Будьте внимательны и осторожны с улиткой на склоне!

Читать полностью…

Все сегодня поздравляют Алексея Сальникова (7 августа ему исполнилось 47, эх, молодость), признаются в любви к его стихам и прозе, а я скажу то, чего, кажется, никто так и не сказал. С Алексеем удивительно легко и приятно работать: несмотря на свою оверзагруженность, он если чего обещал - сделает обязательно. И хорошо. И почти к дедлайну (или раньше). А не как некоторые. Говорю как краевед: Сальников и рассказ для одной там замечательной антологии писал, и интервью мне давал неоднократно, и главное - прекрасно отработал в жюри премии "Новые горизонты" несколько сезонов. В общем, желаю ему и дальше оставаться таким! Лучше, чем мы/я.

Читать полностью…

Так вот ты какой, главный фантаст Страны Советов! Слева: обложка Сергея Шикина к книге Алексея Караваева «Краткая история советской фантастики. 1917-1931» (2025). Справа: картина Юрия Анненкова «Портрет Троцкого» (1923).

Читать полностью…

Случайно наткнулся – Борис Натанович Стругацкий подробно разжёвывает вопрос о нравственном прогрессе в онлайн-интервью за год до смерти, 10/01/11 (судя по упоминанию старых добрых японских традиций как минимум часть аргументов подчерпнута у АНС):

Никогда АБС не ставили перед собою задачу заняться «поиском естественных и несомненных оснований для истинной морали».

Никогда АБС (и я лично) не сохраняли «искреннюю до наивности веру в неизбежность нравственного прогресса».

Эти Ваши утверждения просто не соответствуют действительности, а потому и вопросы звучат некорректно, и я не знаю, как на них отвечать. Разумеется, никакой «истинной» морали в природе не существует. Мораль есть «всего лишь» принятый данным обществом в данное время свод правил поведения, преследующий вполне определенную цель: сделать переносимым и взаимополезным сосуществование больших количеств носителей разума, являющихся одновременно носителями свойств пресловутой ленивой и беспутной обезьяны. В этом своде правил нет никакой «истинности» и, разумеется, никакой «вечности». Он по-разному формулируется разными народами и разными эпохами. Он меняется медленно, неохотно, но, все-таки, меняется. И он совершенно не нуждается ни в «высшей силе», ни в «высшем смысле» для возникновения своего и для своей эволюции.

Совершенно ниоткуда не следует гипотеза, убеждение, надежда, вера в неизбежность нравственного прогресса. Не совсем даже понятно, о чем здесь может идти речь. С научно-техническим прогрессом все более или менее ясно: НТП есть непрерывное возрастание со временем разнообразных «умений» человечества. Но что такое «прогресс нравственности»? Разумеется, нечто происходит с человечеством и в этой области тоже. Когда-то (не так уж и давно) убивать врага и съедать его печень считалось актом не просто естественным, но даже и достойным похвалы. Мы сейчас живем в эпоху, когда убивать (противника) во время войны полагается все еще вполне нравственным. Хотя впечатление такое, что две Мировые не прошли для человечества даром и прямо на наших глазах вызревает отвращение к убийству даже и на войне. Что-то происходит с обезьяной внутри нас. Похоже, ее удается укротить, утихомирить, выдрессировать. Может быть, это и есть проявления «нравственного прогресса»? Ох, вряд ли! С какой легкостью, с какой охотой тысячи вполне приличных людей (только что «вполне приличных») превращаются и поныне в беспощадных убийц. В середине ХХ века японские офицеры, как встарь, совершали кимотори: пожирали печень пленных американцев. А уж что касается лжесвидетельствования, прелюбодеяний и имущественного уязвления ближнего своего, то мы в массе своей не только не демонстрируем нравственного прогресса в сравнении с отцами-дедами, но временами попросту выглядим пришельцами из самых темных веков. Научно-технический прогресс существует: он меняет общество. Нравственного прогресса, похоже, нет, ибо человек не меняется тысячелетиями. Какая уж тут «вера в неизбежность»!

