2176
Немножко о медиа и много о литературе – разной, но с упором на speculative fiction. В размещении платной рекламы на канале не заинтересован. Вопросы, комментарии и проч. - сюда: @vvladimirsky
Первый выпуск «ФантКаста» в 2024 году о важном: о репутации. Точнее, о репутации фантастики, не без оснований неважной – и о том, как спасали эту самую репутацию фантасты двадцатого века, пытающиеся выбраться из жанрового гетто. Книжный обозреватель Василий Владимирский рассказывает, какие лайфхаки классиков можно использовать, если вы чувствуете, что оказались в аналогичной ситуации сегодня.
Этот выпуск должен был появиться в конце декабря, но трагическая кончина нашей дорогой коллеги Наташи Витько вынудила взять небольшую паузу. За это мы успели допилить нашу страничку на Бусти – для тех, кому удобнее платная подписка, а в особенности для тех, кто предпочитает читать, а не слушать – ближе к концу недели расскажем подробнее, а пока заходите, изучайте, подписывайтесь: https://boosty.to/fantcast
Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:
• Apple Podcasts
• Google Podcasts
• Яндекс.Музыка
• ВКонтакте
• ЛитРес
• MyBook
• Castbox
• Spotify
• SoundStream
• Podcast Addict
• Mave
• RSS
Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст:
- Карта Сбербанка РФ: 2202206210159153
- ЮMoney
- QIWI Кошелек
- И подписывайтесь на нашу страничку на Бусти
Кстати, жаль, что никто так и не написал про параллельную эволюцию серий «Фантастика» издательства «Молодая гвардия» и «Научная фантастика» издательства «Знание». При том, что появились они почти одновременно («Фантастика» в 1962 году, НФ – в 64-м), и у первых выпусков составителем числился один человек: Кирилл Андреев. Ну и закрылись обе почти одновременно, в 1991-1992-м. Там на самом деле целый нарратив, драматическая история длиной в тридцать лет без малого.
В шестидесятых было много разговоров о необходимости создания нашего, советского журнала фантастики, но в итоге начальство ограничилось тем, что запустило «Искатель», приложение к «Вокруг света», печатавшее фантастику и детектив. Концепция к тому моменту уже безвозвратно устарела, выходил «Искатель» раз в два месяца, объем был очень скромным, с подпиской возникали проблемы (это я уже по своему позндесоветскому опыту могу сказать), по факту получилось «ни вашим, ни нашим». Но на вякание всяких там писателей, прости господи, фантастов, в инстанциях отныне веско отвечали: да вот же, есть уже, зачем вам другой журнал?!
Короче, так получилось, что эту вот зияющую пустоту на месте специализированных периодических изданий в СССР заняли «Фантастика» и «НФ». Причем хотя их часто называли «ежегодниками», на самом деле сборники иногда выходили дважды, а в лучшие времена и трижды в год. «Фантастика» стартовала чуть раньше и сразу вырвалась на полкорпуса вперед, «НФ» компенсировал разрыв благодаря переводным произведениям. В альманахе «Научная фантастика» впервые на русском появились «Если это будет продолжаться…» Роберта Хайнлайна, «Сестра Земли» Пола Андерсона, «Маска» Станислава Лема и тыды. Еще там была задорная публицистика Рафаила Нудельмана и Ариадны Громовой, да и отечественную фантастику публиковали небезынтересную: именно в «НФ», а не в «Фантастике», например, вышла сокращенная версия «Леопарда с вершины Килиманджаро» Ольги Ларионовой, здесь альманах обошел конкурентов.
Ну а потом настал 1974 год. Сергея Жемайтиса, завредакции фантастики, выпроводили из «Молодой гвардии» на пенсию, остальных сотрудников прежней редакции выдавили, наступила эпоха безраздельного правления Юрия Медведева, а затем Владимира Щербакова. Ну и «Фантастика» сговнялась молниеносно и безвозвратно. То есть там продолжали изредка печатать и Биленкина, и Булычева, и некоторых других приличных рассказчиков, но, видимо, и на этих авторов распространялся принцип отрицательного отбора. Из всех выпусков «Фантастики» за последние 20 лет ее существования мне запомнился только повесть Василия Шукшина «До третьих петухов». Не потому что прямо шедевр, но потому, что Шукшин, не хрен собачий. Сильно контрастировала по уровню с остальным, простите за выражение, молодогвардейским контентом.
