2176
Немножко о медиа и много о литературе – разной, но с упором на speculative fiction. В размещении платной рекламы на канале не заинтересован. Вопросы, комментарии и проч. - сюда: @vvladimirsky
Опа, "Мир фантастики" собрал 3 млн. И до конца краудфандинга остался 31 день.
Читать полностью…
Коллега Николай Караев цитирует фрагмент из интервью с французским фантастом Роменом Люказо, автором дилогии «Лаций» (довольно унылой на мой вкус, среди современных французских фантастов есть куда более яркие авторы). Но здесь он говорит вполне здравое: «утопия — боевой дискурс, который всегда был представлен в политических текстах». Абсолютно солидарен. Именно поэтому отсутствие классических утопий в современной фантастике, по-моему, очень обнадёживающий симптом взросления «жанра». Я об этом недавно уже писал, но тут есть повод повторить.
Классическая утопия – всегда рецепт «окончательного решения» насущных проблем человечества. Давайте построим общество так-то и так-то, по такой-то и такой-то схеме, по Марксу или Розенбергу, и будет людям счастье, счастье на века. (А тех, кому не будет – вывезем в овраг и забьем мотыгой). Конец истории, финальная точка, после которой не возникнет никаких новых противоречий, никаких новых конфликтов. Вполне годная риторика для политика-популиста. Но для современного писателя, сочиняющего литературу для взрослых вменяемых людей – очень не очень. Именно поэтому «Полдень» Стругацких – не утопия, «Культура» Бэнкса – не утопия. Может быть, «мир, в котором хочется жить» (или не хочется, если в голове играет органчик «православие-самодержавие-народность») – но жизнь там продолжается, одни проблемы разрешаются, другие возникают. А где жизнь продолжается, там утопии места нет.
Вчера «Мир фантастики» запустил традиционный краудфандинг, а к утру собрал уже первый миллион рублей (точнее, на текущий момент 1 156 660 ₽). Сантбарбара «кому нужны бумажные журналы», серия 100500-я. ))) Подписывайтесь и вы.
Да, в качестве бонусов обещают в 2024-м спецвыпуски:
• Спецвыпуск № 15 будет посвящён лучшим аниме-тайтлам последних лет.
• Спецвыпуск № 16 Лина Лобарёва будет посвящён древней истории настольных игр.
• Спецвыпуск № 17 Кирилла Размысловича будет посвящён историям создания культовых фантастических фильмов 1980-х.
Осталось дождаться выхода спецвыпусков, анонсированных на 2023-й.
Аудионовинки: технофэнтези о драконах и космический киберпанк!
Неожиданные жанры? Ну, такой уж Майкл Суэнвик.
У «Дочери железного дракона», кстати, будет продолжение ещё из двух книг, ну а пока со всеми уже вышедшими романами вы можете познакомиться в Букмейте: https://bit.ly/swanwick_bookmate
А с завтрашнего дня — и на других площадках.
Ниже Ира Рябцова расскажет о книгах чуть больше, приятного просмотра!👇🏻
Пропустил поучительное. Букмейт поделился внутренней статистикой, из которой следует удивительное: ни одна из топа-10 самых популярных книг и топа-10 самых популярных художественных книг не входит в топ-5 по дочитыванию. То есть, грубо говоря, люди берут книгу, читают/слушают какой-то кусок – и бросают. И «Дюну» бросают, и Пелевина, и «1984», и Подшибякина, и даже великий хит «К себе нежно». А дочитывают – совсем других авторов, см. на картинке в самом низу. Такой ответ на вечное брюзжание «да кому сегодня нужны эти ваши Стругацкие». )))
Читать полностью…
Написал для «Горького» развернутую рецензию на «Хроники Брэдбери» Сэма Уэллера – биографию Рэя Брэдбери, которая вот только что вышла на русском. Если кратко – очень неаккуратная книжка, много вопиющих косяков по цифрам и датам, так что и остальное вызывает некоторое законное сомнение. Девиз при чтении: «доверяй, но проверяй».