Читать полностью…

В интересные времена живем. И чем дальше, тем интереснее. "Заступа" внесен в "Список печатных изданий, содержащих информационные сообщения и (или) материалы, распространение которых способно нанести вред национальным интересам Республики Беларусь".

Пруф: http://mininform.gov.by/documents/spisok-pechatnykh-izdaniy-soderzhashchikh-informatsionnye-soobshcheniya-i-ili-materialy-rasprostrane/

Какие причины х.з. Вангую, за шутейки над религией. Ваши варианты?

Читать полностью…

Про сборник «Все мои псицы»… в смысле, «птицы» К.А.Терины мы с песелем Урселем хотим сказать. А именно – что это редчайший в нашей практике сборник с безупречно выстроенной внутренней структурой и композицией. Со сквозным мотивом в каждой части и считывающийся внутренней логикой. А не как обычно, по принципу «а понапихаю-ка я все годное, что написал за последние N лет» – как у Эллисона, как у Геймана, как у Леонида Каганова, как практически у всех фантастов, обильно отдавших должное «малой» и «средней форме». Прямо редкая жемчужина, рекомендую.

Но это так, беглые мысли вслух. Нормальная развернутая рецензия тоже будет, но попозже.

Читать полностью…

Я не пропал, не надейтесь. Просто застрял в текущем проекте. Я бы сказал, вялотекущем, как та шизофрения. Зато смотрите, какая прелесть в процессе нашлась. У нас любят рассказывать, что картины Павла Клушанцева повлияли на Спилберга и Лукаса, а вот болгарские товарищи уверены, что повесть Стругацких «Беспокойство» вдохновила создателя «Аватара». Настолько уверены, что даже вынесли рекламный слоган на обложку. Как тебе такое, Харлан Эллисон? Хотя, конечно, это скорее из разряда «не обманешь – не продашь». В принципе, с Клушанцевым та же история.

Читать полностью…

Извините, дорогие друзья из «Астрели-СПб», но не могу не вспомнить бессмертное: «Решено было не допустить ни одной ошибки. Держали двадцать корректур. И все равно на титульном листе было напечатано: Британская энциклопудия».

На всякий случай напомню, что Стругацкие написали на своем веку очень мало романов. Почти все их книги по авторскому определению – повести. И «Пикник на обочине» к числу исключений не относится. А энциклопудию я, конечно, куплю.

Читать полностью…

Братья Стругацкие, Кир Булычев, Роберт Хайнлайн…

Все они — в новой книге Василия Владимирского «Картографы рая и ада»!

«Картографы рая и ада» — статьи о писателях-фантастах XX — начала XXI века. Здесь и представитель Золотого века фантастики Роберт Хайнлайн, и звезды Новой волны 1960 — 1970-х, и ярчайшая фигура в американской феминистической фантастике 1970-х Алиса Шелдон (Джеймс Типтри-мл.), и крупнейшие отечественные фантасты-«шестидесятники», Аркадий и Борис Стругацкие, Кир Булычев, и другие.

Более полувека назад сборник Кингсли Эмиса «Новые карты ада» перепахал многих вдумчивых читателей, включая братьев Стругацких, цитировавших эти эссе о фантастике в предисловиях, рецензиях и даже в повести «Хищные вещи века».
Василий Владимирский, очевидным образом продолжающий дело Эмиса, рассказывает о некоторых значимых фантастах, об их жизни — у одних скучной, у других эксцентричной, — об их влиянии на литературу и, прямо скажем, человечество, и об их книгах — потрясающих, наглых, возмутительных, но почти никогда не скучных.

Шамиль Идиатуллин

Оформить предзаказ

Читать полностью…

Догадайтесь, что за книжка? Синологи, не подсказывать!