У «НФ» в эти годы тоже случались выпуски бессмысленные и пустые. Но там, как я понимаю, многое действительно зависело от фигуры составителя каждого номера альманаха, а среди составителей попадались персонажи ленивые и нелюбопытные, хотя и с безупречной с точки зрения функционеров репутацией. Ренессанс альманаха произошел в конце 70-х, когда в редакцию пришли ребята из московского семинара молодых фантастов – прежде всего Гопман, Ковальчук, Бабенко. Они резко задрали планку качества, начали подтягивать авторов «четвертой волны» – Вячеслава Рыбакова, Алана Кубатиева, Михаила Веллера, Эдуарда Геворкяна, Владимира Покровского, из переводных – своих любимых «нововолнистов», Дж. Г. Балларда, Филипа Дика, Харлана Эллисона, Джона Браннера. Даже один рассказ Стивена Кинга в альманахе внезапно появился. Статьи стали живее, Вл. Гаков начал вести постоянную рубрику «Хроника событий в мире научной фантастики» – короче, к середине 1980-х получился хороший, годный журнал фантастики. Именно такой, какой хотелось бы видеть нам, советским фэнам. Только чтоб выходил не раз или два в год, а хотя бы шесть раз, а лучше двенадцать.
Сборник "Трилистники", напомню, вышел в 2020 году в серии "Лезвие бритвы".
Читать полностью…
Сегодня ДР отмечает Сергей Шикарев, критик, редактор, составитель антологий, друг и коллега, соорганизатор премии «Новые горизонты» и верный товарищ по многим другим начинаниям. Что пожелать? Наверное, покоя, душевного комфорта и четкого видения перспектив.Как и всем нам. Плюс, конечно, учитывая обстоятельства, железного здоровья и денег побольше. Ну и новых книжек, старые-то кончились.
Читать полностью…
Есть в этом какой-то спортивный азарт - наблюдать за краудфандингом "Мира фантастики". Последний день кампании подходит к концу, осталось где-то 12 часов с небольшим, за это время собрано больше 10 млн рублей. "Кому сейчас нужны бумажные журналы", говорили они.
Я, конечно, за продление кампании, но у меня меркантильный интерес. Вы переводите деньги "МирФу", "МирФ" платит гонорары мне (пару раз в год), я покупаю пропущенные выпуски "Мира фантастики" - все довольны, все смеются. Это, конечно, как организаторы крауда решат, но надо, я считаю, побить прошлогодний рекорд. Там было, напомню, 11 млн. Даёшь!
https://crowdrepublic.ru/projects/1058127/
Блин. Пишут, умер Николай Романецкий, писатель, организатор АБС-премии, ответред журнала Б.Н.Стругацкого "Полдень. XXI век", главред журнала "Полдень". Старый друг и соратник...
https://vk.com/wall28865402_1645
За два дня до окончания краудкампании журнал "Мир фантастики" собрал 9 млн ₽. Напомню, что в прошлом году было 11 млн - но после продления кампании. А в позапрошлом - примерно 8 с половиной.
Это, конечно, только часть бюджета журнала. Рискну предположить, что часть меньшая. Но хоть какая-то гарантия, что "МирФ" будет выходить и дальше. И даже гонорары авторам платить. )))
А обложечка вот такая, по-моему вполне симпатично получилось, хотя я, разумеется, предвзят.
Читать полностью…
Все-таки быть старым – тоже по-своему прикольно.
Вот в «Правилах жизни» (бывш. русский «Esquire») Ольга Белик, старший редактор «Кинопоиска», пишет:
Немногим больше десяти лет назад вышел первый сезон "Игры престолов". Сериала, который изменил все. Это было масштабное и дорогое зрелище с бюджетами, которые до этого сериалам и не снились. Из чего-то нишевого сериалы внезапно превратились в индустрию, которая может конкурировать с полнометражным кино. Их стало престижно снимать, в них стало престижно сниматься. И если в фильмах нужно было сжимать истории, то здесь можно потратить не то что серию, а целый сезон, чтобы глубже раскрыть характер персонажей и развернуть сюжет.
