Дочитал «Транзитную зону», прощальный роман Кристофера Приста. Рекомендовать широкой публике не могу, при всем уважении к классику – не лучшая его книга. Роман почти целиком состоит из одной сплошной экспозиции, кульминация и развязка укладываются в последние 40 страниц, галопом по европам. Ну и кроме того это не фантастика, российские издатели нимношко обманули фанатов. Да, тут есть вымышленная голливудская актриса, упомянуто несколько несуществующих фильмов, не до конца раскрыт механизм исчезновения кинозвезды из аэропорта, но для фантастики этого мало. Как ни натягивай, рвется – хотя у меня ооооочень широкое и крайне эластичное представление об условном «жанре», прямо размера XXXXL, не в каждой аптеке найдешь.

С другой стороны, для пристоведа-любителя книжка небесполезная. Главный герой романа – немолодой кинокритик с хорошей репутацией, который ведет исследования, беседует с актерами и режиссерами, разъезжает по фестивалям, выпускает книги и все такое прочее. Не секрет, что сам Кристофер Прист время от времени писал о фильмах для разных СМИ, да и в киноиндустрию был вовлечен не только как автор литературной основы для картины Нолана «Престиж». То есть в некотором смысле «Транзитная зона» штука автобиографическая: бесконечные перелеты по всему миру, конвенты, публичные дискуссии и приватные интервью – все это не из пальца высосано, отражение персонального авторского опыта.

Одно непонятно: чем главный герой заслужил свою репутацию. Кристофер Прист приводит несколько его кинорецензий – на вполне реальные фильмы, не вымышленные, как образец стиля главгероя. И, честно говоря, даже в «Мире фантастики» о кино часто пишут не хуже, не говоря уж об «Искусстве кино» или «Сеансе». Вполне проходные тексты: можно печатать – можно не печатать, можно читать – можно не читать. Примечательны только тем, что Прист, как я понимаю, достал из архивов свои собственные рецензии и «подарил» герою. В общем, правильно сделал, что пошел в писатели, а не в кинокритики: художественная проза получается у него несравненно лучше.

Читать полностью…

Давным-давно, в далекой галактике, в России 2006 года, некоторые фанфики, не поверите, издавали на бумаге. Неплохими по нынешним временам, хотя и не фантастическими тиражами. Например, у сборника Андрея Ляха «Истинная история Дюны» тираж был 5100 экземпляров. Как раз сегодня вывешивал свою некроретрорецению на Boosty для подписчиков, вспомнил эту книгу. Туда помимо «Истории» вошел роман Ляха «В направлении Окна», тоже своего рода фанфик, но автофанфик, переосмысление судеб его собственных, Ляха, героев. А вот как издательство «АСТ» в те чудесные годы решало проблему с авторскими правами с правообладателями «Дюны», для меня по сей день загадка. Но в любом случае, стоило бы поискать старые договоры и переиздать эту книгу. Считаю, имела бы успех. Особенно если привязать к очередной премьере какой-нибудь там «Дюны». Сериала или фильма.

Читать полностью…

Господи. Только что написал пост про «книги о фильмах», а они опять. И не надоест один и тот же бродячий сюжет мусолить. Роман, кстати, удостоен премии имени Ширли Джексон, довольно престижная награда в области хоррора. Видимо, придется читать, чтобы понять, чем отличается от иных-прочих. 😃

Преподавательница Луиз Кернс растит сына-аутиста и подрабатывает кинокритиком, пытаясь связать концы с концами. Однажды на закрытом показе она находит странную пленку с обрывком немого фильма и связывает ее с личностью миссис Айрис Данлопп Уиткомб, светской дивы и собирательницы фольклора, которая таинственным образом исчезла из закрытого купе поезда в 1918 году. Надеясь упрочить свою академическую карьеру, Луиз решает доказать, что Уиткомб была первой женщиной в Канаде, ставшей кинорежиссером. Но чем глубже она погружается в исследование, тем больше понимает, что с историей экспериментального фильма тесно переплетена странная легенда о Госпоже Полудня, демоне или призраке, который всегда получает свое. И вскоре Луиз осознает, что некоторые сказки ужасающе реальны, а от зла не скрыться даже на ярком солнце, и теперь ей стоит бояться не только за себя, но и за тех, кто ей близок.

