2176
Немножко о медиа и много о литературе – разной, но с упором на speculative fiction. В размещении платной рекламы на канале не заинтересован. Вопросы, комментарии и проч. - сюда: @vvladimirsky
Позвонил робот из «Мегафона» и сообщил, что от всего сердца поздравляет с днем рождения. Много думал ©
Я, если честно, не фанат отмечания дней рождения, вообще не очень по праздникам, привязанным к календарным датам. Боюсь показаться меркантильным, но если хотите поздравить меня с наступлением предъюбилейного года в моей жизни, лучше деньгами, на карту Сбербанка 2202206210159153. Или, как вариант, можно подписаться на страничку «ФантКаста» на Boosty. Это, возможно, даже лучше – и вам приятно, и нам, организаторам Фантассамблеи.
О планах на будущее. Надеюсь, что доживу и до юбилейного года. Но сейчас все так быстро меня
ностальгическое воскресенье.
читаю БУМАЖНУЮ книгу “китайские писатели и русская литература” и радуюсь. крутейшая китаянка чжэн гуанцзе уже в введении дала список всех главных исследователей китайской литературы в россии, сделал обзор публикаций, кандидатских и даже докторских (спойлер — их мало).
настолько она погрузилась в вопрос, что кроме очевидных отсылок у ба цзиня (который, литералли, взял себе псевдоним от фамилий БАкунин + кропотКИН), мо яня, ван мэна, юй хуа и т.п. — она еще и прошлась по русским авторам. тут дела заметно хуже, поэтому китайские исследователи либо натягивают сову на свой китайский глобус, либо там появляются рассуждения из оперы “автор в три годика съел утку по-пекински, и его жизнь изменилась”.
с пелевиным все проще — там особо искать ничего не нужно, все на поверхности (галина юзефович уже нас успокоила, что новая книга в этом году будет). но уважаемая исследовательница чжэн — страшный человек, она докопалась до одного из ранних рассказов пелевина «ссср тайшоу чжуань. китайская народная сказка», опубликованного в 1991 году в «знание — сила» под названием «правитель».
в русскоязычной википедии, на удивление, недурно все уже описано — и “наследник” пелевина является прямой отсылкой к рассказу ли гунцзо / 李公佐 “предание о губернаторе государства нанькэ” / 南柯太守传 династии тан. в который раз ребята вспоминают нашу любимую даосскую мысль о жизни похожей на сон (наша любимая историю про монаха, которому снится, что он бабочка и вот это все, потому что других не знают, а в даосизме красивых притч больше чем одна).
хороший рассказ, читать его из 2024 года еще любопытнее, к сожалению. вопрос, который повис без ответа, а откуда пелевин вообще о ней узнал? “предание о губернаторе…” на русский язык не переведено — и тут либо виктор олегович бодро читает на классическом китайском 8-го века (ссылка на рассказ в оригинале), либо это опять наши китайские исследовательницы натянули династию тан на советского литератора.
играет музыка из “жди меня”, в студии появляется журнал “знание — сила” № 5, 1991, с. 86-69). мы нашли его — для любителей винтажа и просто фанатов.
Начал читать «СНТ» Владимира Сергеича Березина – это, конечно, никакая не «мистика дачной жизни», совсем не «Вьюрки», нормальный такой хороший, годный Березин. Сидят люди в своих садоводствах, травят байки, накапливают какой-то глубоко личный опыт, осмысляют жизнь. Рассказы пока никак не связаны, разве что местом действия (и ежами). Да, что-то странное, непривычное с ними иногда происходит, но без мистики (почти), сверхъестественное в рамках статистической погрешности. Если уж с чем этот сборник и сравнивать, то, пожалуй, с Виктором Пелевиным 1990-х, времен «Омона Ра» и «Жизни насекомых». Только философские телеги покороче, не такие обязательные, без пелевинской назойливости. Ну и обязательная нотка ностальгии добавлена, как без нее. Хотя время действия вроде бы условные «наши дни».
Я, кстати, от своего участка в СНТ как раз только что избавился, о чем не жалею.
Чорт возьми, такая возможность пропадает! А я, кажется, не написал ни одной рецензии на финалистов "Большой книги". То есть вру, написал: про "Оккульттрегера" и "снарк снарк" - но не для блога. Интересно, это канает? Надо спросить у знающих людей (ау, Ася Шев!).
Но вы, дорогие коллеги, можете попробовать. В смысле, попросить кого-нибудь, чтоб вас номинировали. Денежный приз, не шутка!
Написал внезапно для медиа «Мастера Сибири» о Геннадии Прашкевиче – ну и о его автобиографической книге «Судовая роль», которую давеча выпустил «Престиж Бук». Вообще сперва планировал рассказать о другом новосибирце, Виталии Пищенко, и о ВТО МПФ. Но в процессе понял, что тут надо рассказывать о советской книгоиздательской системе, о политике в области фантастики за тридцать лет – иначе нифига не понятно будет новому поколению, в чем новаторство ВТО. А заодно про все фокусы «молодогрвадейцев», про Щербакова-Медведева, про «четвертую волну» и вообще заметный кусок истории советской фантастики. Получится душновато для не специализированного литературного ресурса. Так что от первоначального замысла пришлось отказаться – Прашкевич пободрее будет.