Все, конечно, так. Но не так. Двадцать лет назад, в 2004 году, за 7 лет до «Игры престолов», вышли первые сезоны сериалов «Доктор Хаус» и «Остаться в живых». И про них говорили ровно то же – но с куда большими основаниями. И изменили все, и превратили нишевый продукт в престижную индустрию, и серьезно подняли бюджетную планку. Сик транзит глориа мунди, коротка память человеческая… (Старчески кряхтит).
Эксперимент любопытный, но как по мне – рискованный. По сути, «МирФ» запланировал авторскую книгу Кирилла Размысловича о «старой» кинофантастике. Я сам не шибко новый, для меня старая-добрая – это что-то из 1950-1960-х, точно не остроактуальный «Побег из Нью-Йорка», так что ставлю слово в кавычки. Закавыка в том, что это прежде всего для тех, кто разделяет взгляды Кирилла на историю жанрового кино, для фанатов – их есть, своими глазами видел восторженные отзывы на сайте и в группах. Но хватит ли таких фанатов на тираж книжки? Я-то куплю, я как раз из тех, кому такое интересно. Ну и на «Двойную звезду» можно номинировать, а сборники статей разных авторов положение о премии выдвигать не позволяет. )))
Читать полностью…
А вот «Заступа» Ивана Белова прямо хороший роман. Или роман в новеллах, не важно. Жаль, что я только сейчас до него добрался, в разнообразные списки «лучшего за год» книга не попала – а вышла в самом начале 2023-го. Но вот на «Новые горизонты» «Заступу» выдвинули, Константин Мильчин нахваливает, заинтриговали. Начало XVII века, альтернативная Русь, где триста лет назад произошла какая-то глобальная катастрофа – то ли метеорит взорвался, то ли корабль пришельцев, то ли нечисть из варпа полезла. Ну вот теперь людишки как-то выживают – в селе под Новогородом, под чутким присмотром доброго упыря Руха Бучилы. Короче, такое славянское фэнтези без Марии Семеновой – зато немножко Сапковского, немножко Гоголя, немножко Джо Аберкромби и Гильермо Дель Торро. А главное – богатый, живой русский язык, обширный словарный запас, и автор знает, как им пользоваться. Только слово «хер», извините, чересчур любит.
«Давно хотел починить, да все недосуг. Весь в заботах, то спать надо, то жрать…» Так и живем. Надо бы все-таки куда-нибудь развернутую рецензию написать, как дочитаю.
ЗЫ. У Белова, оказывается, еще два романа есть, тоже странные альтернативки, только из другой эпохи, поближе - но издавать их на бумаге в наши трупные времена, боюсь, было бы опрометчиво.
Александр Жикаренцев уточнил в личке внутреннюю структуру «Азбуки», чтобы не возникало путаницы. Процитирую с его разрешения:
Следует прояснить, что подразумевается под словом «Азбука». Последний год в Москве появилась привычка называть «Азбукой» всё, что входит в «Азбуку-Аттикус» - и «Колибри», и «Махаон», и новый импринт янг-эдалт, который называется «Импульс». Подозреваю, что под словами «В "Азбуке" команда Второй редакции "Эксмо"» подразумевается, что в московском отделении «Азбука-Аттикус» есть люди из Второй редакции «Эксмо». Наверное, в том самом «Импульсе». В той «Азбуке», которая ПИТЕРСКАЯ, которая подчинялась мне и которая всегда была ответственна почти за всю художку, выходившую в Издательской Группе «Азбука-Аттикус», никаких людей из Второй редакции не было и нет. Кстати, люди из нынешней «Колибри» (это выходцы из нон-фикшн редакций АСТ) тоже теперь зовут себя «Азбукой». Вся «Иностранка» (все, что выходило под этим знаком, за малым исключением) - это тоже питерская «Азбука». Все «Большие книги», «Большой роман», «Джоджо Мойес» и проч.
