Надо бы сделать на эту тему выпуск «ФантКаста», пока запишу здесь, чтоб не забыть. В позднесоветской фантастике было несколько важных, ключевых произведений о поломанной обратной связи. Известный эффект, когда разница между реальностью, данной в ощущениях, и реальностью, представленной в отчетах, становится все сильнее. Например, начальство хочет слышать о рекордных перевыполнениях плана и на этих основаниях готово распределять ресурсы. Исполнители, которые хотят и дальше получать ресурсы, рисуют красивые циферки с рекордным перевыполнением плана, даже когда на самом деле такого и близко нет. Сумасшедших, которые пытаются намекнуть, что на самом деле не все так зашибенно, обвиняют в клевете на нашу советскую действительность и отправляют на принудработы или принудлечение. Все довольны, все смеются, пропагандисты в новостях бравурно рапортуют о победах на трудовых фронтах – пока запас прочности не исчерпывается, ресурсы не заканчиваются и все не начинает рассыпаться на глазах, а латать бессчетные дыры уже нечем.

Об этой сломавшейся коммуникации повесть Вячеслава Рыбакова «Доверие» - та самая, за которую его в 1970-х заслуженно таскали в КГБ. Или «Мост Ватерлоо» Андрея Лазарчука, штука страшная, сильная, трагически актуальная. До некоторой степени - «Телефон для глухих» Андрея Столярова, хотя здесь речь скорее про философский, а не социальный аспект. Но образцово-показательная вещь на эту тему, я считаю, повесть Сергея Казменко «Нашествие» (1990). Самый чистый эксперимент: действие там разворачивается не в какой-нибудь номенклатурной империи, а в утопическом будущем а-ля Мир Полудня, то есть никакого злого умысла нет в принципе, исключительно трагическое стечение обстоятельств. Человечество ударными темпами осваивает космическое пространство, и в какой-то момент сталкивается с ощутимым противодействием. На исследовательских базах начинаются ЧП, внезапные катастрофы, люди гибнут, звездолеты взрываются, все такое. К тому же человечество обнаруживает следы нескольких древних сверхцивилизаций, которые тоже бодро продвигались по Галактике, а потом сгинули в череде масштабных техногенных катастроф. Поневоле заподозришь злой умысел. Но в финале выясняется, что все еще хуже: дело не во вражьих происках, людишки сами загнали себя в ловушку. Если без спойлеров, хотели как лучше, а получилось как всегда.

В общем, надо собраться с силами, перечитать эти тексты, написанные 40-50 лет назад. Там, помнится, было много интересного, стоит освежить в памяти.

Читать полностью…

Аналогично. Только в центре Нерезиновой я бываю гораздо реже.

Читать полностью…

Да кто бы мог подумать! А я-то считал, что буржуйские критики как сыр в виски катаются! (На самом деле нет). А оно вона как. Единственно что вот эта штука с яйцами мне не нравится – куда логичнее, IMHO, плясать от медианной зарплаты в стране. Так лучше конвертируется: сразу видно, способен ли человек заработать на жизнь средней паршивости своим творческим трудом. В Великобритании эта медианная зарплата в 2024-м составляла 37 480 фунтов стерлингов в год, в США – около 60 000 долларов в год. Вот и считайте. Журналист BBC чтобы обеспечить себе уровень жизни как у кассирши из «Пятерочки» «Юлмарта» должен подготовить где-то 83 ревью в год, журналист CNN – 171 материал. Лучше уж на завод, честное слово.

Читать полностью…

Петербургеры, общий сбор 19 июля в 15:00 в Буквоеде на Невском 46 💌

Мои чудесные игроки уже заметили это на двери, так что чего тянуть.
Приходите! Будем болтать про фанфики, а потом книжки подпишу ✨

Ну и красиво наряжайтесь, чего уж)

Всем чмок! 💋

Читать полностью…

К предыдущему 👆🏼👆🏼👆🏼 посту – мне тут написали в личку, почему с точки зрения молодого рецензента/книжного журналиста особого смысла заниматься фантастикой нет. В общем, логично:

• нет площадок, где можно публиковаться, попутно наращивая экспертность;
• нет видимых социальных лифтов – ни денег, ни престижа.