Читать полностью…

На общедоступных площадках зарелизился очередной выпуск нашего подкаста, уже тридцать седьмой в бесконечном сезоне. Встречайте!

Этот выпуск «ФантКаста» целиком посвящен одному мифу – но мифу, мощно повлиявшему на всю мировую фантастику. Вавилонская башня, история ее строительства и ее падения – как преломляется этот образ в произведениях Теда Чана и Джосайи Бэнкрофта, Самюэля Дилэни и Хорхе Луиса Борхеса, Яна Вайсс и Ребекки Куанг, Андрея Столярова и Далии Трускиновской? Какие подтексты передает, какое послание отправляет читателю? Обо всем об этом, а также о нереализованных возможностях мифа размышляет книжный обозреватель Василий Владимирский.

Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:
• Apple Podcasts
• Яндекс.Музыка
• ВКонтакте
• SoundStream
• Spotify
• Podcast Addict
• YouTube
• YouTube.Music
• Mave
• ЛитРес
• RSS

Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст:
- Карта Сбербанка РФ: 2202206210159153
- ЮMoney
- И подписывайтесь на нашу страничку на Бусти!

Читать полностью…

Жара спала, собакену похорошело. Извините за оффтопные снимки.

Читать полностью…

Печальные новости из Израиля. Пишут, вчера, 27 июля, на 78-м году жизни скончался Зеев Бар-Селла (урожденный Владимир Петрович Назаров), журналист и литературовед. «Чистая» публика знает его преимущественного как шолоховеда, автора одной из конспирологических (я бы сказал – фантастических) версий происхождения «Тихого Дона». В нашем гетто Зеев Бар-Селла известен прежде всего как исследователь фантастики, автор множества статей о классике НФ, от Уэллса до Стругацких, а также чрезвычайно спорной, но от этого не менее интересной биографии Александра Беляева, изданной в серии «Жизнь замечательных людей». Кстати, за эту книгу он был удостоен премии «Двойная звезда» в 2014-м – как летит время, боже мой. В общем, печально это, дорогие товарищи. Бар-Селла был своеобразный, везде, вплоть до «Войны миров» и «Тайны двух океанов», искал еврейский след, скрытый сионизм/антисемитизм, – но интересный.

Земля пухом.

Читать полностью…

Друзья,
подвожу итоги жанрового квеста по новому роману Алексея Иванова "Вегетация". Собственно, вы его разгадали.

"Вегетация" - микс жанров. Это и квест, и триллер, и антиутопия, и постап,  и био-дизель-киберпанк.

Ближайшие референсы: "Пикник на обочине", "Обитаемый остров", Улитка на слоне" Стругацких и "Солярис Лема. Отличие - жёсткий натурализм, российская фактура. Сеттинг индустриальной заброшки. Локации - маршрут от Магнитогорска до секретного подземного города в горе Ямантау. Герои - бригады лесорубов и зачумлённые машины: карьерные самосвалы, лесозаготовительные харвестеры, путеукладчики, шагающие экскаваторы, горные комбайны и инженерные танки.

Визуальные референсы - на фото.

Роман выйдет в ноябре. Печатная версия - в издательстве "Альпина. Проза", аудио и электронная версия - на Bookmate.

Начали поступать предложения на создание компьютерной игры и экранизации.