«Понедельник начинается в субботу» Аркадия и Бориса Стругацких, китайское издание, кажется, 1993 года. Так вот ты какой, Саша Привалов.

Читать полностью…

Мне тут справедливо пишут, что по-немецки "дурак" - "Dumkopf" с двумя "m". Так-то оно так... Но у Стругацких - с одним!

Читать полностью…

«Кинопоиск» вчера опубликовал заключительный эпизод проекта «История российского фэнтези», восьмой (а по факту – седьмой, первым там был минутный анонс). Посильно поучаствовал в этом во всем, у меня там в каждом выпуске несколько реплик, но я тут хочу не только похвастаться. Проект в целом потрясающий, я бы даже сказал – этапный, исторический. Со спикерами можно спорить, но это первый подробный разбор важнейшего для нашей жанровой литературы феномена. Теперь говорить о постсоветском фэнтези без оглядки на него не получится. И кто же подготовил этот проект, кто собрал людей, провел интервью? Может быть, какой-нибудь маститый фантастиковед? Или старый фэн с пятидесятилетним стажем? Главный редактор какого-нибудь профильного журнала, одного из десятков, выходящих в России (табличка: сарказм)? Нет, это сделал Юрий Сапрыкин, отличный журналист, но при этом человек, который по его собственному признанию фэнтези специально никогда не интересовался. А что мы, которые интересовались? Мы десятилетиями сопли жуем. Хорошо бы что-то такое замутить, но… И эти «нооооооооо» тянутся бесконечно. А «Кинопоиск» взял – и сделал без интеллигентских заморочек. Не ждать же инициативы от любителей фантастики. Насколько хорошо получилось пока не скажу, до конца не дослушал. Но это первый шаг в нужном направлении. Не было бы счастья, да «Этерна» помогла.

Читать полностью…

Есть устойчивые мифы о книгоиздании, которые не имеют под собой никакой фактической базы, но при этом очень нравится людям. Например, в каналах «Рыдакторы» и «Страдающая литература» что ни день кто-нибудь сетует, что переводная литература в более выгодном положении на отечественном рынке, чем оригинальная. С чего они это взяли – бог весть. Видимо, очень нравится чувствовать себя ущемленными: это не я лузер, это проклятые буржуи не дают мне толком развернуться. Если бы не они, уж я бы показал!..

Между тем на самом деле ситуация ровно противоположная: большинство переводных книг в очень невыгодном положении. Низкие тиражи. Высокие цены – иногда запредельно высокие. Только базовое продвижение – анонс на сайте издательства, анонс в канале редакции, строчка в общей рассылке, никаких боксов, вагинальных свечей и прочего стаффа, на который падки блогеры. Ну, может, еще в какую-нибудь издательскую подборку книжку сунут, но основное продвижение органическое, за счет тех блогеров и рецензентов, которые этих авторов и эти романы и так знают.

Давайте посмотрим, что тут у меня в очереди на чтение – и из недавно прочитанного.

• Вонда Макинтайр. «Змея сновидений» - тираж 1500, цена в эксмошном магазине Бук24 - 824 рубля. В конце 1970-х роман отмечен разом «Хьюго», «Небьюлой» и «Локусом», издается на русском впервые.

• Джин Вулф. «Литания Длинного Солнца» - тираж 2000, цена 2133 рубля (!!!). Автор – классик, умница, звезда интеллектуальной фантастики, романы издаются на русском впервые.

• Йен Макдональд. «Река богов» - тираж 3000, цена 1842 рубля. Переиздание с глубокой редактурой перевода, автор отлично известен в России, десяток книг у него вышло.

• Йен Маклауд. «Светлые века» - тираж 1500, цена 1260 рублей. Автор с отличной репутацией, лауреат небольшой кучки жанровых премий, на русском почти не издавался, но, судя по этой книжке, действительно очень недурной.