В целом так и есть. Все верно. Увы. Будем писать про автофикшн и метамодерн.

Читать полностью…

Встретил у Елены Нещерет распространенное мнение, что «книги в России непозволительно дешевы». Увы, нет: это, уважаемая Елена, как раз одно из тех гребанных клише, с которыми вы боретесь. Я об этом сто лет назад уже писал, лень сейчас снова циферки собирать, скажу простыми доступными словами: берем медианную зарплату в РФ и, допустим, США, берем медианную стоимость книги - и делим первое на второе. Получается, что например американец в состоянии купить где-то в 3 раза больше книг на ту же долю своего ежемесячного дохода, что и россиянин. С европейцами примерно так же. Вопрос, конечно, не к кноготорговцам, не к издателям и даже не к типографиям, которые задирают цены. Но по факту – книги в России таки непозволительно дороги для всех, кроме тонкой прослойки сверхбогатых, покупатели совершенно справедливо возмущаются.

Читать полностью…

В повести Аркадия и Бориса Стругацких «Гадкие лебеди» (1972, первая публикация в СССР – 1986) главный герой, талантливый, несчастливый в личной жизни и сильно пьющий писатель Виктор Банев в одном из эпизодов сочиняет и поет известную песню Владимира Высоцкого – ту, где «лечь бы на дно, как подводная лодка, / Чтоб не могли запеленговать». Что, естественно, дало читателям основания заподозрить: Высоцкий – прототип главгероя. На одной из журнальных заставок так и вовсе буквально Владимира Семеныча нарисовали, см. ниже.

Между тем сами АБС это сходство не то чтобы отрицали, но твердили раз за разом, что Высоцкий – не единственный и не прямой прототип. Например, в 1988 году Аркадий Натанович отвечал журналисту Сергею Казанцеву:

— Кстати, насколько верно предположение, что главный герой ваших «Гадких лебедей» («Время дождя» по «Даугаве») Банев — это Высоцкий?

— Банев — это Стругацкий, если бы Стругацкий умел петь и сочинять стихи. Я не умею, а Борис Натанович любит побаловаться, песню в книге «Возвращение» сочинил он. А к Высоцкому я отношусь с большим уважением. Был с ним близко знаком.

А позднее в своем онлайн-интервью Борис Натанович усугубил:

Банев — «сборный» образ, он и Окуджава в какой-то степени, и Высоцкий, и от судьбы АБС, конечно, в его судьбе что-то есть. «Типичный представитель советской творческой интеллигенции 60–70-х гг.».

Любопытная деталь: когда АБС писали сценарий «Сталкера» для Андрея Тарковского, образ Писателя во многом вырос из образа Банева. Отдельные реплики и целые монологи с небольшими изменениями дошли до финальной версии и попали на экран – хотя переписывался сценарий многократно. Ну вот, можете пересмотреть и сами прикинуть, насколько персонаж Анатолия Солоницына похож на Владимира Высоцкого.

Читать полностью…

К другим хорошим новостям: в экономике РФ дела гораздо лучше, чем в "Вахе", ура, товарищи! Зампред Центробанка официально заявляет. Вот с кого писали лирического героя известной песни:

И когда все старания покрываются прахом,
И кажется: хуже уже не бывает!
Я вспоминаю про е*** ваху,
И иногда помогает.

Друзья полагают: я что-то скрываю,
Какой-то секрет, на душе тяжкий груз!
Все гораздо страшнее, они же не знают:
Я помню всех примархов наизусть...

Читать полностью…

«История Будущего» + «Альпина.Проза»: вместе за развитие научной фантастики

У нас отличные новости — литературная премия «История Будущего» и издательство «Альпина.Проза» объявляют о партнерстве!

Это открывает новые возможности и для авторов, и для читателей. Писателям — шанс быть замеченными и изданными, читателям — доступ к лучшей современной научной фантастике.
«Этот конкурс может стать срезом современного состояния фантастики — и мы видим у него большое будущее», — говорит Татьяна Соловьева, главный редактор «Альпины.Проза».
Издательство давно работает с литературой на стыке жанров — от классики до свежих голосов. Главный приоритет — развитие авторского бренда и поддержка новых имён.