Читать полностью…

Забытая традиция наших мудрых предков: ходить по ночам в лес и жаловаться на жизнь совам #открыткадня

Читать полностью…

Пишут, организаторы конвента Worldcon-2024 смертельно обидели Джорджа Мартина. История такая: в прошлый раз, когда Мартин выступал на Ворлдконе, вручал премию «Хьюго» во время ковида, он накосячил – вышел в эфир неподготовленный, перепутал фамилии претендентов, вместо того, чтобы говорить о финалистах, ударился в воспоминания. То есть довольно сильно подвел организаторов: все это транслировалось в интернетах и вызвало мощный хейт-спич. В 2024 году раз орги приняли иезуитское решение (которое им, видимо, казалось соломоновым): пригласить Мартина пригласили, но ни одно из мероприятий, которые он предлагал, не одобрили. Даже участие в панелях, даже презентацию межавторского проекта «Дикие карты». Мол, сиди в уголке, дед, посасывай свою «Колу» в знак былых заслуг, но на сцену не лезь, не позорь нас перед чистой публикой.

С одной стороны, организаторов я отчасти понимаю. Конвенты, особенно Ворлдкон, в отличие от некоторых книжных фестивалей – история не грантовая, вся эта институция существует на оргвзносы участников и персональные пожертвования (и за счет продажи билетов еще, да). Тут надо не чиновников убедить, чтоб дали денег на «возрождение интереса к чтению», а мотивировать участников сообщества, раскочегарить любителей фантастики. Судя по тому, что в последние годы орги Ворлдкона виляют, как маркитанская лодка, и готовы лечь хоть под КПК, хоть под DIE, сообщество в целом переживает далеко не лучший момент в своей истории, так что лишние скандалы ни к чему. С другой стороны, с точки зрения контент-менеджмента организаторы выбрали едва ли не худшее решение. Вместо того, чтобы затушить старый конфликт, они породили новый эпический срач. Потому что Мартин не просто недоволен – он охотно этим недовольством делится со своими фолловерами в соцсетях (что бы ни делать, лишь бы не «Ветры Зимы» писать), а уж те изливают в стратосферу потоки жечь.

Сложнее всего понять, чем именно Джордж Мартин недоволен. Казалось бы, наоборот, нечаянная радость – в кои-то веки от тебя ничего не требуют, ходи где хочешь, общайся с кем хочешь (а с кем не хочешь не общайся, тоже бонус). И тут позволю себе лирическое отступление. Была у нас на Петербургской фантастической ассамблее хорошая традиция: каждый год, кроме ковидных, привозить какого-нибудь зарубежного фантаста, известного или не очень. Начали в 2012-м с Кори Доктороу, а последней в 2019-м приезжала Кэтрин Валенте. И Джордж Мартин у нас был, что уж тут скрывать. Так вот, поначалу мы ставили зарубежным гостям по одному мероприятию в день. Ну, из соображений чистого гуманизма: люди летели черт знает сколько часов, устали, страдают от джетлага, пусть отдыхают. И каждый раз, когда мы спрашивали в последний день Ассамблеи, как им все понравилось, зарубежные почётники говорили: все круто, но что-то мероприятий с моим участием было мало. Раз сказали, два сказали, три сказали – ну, мы прислушались и стали ставить две-три панели/лекции/круглых стола на каждый день.

Суть этого мемуара в чем? Суть в том, что у британского или американского фантаста (если он не залетный хлыщ из шоу-биза, научившийся толкать политкорректные речи со сцены за охуллиард баксов) особое отношение к конвентам. Это не издательский промо-тур, это не коммерческое шоу, это не освоение грантовых бюджетов. Конвент – то, что мы делаем вместе. И тут не важно, у кого какие тиражи, какие доходы, по чьим романам какие сериалы сняты. Мы – фэндом! Нам хлеба не надо, работу давай. И когда чуваку, который в фэндоме с 1960-х, который всех этих нынешних функционеров буквально на коленях тетешкал, прямо говорят: уйди, дед, ты душный, ты мешаешь, - это, конечно, обида страшная, незаслуженная, нельзя так делать.

Читать полностью…

Новости зашибенные, но насколько я знаю, автор в сомнениях: нужна ли эта книга кому-то? Предыдущий трехтомник, который на фотографии, почти никто не заметил кроме трех с половиной инвалидов. Ни рецензий, ни номинаций на престижные премии вроде "Просветителя". Только мы с Шамилем что-то написали. То есть те самые инвалиды.