Чего в рецензии не написал (потому что это не о книжке, это о Рэе Брэдбери): всегда меня напрягало удивительное сочетание у автора «Марсианских хроник» сентиментальности и эгоцентризма. Видимо, чтобы писать ностальгическую прозу необходим именно такой микс – начнешь задумываться о чужих проблемах, и вот уже расчудесное прошлое не кажется таким расчудесным, все коту под хвост. Ну, в общем, Сэм Уэллер мое мнение подтвердил – хотя явно к этому не стремился.
А вот за этого лауреата "Большой книги" рад не иллюзорно. Не зря они там собирались.
Читать полностью…
Штош, первое место - без сенсаций, про обладателя второго места ничего не скажу, а за третье душевно рад, роман у Алексея годный и вообще наш человек.
Читать полностью…
Закрываем переводческую тему. В смысле, о том, как переводили фантастику. Подкаст должен был выйти в ноябре, но по техническим причинам (моя болезнь, загруженность монтажера) подзадержался. Ну, не страшно, актуальность не потеряна. 😊
Читать полностью…
Шамиля Идиатуллина я неспроста вспомнил: сегодня день рождения уже у него. Страшно представить, что было, когда они с Димой Захаровым работали в одной газете... Вот он, татарский ударник, в центре - это с Фантассамблеи-2019 фоточка. Надеюсь, не в последний раз.
Читать полностью…
Сегодня ДР Дмитрия Захарова ("Средняя Эдда", "Кластер", "Комитет охраны мостов" и все такое прочее). Вот вам фоточка Димы с Алексеем Сальниковым на "Рыжем фесте-2021". Кто где, думаю, сами угадаете, очень узнаваемые. )))
Читать полностью…
Оказался в «Литрес Журнале» во внезапной и, скажем так, пестрой компании писателей и журналистов (критиков?), разрушающих мифы о «жанре» фэнтези (все мы, конечно, в курсе, что фэнтези не жанр, но против речевых шаблонов не попрешь). Забавно, кстати, что Александр Стрепетилов и Ольга Птицева там примерно один миф разоблачают – о неуместности в фэнтези «повесточки». Ну и еще несколько авторов предсказуемо оправдываются: мол, нет, фэнтези это не обязательно эскапизм, легкое досуговое чтение, треш и угар, бывают и серьезные книжки! Ну да, конечно, верим-верим: серьезные книжки про баронов и драконов, бгг. )))
https://www.litres.ru/journal/fentezi-ne-takoe-avtory-razrushaiut-mify-o-zhanre/
Ноябрьские покупки. Не густо, причем две книги – переиздания: Воннегута в твердой обложке в свое время пропустил, а там подборка важных статей, ну а Чудаковой вроде бы дополненное издание, с новыми комментариями и расширенным справочным аппаратом, пусть будет. «Библия стимпанка» меня разочаровала, от «Хроник Брэдбери» ничего крышесносного и не ждал, расскажу чуть позже. В декабре, видимо, будет почти один нонфикшн, и того немного. Ну и еще «Магазин работает до наступления тьмы» Дарье Бобылёвой. Думал «Заступу» Ивана Белова прикупить, очень уж хвалят участники жюри «Новых Горизонтов», но «Озон» предлагает книжку по 2500 рублей, в других магазинах уже нет, так что ну ее в пень.
Читать полностью…
О, вот это я бы послушал. Интересно, что скажет племя молодое, незнакомое. Кто там будет - расскажите потом.
Читать полностью…
То ли в уходящем 2023-м, то ли в наступающем 2024 году юбилей: 30 лет с тех пор, как я начал читать электронные книги. Подозреваю, некоторые подписчики моего канальчика тогда еще и на свет не появились. И 15 лет с тех пор, как перестал читать. )))
Где-то в районе 1994 года у меня появился первый ПК, слабенький 386-й. С игрушками там было не ах, видео-адуио и даже фото он не очень тянул, зато сразу можно было подключиться к FIDO и читать тексты, что я немедленно и сделал. FIDO, если кто не в курсе – прямой предшественник Интернета, распределенная сеть, работавшая по другому принципу, главный бонус – для подключения не нужна была высокая скорость, достаточно слабенького модема и телефонной сети. Поначалу даже на дискетах таскал FIDO-эхи и на компьютере распаковывал, такая возможность там тоже была предусмотрена. Короче, читал тогда с экрана уйму текстов, запоем: фантасты почти все работали уже на компьютерах, выкладывали охотно, не жмотились. Ну, потому что заработать на электронке в девяностых было невозможно, а вот поделиться и обсудить с друзьями – запросто.