Напоминаем: заявки можно подать на сайте до 20 июля!

Читать полностью…

Не твердо уверен, что надо экранизировать "Нейроманта" Уильяма Гибсона, но вот что "Вита Ностру" Дяченко не стоит - уверен на сто процентов.

Читать полностью…

Написал тут короткую заметку для одного большого проекта – о жанровых премиях (в смысле, премиях за лучшие фантастические произведения), связанных с именами братьев Стругацких. Заодно фамилии лауреатов себе выписал – не всех, избирательно, в основном тех, что повторяются из года в год или наоборот, внезапно выбиваются из ряда. От комментариев воздержусь – но, мне кажется, срез постсоветской фантастики за три десятилетия любопытный.

Да, все эти премии умерли – кроме внутренней премии альманаха «Полдень». И значительная часть лауреатов тоже умерла. Можно считать, что этот этап жизни безвозвратно закончился, пора подводить итоги.

Премия Бориса Стругацкого (1991, вручалась Б. Стругацким за лучшую публикацию в фэнзине)
Среди лауреатов: Сергей Переслегин, Вячеслав Рыбаков

Бронзовая Улитка (1992-2012, вручалась Б. Стругацким по единому номинационному списку с «Интерпрессконом»)
Среди лауреатов: Роман Арбитман, Кир Булычев, Дмитрий Быков (иноагент), Мария Галина, Марина и Сергей Дяченко, Яна Дубинянская, Александр Житинский, Леонид Каганов, Андрей Лазарчук, Евгений Лукин, Сергей Лукьяненко, Виктор Пелевин, Сергей Переслегин, Захар Прилепин, Вячеслав Рыбаков, Тим Скоренко, Андрей Столяров, Михаил Успенский, Борис Штерн

Странник (1994-2013, вручалась профессиональным писательским жюри, в которое входил Б. Стругацкий)
Среди лауреатов: Роман Арбитман, Лоис Макмастер Буджолд, Кир Булычев, Мария Галина, Василий Головачев, Марина и Сергей Дяченко, Яна Дубинянская, Василий Звягинцев, Алексей Иванов, Леонид Каганов, Юрий Коваль, Дмитрий Колодан, Ольга Ларионова, Андрей Лазарчук, Святослав Логинов, Евгений Лукин, Сергей Лукьяненко, Владимир Михайлов, Виктор Пелевин, Сергей Переслегин, Ник Перумов, Мариам Петросян, Тим Скоренко, Брюс Стерлинг, Андрей Столяров, Борис Стругацкий, Михаил Успенский, Роберт Шекли, Вадим Шефнер, Борис Штерн

Международная премия имени Аркадия и Бориса Стругацких, сокращенно «АБС-премия» (1999-2023, вручалась профессиональным писательским жюри по номинационному списку, составленному Б. Стругацким, сам он в жюри не входил)
Среди лауреатов: Владимир Березин, Светлана Бондаренко, Евгений Войскунский, Кир Булычев, Дмитрий Быков (иноагент), Мария Галина, Яна Дубинянская, Александр Житинский, Алан Кубатиев, Вячеслав Рыбаков, Андрей Лазарчук, Евгений Лукин, Антон Первушин, Сергей Переслегин, Андрей Столяров, Михаил Успенский

Полдень (2006-2012 и с 2016 года по настоящее время, вручалась за лучшие публикации в журнале «Полдень, XXI век» под редакцией Бориса Стругацкого, с 2016 - за лучшие публикации в альманахе «Полдень»)
Среди лауреатов: Александр Житинский, Юлия Зонис, Алан Кубатиев, Святослав Логинов, Евгений Лукин, Тимур Максютов, Антон Первушин, Сергей Шикарев

Читать полностью…

Когда я работала редактором на курсе фантастики, больше всего мне делала больно полная оторванность учеников от контекста. Часто, постоянно, разным студентам я давала такой комментарий: «внимательно прочтите такой-то текст Брэдбери/Хайнлайна/Азимова/Стругацких/ЛеГуин/кого угодно, you name it и посмотрите, как он сделан.»