Читать полностью…

#ГЛлитпремии
«Ясная Поляна» опубликовала Длинный список номинации «Молодость»

В него вошли 19 книг

Соучредители литературной премии «Ясная Поляна», музей-усадьба Л. Н. Толстого и компания Samsung Electronics, объявили Длинный список новой номинации «Молодость» за 2024 год.

«Изначально планировался список покороче, но в итоге из более чем 60 поданных заявок жюри номинации отобрало 19 книг. Среди них истории взросления и обретения себя, помещенные в жанровые лекала детективов и триллеров, исторического романа, автофикшена, фолк-фэнтези и даже компьютерных игр. Никогда еще яснополянский список не был таким, в лучшем смысле слова, разным. Но так и было задумано», — комментирует куратор литературной премии «Ясная Поляна» Анастасия Толстая.

Номинация «Молодость» отмечает произведения, в которых тема взросления в современном мире раскрывается с подлинно толстовской глубиной и психологизмом. Это книги об отношениях с родителями и семьей, дружбе и любви, о проблемах столкновения с реальностью, ее познании и формировании личности. Для рассмотрения в 22 сезоне премии принимались опубликованные произведения современных авторов на русском языке, обращающиеся к аудитории читателей 18-30 лет, а также произведения для подростков (16+), изданные после 2020 года включительно.

Короткий список и лауреата определяет жюри, сформированное из выпускников Школы литературной критики им. В. Я. Курбатова. Лауреат будет объявлен в октябре на ежегодной церемонии вручения премии «Ясная Поляна» и получит 400 тысяч рублей.

Длинный список номинации «Молодость» в 2024 году

🔸Асия Арсланова «Аул». Волчок, 2023
🔹Иван Бевз «Чем мы занимались, пока вы учили нас жить». Самокат, 2024
🔸Даша Благова «Течения». Альпина.Проза, 2024
🔹Елена Бодрова «Имитация». Дружба народов, №4, 2024
🔸Елена Буркова «Так громко, так тихо». Livebook, 2024
🔹Эдуард Веркин «Осеннее солнце». Волчок, 2021
🔸Ася Володина «Цикады». Букмейт/Редакция Елены Шубиной, 2024
🔹Ольга Кромер «Каждый атом». Marshmallow Books, 2024
🔸Мария Лебедева «Там темно». Редакция Елены Шубиной, 2024
🔹Дарья Месропова «Мама, я съела слона». Marshmallow Books, 2024
🔸Виталий Михайлов «Комната». Городец, 2024
🔹Мария Ныркова «Залив Терпения». Поляндрия NoAge, 2023
🔸Светлана Павлова «Голод». Редакция Елены Шубиной, 2023
🔹Ольга Птицева «Там, где цветет полынь». Popcorn Books, 2022
🔸Артем Роганов «Как слышно». Самокат, 2023
🔹Евгений Рудашевский «Пожиратель ищет Белую сову». КомпасГид, 2022
🔸Саша Степанова «Не говори маме». Popcorn Books, 2024
🔹Дарина Стрельченко «А за околицей — тьма». Питер Класс, 2023
🔸Ульяна Черкасова «Его забрал лес». Черным-бело, 2024

Комментарии членов жюри по каждой книге можно найти на сайте премии.

Читать полностью…

Неожиданно стал счастливым обладателем роскошного тома «Ирландских сказок и легенд» Уильяма Батлера Йейтса в переводе Шаши Мартыновой и с иллюстрациями Марии Сутягиной. Не совсем моя тема, не знаю, когда прочитаю, но приятно просто подержать в руках. Кстати, издатели – «Подписные издания» – говорят, что половина тиража (весь тираж – 2500 экземпляров) уже разошлась. Так что не щелкайте клювом, если кому остро необходимо.

Читать полностью…

Придумал название для сборника статей о писателях: «Душные старики и токсичные старушки». Оформить в стиле янг-эдалт при помощи нейросетки. Уверен, будет иметь успех.

