2176
Немножко о медиа и много о литературе – разной, но с упором на speculative fiction. В размещении платной рекламы на канале не заинтересован. Вопросы, комментарии и проч. - сюда: @vvladimirsky
Завтра в Москве открывается книжная ярмарка Non/fiction. Давно там не был, с самого начала ковида – хотя по книжным выставкам вообще езжу 20+ лет, есть такое хобби. В этом году наконец доберусь, 6 апреля там буду. Не за книжками, конечно: людей посмотреть, себя показать. Идея покупать в Москве книги и переть их в СПб, когда есть максимальные скидки в онлайн-магазинах и бесплатная доставка, кажется мне довольно сомнительной, сорян. Ну и вообще я за профильной литературой слежу довольно внимательно, заказываю сразу, так что все, что мне нужно у меня в принципе есть.
Существуют, однако, два исключения. Во-первых, книги, которые вышли ровнехонько к ярмарке. Во-вторых, те, что я пропустил, а сейчас почитал, что пишут коллеги, воодушевился и решил, что стоит попробовать. В общем, составил для себя списочек, не 150, даже не 50 книг – пять. Может быть, какие-то из них повезу из Москвы в Питер. Ну, или нет, как пойдет.
• Андрей Аствацатуров. Автор и герой в лабиринте идей. - М.: Азбука-Аттикус. КоЛибри, 2023
• Хорхе Каррион. Вымышленные библиотеки. - М.: Ad Marginem, 2024.
• Екатерина Звонцова. Чудо, тайна и авторитет. - М.: Popcorn Books, 2024
• Владимир Покровский. Персональный детектив. - М.: АСТ. Mainstream, 2024
• Алексей Поляринов. Кадавры. - М.: Эксмо. Inspiria. Редакция 1, 2024 (если тираж успеет прийти)
И да, ненавязчиво напоминаю: сегодня в 16.00 подводим итоги одиннадцатого сезона литературной премии «Новые Горизонты». Узнаем наконец, кто же обладатель «самой литературной из фантастических и самой фантастической из литературных»! В прямом эфире, да.
Трансляция пойдет сразу на двух площадках, кому где удобнее, не пропустите:
https://youtu.be/XtO0dAH0BMI
https://vk.com/video-169590605_456239035
Прочитал тут пару книжек из серии «Научная библиотека» издательства НЛО.
«Прощание с коммунизмом: детская и подростковая литература в современной России (1991-2017)» Андреа Лану, Келли Херолд и Ольги Бухиной – какой-то испанский стыд. Поверхностная книга, с невнятной структурой, обилием неточностей, рандомным выбором примеров. А уж когда дело доходит до аналитики, до поиска взаимосвязей, вообще детский сад, штаны на лямках. В главке о фантастике соавторы запутались в булычевской «Алисе». В сноске читаем: «Первая книга об Алисе называется "Девочка, с которой ничего не случится" (1965)». Неправда ваша, тетеньки. Так называется первая повесть об Алисе Селезнёвой, вышедшая в альманахе «Мир приключений». А первая книга – «Девочка с Земли», 1974 год. И тут же соавторы пишут: «Цикл об Алисе включает книги и отдельные рассказы, которые Булычев печатал на протяжении 1980-х и 1990-х годов». Ну блин. Вообще-то с 1965-го по 2002-й, он почти до самой кончины эту серию тянул. И не то чтобы информацию трудно было проверить по Википедии или на ФантЛабу – все доступно в несколько кликов, если не лениться.
Но это ладно: от Булычева соавторы сразу переходят к Дмитрию Емцу, великому и ужасному, величине, несомненно, равновеликой. Зато Владислав Крапивин во всей книжке упомянут один раз – мельком, когда речь идет о проектах Мещерякова. А ничего, что это один из самых переиздаваемых позднесоветских детских прозаиков, и вообще последнюю книгу он выпустил в 2013-м? Эдуарду Веркину и Мариам Петросян повезло, их упоминают неоднократно, а вот Шамиля Идиатуллина в этой монографии вовсе нет. Ни среди детских писателей, ни среди подростковых, фейсом не вышел очевидно. И так далее. Не знаю, может, этого достаточно, чтобы защитить диссертацию в каком-нибудь американском университете, но сюда-то зачем тащить, на русском издавать? Даже тиражом 500 штук.