И тут запускается курс, глядя на который я ору «так вот что было надо!» и «почему не я сделала, а». Курс внимательного чтения фантастики в CWS.
Ну я пойду, получается.

Читать полностью…

Коллеги с «КиноПоиска» попросили назвать лучшую книгу полугодия – ну, я назвал. Предсказуемо, зато честно: Эдуард Веркин, «Сорока на виселице». И не только полугодия, я считаю.

https://www.kinopoisk.ru/media/article/4011436/

Читать полностью…

Читаю "Второго" Сергея Медведева, выписываю прямо отличные афористичные фразочки и целые абзацы, но пока непонятно, сложится ли история в нечто целостное. В любом случае, есть о чем поговорить, дочитаю - расскажу подробнее. И вот что интересно: уже вторая книга из серии "Азбука.Голоса", от которой исходят, извините за выражение, вайбы Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина. Хотя автор, очевидно, ориентировался на другого русского классика. Занимательно.

Виктору Сергеевичу иногда казалось, что Полковник обладает тонким чувством юмора, хармсовского типа, понятным не каждому. Но иногда Петрову казалось, что Петренко - умственно отсталый человек, он смешон сам по себе, а не потому, что шутит.

Читать полностью…

…Но стоит ли, право, о прошлом грустить,
Вздыхать над пропавшим сокровищем?
И если не вышло героем прослыть,
Пора обернуться чудовищем.

Открыли предзаказ на фолк-фэнтези по мотивам румынских мифов и сказок от Наталии Осояну — «Змейские чары». С завораживающей обложкой от XINSHI 💙

Кира Адерка, дочь зажиточного торговца Лесной страны, довольна своей тихой, размеренной жизнью. Но однажды ее настигает проклятие — и с тех пор каждую ночь она проваливается в Подземье, царство змей и их пугающих чар. Лишившись сна и покоя, Кира слабеет и понимает, что дни ее сочтены.

Единственный, кто предлагает помощь, — таинственный чернокнижник с лицом, ускользающим из памяти. Но стоит ли доверять тому, чьи темные заклинания могут оказаться страшнее любых змейских чар?

«Удивительная книга, напоминает чтение старинного фолианта и при этом дико захватывающая — в общем, редкое удовольствие! Она сама — как магия!», — делится впечатлениями редактор книги Анна Штерн.

📕 Предзаказ: МИФ/ Читай-город

Читать полностью…

Я человек простой: случается оказия в центр этой нашей столицы — захожу в Фаланстер за книжечкой умиротворения. И вы зайдите.

Читать полностью…

История о том, сколько платят критикам, получила новый виток.

Канал "Слова и деньги" (надежный источник) выложил мощную таблицу изданий и гонораров внешним авторам в Штатах и Великобритании. Картина, прямо скажем, удручающая.

Прежде чем ее озвучивать, напомню, что конвертировать в рубли эти цифры - дело неблагодарное: нужно сопоставлять их с уровнем жизни указанных стран. Возьмем измерение в яйцах: в Лондоне они стоят не 150 рублей, а 300-400. Проезд на метро варьируется от зон и может доходить до 500 рублей.

Но некоторе конвертирование показало, что мы тут еще платим на уровне - и это касается именно кино-СМИ.

🍂Collider платит $40 за рецензию.
🍂Variety - 75 центов/слово за обзор/600 слов. За интервью по мотивам просмотра сериала - $150
🍂ВВС - 450 фунтов за ревью/1200 слов
🍂Business Insider - $400 за интервью с вопросами по емейл
🍂BuzzFeed - $150 за текст/1700 слов
🍂CNN - $350 за текст по двум интервью
🍂Cosmopolitan - $2/слово, автор написал эссе на 3000 слов
🍂Entertainment Weekly - $125 за рекап/1200 слов
🍂Forbes - по $500 за любой материал
🍂Glamour - $450 за материал из 5 интервью
🍂Rolling Stone - $500 за материал на 2500 слов из 6 селеб-источников
🍂Shondaland (ресурс продюсера "Бриджертонов" Шонды Раймс) - $750/интервью

Это навскидку - таблица огромна и подробна. Есть жирные издания с гонорарами от 1000 баксов вроде National Geographic, Science или Wirecutter - но это не easy money: автору приходилось много ресерчить, продюсировать интервью и тексты, мотаться по миру и прочее-прочее. То есть это не села и настрочил колонку, как Кэрри Брэдшоу. Хотя как раз Космо в итоге отвалил за эссе кучу бабла - но автор умалчивает, насколько вовремя ему заплатили и как регулярно заказывают такие тексты.