Читать полностью…

Материалы к ненаписанной биографии Ольги Николаевны Ларионовой.

Поняв, что Стругацкий явился к нам сильно не в духе, Ольга Ларионова (она была с Аркадием Натановичем знакома) под партой начала разливать по пластковым стаканчикам водку. Всю ночь говорили, пора взбодриться. Негромко звякнула бутылка, и Аркадий Натанович встрепенулся.

«Ольга, что это вы там делаете?»

«Я разливаю, Аркадий Натанович».

«Ах, вот оно что!» - Стругацкий спустился с кафедры.

Теперь мы все – и руководитель, и семинаристы – сидели рядом. Сразу посыпались вопросы. Какие лекции! Перед нами сидел настоящий замечательный писатель.

Геннадий Прашкевич, «Судовая роль (Собеседники)», о Всесоюзном совещании по приключенческой и научно-фантастической литературе 1976 года.

Так и совещались, да.

Читать полностью…

О, интересное у вас, москвичи! Тоже хотел бы услышать ответ на вопрос: зачем писатели заглядывают в будущее? Ну, понятно, что некоторые - за грантами ПФКИ и ИРИ, тут вопросов нет. Но остальные-то зачем? Будущего-то у нас уже напрогнозировали на любой вкус, хоть обчитайся.

Читать полностью…

Штош, я снова писатель. Никогда такого не было, и вот опять.

на фестиваль приедет писатель, литературный критик и журналист Василий Владимирский

Недоразумение, разумеется, берет начало из «Википедии». В детстве и юности я действительно пописывал рассказики, в основном беспомощные, иногда, при большом везении – просто слабые. Десятка полтора даже опубликовал. Ну и еще в девяностых участвовал в проекте издательства Terra Fantastica по новеллизации телесериала Криса Картера «Секретные материалы», гордиться нечем, но по тем временам платили неплохие деньги (правда, кризис 98 года съел все доходы). Вовремя свернул с этой скользкой дорожки, однако формальных оснований для претензий к авторам «Вики» не имею, из песни слово не выкинешь. Другое дело, что это никак не соотносится с тем, чем я занимаюсь последние лет 20, да и до этого почти не соотносилось. И вот теперь люди, которым надо меня как-то официально представить и которые понятия не имеют, кто я такой, идут в «Вики», копипастят первые две строчки – и вуаля! Простите за бурчание, но устал уже просить дорогих коллег этого «писателя» вычеркнуть нах.

Еще люблю когда ко мне в письмах и мессенджере обращаются: «Здравствуйте, Владимир!» Это примерно через раз. Но в релизах по крайней мере не пишут.

Читать полностью…

Вычитывал лонгрид, попробовал сделать это целиком с экрана – не могу, извините, не получается. Надо увидеть текст на бумаге и почиркать ручкой. Так что если куда-нибудь надолго поеду, где надо будет работать, придется или искать недорогую контору для распечаток, или покупать какой-нибудь бюджетный принтер. Иначе никак.

Еще одна причина не участвовать в конкурсах резиденций. Хотя вот, АСПИР вполне тематическую организует в октябре: для критиков, филологов и литературоведов в городе Находке. Давно мечтал побывать на Дальнем Востоке нахаляву, а там прямо мечта поэта: крошечный портовый город с населением полтораста тысяч человек буквально на краю земли, двадцать дней в приличной гостинице вдали от цивилизации. Но нет: поздняя осень, сезон штормов, остается только работать, а я на выезде с трудом это тяну. Хотя если у вас попроще с «тонкой душевной организацией» - попробуйте.