Сборник «Творческое письмо в России: сюжеты, подходы, проблемы» – а вот это удачно, не жалею потраченных денег. И познавательно, и увлекательно – может, потому что статьи написаны в основном русскими литераторами, прозаиками, поэтами и переводчиками, а не заезжими американскими славистами. Кое-что новое узнал о том, где, когда, а главное как учили и учат творческому мастерству. Единственный недостаток – некоторые темы уж больно локальные, слишком частные. «Максим Горький на эстонском языке» – ну, любопытно, конечно, для расширения общего кругозора, но не лучше ли было на это место поставить какой-нибудь более универсальный текст? Этот-то, очевидно, только переводчикам на эстонский пригодится, может быть даже только переводчикам Максима Горького на эстонский. Но в целом, повторяю, книжка очень огонь, поставил на полку.
В очередной раз убедился, что серия «Научная библиотека» это такая русская рулетка: иногда попадаются жемчужины, однако чаще – чепуха какая-то, вспомнить хоть злосчастную монографию Софьи Хаги «Пелевин и несвобода». Но пока не прочитаешь, не поймешь ху из ху, вроде все авторы приличные люди, уважаемые академические ученые. Так что, видимо, буду продолжать экспериментировать на свой страх и риск.
🌀 Любители странной фантастики всех стран, объединяйтесь! Этот выпуск Фантастического подкаста — о книгах Чайны Мьевиля, главного «нового странного».
Об этом уникальном авторе — антропологе, политике-социалисте, идейном сюрреалисте — собрались поговорить Василий Владимирский, Роман Файницкий и Дарья Беленкова. Сталкивая любовь и скепсис к творениям автора, они не совершают революций — но находят множество тёплых слов о его книгах. И каждой из них дают особенную рекомендацию!
Также в подкасте:
🌀 Учимся у Мьевиля недолюбливать Толкина
🌀 Вдыхаем манящий терпкий воздух Нью-Кробюзона
🌀 Пытаемся понять логику ариекаев
🌀 Тренируемся не замечать город в городе
🌀 Разбираемся в многочисленных оттенках социализма
🌀 Примеряем бесконечные расцветки сюрреализма
🌀 И, конечно, гадаем: зачем Чайна Мьевиль связался с Киану Ривзом?
🔈 Слушать на «Яндекс.Музыке»
Слушать на mave
Поддержать подкаст на Boosty
Глория Му. Игра в джарт
«Джарт», как вы уже знаете, в этом сезоне вошел в финальную пятерку премии «Новые Горизонты». С жанровыми определениями тут тоже все непросто: не то растянутая притча, не то квазифэнтези в псевдосредневековом антураже эпохи Крестовых походов. Три части, три взаимосвязанные повести, размещенные в порядке, обратном хронологическому. Сплошные квесты: меланхоличный Кочевник странствует в поисках невесты (эта часть как будто специально для Шамиля Идиатуллина написана), непобедимый Минотавр – в поисках покоя, Гроссмейстер рыцарского ордена – в поисках бога. На каждом углу путешественников поджидают чудеса, чудовища, философские парадоксы и многочисленные хрупкие высокоподпоясанные женщины с мелкими зубами и вздорным характером. Немного «Тысяча и одна ночь», немного «Смерть Артура», немного «Записки у изголовья», немного Борхес, немного Гессе: повторяющиеся рефрены, литературные аллюзии, общекультурные отсылки и все такое. Но если бы меня попросили назвать самый близкий референс, я бы упомянул в первую очередь «Сказки сироты» Кэтрин Валенте – и это хороший знак.
Короче, история у Глории Му получилась насквозь книгочейская, не зря по страницам романа призраком бродит постепенно слепнущий рыцарь-монах Хорхе, злоязыкий умник. Чувствуется только некоторая композиционная незавершенность, роману не помешала бы вторая часть чтоб закруглить сюжетные линии. Не знаю, может, такое продолжение и предполагалось, но если и выйдет, очевидно – уже в другую эпоху.
А, еще в книге Глории Му есть стихи (известную цитату из «Понедельника» Стругацких скипну, чтоб не огорчать автора), – но таких вставок немного, можно пропустить, текст почти не портят.
Если и остальные книги в коротком листе «Новых Горизонтов-2023» не уступают «Игре в джарт» и «Заступе» Ивана Белова, о которой я раньше уже писал, шорт получился просто огонь.
Мама сказала, редактор или критик — это нищета навсегда, поэтому на филфак не вздумай, не повторяй моих ошибок, ага. (с)
"В сфере коммерческих текстов и бренд-медиа зарплаты выросли с 75 000 до 80 000 ₽; в секторе СМИ — с 65 000 до 70 000 ₽. Стабильным остался доход в сфере СММ: 60 000 ₽ в месяц. Незначительное сокращение — в сфере книгоиздания: с 50 000 до 47 000 ₽. В сфере переводов, литературы, кино и тому подобных текстов доходы снизились с 80 000 до 70 000 ₽."