Выплата гонораров - от 2-х недель до 1 месяца и больше. Путем нехитрой математики можно понять, что для нормального дохода приходится ежемесячно ВКАЛЫВАТЬ, чтобы просто нормально жить - не говоря уже о скупке Маноло Бланик или аренды квартиры в центре Москвы со свежим ремонтом (я все про "Разочарованных", да). Нормально рассчитать ежемесячный бюджет невозможно, поступления денег идут неравномерно, вкалываешь круглые сутки (надо же не только взять интервью, но еще и написать его).

Выводы: это работа для фанатов (или фанатиков 🙈) Я когда-то и сама такой была - хорошо понимаю этот механизм. Райтерство может быть либо дополнительным источником дохода - либо кабалой, если это источник основной.

Читать полностью…

В очередном выпуске «ФантКаста» рассказываем об одном из некогда популярных литературных форматов, которым отдали должное среди прочих и писатели-фантасты.

«Роман с ключом» – произведение, в котором каждому персонажу соответствует реальный прототип из числа современников. Этот формат пользовался ураганной популярностью у советских писателей 1920-х: по одной из версий, к нему относится даже «Золотой ключик» Алексея Толстого. Позднее к нему охотно обращались писатели-эмигранты: Сергей Довлатов, Василий Аксёнов, Владимир Войнович. Но это все вещи общеизвестные, даже банальные. Гораздо интереснее, как складывались отношения с «романом с ключом» у советских и постсоветских фантастов. Об этом рассказывает постоянный ведущий «ФантКаста», книжный обозреватель Василий Владимирский – а заодно пытается разобраться, какие возможности дает писателю этот формат и зачем он вообще может понадобиться нашим современникам.

Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:
• Telegram
• Apple Podcasts
• Яндекс.Музыка
• ВКонтакте
• Castbox
• SoundStream
• Spotify
• Podcast Addict
• YouTube
• YouTube.Music
• Mave
• RSS

Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст:
- Карта Сбербанка РФ: 2202206210159153
- ЮMoney
И подписывайтесь на нашу страничку на Бусти!

Читать полностью…

Вот кстати любопытно. На встречу я, к сожалению, не попадаю (лень-матушка), но книжку купил, почитаю. А вы сходите, если будет возможность. Потом расскажете, что там по фанафикам у нас.

Читать полностью…

Поною. Вот, говорят, фантастика – массовая литература. В смысле, читают ее массы. Некоторые статистические данные это даже подтверждают: на Литресе, например, много лет самым востребованным «жанром» называют фантастику. То есть масса народа ее листает, скачивает, даже, наверное, читает.

Но до уровня эксперта, блин, почему-то почти никогда никто из этой братии не дорастает.

Поясню. Я знаю довольно много блогеров, критиков, книжных журналистов, которые могут компетентно и аргументированно рассказать про автофикшн. Про «университетский роман». Про мета- и постмодернистскую прозу. Еще про что-то умное. С историческими экскурсами, с отсылками к контексту, с метафорами-образами, все как доктор прописал. На экспертном уровне. Заметная часть этих блогеров и журналистов выросла буквально у меня на глазах – ну то есть я читал их каналы/статьи когда они только начинали. Все эти люди, само собой, вышли из рядов читателей, и понадобилось им три, пять, в худшем случае семь лет.

Но когда мне как редактору чего-нибудь там нужен критик-блогер-журналист, который на сопоставимом уровне шарит в фантастической литературе, приходится тыкать палочкой людей, которых я знаю пятнадцать, двадцать, тридцать лет. Потому что новых экспертов – нет. Не заводятся «от пыли и отчаяния». С Романом Файницким, самым «свежим» рецензентом, чьей экспертности в этой сфере можно доверять, мы знакомы, кажется, уже лет пять. А больше и нет никого.