Читать полностью…

Перевод, как и ожидалось, с английского. (((

Читать полностью…

Читаю последний роман покойного Кристофера Приста, «Транзитную зону» (Airside, 2023). Там все крутится вокруг загадочного исчезновения в Лондоне вымышленной голливудской кинозвезды 1930-1940-х Жанетт Маршан. Вообще, надо сказать, существует целый поджанр – «романы о темных тайнах киноиндустрии». «Киномания» (1991) Теодора Рошака, «Усмешка тьмы» (1991) Рэмси Кэмбелла, «Дом листьев» (2000) Марка Z. Данилевского, «ТИК» (2007) Алексея Евдокимова, «Ночное кино» (2013) Мариши Пессл. Обычно это или хоррор, или конспрологическая проза, действие разворачивается вокруг фигуры таинственно исчезнувшего великого актера/режиссера, пропавшей киноленты и/или тайных посланий, которые в фильмах содержатся – как у Рошака или Евдокимова. Пожалуй, до некоторой степени к этому поджанру можно отнести даже «Сияние» (2015) Кэтрин Валенте: хотя писательница, конечно, намешала там кучу всего разного, главный двигатель сюжета – именно история исчезновения великого режиссера(ки). Такой вот устойчивый сюжетный паттерн, повторяющийся у очень разных писателей. Любопытно.

Читать полностью…

Нашел фотографию Зеева Бар-Селлы – это он в мантии финалиста «АБС-Премии», на церемонии вручения в Санкт-Петербурге, в Пулковской обсерватории в 2014 году. Там и виделись – в первый и, увы, последний раз. Снимала Елена Бойцова.

А награду в том году получили Светлана Бондаренко и Виктор Курильский за подготовку книги "Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники. 1967-1971".

Читать полностью…

В минувшую среду сходили на презентацию книги Тани Коврижки «Яд». Вела встречу замечательная Ася Шевченко, лучший, видимо, модератор книжных ивентов – ну, не буду лишний раз нахваливать, об этом все и так знают. Таня между тем тоже показала себя как отличный спикер, не зажатая, не жеманная, бойкая, остроумная, без вот этой вот пассивной агрессии и дурного пафоса – даже пожалел, что ее книгу я не прочитаю, безумно далека от сферы моих интересов. Но организаторам книжных фестивалей смело рекомендую: приглашайте, своим выступлением вашу малину Таня точно не испортит!

После встречи немного посидели, неформально пообщались в узкопрофессиональном кругу: издательские пиарщики и редакторы, книжные журналисты, организаторы всякого, преподаватели и лекторы, даже целый главный редактор книжного медиа. (На самом деле всего шесть человек, просто «книжные люди» обычно совмещают разные амплуа, как в известном анекдоте про «заходят в бар»). Если бы времени было побольше, если бы никто никуда не спешил, это был бы идеальный формат для, простите за выражение, коворкинга. Ну вот, как раз вспомнил, что пару слов планировал на эту тему написать, да замотался. Исправляюсь.

Я, в общем, хорошо представляю оптимальный формат слета для книжных журналистов/литературных критиков. У книжного фестиваля для этого есть ряд естественных ограничений: люди едут издалека и ненадолго; люди едут поговорить о том, что интересно широкой публике, а не профессиональному сообществу; люди едут устраивать шоу, а не обсуждать наболевшее. Тоже по-своему хорошо, но не совсем то. Иное дело – собраться где-нибудь в ближнем Подмосковье (в Переделкино и окрестностях, например), дня на три. Человек сто-двести-триста. Без торговли, без читателей, без писателей, без издателей – ну, кроме издателей профильных медиа. Обсуждать то, что актуально для отрасли, внутренние проблемы – причем не по 45 минут включая ответы на вопросы зала, а часа по полтора на каждый круглый стол. Оставить время для неформального общения. Ну то есть построить работу примерно так, как были организованы классические постсоветские конвенты любителей фантастики в девяностых-нулевых, когда это сообщество переживало пик активности.

Чего я не представляю – где взять деньги на гулянку. Это совсем не тот формат, под который можно выбить гранты – по крайней мере, мне так кажется. Да и не уверен, что это нужно – выбивать: как бы не пришлось, чтобы отработать деньги, делать что-то… странное. Конвенты любителей фантастики финансировались за счет персональных оргвзносов, люди добирались до места проведения сами – сомневаюсь, что современные книжные журналисты к такому готовы. Большинству издателей это малоинтересно, а кому интересно сами сосут лапу: не до жиру, быть бы живу. В общем, записываем под тегом #маниловщина. Любопытный план, но путей практической реализации не вижу.