Но есть и хорошие новости (должны же они быть, хорошие?). Наконец определились финалисты 11 сезона литературной премии «Новые горизонты». Привожу фрагмент из официального пресс-релиза:
В финал вышли следующие произведения (в алфавитном порядке, по авторам):
• Иван БЕЛОВ. Заступа. – М.: АСТ, СПб.: Астрель-СПб, 2023,
• Глория МУ. Игра в Джарт. – М.: ЛитРес: Издательство, Яуза-каталог, 2022,
• Иван ПРОХОРОВ. Метро (электронная публикация),
• Уна ХАРТ. Хозяйка Шварцвальда. – М.: Эксмо: Inspiria, 2023.
• Владимир ЧЕРНЯВСКИЙ. Телефонист. – М.: АСТ, 2024 (номинирован как электронная публикация).
Впервые в 2023 году в Премии начала работать международная номинация, призванная назвать лучшие произведения фантастического жанра, оригинальные по тематике, образам и стилю, написанные на иностранном языке и переведенные на русский. Премия «Новые Горизонты» совместно с книжным рекомендательным сервисом LiveLib провели голосование для определения лучшего, по мнению, читателей произведения, соответствующего идеологии Премии.
В финал вышли следующие произведения (в алфавитном порядке, по авторам):
• Селеста ИНГ. Пропавшие наши сердца (перевод с английского Марины Извековой). – М.: Фантом Пресс, 2023.
• Ребекка КУАНГ. Вавилон, или Необходимость насилия: сокрытая история революции оксфордских переводчиков (перевод с английского Наталии Рокачевской). – М.: Эксмо: fanzon, 2023.
• Дэвид МИТЧЕЛЛ. Утопия-авеню (перевод с английского Александры Питчер). – СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2023.
Победитель премии «Новые Горизонты» будет объявлен на пресс-конференции в информационном агентстве ТАСС во вторник, 2 апреля, в 16.00.
Извините, друзья, я из тех людей, которых шок выбивает из колеи, слов не находится, надо закрыться и помолчать. Когда работа связана со словами это особенно тяжело – но по сравнению с, конечно, мелочи. Мои соболезнования всем пострадавшим от этого ужаса.
Постараюсь понемногу возвращаться в колею. Сегодня, например, день рождения Е.К.Терины, замечательной писательницы, художницы, автора сборников «Фарбрика» и «Медуза» (издавался на итальянском), повести «Ыттыгыргын», участницы проекта «Мир без Стругацких», владелицы задорного котика Чехова. Можно пойти поздравить Катю – или просто полюбоваться на ее мышкозавров.
Печальная новость. Ушел из жизни Вернор Виндж один из титанов современнной научной фантастики, многократный лауреат премии «Хьюго», автор «Племени над бездной», «Глубины в небе», «Конца радуг» и других выдающихся произведений.
Читать полностью…
О, кучно отзывы на «Мир без Стругацких» пошли. К. Болотный (это, понятное дело, псевдоним) подробно разбирает сборник в ВК:
О концепции проекта «Мир без Стругацких» я говорить не буду. Её автор Василий Владимирский достаточно подробно всё разъяснил в предисловии к книге. Можно спорить, можно негодовать, можно впадать в религиозный транс, но я предлагаю просто принять это как данность.
Итак, перед нами мир, в котором Стругацкие не написали свои великие произведения. Впрочем, это не один мир, это миры. У каждого из авторов своя альтернативная реальность. Где-то Стругацких нет, где-то они есть, но они не фантасты. В самом экзотическом варианте братья появляются в виде дуэта исполнителей авторской песни. (Виктуар, перестаньте бренчать)
Что ж, братьев нет, а кто есть?
А есть очень много хороших и интересных рассказов, и даже три маленькие повести. И если идея автора концепции дала творческий толчок к появлению хорошей литературы, то уже всё не зря.
Из рубрики #о_нас_пишут
Майя Ставитская написала на «ЛайвЛибе» здоровенный отзыв об антологии «Мир без Стругацких». Любопытный взгляд. Вот кусочек: «Резюмируя: неоднородно, как всегда бывает со сборниками, но спасибо за некоторое количество альтернативных реальностей для внутренней эмиграции. Чудовищно не хватает Шамиля Идиатуллина, у него единственного в современной российской фантастике два шедевра малой прозы, каждый из которых: "Кареглазый Громовик" и "Тубагач" не только вывел бы сборник на качественно иной уровень, но идеально воплотил бы крапивинский дух. У составителя свои резоны, постичь которых нам не дано, но жаль. В итоге получилось хорошо. Невзирая».