Что характерно, это проблема не последней пятилетки. Давным-давно, когда я работал в журнале «Питерbook», мы при поддержке администрации ДК Крупской проводили уникальный и неповторимый конкурс «Фанткритик» - на лучшую рецензию/статью о фантастике. Со скромным, но приятным по тем временам денежным призовым фондом. Кроме шуток: ни одного такого конкурса не было ни до, ни после, хотя казалось бы схема довольно простая. Так вот, одной из главных задач «Фанткритика» мы видели «вырастить Бабу-Ягу в своем коллективе». То есть найти авторов, которые бы грамотно, компетентно и активно писали о фантастике. Тщетно. За 15 лет существования конкурса мы несмотря на денежные призы отыскали двух человек. Валера Шлыков, слава богу, продолжает изредка писать о книжках, в том числе околофантастических – в основном для портала «Горький». Но, я считаю, непозволительно мало. А вот Анна Домина из Уфы куда-то совсем запропала. Остальные наши постоянные финалисты и лауреаты и без «Фанткритика» где-то публиковались, а к нам пришли ради зажигательного шоу – благо все рецензии публиковались и публично разбирались жюри анонимно, под номерами, имена лауреатов мы узнавали только на церемонии вручения.

В общем, боюсь, в этой консерватории уже ничего не поправишь: какое-то свойство самого, простите за выражение, «жанра».

Читать полностью…

Елена Нещерет, «Байки книготорговца».

Прям обидно стало: почему же в облезлых ДК на окраинах? В облезлых загородных пансионатах же! Ну и, конечно, когда мы Ассамблею запускали за 35 только мне было, другие орги сильно моложе. В остальном примерно так и есть, да. )))

Читать полностью…

Ситуация в Warhammer 40,000 намного более тяжелая, чем экономике России сейчас, сказал первый зампред ЦБ Владимир Чистюхин.

Как по-вашему, на какую игровую вселенную действительно похожа ситуация в российской экономике? 🤨

@fontankaspb

Читать полностью…

Новость, конечно, вдохновляющая, но хотелось бы подробностей: какие такие "возможности молодым авторам"? Сборник что ли по итогам конкурса? Рассмотрение вне очереди"крупной формы" финалистов?

Читать полностью…

Фантастический роман «Vita Nostra» станет сериалом

Компания Russian Code объявила о том, что работает над экранизацией фантастического романа «Vita Nostra» Марины и Сергея Дяченко.

Шоураннером и автором сценария грядущего проекта выступает Дарья Грацевич («Черное облако», «Измены», ХОЛОП).

Действие оригинального романа происходит на рубеже тысячелетий. В центре повествования – девушка, которая против своей воли поступает в институт Специальных Технологий, где учеба меняет саму природу человека.

Помимо «Vita Nostra», в цикл «Метаморфозы» также входят еще четыре книги Дяченко. Создатели сериала утверждают, что проект станет новой вселенной с огромным потенциалом в разных направлениях.

Фото: обложка книги «Vita Nostra. Собирая осколки»

Читать полностью…

К слову сказать. Частую повторяемость имен в списках победителей ☝️☝️☝️диванные конспирологи любят объяснять принадлежностью авторов к некой «тусовочке». Нет, друзья, не все так просто. Смотрите. Василий Андреич (я то есть) с 1993 года работал в оргкомитета конвента «Интерпресскон», с 1997 – в оргкомитете «Странника». Публиковался в фэнзинах и журналах с 1994 года. Был действительным членом семинара Б.Стругацкого. Входил во всякие жюри. Клеймо негде ставить.

У всех этих премий есть (была) номинация «критика, публицистика».

В этом году мне исполняется 50 лет. И ни одной из упомянутых выше наград я ни разу за всю свою жизнь не получил. Так что тусовка тусовкой, а «писать надо лучше» ™.

Читать полностью…

Что общего у дедлайна и дракона из сказки, того, который в колодце сидит? Ты срубил ему башку, и вроде все закончилось, а он такой: Я НЕ ДОГОВОРИЛ! И высовывает еще три.

