). Пилотная серия обычно дороже.
Заявки оплачиваются, если инициатива не ваша (получаете задание от продюсера). И то не всегда. Умейте плавать в океане с акулами.
Некоторые продакшны (YBW, Comedy Club и др.) работают по другой схеме. Сценаристы оформляют ИП и ежемесячно получают на свой счет денежки. К слову, все налоги платит компания. Зарплаты от 70 т.р. Бывают бонусы и всякие приятности.
У нас раньше платили в долларах. У них и сейчас гонорары в долларах, да и по-приятнее. На сценарную группу за эпизод закладывают ~ 120 тысяч (львиная доля улетает шоураннеру). И у них есть гильдии - могут бастовать) Но они и пишут получше ;)
Избегайте их в вашем сценарии. Если вам нужно резкое движение по сюжету (Надо поговорить. Встретимся в парке), то ок. Звоните. В некоторых ситуациях это уместно (если ваши герои из разных стран). Но старайтесь всегда сводить персонажей лицом к лицу - это всегда "очная ставка”, всегда взаимодействие.
Читать полностью…
Лайфхак. Как понять, что твоя идея хороша.
Надо пойти и затестить ее. Конечно, это проще сказать, чем сделать. Попросить своего друга оценить вашу идею, тоже самое, что спросить маму хорошо ли ты выглядишь? Иногда я делаю так: миксую свою идею с еще девятью. Это могут быть отличные идеи (уже состоявшихся фильмов), спорные идеи, неформатные, идеи друзей. Не важно. Я просто миксую их со своей. Только берите равносильные идеи. Нельзя, чтобы ваша выделялась на их фоне. Потом попросите друзей проранжировать все идеи от лучшей до самой конченой (на их взгляд). Если ваша окажется в топе - хорошо. Если нет, то….
Герой в начале фильма и в конце - это один и тот же характер или два разных?
Читайте ниже.
Из личного опыта.
Наверное, многие из вас знают, что такое дрим-кастинг. Это когда вы щедро раздаёте роли в своей будущей картине любым известным вам актерам. Неважно, кто в итоге будет исполнять конкретную роль, главное, что сейчас, на этапе проработки сценария, вы точно видите в ней, скажем, Энтони Хопкинса или Киру Найтли. Это позволяет вашей фантазии цепляться за образ, представлять героя в любых ситуациях и работать над его репликами, как бы прислушиваясь к конкретному человеку.
Фишка в том, чтобы присвоить "лицо" герою ещё на этапе разработки персонажа. Поверьте, это ускорит процесс и сделает его более увлекательным для вас. Согласитесь, ведь приятно писать историю, в которой главную роль исполняет известнейший актёр.
Нора Галь - переводчик английской и французской литературы на русский язык, литературный критик и теоретик перевода, редактор. Она
сделала для русского языка примерно столько же, сколько Черчилль для международной политики. Её книга “Слово живое и мертвое” переиздавалась более шести раз и помогла сотням пишущих людей избавиться от словесного мусора.
Очень помогает при редактировании диалогов и речевых харастеристик персонажей.
В фильме “Социальная сеть” Марк Цукерберг, сидя в баре, видит свою бывшую. Он подходит к ней и предлагает поговорить наедине. Она отказывает. Конечно, Марк бы смог выловить ее и переговорить с глазу на глаз. Но разве это было бы интересным? Аарон Соркин (сценарист “Социальной сети”) обязывает Марка общаться прелюдно, тем более в компании незнакомых ему людей.
Когда ваш герой просит поговорить с кем-то наедине, отказывайте ему.
История о похищении и история о мести очень похожи в том, что обе имеют очень сильную мотивацию героя: найти виновного. Но вот в чем различие: в случае с похищением существует шанс, что жертва еще жива. Это не только добавляет надежду (что само по себе уже создает прекрасный повод сопереживать), но и добавляет эффект тикающей бомбы. Время подгоняет и героя и зрителя. В историях о мести обычно зло уже совершено, поэтому истории кажутся нам чуточку слабее.
Возьмите это на заметку, когда в следующий раз соберетесь либо убить, либо похитить кого-то :)
Есть инсайд.
Друзья, ТНТ находится в активном поиске нового долгоиграющего ситкома. Сценаристы продакшнов телеканала пишут и несут заявки ещё с того года, но все мимо кассы. На этой почве пришлось продлевать "Универ", который уже давно себя изжил. Не стесняйтесь заслать свои заявки, есть реальный шанс.
Эксклюзивно для вас почта: scenario@tnt-tv.ru
Требования высокие. Отдают предпочтения уже написанным пилотам. Но письма читают.
Памятка. Событие, о котором вы пишете, должно быть самым главным во всей жизни героя.
Читать полностью…
Магистр Йода, Джесси Пинкман, Гендальф - персонажи, навсегда завоевавшие наши сердца.
Они олицетворяют культовые фильмы и прочно ассоциируются с характерами первой величины. Но в фильмах они решают иные задачи.
http://telegra.ph/Vtorostepennye-personazhi-Kto-oni-01-21