Не очень понимаю, зачем сборнику «Мир без Стругацких» крапивинский дух, но про Шамиля я думал, по ряду причин не сложилось – поверьте, отнюдь не потому, что составитель не вспомнил про Идиатуллина. О нем фиг забудешь. )))
Целиком отзыв тут.
А вот, кстати, видео с нашей вчерашней беседы с Алексеем в гостях у "Лабиринта", если кто хотел, да не успел посмотреть в прямом эфире.
Читать полностью…
Между тем, уже сегодня будем в прямом эфире "Лабиринта" говорить с Алексеем Сальниковым о сборнике "Мир без Стругацких". Как я понимаю, прямо вот здесь, в группе ВКонтакте.
Официальный анонс: Приглашаем на прямой эфир с Алексеем Сальниковым и Василием Владимирским!
18 марта в 17:00 в гостях у «Лабиринта» будут писатель Алексей Сальников и литературный критик Василий Владимирский, которые представят антологию альтернативной советской фантастики «Мир без Стругацких».
Что если бы Стругацких не случилось? Случилась бы советская фантастика? Книга «Мир без Стругацких» — это литературный эксперимент, в котором известные современные писатели примеряют на себя маски известных писателей второй половины прошлого века.
Авторами антологии выступили Алексей Сальников, Ника Батхен, Тимур Максютов, Дарья Бобылева, Эдуард Веркин, Елена Клещенко, Владимир Березин, Ина Голдин, Ася Михеева, Николай Караев, К.А. Терина и Сергей Кузнецов — опытные писатели, финалисты и лауреаты жанровых и национальных литературных премий — «НОС», «Ясная Поляна», «Большая книга», «Новые горизонты», «Заветная мечта» и «Мастера ужасов».
Автор идеи и составитель сборника — литературный критик, обозреватель и фантастиковед Василий Владимирский.
Прямой эфир состоится в нашей группе. Присоединяйтесь!
Вообще, конечно, во всех этих «на самом деле Стругацкие писали о»-заявлениях есть мощный элемент спекуляции. В том числе – по чисто техническим причинам.
Благодаря неоценимым усилиям исследовательской группы «Людены» мы, слава богу, довольно хорошо знаем, как именно АБС работали. Вот по всем этим опубликованным письмам, дневникам, черновикам, вариантам правки и тэдэ. И работали АБС совсем не так, как современные прозаики, не по схеме «появилась идея, сели, написали, отнесли в редакцию Елены Шубиной».
Да, как правило, первый драфт, первый черновик, они сочиняли очень быстро, за пару недель, где-нибудь в доме творчества в Комарово. И быстро же доводили текст до чистовой версии, которую уже можно показывать сторонним людям. Но. Почти каждый свой замысел они вынашивали годами, иногда десятилетиями. Собирали материал. Писали какие-то фрагменты, вместе и по отдельности. Собирали словечки, биографии персонажей. Обсуждали. Крутили идею так и этак. Какие-то возможные интерпретации в процессе скрипя сердцем отбрасывали. Какие-то из загашников добавляли. Их, в конце концов, было двое, оба люди очень неглупые, не дураки друг с дружкой поспорить и предложить свой вариант.
Что-то менялось уже в процессе работы над рукописью: планировали написать лихую авантюрную повесть о мушкетерах-коммунарах, получилась притча о бессилии доброго бога и свободе (злой) воли. Планировали безмозглую и безыдейную историю о приключениях туповатого комсомольца на другой планете – получилось о комфорте тоталитаризма. И так далее. Что-то менялось при подготовке к изданию, в ходе работы с редакторами, бодания с цензорами – и иногда Стругацким, по их собственному мнению, удавалось подобрать более удачные варианты, чем в исходнике. В то же время следы прежних, забракованных авторских интерпретаций в текстах оставались – потому что если прямо не противоречит новой трактовке, а написано годно, зачем переделывать?
В общем, каждый текст проживал большую и долгую жизнь еще до того, как увидеть свет на бумаге. И максимум, что мы можем обоснованно сказать: «в какой-то момент у Стругацких была еще вот такая мысль по поводу». Или даже «возможно, была». А всякие там «на самом деле»-интерпретации – они от непомерной гордыни.
Которая, как мы знаем, смертный грех, дорогой Николай. 🤡
Великая все-таки книга – «Схизматрица» (Schismatrix, 1985) американского фантаста Брюса Стерлинга. Всего сорок лет прошло, а ее вон уже и футурологи из Изборского клуба своими словами пересказывают, вот это все про шейперов и механистов.