А вот видная сербская писательница Татьяна Томах неплохую книжку написала. Не то чтобы шедевр, но крепкую и вполне увлекательную. Ну, в своей категории. Надо будет рецензию написать, как дочитаю. Там на обложке написано «Young Adult», но вы не верьте – это на самом деле нормальная такая подростковая повесть, без вот этого всего янгэдалтовского. Братья-сироты Андрей и Петр… то есть, простите, Андрей и Симон колесят по альтернативной Российской империи, а компанию им составляет случайно прибившаяся девушка Лиза. В этом мире царица Софья в свое время подавила Преображенский мятеж, стала императрицей, и история покатилась по другим рельсам. Например, Москва осталась столицей, а помилованный Петр на радостях построил для своей сестры город, который называется Софиеград – это, по-моему, самое неудачное в повести, по логике языка название за 300 лет должно было редуцироваться как минимум до Софьиграда.
Но главное отличие – в этом мире действует магия, ей владеют аристократические роды, а над всеми стоят загадочные масоны… в смысле, мудрые Поводыри, которые все видят, все знают и решительно направляют страну в светлое будущее. В целом не очень уютный мир: маги безнаказанно глумятся надо «простаками», Инквизиция выискивает людишек, замысливших недоброе против партии и правительства, у аристократов своя «игра престолов», потомков опальных дворянских родов так и норовят загнать в угол. Между тем Лиза на самом деле девушка непростая, а Андрей тем более. В общем, чую, распнут там кого-нибудь в финале.
Я, конечно, могу быть предвзят – Таня изначально из наших, из ленинградских фантастов, хотя переехала под Нови-Сад задолго до того, как это стало модно. Но, по-моему, «Ястреб Черной королевы» вещь стоящая. Ну и, конечно, Томах теперь претендент на мою персональную премию «Уши Владислава Крапивина», наравне с Эдуардом Веркиным. Ибо торчат.
Процитирую по этому случаю, что редакция МФ написала про фантастиковедение 2023 года:
"2023 год выдался для фантастиковедения непростым. Даже лучший нон-фикшн этого сезона, посвящённый фантастике, не лишён слабостей. Так, «Тернии», книга о Ричарде Викторове, создателе канонических советских НФ-фильмов «Москва — Кассиопея» и «Через тернии к звёздам», включает немало материалов, которые пригодятся будущему биографу режиссёра, но внутренней целостностью похвастаться не может. «Библия стимпанка» Джеффа Вандермеера и С. Дж. Чамберса и «Путеводитель по Плоскому миру» Стивена Бриггса при всех своих несомненных достоинствах технически ближе к артбукам — это объясняет неизбежную поверхностность сопроводительных текстов. Биография «Хроники Брэдбери» Сэма Уэллера страдает фактическими ошибками и досадной неполнотой — отчасти из-за небрежного перевода, отчасти потому, что Уэллер чересчур доверчиво относится к мифам, сложившимся вокруг фигуры автора «Марсианских хроник».
На этом фоне монография Вадима Волобуева «Станислав Лем — свидетель катастрофы» выглядит особенно выигрышно. Наравне с Толкином, Лавкрафтом и братьями Стругацкими, Станислав Лем — один из самых глубоко исследованных фантастов XX века. Материала хватает: интервью, черновики, обширное эпистолярное наследие, воспоминания родных и современников — и это не говоря о книгах самого польского классика. Чтобы отыскать новый ракурс, нужно порядком поломать голову. Московский писатель и историк Вадим Волобуев такой ракурс нашёл.
Может сложиться впечатление, что с середины 1950-х Лем затворился в башне из слоновой кости: реальные события, происходившие во второй половине столетия в социалистической Польше, Восточной Европе и всём остальном мире, никак не отражены на страницах повестей, рассказов и романов великого фантаста — за исключением разве что иронического цикла про Ийона Тихого. Пленумы и съезды, писательские дрязги, выступления профсоюзов, вспышки антисемитизма, танки на улицах польских городов, продукты по карточкам — всё это существует в каком-то другом, параллельном мире, в который автор «Соляриса», «Насморка» и «Фиаско» старался не заглядывать. Но, разумеется, этот мир не мог не влиять на выбор тем и сюжетов, на формирование взглядов Лема, на его оценку перспектив человечества.