Проблема в том, что в 96-97 году я начал работать внутренним рецензентом в издательстве Terra Fantastica – и читать пришлось уже не по собственному выбору, а то, что приходило в издательство самотеком. Опять-таки преимущественно в электронке. И в таком количестве, чтобы оплаты за начитанные авторские листы хватало на еду, одежду, проезд в общественном транспорте. А в 2003-м, после службы в газете «На страже Родины» (которая избавила меня от остатка иллюзий по поводу госструктур, но это отдельная история), я начал работать выпускающим редактором в издательстве «Азбука». И читать самотек пришлось еще больше. Когда я к 2010-му с работой в книжных издательствах завязал, и занялся другими делами – книжными обзорами на фрилансе, службой редактором в журнале «Питерbook» и т.д. – вздохнул с облегчением: все, больше не придется насиловать себя этой бесконечной графоманской хряпой.
Увы, скоро обнаружилось, что за время пути собачка смогла подрасти – а я утратил способность читать художественные тексты в электронном виде с любого устройства. Ну то есть технически могу, не проблема, но все без исключения кажется жутким г-ном. В итоге когда мне приходится с какой-то художкой работать – как редактору-составителю или там предисловие/послесловие писать – я эти тексты распечатываю. К счастью, обычно речь идет о повестях и рассказах, максимум о сборниках. Специально купил для этой цели бэушный, но неубиваемый и производительный ч-б принтер HP LaserJet 1018.
Короче, если мне когда-нибудь придется расстаться со своей библиотекой и оказаться там, где с печатной русскоязычной книгой проблемы, я, скорее всего, и с художественной литературой завяжу тоже. Не потому что я не подобрал удобное устройство – потому, что начитался электронки на жизнь вперед, хватит.
А вот с нонфикшном, как ни странно, такой проблемы нет. Его и с монитора читаю, и с букридера, и со смартфона.
Из мемуаров «The Search for Philip K. Dick» Анны Дик, жены Филипа К. Дика в начале 1960-х. Перевод любительский, понятно, что вместо «писателем-классиком» должно быть «автором, работающим в классической манере» или «автором мейнстрима». Да и фраза «я пишу фэнтези» вызывает сомнения. Надо бы залезть в оригинал, да лень искать. Но общий мессадж, думаю, понятен: хорошую прозу научной фантастикой не назовут.
Читать полностью…
Итак книгу, "Магазин работает до наступления тьмы" уже можно купить, например, на book24 и в Читай-городе. Я себе ритуально тоже уже заказала 📚
Читать полностью…
Вот, кстати – «Дом историй» наконец переиздал «Путь прилива» и «Вакуумные цветы» Майкла Суэнвика. С 2006 года они на русском не выходили, а тут, как я понимаю, еще и с углубленной редактурой и со сверкой с оригиналом. Сколько лет я уговаривал разных издателей это сделать. К сожалению (моему), пока только в формате аудиокниги. Но, надеюсь, когда-нибудь и текстовая версия подоспеет, и даже, не исключаю, бумажная. Тогда перечитаю, ЕБЖ. Интересно, что там по сравнению с предыдущим изданием поменялось.
Читать полностью…
Про Сэма Уэллера ишчо. Справедливо указывают, что часть косяков, выловленных в этом издании - следствие небрежности переводчика Светланы Харитоновой ("Школа перевода Баканова") и невнимательности редакторской команды (литературный редактор Г.Горбовский, выпускающий редактор К.Притычено, ответственный редактор Г.Батанов и еще 5 человек). Народ безусловно должен знать своих героев.
Но. Рецензия на конкретную книгу. Вот эту вот, изданную на русском языке "Фанзоном". Я специально не заглядывал в оригинал и не сверял - о чем специально оговариваюсь в тексте. Вердикт неизменен. Сомнительная.