Все это книги не рядовые, на рядовые у меня не хватает ни времени, ни сил, старенький уже. Но вот положа руку на сердце: вы много об этих книгах слышали? Их в тик-токе и всяких запрещенных соцсетях нахваливали? Да о них, блин, вообще узнать невозможно, если вы заранее не в теме. Да, какие-то переводные авторы выходят приличными тиражами и получают бюджеты на продвижение. Но и оригинальные русскоязычные тоже – выходят и получают. Пожалуй, даже чаще, чем переводные. А с большей частью зарубежки дела обстоят примерно так же, как с этими вот книгами: надо заранее знать об их существовании и ждать выхода, чтобы выловить из общего потока. Издатели и рады бы помочь (наверное), да денег нет, но вы держитесь.

Какое, нафиг, выгодное положение на рынке. Просто Вонда Макинтайр и Джин Вулф не ходят по каналам и не ноют: ой, что-то у меня тиражи маленькие, что-то цену ломят, что-то продвижения нет. Они вообще оба уже умерли. А мы еще нет. Короче, нечему тут завидовать. Совсем.

Читать полностью…

Никогда такого не было - и вот опять.

Читать полностью…

И еще одна новость - снова приятная. "Светлые века" были отличные. Надеюсь, эта книжка не хуже.

Читать полностью…

В канале «Рыдакторы» бурно обсуждают ролик молодой писательницы, которая заказала в одном там литературном агентстве платный фидбэк, в смысле отзыв на ее рукопись, а получила за шесть тыщ рублей какую-то шляпу. Если все так, как говорит девушка, это действительно халтура, причем халтура заведомая. По 3 страницам текста можно что-то сказать об уровне грамотности автора, об умении связно излагать мысли, о внутренней логике, темпе, ритме и т.д. – но все это о связности, логике, грамотности предложения, фразы, абзаца. Разбор не бесполезный (для издателя), на этом этапе уже можно отсеять большую часть самотека. Но про композицию, архитектонику, эволюцию образов, пресловутую «арку героя» и всякие фабульные штуки по такому короткому фрагменту судить невозможно, тут надо хотя бы 50 страничек, а лучше больше. Синопсис вообще странная штука, такой микрорассказ по отдаленным мотивам романа, их даже опытные литераторы часто с трудом сочиняют. Из синопсиса можно узнать исключительно умеет ли автор писать синопсисы – ну и в самых-самых общих чертах «об чем кино» если повезет.

То есть извлечь некоторую пользу из разбора трех страниц текста автор, наверное, может – но так, на уровне школьных уроков русского языка: жи-ши пиши с буквой «ы», следи за согласованиями времен и родов, не допускай грубые стилистические ошибки. На что-то большее надеяться при таких вводных… ну… немного наивно, что ли.

Но кто сказал, что литературный агент должен заниматься обучением писателя? Нет. Для этого есть другие институции: студии, семинары, литературные школы, полно их, встречаются даже приличные. Главная функция агента – не подготовка новых кадров, а отбор из имеющихся. И с этим агентство, как я понимаю, худо-бедно справляется.

Повторю то, что говорил в недавнем выпуске «ФантКаста». Самая геморная часть работы издателя – не предпечатная подготовка, не оформление договоров, не продвижение. Труднее всего – найти годный текст, с которым можно работать. Мой редакторский опыт, конечно, устарел на 15 лет, но судя по тому, что рассказывают коллеги, в этом смысле сегодня мало что изменилось. Надо перебрать сотни рукописей из самотека, чтобы найти что-то годное. Критерии годности, конечно, разные, но есть некая база, общее требование: автор должен уметь хоть как-то излагать свои мысли буковками на бумаге, хотя бы на уровне приличного школьного сочинения. Что, к сожалению, случается не так часто, как хотелось бы. Поэтому издатели всеми силами стараются делегировать функцию первоначальной фильтрации каким-то сторонним партнерам. Литагенты – один из вариантов. Крупнейшие западные издательства много лет не рассматривают самотек и работают исключительно с литературными агентствами, которые сами фильтруют, раскладывают по папочкам, сочиняют грамотные сопроводительные письма и предлагают рукописи туда, где их с шансами могут издать. А не шлют философскую поэму с авторскими иллюстрациями в редакцию фантастики, например.