Читать полностью…
Ура, «Новые Горизонты-2023» вручены. Подробнее расскажем позже, пока буквально самые важные результаты – о победителях этого сезона.
Международная номинация. Выбор читателей (голосование проведено совместно с книжным рекомендательным сервисом LiveLib):
• Ребекка КУАНГ. Вавилон, или Необходимость насилия: сокрытая история революции оксфордских переводчиков (перевод с английского Наталии Рокачевской). – М.: Эксмо. Fanzon, 2023.
Международная номинация. Выбор жюри:
• Юхани КАРИЛА. Охота на маленькую щуку (перевод с финского Ивана Прилежаева). – М.: Лайвбук, 2023.
Отечественное произведение:
• Иван ПРОХОРОВ. Метро (электронная публикация).
Мартовские книжные покупки. Из пяти финалистов "Новых Горизонтов", получается, собрал четырех. Ну и Блэйлок опять рядом с Джетером, историческая справедливость торжествует.
Читать полностью…
Потыкался немножко в нейросети по генерации картинок – в бесплатные версии, то есть с заведомо урезанными функциями. Больше всего понравился Кандинский, спасибо, Катя!
Художникам они пока, конечно, не замена и не конкурент. В смысле, настоящим художникам, у которых все продумано, все зачем-то, а не от балды – от композиции до выбора цветовой гаммы. Может быть, кто-то использует нейросети как инструмент для быстрой доработки эскизов, но тут не вижу принципиальной разницы с фотожопом.
А вот тех тоже-художников, кто ваяет поточные жанровые обложки, по три штуки в неделю, или «настроенческие» заставки для разных медиа, можно смело отправлять на заслуженный отдых: спасибо, дальше как-нибудь сами. Да их, собственно, уже и отправили во многих издательствах. Нейросеть делает ту же работу не хуже, а главное – быстрее и дешевле.
Людей неиллюзорно жалко, хотя беда, надо признать, не столько в нейросетях, сколько в издателях – которые внушили, что нехитрых навыков создания коллажей достаточно, чтобы сделать это профессией на всю жизнь. Надеюсь, оставшиеся не у дел сумеют найти себя в стремительно меняющемся мире. Чай не в первый раз, и, дай бог, не в последний.
Но вот что меняют нейросети в глобальном плане? Прежде всего – повышают КПД и снижают порог вхождения, как и большинство других технологий. Специальные навыки рисования, даже специальные навыки коллажирования больше не нужны, чтобы лепить средней паршивости обложки и заставки на сайты. При некоторой усидчивости и упорстве их может создавать любой. Следовательно, не обязательно нанимать человека, который …цать лет учился рисовать. И вообще кучу людей со специальными ремесленными навыками. То, для чего раньше нужна была большая корпорация с огромным штатом и серьезными расходами, сейчас может делать небольшая группа единомышленников на свои карманные. Следовательно, с развитием нейросетей будет расти конкуренция – и это удар в первую очередь именно по крупным игрокам на рынке. По тем, у кого есть возможность безостановочно вливать бабло, и это главное их конкурентное преимущество. Так уже было в креативной индустрии, когда кабельные телеканалы потеснили широкое вещание или когда копеечные коротковолновые радиостанции дали дрозда крупным студиям. Бог с ним с книгоизданием, это бизнес с низкой маржой, но если сеточки научатся ваять длинное реалистическое видео, вот тут-то одной из самых прибыльных отраслей и настанет трындец.
В общем, не удивительно, что противниками нейросетей, неолуддитами, внезапно заделались триллионеры вроде Маска и граждане, плотно связанные с крупным капиталом вроде Кинга, Мартина или Геймана. Если нейросеточки, не дай бог, разовьются, это будет тяжелый удар по монополистам: придется конкурировать с миллионом самоделкиных, которые предлагают коммерческий продукт сравнимого, а может и лучшего качества – дешево, если не бесплатно. А кому это надо? Никому из тех, кто при власти и деньгах. Лучше на взлете придушить – и сделать вид, что ничего и не было.
Очередной подкаст "Мира фантастики" с моим участием - на сей раз обсуждаем кипучего Чайну Мьевиля. Да, картинку я с Кандинским нарисовал. По-моему, достаточно безумная. Эх, когда уже нейросети сами начнут пилить подкасты, без нас?..