Читать полностью…

Джек Макдевит, на мой взгляд, как человек интереснее, чем как писатель. Публиковаться начал под пятьдесят, а первый роман выпустил в возрасте 51 года – и следующие двадцать лет не вылазил (sic!) из шорт-листов всяких «Хьюг» и «Небьюл» с «Локусами». Случай, скажем прямо, не типичный. Кстати, первый роман Макдевита, «Послание Геркулеса» (1986), во многом пересекается с «Гласом Господа» - не исключаю, что он даже читал Станислава Лема, человек опытный и эрудированный. Ну а в цикле, к которому относится «Военный талант» (сегодня вывесил свою давнюю рецензию на Boosty) автор слегка потоптался на традиции космооперы: сделал героями не бравых космодеснтников, а военных историков, которые раскапывают правду о давних конфликтах – и, само собой, узнают: не так оно было, совсем не так! Хорошо придумано – реализовано, правда, слабее, чем хотелось бы.

Читать полностью…

Про книжные фестивали как тормоз прогресса ничего не скажу: не слежу пристально за художественной эволюцией большинства завсегдатаев этих фестивалей, извините. А скажу о другой любопытной закономерности. Давно заметил, что у фантастов «пик формы» занимает обычно 10-15 лет. Даже у весьма плодовитых. В 40+ лет что-то ломается. Потом начинаются самоповторы, пережёвывание частностей – технически это может быть сделано не хуже, даже лучше, но той новизны (и того резонанса), что у ранних текстов, уже нет. Если бы классики с этого начинали, так и остались бы на третьих ролях. Смотрите:

Айзек Азимов (1920-1992) – главные книги изданы с 1950 года («Камешек в небе») по 1956 год («Стальные пещеры») и еще «Сами боги» в 1972-м.
Рэй Брэдбери (1920-2012) – главные книги изданы с 1949 («Марсианские хроники») по 1962 («Надвигается беда»).
Урсула Ле Гуин (1929-2018) – главные книги изданы с 1966 («Мир Роканнона») по 1974 («Обделённые»).
Роджер Желязны (1937-1995) – главные книги изданы с 1965 («Этот бессмертный») по 1979 («Дорожные знаки»).
Сэмюэл Дилэни (г. р. 1942) – главные книги изданы с 1962 («Драгоценности Эптора») по 1975 («Дальгрен»).

Ну и так далее, это только несколько примеров. Нет, понятно, что кто-то из читателей и поздние «Амбарные хроники» обожает, кому-то «Роботы и Империя» нравится, кому-то (мне) «Неверион» симпатичен. Но объективно – уже не то. Нет, конечно, были (и есть) фантасты с более долгим дыханием, от Роберта Хайнлайна и Терри Пратчетта до Йена Макдональда и Майкла Муркока. Но в среднем по больнице – примерно так.

Читать полностью…

Алексей Караваев, историк фантастики и автор колоссального трехтомника "Как издавали фантастику в СССР", объявил о завершении работы над текстом четвертой книги — еще более колоссальной.

Это первый том "Краткой истории советской фантастики", период от революции до Великого вымирания: 1917 - 1931.
Работы там еще море, от вычитки, дополнений и проверки данных до подбора/сканирования картинок, но основной текст я сделал.
В планах дать панораму развития советской фантастики до 1991 года, но планы планами, а реальность реальностью.

На фото Бьянка, она не дождалась. Мы, иншАлла, дождемся.