Монография Вадима Волобуева именно об этом контексте и этом влиянии — с точки зрения профессионального историка, искренне увлечённого фантастикой. Книга не из тех, что закрывают тему раз и навсегда: само собой, для исследования жизни и творчества Лема можно использовать и другую оптику. Однако «Свидетель катастрофы» служит принципиально важным дополнением к корпусу работ о польском классике. И, что немаловажно, дополнением уникальным, единственным в своем роде: других таких книг о феномене Лема на фоне эпохи у нас нет."
Это я, конечно, кратко, тезисно набросал. Можно отдельно рассказать о предпоследнем выпуске «НФ», где появились лучшие тексты малеевских семинаристов, включая «Танцы мужчин» Владимира Покровского и несколько рассказов Виктора Пелевина. Или попробовать разобраться, кто же на самом деле составлял выпуски – не секрет, что имя, указанное в выходных данных, далеко не всегда соответствовало реальному положению дел, нередко авторитетных старших товарищей просто просили подписать бумажку, чтобы издательские чиновники не лезли в бутылку. В общем, там много интересного было. Надеюсь, кто-нибудь когда-нибудь все это подробно разберет.
Читать полностью…
Сборник "Трилистники", напомню, вышел в 2020 году в серии "Лезвие бритвы": https://fantlab.ru/edition270046
Читать полностью…
Дорогой друг и коллега Николай справедливо указывает, что я напрасно приписал открытие первой русской публикации ФКД Сергею Соболеву. Признаю приоритет, исправляю ошибку: в статье Н. Караева "Филип Дик и сдвиг времени по-русски" этот факт упомянут. Залез в сборник "Трилистники", проверил, все так. Статья 2016 года, определенно раньше публикации Соболева. Правда, в том же абзаце упомянута и некая "популярная серия "Сборник научной фантастики", которая на самом деле "Альманах научной фантастики" издательства "Знание". Мой редакторский косяк. )))
Читать полностью…
Охренительное рядом, дорогие товарищи. Сергей Соболев нашел первую публикацию Филипа К. Дика на русском. И состоялась эта публикация, не поверите, в 1958 году в журнале «Огонёк», выходившем тогда тиражом 1 млн 400 тыщ: именно там и опубликовали рассказ «Фостер, ты мертв!». В колонке Соболева на ФантЛабе подробнее, с картинками. Но сам факт, что называется, доставляет. Ладно Роберт Хайнлайн, ладно Эдмонд Гамильтон, они хотя бы по форме писатели-традиционалисты. Но ФКД! Кто бы мог подумать. Есть многое на свете друг Горацо, что и не снилось нашим паппарацо.
Читать полностью…
Вот думаю: филипдиковщина в «Атомном пироге» Марципана Конфитюр aka Мария Чепурина – сознательная или так случайно совпало? Сдается мне, что все-таки сознательная. Вот смотрите: сверху цитата из «Атомного пирога», снизу, как нетрудно догадаться – из «Убика» ФКД. Не знаю, по-моему, такие совпадения случайными не бывают. Наверное, надо будет интервью у Маши взять и прямо расспросить обо всем вот этом.
Читать полностью…
Колю Романецкого вспоминают в основном как писателя и редактора альманаха (не журнала) «Полдень». Между тем, пробовал он себя в очень разных сферах и разных жанрах – и иногда чрезвычайно успешно. Как по мне, самая интересная его работа – коллективное интервью «Тринадцать мнений о нашем пути», беседа с фантастами от Александра Житинского и Бориса Стругацкого до Сергея Лукьяненко и Кирилла Еськова о разных аспектах нашего будущего – каким они тогда его видели. Книга эта, к сожалению, выходила только один раз, в 2009 году, крошечным тиражом, в липецком «Кроте». Но при этом цикл интервью, на котором она основана, собрал кучу жанровых наград: «Беляевскую премию», «Бронзовую Улитку», «Интерпресскон», «АБС-Премию», вошел в шорт-лист киевского «Портала». Но в книге интервью больше, чем было в журнале, это отдельная работа. Сейчас сижу, перечитываю, во многих отношениях показательно.
Читать полностью…
🥒 Смотрите! 2 дня до завершения крауд-кампании!