Читать полностью…
Подумал: наверное, у подписчиков этого канала может сложиться впечатление, что книги я только покупаю, но не читаю. По крайней мере, современный отечественный фикшн. Вместо этого перечитываю всяких там Борхесов, Диков, Стругацких и прочих Кристоферов Пристов с Брюсами Стерлингами. Это, к счастью, не так, иначе я бы давно зарос книжными стопками как Плюшкин. Читаю – хотя, должен признать, некоторые книги дочитываю страницы до сотой: если не пошло так не пошло, жизнь коротка, искусство вечно. Ну и все меньше становится площадок, куда можно написать о том, что дочитал: одни медиа закрываются, другие осторожничают с «культуркой», третьи просят писать исключительно о том, что представлено на площадке, то есть, получается, опять-таки о всякой немеркнущей классике. Случаются, конечно, книги, о которых просто надо высказаться развернуто, даже для издания с неясными гонорарными перспективами. Но реже, чем хотелось бы, два-три раза в год.
В рамках борьбы с думскроллингом прочитал тут несколько русскоязычных фантастических романов, которые по разным причинам откладывал. И два из них прямо отлично пошли, со свистом, совсем не ожидал. Писать о них подробно уже поздно, одна книга 2022 года издания, другая 2023-го, так что поделюсь здесь впечатлениями в двух словах.
Юлия Яковлева. Поэты и джентльмены
Все приличные люди знают Юлию Яковлеву как успешного автора ретродетективов, но жанр не совсем мой, книг издатели не присылали, а сейчас и смысла особого нет. В общем, раньше я Яковлеву не читал, начал знакомство с «Поэтов и джентльменов». И знаете, не разочарован – отличная литературная игра с заходом на территорию абсурда и гротеска. Во время русско-турецкой войны 1828-1829 гг. добрый доктор Владимир Даль, полковой хирург и будущий великий фольклорист, сталкивается с неубиваемыми шотландскими горными стрелками из британского колониального корпуса. Даль проводит расследование (которое остается за кадром) и выясняет, что англичане используют самую сильную магию, какая только существует в нашем мире: магию художественного слова, преображающего реальность. За всеми странными, невозможными событиями стоят три женщины: Мэри Шелли, Джейн Остин и Анна Радклиф. Чтобы противостоять им, добрый доктор оживляет (не спрашивайте, как) Пушкина, Лермонтова, Гоголя и почему-то Антона Павловича Чехова – такая вот способность у нашего фольклориста прорезалась, путешествовать между эпохами, из прошлого в будущее и обратно.
Ну а дальше начинается шпионский триллер и литературный детектив. Местами прыгучий и легкомысленный как зяблик, местами кровавый и мрачный – особенно там, где речь идет о буднях полкового хирурга Даля. Но главное, это отменная стилизация, причем стилизация сразу под четырех (а то и под восьмерых) очень разных авторов. Особенно хорошо Яковлевой дается Гоголь – его фрагменты самые выразительные, самые жовиальные, хотя по маниакально-депрессивному Николай Василичу желтый дом плачет. Такое анти-«Голубое сало»: покуда Пушкин жив – будет стоять город Санкт-Петербург!
Единственно что не совсем понятен принцип отбора «бессмертных классиков». Ну ладно, допустим, Чехов, который хронологически резко выбивается из общего ряда, понадобился Далю как талантливый врач, коллега и помощник. Но почему Англию представляют исключительно дамы? Не хотите авторов из второй половины XIX века, какого-нибудь турбопатриота Киплинга – возьмите Диккенса, которого высоко ценила британская королевская семья, Кольриджа, того же Байрона. Вторая загадка связана с подзаголовком: почему «роман-ранобэ»? Видел я эти ранобэ в количестве. Там не просто «легкая проза с обилием диалогов», а вполне определенный тип издания: цветная вкладка в начале, ч/б иллюстрации по тексту. Здесь ничего такого не наблюдается, да и японщины у Юлии Яковлевой и близко нет. Зато классический роман-фельетон (тоже «легкая проза с обилием диалогов») один из героев пишет – почему бы так и не назвать? Тайна веков, загадка природы, извивы маркетинговой фантазии.
На общедоступных площадках зарелизился выпуск «ФантКаста» о революционных изменениях в отечественной фантастике – и, что важно, о тех условиях, которые необходимы для такого прорыва.
Анонс: История развиваете толчками. Приходит новое поколение, которое делает то, чего никто не делал раньше – и до неузнаваемости изменяет ландшафт, превращает исключение в разновидность нормы. По крайней мере, так происходит в литературе, так происходит в фантастике. В этом выпуске «ФантКаста» книжный обозреватель Василий Владимирский продолжает рассказывать о таких литературных прорывах – на сей раз о тех, что произошли в СССР. А заодно делится теорией: какие элементы абсолютно необходимы, чтобы прорыв оказался успешным и принес свои плоды.
Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:
• Apple Podcasts
• Google Podcasts
• Яндекс.Музыка
• ВКонтакте
• ЛитРес
• MyBook
• Castbox
• SoundStream
• Spotify
• Podcast Addict
• Mave
• RSS
Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст:
- Карта Сбербанка РФ: 2202206210159153
- ЮMoney
- И подписывайтесь на нашу страничку на Бусти.
20 марта умер Вернор Виндж. Писатель, математик, футуролог, пятикратный лауреат «Хьюго», один из последних хардкорных научных фантастов. Интересный был дядька – во многих отношениях.
Он дебютировал рассказом «Обособленность» (Apartness) в 1965 году в британском журнале «Новые миры», в одном из первых выпусков New Worlds под редакцией Майкла Муркока.
Одно время был женат на писательнице Джоан Виндж, которая сочиняла в основном авантюрно-приключенческую НФ, а потом скатилась к новеллизациям – самый успешный ее роман «Снежная королева» получил в 1981-м «Хьюго» и «Локус», может, кто-то помнит эту книжку. Но интереснее то, что цикл «Зона мысли» начала именно Джоан в конце семидесятых и начале восьмидесятых, а Вернор подхватил много позже. Зато его «Глубина в небе» (A Deepness in the Sky, 1999), «Пламя над бездной» (A Fire upon the Deep, 1992) и «Дети неба» (The Children of the Sky, 2011), несмотря на некоторую тяжеловесность стали событиями для НФ.
Если бы повесть Винджа «Подлинные имена» (True Names, 1981) была написана чуть получше, он мог бы стать одним из основоположников киберпанка: в этом тексте отчетливо звучат типичные для ГибсоноСтерлинга темы – киберспейс, хакерское подполье, взлом кодов и все такое прочее.
Ну а еще именно Вернор Виндж, работавший аналитиком в НАСА, ФБР и других федеральных агентствах, в 1993 году придумал «технологическую сингулярность», как подсказывает Википедия - «гипотетический момент в будущем, когда технологическое развитие становится в принципе неуправляемым и необратимым, что порождает радикальные изменения характера человеческой цивилизации». Причем клялся и божился, что наступит эта сингулярность не позднее 2024 года.
Пока что-то не похоже, скорее смахивает на то, что человечество вот-вот уничтожат ретротехнологии из эпохи Холодной Войны. Зато многие футурологи сделали на этой гипотезе карьеру и освоили астрономические бюджеты, как ушлые айтишники когда-то на борьбе с «проблемой 2000».
С другой стороны, 2024 год еще не закончился. Посмотрим.
Иван Антоныч Ефремов, конечно, был широкой души человек. Фантазировал с размахом. Вот из «Туманности Андромеды»:
Несколько сот лет назад мы сильно улучшили лик нашей планеты. <…> Все накопленные издавна запасы старых термоядерных материалов – радиоактивных изотопов урана, тория, водорода, кобальта, лития – было решено уничтожить, как только додумались до способа выбросить продукты их распада за пределы земной атмосферы. Тогда в век Переустройства были сделаны искусственные солнца, «подвешенные» над полярными областями. Мы сильно уменьшили ледяные шапки, образовавшиеся на полюсах Земли в четвертичную эпоху оледенения, и изменили климат всей планеты. Вода в океанах поднялась на семь метров, в атмосферной циркуляции резко сократились полярные фронты и ослабли кольца пассатных ветров, высушивавшие зоны пустынь на границе тропиков. Почти прекратились и ураганные ветры, вообще всякие бурные нарушения погоды.
До шестидесятых параллелей дошли теплые степи, а луга и леса умеренного пояса пересекли семидесятую широту.
Антарктический материк, на три четверти освобожденный ото льда, оказался рудной сокровищницей человечества – там сохранились нетронутыми горные богатства на всех других материках, сильно выработанные после безрассудного распыления металлов в повсеместных и сокрушительных войнах прошлого. Через Антарктиду же удалось замкнуть Спиральную Дорогу.
Еще до этого капитального изменения климата были прорыты огромные каналы и прорезаны горные хребты для уравновешивания циркуляции водных и воздушных масс планеты. Вечные диэлектрические насосы помогли обводнить даже высокогорные пустыни Азии.
Коллега Николай Караев привел у себя в канальчике цитату из фэнзина «Двести», а точнее – из письма покойного Бориса Гедальевича Штерна, где тот гневно осуждает заседание семинара Б. Н. Стругацкого 1994 года, которое увидел по телевизору.
Тут, наверное, уместно дать ссылку на то самое видео с Семинара – его еще в 2007 году оцифровал и выложил в Ютубчике Андрей Чертков, за что ему решпект и уважуха. Правда, по техническим причинам записал короткими фрагментами, так что ссылок будет несколько:
Фрагмент 1.