Читать полностью…

Так вот кто заставляет молодежжжж читать Стругацких! Да ещё внимательно. Садизьм! )))

Не знаю, насколько качественный конкретно этот курс, но считаю, его многим надо. Особенно как почитаю комментарии где-нибудь на ФантЛабе или в канале коллеги Караева который до сих пор не сдал мне три текста.

Читать полностью…

Многие, наверное, помнят скандал, связанный с премией «Хьюго», вручавшейся в 2023 году в славном городу Чэнду, провинция Сычуань, КНР. Тогда организаторы премии, американцы и европейцы, решили расшаркаться перед принимающей стороной и тихой сапой повыкидывали из шорт-листа все, что может травмировать нежную китайскую душу. Махинация вскрылась, что довольно предсказуемо, благо все цифры по «Хьюго» есть в открытом доступе, глава оргкомитета стал нерукопожатым, остальным тоже прилетело, кто-то из лауреатов даже отказался от награды. Но я вспоминаю о другом.

Когда скандал уже гремел, этот самый глава оргкомитета жаловался, что он неоднократно пытался получить от китайцев четкие инструкции: какие произведения в шорт-листе оставлять нельзя? Что совершенно неприемлемо? Вот это можно? А вот это? А вот это? И каждый раз получал расплывчатые ответы. Типа: ну, товарищи, вы сами понимаете, можно все, кроме того, что нельзя. А что нельзя мы сформулировать не готовы. В итоге орги просто исключили все, что с их точки зрения могло китайцев оскорбить – и промахнулись: выпали тексты, которые в КНР спокойно переводили и издавали, зато попали те, что в печать не пошли.

Ну а китайцы такие: ай-яй-яй, какая некрасивая история с этой премией получилась! Звериный оскал капитализма. Но мы-то тут при чем? Мы же никаких требований не выдвигали, это они все сами, по собственной инициативе. (Правда, потом один из крупных представителей китайского фэндома, главред тамошнего «Мира фантастики», за что-то сел, но это уже совсем другая история).

Я к чему? К тому, что формулировать четкие критерии запрещенки – тупо невыгодно с точки зрения чиновника. Ты таким образом берешь на себя ответственность за результат. А если максимально расплывчато, в общих словах, обиняками – всегда остается шанс в случае факапа перевести стрелки. Китайцы в этом толк знают, плохого не посоветуют, запоминайте.

Читать полностью…

Регулярно сталкиваюсь с мнением: Стругацкие глубоко советские авторы, поэтому молодежжжжж их не читает. На чем это мнение основано – для меня всегда было загадкой. Потому что цифры говорят об обратном. Для справки: АБС регулярно входят в двадцатку авторов, «лидирующих по совокупным тиражам книжных изданий художественной литературы» по статистике Книжной палаты. Например, в 2017 году Стругацкие заняли 17 место в топе - 49 изданий, 343550 экземпляров книг. А в 2024 году – 19 место, 36 изданий, 271050 экземпляров. В 2025-м, вангую, поднимутся выше – и благодаря юбилею Аркадия Стругацкого, и из-за анонсов экранизаций. Это без учета электронки и аудиокниг. Повторяю: среди всех художественных книг, изданных на русском языке. При том, что в школьную и институтскую программу они, как Толстоевский, не входят, силком их никто не навязывает. И кто, как вы думаете, эти книги читает, кто их покупает каждый год по четверти миллиона штук? Исключительно почетные пенсионеры и инвалиды умственного труда?

Ну и сам факт: Аркадий Натанович скончался в 1991 году. Последний совместный текст Стругацких, пьеса «Жиды города Питера, или Невесёлые беседы при свечах», вышел 35 лет назад, в 1990 году. Последняя совместная повесть (роман?) «Отягощённые злом, или Сорок лет спустя» - 37 лет назад, в 1988 году. А мы до сих пор обсуждаем, читает ли их молодежь или нет. Ну, такое.

О том, что люди на 25 лет меня младше регулярно и с пониманием цитируют АБС, не говорю – возможно, это свойство моего персонального информационного пузыря. Но против статистики не попрешь.

Читать полностью…

А вот и анонс змейсс от Наташи Осояну. Уже с обложечкой. Это мне надо, да.

Читать полностью…