Продюсер «Альпины.Проза» Анастасия Шевченко — лауреат премии «Литблог».
Читать полностью…
Первое место "Большой книги" присуждено в восемнадцатом сезоне безоговорочно, с большим отрывом, говорит Ирина Барметова. Дальше были очень близкие результаты.
Третье место: Алексей Сальников "Оккульттрегер"
Второе место: Юрий Буйда "Дар речи"
Первое место: Евгений Водолазкин "Чагин"
Сегодня у нас вторая часть Марлезонского балета. В прошлом выпуске «ФантКаста» немножко поговорили о том, как переводили фантастику в СССР. В этом выпуске – прямое продолжение истории: рассказываем, как переводили ее, родимую, в позднеперестроечные и в первые годы после распада Советского Союза, о том, как это повлияло на стратегию переводчиков и какие традиции сложились в итоге на постсоветском пространстве. Разумеется, не прошли мимо жанрового самиздата, пресловутой «системы ФЛП», и первых «писательских» издательских кооперативов, которые тоже не пренебрегали переводной фантастикой. Ну и немножко рассказываем о премиях за переводную фантастику – канувших в Лету и ныне существующих, таких как «Вавилонская рыбка» и «Новые горизонты».
Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:
• Apple Podcasts
• Google Podcasts
• Яндекс.Музыка
• ВКонтакте
• ЛитРес
• MyBook
• Spotify
• SoundStream
• Podcast Addict
• Mave
• RSS
Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст:
- Карта Сбербанка РФ: 2202206210159153
- ЮMoney
- QIWI Кошелек
Евгений Терон на «ФантЛабе» начал традиционно подводить фантастиковедческие итоги года. То есть – собрал фантастиковедческие книжки, которые выходили в 2023-м. Итоги пока предварительные, но уже дают основание традиционно побрюзжать: если не брать киноведение и совсем уж недоступные микротиражки, за год – то ли шесть, то ли семь новых авторских книг русскоязычных авторов. Да и то «Баскервильская мистерия» Даниэля Клугера во-первых, скорее о детективе, во-вторых – на половину переиздание. Нет, с популярной фольклористикой, например, все хорошо – но ее Терон, как настоящий маньяк-коллекционер, тащит в библиотеку по принципу отдаленного сходства, как и бесконечные переиздания «Морфологии волшебной сказки» Проппа, это на самом деле абсолютно другая история.
И не в том беда, что не издают, сейчас бы, может, как раз ухватились бы за историческое исследование. Беда в том, что не пишут нифига. Нечего издателям предложить, даже если они со всей душой. Испанский стыд просто. И даже не испанский: я ведь тоже ничего не пишу. Вместо чтоб засесть за КНИГУ, которую будут десятилетиями цитировать после моей безвременной кончины, кропаю какие-то колонки, пилю какие-то подкасты, готовлю какие-то энциклопедии. Меа кульпа, да.
Кстати, Дима Захаров любит вспоминать, что наше с ним знакомство началось с того, что в 90-х я, работая в издательстве «Терра фантастика» внутренним рецензентом, завернул его рукопись. А Шамиль Идиатуллин любит рассказывать, что наше с ним знакомство началось с того, что в нулевых я, работая в издательстве «Азбука» ответредом, завернул его роман, позднее изданный под названием «Татарский удар». Что характерно, и то, и другое вполне возможно. Но ни того, ни другого – в упор не помню.
Интересно, кого из великих современников я еще завернул и забыл. Джоан Роулинг вроде ничего не присылала.
Друг и коллега Николай Караев сетует, что у нас не то что журналов, вебзинов толковых с «анализом и критикой фантастики» нету. Как в некотором роде краевед, не могу не вставить ремарку (ввиду нового закона зачеркнуто) добавить свои пять копеек. Собственно, что нужно, чтобы безгонорарный журнал/фэнзин/вебзин появился и взлетел, то есть не закрылся три номера спустя?