Фрагмент 2.
Фрагмент 3.
Фрагмент 4.
Фрагмент 5.
Фрагмент 6.
Фрагмент 7.
Фрагмент 8.
Не совсем характерную для семинара тему, не очень литературную на самом деле, насколько я помню, выбрали именно к приезду телевизионщиков – чтоб «широкому зрителю» скучо не было. Чего там точно нет – так это громкошипящего пафоса, его в речи фигурантов много позже подвезли. Зато полно иронии, самоиронии, взаимных дружеских подколок и прочего веселья неглупых, относительно молодых и творчески одаренных людей. На мой взгляд, чтобы этого не увидеть и не считать, надо быть человеком специфического склада. Или просто сильно обидеться: «всех пригласили, а меня не пригласили!».
Кстати, о всяческих «мирах без…». Напомню, что несколько лет назад Алексей Сальников уже написал пухлый роман на эту тему. Книга «Опосредовано» - целиком о мире без поэзии. Ну то есть стихи там есть, но производят наркотический эффект, а потому изготовление и распространение преследуется по всей строгости закона. В итоге в этом мире нет поэта Данте, поэта Шекспира, поэта Пушкина, поэта Блока и поэта Гумилева. Есть или одноименные прозаики – или барыги и торчки, персонажи криминальной истории. Такая вот альтернативка, да.
Читать полностью…
Так видит нейросеть "Кандинский" братьев Стругацких, пьющих самогон на Марсе. Извините, очень смешно.
Читать полностью…
Сегодня, кстати, ДР Уильяма Гибсона. В этот раз ничего не написал, не заказали, а вот к юбилею в 2018-м была вот такая колонка вна «Горьком».
Читать полностью…
Премий для поэтов, прозаиков, драматургов и прочих акул пера в России полно, а вот для представителей «критического сообщества» по пальцам пересчитать. Две из них как раз на днях стартовали. Во-первых, екатеринбургский «Неистовый Виссарион», премия уже с историей, с репутацией, с небольшим, но приятным призовым фондом и авторитетным жюри. Условия там довольно жесткие, вручается она за конкретные тексты, опубликованные с 14 марта 2022 года по 14 марта 2024-го, причем эти тексты должны быть строго о российской литературе XXI века или о российских авторах конца XX - начала XXI века. Несколько раз меня на НВ выдвигали, доходил даже до финала, что уже лестно, но ничего так и не получил. Посмотрим, как в этом сезоне пойдет, выдвинут ли вообще.
Во-вторых, стартовала премия «Ревизор», где есть номинация «Книжный обозреватель / Блогер года». Призового фонда там, кажется, нет, зато дают красивую статуэтку прямо в Москве. Судя по критериям - «охват, количество подписчиков, возраст канала» - это скорее для блохеров, но тоже неплохо. Я на нее как-то Владимира Березина выдвигал, было дело. В этом сезоне, думаю, учитывая тенденции дадут какому-нибудь усердному обозревателю янг-эдалта. Ну, тоже дело: девочкам нравится, а они, как известно, умнее стариков. )))
Очередной выпуск «ФантКаста» на общедоступных площадках – рассказываем революционных переворотах в англо-американской фантастике и о том, почему одни революции привели к радикальным изменениям «жанровой» литературы, а другие с треском провалились.
Анонс: В фантастике это происходит регулярно: из ниоткуда появляется новое движение, новая литературная группа со своими манифестами и революционными текстами, провоцирует дискуссии, переворачивает литературу с ног на голову... А через несколько лет читателям начинает казаться, что так писали всегда, что в этом новом подходе ничего необычного, ничего экстраординарного. Так развивается фантастическая литература – от революции до революции. В этом выпуске «ФантКаста» книжный обозреватель Василий Владимирский рассказывает о трех таких радикальных поворотах в англо-американской НФ, выделяет закономерности и разбирается, какие условия нужны, чтобы прорыв привел к заметному результату. От Джона Вдуа Кэмпбелла до Брюса Стерлинга, от журнала Astounding Science Fiction до журнала Omni – долгий путь, пройденный фантастической индустрией за 70 лет. Попытаемся уложить его в двадцать минут!
Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:
• Apple Podcasts
• Google Podcasts
• Яндекс.Музыка
• ВКонтакте
• ЛитРес
• MyBook
• Castbox
• Spotify
• Podcast Addict
• Mave
• RSS
Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст:
- Карта Сбербанка РФ: 2202206210159153
- ЮMoney
- И подписывайтесь на нашу страничку на Бусти