Собственно, если это понять и принять, многое встает на свои места. И почему издатели с подозрением относятся к новичкам, но заинтересованы в устоявшемся пулле авторов: эти писатели уже на практике доказали, что способны связать два слова. И почему издатели готовы дать шанс всяким там блогерам и журналистам: не потому, что блат, а потому, что есть статьи, есть публикации, в которых потенциальный автор доказал способность внятно изъясняться. И почему такое внимание к выпускникам некоторых школ креативного письма: если человек прошел конкурс, если он чему-то учился несколько месяцев или лет да еще получил лестную рекомендацию от мастера, он, видимо, знает и умеет больше, чем среднестатистический ноунэйм из самотека.

Надо только помнить: все это не для того, чтобы помочь молодому автору. Скорее наоборот: чтобы отфильтровать на раннем этапе слабые, ученические, бессвязные тексты. А заодно тексты, не подходящие по другим, менее очевидным параметрам. Чтобы редактор работал только с годнотой.

Правда, зачем при этом за 6000 рублей продавать откровенную шляпу, для меня загадка. Ну, видимо, «очень нужны были деньги».

Читать полностью…

С традиционной задержкой – книжные приобретения июля. РЕШевские выклянчил, остальные купил. Поляринова взял исправленное и дополненное издание, чтобы старую книжку заменить. И ничего из этого не прочитал – кроме «Баек книготорговца» (и «Почти двух килограммов слов» N лет назад – надо будет освежить в памяти). Но не сейчас.

ЗЫ. Знали бы вы, как я зае**** подбирать и атрибутировать картинки для одного там проекта. Их сотни, а я это дело ненавижу. У меня лапки дедлайны, мне тексты надо писать, а не вот это все. Но если не я, то кот кто?

Читать полностью…

СЯУ, что valise – «чемодан» по-французски.

Но роман Филипа К. Дика не про это.

Читать полностью…

И снова в «ФантКасте» «разговор о жанре» – но на сей раз об одном из базовых, основных для жанровой литературы: фантастическом рассказе. С которым, как выясняется, тоже не все так просто, как кажется на первый взгляд.

Фантастика процветает там, где издается много рассказов – это подтверждается многолетней практикой. В то же время пресловутый «широкий читатель» не то чтобы в восторге от этого жанра: если существует выбор, он почти всегда предпочтет роман сборнику рассказов. Как стыкуются эти два фан-факта, почему писатели продолжают сочинять фантастические рассказы, а издатели, несмотря ни на что, публиковать, какие уникальные возможности дает «малая форма» авторам и индустрии в целом пытается разобраться постоянный ведущий «ФантКаста», книжный обозреватель Василий Владимирский.

Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:
• Telegram
• Apple Podcasts
• Яндекс.Музыка
• ВКонтакте
• Castbox
• SoundStream
• Spotify
• Podcast Addict
• YouTube
• YouTube.Music
• ЛитРес
• MyBook
• Mave
• RSS

Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст:
- Карта Сбербанка РФ: 2202206210159153
- ЮMoney
И подписывайтесь на нашу страничку на Бусти!

Читать полностью…

Штош... Будьте бдительны, дорогие белорусы!

Читать полностью…

На «ФантЛабе» редакция Fanzon в очередной раз ответила на вопросы читателей – мне кажется, очень полезная практика, иным-прочим издателям, не чуждым фантастике, стоило бы это начинание поддержать. Потрясающих новостей, впрочем, немного – в основном уточнение сроков выхода книжек, о которых я уже знаю.