Читать полностью…

Регулярно натыкаюсь в ленте на жалобы: в России не хватает компетентных литагентов, караул! Жалуются писатели, жалуются издатели – правда, такое ощущение, что не очень понимают экономику этого дела. Между тем в нашей недавней истории уже был период, когда литературные агентства расцветали на постсоветском пространстве, как сорняки на горе гумуса. И да, предлагали они издателям не только лишь англоязычную, но и русскоязычную литературу, в основном жанровую. Дмитрий Громов и Олег Ладыженский этим занимались, Сергей Бережной, многие другие. В 1990-х, когда спрос был громадный, а предложение не поспевало. Что случилось потом? Спрос был удовлетворен, связи наладились, издатели нарастили скиллы, тиражи упали – работа литагента стала нерентабельной, агентства предсказуемо вылетели в трубу, талантливые люди занялись чем-то другим, более для них интересным. Но я во второй половине девяностых успел немножко поработать ридером и внутренним рецензентом на этом вот потоке рукописей из разных агентств. Читал в числе прочего и «Последнего Кольценосца» Кирилла Еськова – до сих пор считаю, что это одна из самых удачных вещей, которая через меня проходила. Потом несколько раз перечитывал, в 1999-м вот даже рецензию накатал. Сегодня выложил ее на Boosty, если кто уже подписан – развлекайтесь, если нет – подписывайтесь и опять-таки развлекайтесь.

Читать полностью…

В каморке, что за актовым залом
Репетировал школьный ансамбль
Вокально-инструментальный
Под названием "Молодость"
Ударник, ритм, соло и бас
И, конечно, "Ионика"...

👇👇👇

Читать полностью…

О, обложку к сборнику (см выше) сгенерировали. )))

Читать полностью…

Для разнообразия начнем утро с хороших новостей, а не как обычно. Таких новости у меня целых две.

Во-первых, антология «Мир без Стругацких» внезапно выдвинута на премию журнала «Сноб» «Сделано в России» в категории «Текст». Конкуренция сильная (Лев Рубинштейн, Ася Володина, Алексей Сальников, Яна Вагнер и тыды), шансы пройти в финал близки к нулю (а получит премию, без вариантов, книга Рубинштейна «Бегущая строка»), но сам факт номинации уже льстит.

Во-вторых, коллеги напоминают, что электронная и аудиоверсии «Мира без Стругацких» доступны не только на «Литресе», но и на платформе «Строки». Я к электронке чуть более, чем равнодушен, только бумага, только хардкор, но вдруг кому. Пользуйтесь!

Читать полностью…

Уже завтра, 17 июля, приглашаем вас в Музей криптографии @cryptography_museum ⚡️

Тема предстоящей встречи: «Как современные писатели осмысляют будущее?»

Участники:
Анна Шипилова, автор сборника рассказов «Скоро Москва»
Анастасия Шевченко, литературный обозреватель, продюсер и редактор издательства «Альпина.Проза»

На встрече вместе с экспертами поговорим о том, зачем современные прозаики заглядывают в будущее? Как это помогает раскрыть характеры героев и сделать ярче авторский замысел? Обсудим дебютный сборник рассказов Анны Шипиловой «Скоро Москва», где город будущего предстает в необычном виде, а также другие книги о грядущем: фантастические и не слишком.

Приходите, начало в 19:00, регистрация здесь.

📍 Москва, Ботаническая ул. 25, с. 4

Читать полностью…

К вопросу о вреде обобщений.

Иван Родионов, «Три года живет не только любовь. Время миллениалов проходит?» («Литературная газета», 2024, № 14, 10 апреля):

Знаешь почти наверняка, что текстов, например, на историческом или филологическом материале от писателей-миллениалов дождешься едва ли.

Тем временем в реальном, не воображаемом мире:

• Уна Харт – переосмысляет «миф о Фаусте» на материале раннего Нового Времени («Хозяйка Шварцвальда»);
• Екатерина Звонцова – обыгрывает мотивы Достоевского и Диккенса («Чудо, тайна, авторитет»);
• Алексей Конаков – размышляет, какой может стать Россия после массовой отмены классической литературы («Табия тридцать два»).

И так далее, это только то, что я сходу вспомнил.

Читать полностью…