Прежде всего, конечно, нужно сообщество. То есть люди, которые более-менее разделяют общие интересы, ценности, ориентиры, понимают, зачем и о чем вообще «Новые миры» Майкла Муркока или «Оверсан» Андрея Черткова, могут осознанно согласиться или аргументированно возразить. Не обязательно большое, но с активным, глубоко вовлеченным ядром. Если их нет – нафиг вообще журнал делать-то?
Кроме того, нужны авторы, которые во-первых компетентны, разбираются в теме, во-вторых не самые паршивые журналисты, за словом в карман не лезут, и которым, в третьих, негде на эту тему высказаться – а от мудрых мыслей башка пухнет.
Как ни странно, как раз с сообществом вопрос решаемый – если нас не интересуют коммерческие метрики, если нам не нужны миллионы просмотров и есть время/ресурсы на любительский К-менеджмент. Найти какое-то количество единомышленников в распавшемся на плесень и липовый мед комьюнити «любителей фантастики вообще» задача вполне посильная.
С авторами вот ж-па. Экспертов – три с половиной калеки на всем постсоветском пространства, с нормальными журналистскими навыками вообще по пальцам пересчитать. И всем есть чем заняться, о чем и куда писать. Была бы фантастика стигматизирована, выходило бы две статьи в год под эгидой ЦК ВЛКСМ – другое дело. Так ведь нет же. За слово «звездолет» в статье из «Нового мира» или «Юности» не погонят. Хочешь – пиши для «Горького», хочешь – для «Ножа», хочешь – для «Прочтения». Если уж совсем в формат прессы не укладывается, можно высказаться о наболевшем в соцсети, завести канальчик, запилить подкаст, на худой конец колонку на ФантЛабе. Все пути открыты. Зачем им, этим людям, писать в самиздат? Да еще не раз в год, после долгих уговоров, а регулярно, периодично? В общем, вижу сплошные тупики и никаких вариантов выхода.
Как ни парадоксально, вопрос решается бюджетом. Скромным, последний раз считал – всего миллиона три рублей в год на онлайн-издание, без бумажного тиража. Просто чтоб у людей (и авторов, и редакторов, и корректоров) стимул был: «Мы не просто дурью маемся, мы работаем! Пусть и за символический гонорар». Мы так в свое время серию «Лезвие бритвы» делали.
Другое дело, что тут надо понимать: такое издание скорее всего даже в ноль выйти не сможет, это чистое спонсорство. Но миссия высокая, благородная, да. В общем, вы правильно поняли: несите деньги – сделаю. 😉
Любите мрачную фантастику?
В лектории музея «Гараж» в Москве пройдёт кинопрограмма «Конец неведомого века» — ретроспектива отечественной кинофантастики о мрачных мирах и конце света. Покажут авторские работы Тарковского, Сокурова и других знаменитых режиссёров, в том числе ряд экранизаций братьев Стругацких.
— «Дни затмения» Александра Сокурова (1988)
— «Посетитель музея» Константина Лопушанского (1989)
— «Третья планета» Александра Рогожкина (1991)
— «Сталкер» Андрея Тарковского (1979)
— «Письма мертвого человека» Константина Лопушанского (1986)
— «Трудно быть богом» Алексея Германа (2013)
Посмотреть расписание и купить билеты можно на сайте музея.
#промо erid: LjN8KA1Je
А вот, кстати, любопытное. Такая прям развесистая клюква, с участием глубоко покойных к началу Крымской войны писателей, да ещё и ранобэ, не манга, конечно, но богато иллюстрированный роман, - и при этом от издательства "Новое литературное обозрение". Надо будет ознакомиться, как выйдет.
Читать полностью…
Третью неделю болею. Довольно жестко: двусторонний гайморит, острый фронтит, прочие радости. Когнитивные способности околонуля. Короче, веселуха. Только в воскресенье начал понемногу отходить – и еще как минимум неделю добаливать. Хорошо, что я безработный (зачеркнуто) самозанятый, ходил бы в присутствие – давно бы ссаными тряпками с работы погнали. Так, конечно, тоже мало приятного: приходится бесконечно писать работодателям, извиняться за срывы дедлайнов.