И мы достигли 9 миллионов! А в список доступных лотов добавлены новые книги с автографами:
📚 Дарья Бобылёва «Магазин работает до наступления тьмы»
📚 Алексей Пехов «Страж. Ведьмин Яр» (комикс)
📚 Антонина Крейн «Долина колокольчиков»
📚 Анастасия Гор «Рубиновый лес»
📚 Надя Сова «Бессмертник»
📚 Татьяна Мастрюкова «Блошиный рынок»
📚 Виталий Чижков «Каисса»
Скорее присоединиться!
Просили сделать репост. Ну, мне не сложно, чего ж не сделать. Надобно только напомнить, что Борис Акунин уже ничего не зарабатывает, объявлен Минюстом РФ иностранным агентом, сидит, поди, грустит в своем французском замке.
А если по существу, то вопрос в заголовке, конечно, лукавый. И Феликс Сандалов отвечает честно: никак. Если вы автор, заработать сейчас ощутимую сумму на книгах невозможно. В смысле, невозможно заработать деньги, репутацию-то да. Ну, может быть на формульном янг-эдалте, если фигачить 24/7 без продыха – Феликс не без оснований сравнивает такую литературу с конструктором лего. Но точно не на осмысленном нонфикшне. Это исключительно по любви. Есть только один лайфхак: стать издателем этого самого нонфикшна – тогда да, тогда можно неплохо устроиться где-нибудь в теплых странах. Но работа собачья, не завидую.
И это, надо признать, печально. Individuum выпускал несколько вполне годных книжек по нашей, фантастической теме: «Почти два килограмма слов» Алексея Поляринова, «Берроуз, который взорвался» Дмитрия Хаустова, «Вот и всё. Зачем мы пугаем себя концом света?» Адама Робертса, «Отец шатунов» Эдуарда Лукоянова и т.д. Два года назад беседовали с ребятами из «Индивидуума» насчет книжки по истории советской фантастики, даже какие-то предварительные планы составили, но редактор бесследно исчез с горизонта – а я к работе приступить, к счастью, не успел. Все к лучшему: убил бы кучу бесценного времени, не написал бы пару десятков статей, и сидел бы сейчас на бессмысленной рукописи. Individuum такие вещи больше не интересуют, у них лучше всего продаются книжки о том, как воспитывать годовасика-тугосерю или вот про чотких казанских пацанчиках (после экранизации).
Пичаль.
https://podcast.ru/e/8mTxDv87iry
Что ж, праздники прошли, нас нагнали будни.
Но есть и хорошие новости. На «Бук24» открылся предзаказ на сборник «Мир без Стругацких». Это, если кто не знает, такой эксперимент в области альтернативной истории литературы. Дюжина авторов под чутким руководством составителя попыталась представить, какой была бы наша фантастика, если бы в 1960-х место «советских фантастов №1» не заняли братья Стругацкие, и эту лакуну заполнил кто-нибудь из видных шестидесятников (или околошестидесятников). По возможности сохраняя стилистические и композиционные особенности первоисточника. В свое время электронная версия сборника выходила на старом «Букмейте», за что спасибо сердечное Полине Бояркиной, а теперь вот наконец должна увидеть свет и на бумаге. Хотя между этими версиями есть и различия: один из авторов свой рассказ не захотел перепечатывать, другой, потерявшийся рассказ, вернулся на законное место, плюс две новых писательницы присоединились к проекту – что помогло нам скорректировать гендерный дисбаланс, да.
В общем, ждем из типографии в конце января-начале февраля. Я еще напомню (и не раз). И да, дорогие литературные критики и книжные обозреватели, если есть какие-то соображения, кто-то хочет рецензию на книжку написать – пишите в личку, решим вопрос.
А содержание у сборника, я считаю, зачетное:
Василий Владимирский. Альтернатива. От составителя
Алексей Сальников. Юрий Коваль «Катамант»
Ника Батхен. Варлам Шаламов «Страна Уран»
Тимур Максютов. Василий Шукшин «Бирюк с Европы»
Дарья Бобылёва. Андрей Битов «Сговор»
Эдуард Веркин. Север Гансовский «Физики»
Елена Клещенко. Владимир Орлов «Людмила и Мелия»
Владимир Березин. Фазиль Искандер «Ореховый лес»
Ина Голдин. Виктор Конецкий «Помполиморсос»
Ася Михеева. Михаил Анчаров «Монтанай-69»
Николай Караев. Василий Аксёнов «Марсияние близ “Кантинуума”»
К. А. Терина. Юрий Рытхэу «Песни снежного кита»
Сергей Кузнецов. Александр Галич «Право на отдых»
🎬 До конца крауд-кампании - 6 дней! Самое время поделиться планами на третий спецвыпуск этого года. Как и прошлый, он тоже будет нестандартным - все материалы для него создаёт наш постоянный автор Кирилл Размыслович.