Из того, что мне (а возможно и вам) интересно:

• первый том шеститомника с рассказами Роджера Желязны на редактуре (все еще), выйдет в начале 2026 года;

• монография С.Т.Джоши «Взлет, падение и возрождение мифов Ктулху» планируется осенью 2025;

• книги Джина Вулфа прямо косяком идут: «Эпифания Длинного Солнца» в типографии, «Короткое Солнце» переведено, ряд других книг – в переводе или в редактуре. «2026 год пройдет под знаком Вулфа». Хорошо, коли так.

Главный сюрприз (для меня) – Fanzon таки рискнул взяться за рассказы Дж.Г.Балларда. Сборники планируется издать с конца 2025 до первой половины 2026. Более того, в середине 2026 выйдет ключевой сборник Балларда «Выставка жестокости». Ну то есть должен быть напечатан по плану – знаю я, что это за сборник, есть некоторые сомнения, что он пройдет нынешние фильтры. С другой стороны, мы не очень представляем, что нас завтра ждет, а уж что будет через год вообще непонятно. Так что может и выйдет. Но я бы особо не надеялся.

Читать полностью…

В марте 2025 Ольге Ларионовой исполнилось бы 90 лет, всего два года она до этого юбилея не дожила. Так получилось, что как раз в этом году (и немножко в прошлом) «Азбука» издала шикарный трехтомник писательницы, в который вошло, на глазок, 70-80 процентов всех ее текстов. Я для рецензии на «Кинопоиске» выбрал первый том, в который вошел дебютный «Леопард», трилогия «Лабиринт для троглодитов» и другие тексты об условном «светлом коммунистическом будущем». Вообще очень необычная писательница Ольга Ларионова: вроде бы работала в общем русле оптимистической советской НФ, а присмотришься – совсем другие смыслы вложены, да. И это, в общем, многое объясняет – и жизненные повороты, и появление «Звездочки-Во-Лбу» в конце 1980-х. Мало ее у нас нынче знают, мало о ней пишут, можно было бы и побольше – есть о чем. Актуальный автор.

Читать полностью…

Тоже надо похвастаться. Приехала посылочка из Екатеринбурга: сборник с текстами прошлогодних финалистов премии «Неистовый Виссарион» (где меня нет), диплом премии (где я есть) и странная металлическая фигня, непонятно что символизирующая. За неимением других идей называю ее просто «Тентакль неистового Виссариона». Самое ценное, конечно, диплом с собственноручной подписью Дмитрия Бавильского. Спасибо!

Читать полностью…

Раз уж дело дошло о официального анонса, наверное, можно наконец похвастаться: в конце августа выходит сборник моих статей и эссе о писателях-фантастах «в широком понимании», от Хайнлайна и Стругацких до Борхеса и Миядзаки. Я еще неоднократно о нем напомню, расскажу в подробностях, а пока посмотрите, как красиво Шамиль сказал, мне прямо неловко. Ну и да, уже можно оформить предзаказ.

Тем, кто настойчиво вопрошает, кто же такие Рая и Ада, докладываю: Раиса и Аделаида не при делах.

Читать полностью…

Написал для канала журнала «12» коротенькую заметку о Четвертой волне советской фантастики. В телеграфном стиле: что это за явление, откуда взялось, какие особенности, чем все кончилась. Авторов перечислил, конечно, не всех, только тех, что вписались в формат. Но должен сказать, что сейчас наблюдается некоторый ренессанс Четвертой волны. Не в том смысле, что эти авторы пишут что-то новенькое (хотя Столяров, например, пишет, и совсем недурно), а в том, что их активно переиздают. Снова. У Логинова в 2024-м аж шесть книг вышло, у Лукина – четыре. В общем, устоялось до состояния «классика», можно перезапускать по новой. Единственно что – осторожнее с этими авторами надо, а то на своем долгом творческом пути всякого успели наговорить за что сегодня по головке не погладят.