Между тем по старой привычке продолжаю одним глазом просматривать всякие там книжные и медийные вакансии. Их много: кадровый голод, иных уж нет, а те далече. Встречаются интересные, иногда даже с приличным гонораром. Но все – с каким-то изъяном. То проживание в Москве. То свободный английский. То обязательно присутствие в офисе – вот уж глупость несусветная, три часа на дорогу каждый рабочий день совершенно бессмысленная трата времени в нашей отрасли, где почти все легко и непринужденно делается на удаленке. То приличные деньги, но уровень квалификации совершенно не мой – понимаю, что простые однообразные действия тоже надо кому-то делать, но я от такого через неделю впаду в депрессию. А, еще я аудио-книги не слушаю и художественную литературу в электронке почти не читаю, начитался самотека за время работы в издательствах – это тоже жизнь не облегчает.
Нет, кое-что я умею – пожалуй даже получше иных коллег, не сочтите за хвастовство. Многих в отрасли знаю, с кем не знаком лично – знаком через одно рукопожатие. Могу составить неплохую тематическую антологию. Вести книжную серию от идеи до оригинал-макета – если идея интересная. Собрать и провести цикл лекций и дискуссий или тематическую панель для книжной ярмарки или фестиваля. Редактировать книжный сайт или другое книжное медиа. Но почему-то в любой вакансии к этому неизбежно прилагается то, чем я заниматься решительно не хочу и не планирую. Короче, чем больше на эту тему думаю, тем больше убеждаюсь, что текущий образ жизни и формат работы для меня оптимальный: удаленно, попроектно, в комфортном для меня темпе и режиме. Вот только денег в обрез, на квартиру под Белградом этак не накопишь. Надо изыскивать какие-то другие способы. Зато кукуха более-менее на месте, уже хорошо.
На этом пятиминутка нытья закончена. А то все ноют, а я нет, обидно даже.
В минувшее воскресенье вручили «Вавилонскую рыбку», между тем работа по другой премии за переводную фантастику – в разгаре. Я, естественно, про международную номинацию премии «Новые горизонты», где полным ходом идет «народное» голосование на сайте LiveLib. В этом году в гонке с препятствиями участвуют:
• Лоран БИНЕ. Цивилиzaции (перевод с французского Анастасии Захаревич). – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2021.
• Уильям ГИБСОН. Агент влияния (перевод с английского Екатерины Доброхотовой-Майковой). – СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2020.
• Макс ГЛАДСТОН, Амаль ЭЛЬ-МОХТАР. Как проиграть в войне времён (перевод с английского Елизаветы Шульги). – М.: АСТ, 2022.
• Георги ГОСПОДИНОВ. Времеубежище (перевод с болгарского Наталии Нанкиновой). — СПб.: Polyandria NoAge, 2023.
• Селеста ИНГ. Пропавшие наши сердца (перевод с английского Марины Извековой). – М.: Фантом Пресс, 2023.
• Юхани КАРИЛА. Охота на маленькую щуку (перевод с финского Ивана Прилежаева). – М.: Лайвбук, 2023.
• Ребекка КУАНГ. Вавилон, или Необходимость насилия: сокрытая история революции оксфордских переводчиков (перевод с английского Наталии Рокачевской). – М.: Эксмо: fanzon, 2023.
• Роджер ЛЕВИ. Платформа (перевод с английского Романа Демидова). – М.: АСТ, СПб.: Астрель-СПб, 2021.
• К. К. МАКДОННЕЛЛ. Странные времена (перевод с английского Ольги Бурдовой). – М.: Манн, Иванов и Фербер, 2022.
• Дэвид МИТЧЕЛЛ. Утопия-авеню (перевод с английского Александры Питчер). – СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2023.
• Эдвард ЭШТОН. Микки-7 (перевод с английского Марии Валеевой). — СПб.: Аркадия, 2023.
На всякий случай напомню, что правом номинирования на эту премию обладают только издатели, а участие в голосовании принимают только произведения, изданные на языке оригинала не раньше 2018 года.
Я свою галочку уже поставил, не скажу за кого. Не поленитесь и вы заглянуть и отметиться. Голосование заканчивается 16 декабря.
Репост горячо приветствуется!