В этом спецвыпуске:
🎬 история съёмок культовых фантастических фильмов 1980-х: от задумки и первых сценариев до премьеры
🎬 самые популярные жанры: боевики, хорроры, комедии
🎬 лучшие фильмы, от которых сводит олдскулы: от «Побега из Нью-Йорка» и «Охотников за привидениями» до «Робокопа» и «Дня сурка»
Если сборник придётся вам по душе, мы выпустим продолжение — про фильмы 1990-х!
Поддержать «Мир фантастики»
Еще одна зачётная книжка прошлого года – «Торговцы культурой» (в оригинале «Merchants of Culture») Джона Б. Томпсона. Исследование современной книгоиздательской отрасли с социологической и немного с антропологической позиции. По фактуре и конкретным кейсам работа слегка устарела, перевод по изданию 2010 года, но зато Томпсон дает кучу универсальных инструментов, которые помогают разобраться, что как устроено не только в книгоиздании, но и в некоторых других областях медиа. Считаю, абсолютный мастрид для всех, кто так или иначе причастен к книжному цеху. Можно делать выписки, да. И зубрить, как «Отче наш».
Там в самом начале Томпсон перечисляет, какими видами капитала располагает любое издательство. С финансовым все понятно – тупо бабки, свои, инвесторов или кредиторов, тут вопросов нет.
Человеческий капитал – это компетентные сотрудники, те люди, которые создают, упаковывают, продвигают контент. Люди, благодаря которым издательство – успешно. «Высококвалифицированная и высокомотивированная рабочая сила – жизненно важный ресурс для издательской фирмы и во многих отношениях ключ к ее успеху».
Социальный капитал – связи, контакты, накопленные теми самыми сотрудниками из предыдущего пункта. Неформальные контакты с авторами, с художниками, с фрилансерами, с поставщиками и ритейлом, со СМИ и отдельными журналистами/литкритиками. Иными словами, отношения – когда ты знаешь, к кому обратиться по любому рабочему поводу, и можешь попросить об одолжении, о каком не попросишь человека, которого впервые видишь.
Интеллектуальный капитал – это прежде всего права. Их можно использовать самому или перепродать киношникам, театралам, игроделам, зарубежным издателям для перевода. Тут тоже все понятно, можно обойтись без расшифровки.
Наконец, есть символический капитал, сиречь хорошая репутация в глазах авторов, фрилансеров, деловых партнеров, «культурных посредников» из медиа и так далее, и тому подобное. Символический капитал прямо конвертируется в финансовый: «агенты, розничные продавцы и даже читатели склонны доверять издательству, которое известно качеством и надежностью».
То есть какой-нибудь миллиардер может, конечно, купить успешное издательство, разогнать нахрен сработавшихся компетентных сотрудников (или поставить в невыносимые условия: скажем, потребовать от всех быть на рабочих местах ровно к 9 утра, при зарплате, за которую, по совести говоря, и раз в неделю на пару часиков в офис заезжать – перебор). Заменить на команду на ноунеймов, нанятых по объявлению и готовых работать за дошик. Но я с трудом представляю вменяемого бизнесмена, готового на такое в здравом уме и твердой памяти. Это буквально значит выбросить в форточку десятки, а в перспективе сотни миллионов – разбазаривание человеческого капитала, социального капитала, удар по символическому капиталу, такие дыры деньгами не затыкаются, да и где те деньги в книжной индустрии. Так может поступить тот, кто хочет просто придушить конкурентов: нет альтернативы – нет проблемы. Но если задачи другие, это довольно странное бизнес-решение.
Между тем «Мир фантастики» собрал краудфиндингом уже больше 7 млн ₽. Цифра приятная, но до рекорда далеко: в прошлом, депрессивном 2023-м, было 11 млн с хвостиком. До конца кампании 8 дней, но надеюсь, что дорогая редакция продлит подписку хотя бы до конца января. Присоединяйтесь, кто еще не!