Читать полностью…

Мысли вслух.

Дорогие кинокритики, дарю идею: будете писать про сериал «Полдень» о приключениях Максима Каммерера и Льва Абалкина, первую часть рецензии можно назвать «Dumkopf», вторую – «Rotznase». С прямой отсылкой к классике.

Не благодарите.

Читать полностью…

Максим Камерер миллениала

Максим Камерер зумера

Вообще, конечно, какое время - такие и Максимы, да 😹

Читать полностью…

Максим Каммерер, кстати, уже в ранней юности был мальчиком со специфическими интересами. Любил, знаете ли, папам бэмби голыми руками шеи ломать. С егерем Адольфом. Не удивительно, что юноша далеко пошел.

Максим чувствовал, что здесь вокруг очень много живого мяса, что с голоду здесь не пропадешь, что все это вряд ли будет вкусно, но зато интересно будет поохотиться, и, поскольку о главном ему было думать запрещено, он стал вспоминать, как они охотились с Олегом и с егерем Адольфом — голыми руками, хитрость против хитрости, разум против инстинкта, сила против силы, трое суток, не останавливаясь, гнать оленя через бурелом, настигнуть и повалить на землю, схватив за рога...
Аркадий и Борис Стругацкие, «Обитаемый остров»

Читать полностью…

Про моральный абсолютизм и фантастику. Вот Википедия (тот еще источник, но забавный) утверждает:

Мора́льный (этический) абсолюти́зм (лат. absolutus – безусловный) — утверждение о существовании только одного источника нравственных норм, значимость которых признается универсальной и ничем не ограниченной.

Моральный абсолютизм соответствует убеждению, что существуют абсолютные стандарты, которые можно использовать для разрешения вопросов морали, и что определенные действия правильны или неправильны независимо от их контекста.

Иными словами, есть лишь один Немеркнущий Источник Истины (обязательно с заглавных букв!), лишь один Завет, которому надлежит неукоснительно следовать, все остальное ересь, морок и дьявольское наущение. А если есть Абсолют, то ради него все дозволено, почти по Достоевскому. «Цель оправдывает средства» - моральный абсолютизм. «Лес рубят, щепки летят», «людоед – зато наш людоед», «убивайте всех, Господь узнает своих» - моральный абсолютизм.

В фантастике полно миров, в которых господствует моральный абсолютизм. Страна Неизвестных Отцов из «Обитаемого острова» Стругацких, скажем. По крайней мере, пока излучатели работают в штатном режиме. Но идеальный пример, мне кажется – Империум Человечества из Warhammer 40K. Там прямо овеществленный категорический императив на троне: Бессмертный император, чья воля – безусловный, неуклонный закон, устанавливающий, цитирую, «форму и принцип, которым надо следовать в поведении». Как пел Владимир Семенович Высоцкий: «не надо думать, с нами тот, кто все за нас решит». Или как в другой известной песне:

Для кого-то император это Цезарь и Нерон —
Для меня — полугнилой мужик, да золоченый трон!
Он убивает в день по тысяче детей,
Но все равно он самый-самый лучший из людей!

Отличный сеттинг. Жаль, что книжки в этом сеттигне – стыдная графомания по большей части.

(И к слову: «Убей мутанта, сожги еретика!» - буквально то, чем занимаются гвардейцы в ОО Стругацких. Захлебываясь счастливыми слезами от неизъяснимой любви к Неизвестным Отцам. Как раз сейчас перечитываю).

Читать полностью…

Слишком красиво, чтобы не показать. Я про обложку, а что под ней - это каждый сам для себя решит #переводы Роман можно читать отдельно от "Светлых веков", у него самостоятельный сюжет. "Историю мастера-мельника" тоже можно читать отдельно (если хотите знать, как выглядит квинтэссенция фэнтези в моем понимании — вот так, как эта повесть).

Читать полностью…