Читать полностью…
Пытаюсь дочитать Ребекку Куанг, «Вавилон» (который скорее все-таки «Вавилонская башня»). Местами совсем неплохо, если закрыть глаза на косяки перевода («Профессор Ловелл владел там четырехэтажным домом из красного кирпича и белой штукатурки»), но местами – такое ощущение, что авторка бредит. «Тут мистер Халлоус забывает, что рабство, при котором с рабами обращаются как с собственностью, а не как с людьми, – всецело европейское изобретение», – пишет Куанг в сноске. Это, подчеркиваю, не мысли персонажа, а комментарий самой писательницы.
Понимаю, что выпускникам Оксфорда знать историю Древнего Мира не обязательно, но блинский блин. Я не склонен идеализировать европейцев, но «обращаться с рабами как с собственностью», то есть покупать, продавать, дарить, оставлять в наследство, использовать на тяжелых работах – это свойственно любому крупному аграрному государству. Институт рабства был распространен в государствах Междуречья, в «Законах Хаммурапи» (1750-е годы до н.э.) куча статей о рабах – автору, который называет книгу «Babel», хорошо бы об этом помнить. «Если человек купил из рук сына человека или раба человека либо серебро, либо золото, либо раба, либо рабыню, либо вола, либо овцу, либо осла, либо же что бы то ни было без свидетелей или договора или же принял на хранение, то этот человек — вор, он должен быть убит» – душевный такой перечень, раб нечто среднее между золотом и волом.
Рабство составляло заметную часть экономического уклада Древнего Египта, причем в разные эпохи варьировалось от сравнительно мягкого «патриархального рабства» до вполне себе хардкорного, не уступающего по жестокости рабству в эдвардианской Англии. Институт рабовладения существовал в империи инков – хотя там предпочитали вырезать провинившихся и бунтовщиков поголовно, вплоть до грудных младенцев. В общем, куча народа «обращалось с рабами как с собственностью» задолго до европейцев, не надо приписывать англосаксам еще и эти сомнительные лавры.
Самое смешное, конечно, то, что развитый институт рабовладения существовал на родине Ребекки Куанг, в Китае, примерно с одиннадцатого века до н.э., когда нынешние европейцы, не исключая предков англичан, с голыми ж-пами на косматых быков охотились. Причем обращались с рабами в Древнем Китае настолько жестко, без сантиментов, что в I веке н.э. был принят отдельный императорский указ, запрещающий убивать рабов просто так, безвинно и бессудно. Насколько аккуратно он исполнялся – не знаю, надо у синологов спросить. А вообще официально рабство в Китае отменено только в 1910 году, почти на полвека позже, чем в США и Российской империи. Такое вот «всецело европейское изобретение». И зачем, спрашивается, было фигню пороть, перед читателями позориться, книжку портить? Короче, в очередной раз отложил книжку.
А вот и редакция «Мира фантастики», лучшего (и единственного) в России профильного журнала, подвела книжные итоги минувшего года:
• Научная фантастика года: Нил Стивенсон «Синдром отката»
• Фэнтези года: Джон Гвинн «Тень богов»
• Мистика и хоррор года и Авторский сборник года: Ярослав Гжендович «Книга осенних демонов»
• Магический реализм года: Джин Вулф «Покой»
• Детско-юношеская фантастика года: Брендон Сандерсон «Рифматист»
• Антология года: «Новое будущее» под редакцией Сергея Шикарева
• Отечественная книга года: Александра Яковлева «Иные»
• Иллюстрированная книга года: Терри Пратчетт, Стивен Бриггс «И всё-таки Черепаха Движется: путеводитель по Плоскому миру»
• Фантастиковедение года: Вадим Волобуев «Станислав Лем — свидетель катастрофы»
• Книга года и Самая долгожданная книга года: Йен Макдональд «Некровиль»
Рад из Вулфа, Макдональда и антологию «Новое будущее» (то есть за Сергея Шикарева), умеренно рад за Нила Стивенсона, записал в ежедневник «прочитать роман Александры Яковлевой». Ну а Вадим Волобуев вообще мой кандидат.