Читать полностью…
В конце октября приедет из типографии книга продюсера писателя Алексея Иванова Юлии Зайцевой. Увлекательное должно быть книжное приключение. Хочу почитать. Юлию знаю лично. Она приходила к нам в книжный клуб, когда мы обсуждали "Бронепарохороды". Замечательная получилась беседа.
Читать полностью…
Мы сейчас взасос любим все китайское. Партия сказала: «надо!» - комсомол ответил: «есть!». А меня вот больше интригует японская фантастика – она и оригинальнее, и традиции у нее глубже. (Хотя справедливости ради китаец Лю Цысинь четырежды удостоен главной японской жанровой премии «Сэйун» - не дает японцам спать чувство вины за военные преступления времен Второй мировой). Так вот, в серии «Погода в Токио» только что вышел сборник Аоко Мацуды «Где обитают дикие леди» (おばちゃんたちのいるところ). Судя по аннотации, это истории о героинях классического японского фольклора, живущих повседневной жизнью в современных европейских и азиатских городах – что уже само по себе любопытно.
Вообще на Родных Островах как я понял разбирая иероглифы вместе с гугл-переводчиком, Аоко Мацудо (松田青子) не считается фантастом, она проходит скорее по ведомству «большой литературы». Возможно, поэтому у нее на всех фотках такой испуганный вид – см. ниже. Но в 2021 году на конвенте в Монреале (Канада) этот сборник в переводе на английский был отмечен «Всемирной премией фэнтези» (World Fantasy Award) – уникальный случай в истории награды: с момента основания в 1975-м переводам там ничего не присуждалось, только один раз была вручена персональная премия переводчику.
В общем, вместе с этой книжкой у меня как раз набирается пять томов «премиальной» японской фантастики. Еще «Пингвинья тропа», «All You Need is Kill», «Империя мертвецов» и «Орган геноцида». Надо будет наконец все их подряд прочитать и сделать обзор для какого-нибудь медиа.
Если какое-нибудь медиа такой обзор закажет, лол.
Читаю канальчики с нытьем редакторов и писателей. Очень познавательно. Например, там то и дело обсуждают, как платить блогерам, кому из блогеров платить, сколько платить – и насколько эти самые блогеры оборзерли ваще.
У меня чисто антропологический интерес. А кто вообще книжных блогеров смотрит-слушает-читает – и главное, зачем? Чтобы что? И писатели, и редакторы – все в курсе, что там все сто раз куплено и продано, ни словечка искреннего, а за баблишко расхвалят любую хрень, любой янг-эдалт «Как я отсосала у босса-дракона». «В самое сердечко!» Какой смысл читать откровенную, нескрываемую джинсу? Единственная информация, которую можно из таких блогов выловить – за продвижение каких книг издатели и авторы готовы башлять.
Я, слава богу, не блохер, книжки за редкими исключениями покупаю, читаю медленно, рекламу не размещаю, так что меня это мало касается. Но, сдается мне, бессмысленная и беспощадная джинса убивает отрасль, сводит на нет репутацию.
Культовые фильмы, если бы их снимали о писателях:
"11 друзей Оушена": писатель просит своих друзей рекомендовать его во всех чатах и каналах издательства. В результате аферы его принимают за восходящую звезду и издают.
"Титаник": известное издательство с шумом и помпой открывает новую серию, но из-за неправильного позиционирования на рынке серия тонет.
"Оно": известный писатель пишет какой-то пост и уходит спать. Открывает утром комменты, а там клоуны.
"Форест Гамп": автор 10 лет пишет книгу, наконец её обещают издать. Когда ему показывают обложку, он разворачивается и бежит.
"Крёстный отец": крёстный отец автора работает главредом в крупном издательстве. У автора всё хорошо.
"Назад в будущее": автор попадает в будущее, узнает тренды на ближайшие 30 лет. Вернувшись и осознав, что следующие 30 лет придётся писать в тренды, порывает с творчеством и уходит ремонтировать кроссовки. Хэппи энд.
"В джазе только девушки": два автора берут женские псевдонимы, добиваются успеха, получают выгодное предложение от спонсора, но выбирают печать по любви в инди-издательстве.
"Ледниковый период": автора зимой приглашают на книжный фестиваль в Сибири. Уже после приезда обнаруживается, что фестиваль проходит под открытым небом...
"Пятый элемент": автор пишет крутую книгу, заказывает красивую обложку, ведёт социальные сети и рассылает блогерам мерч. Но, как выясняется, чтобы спасти книгу от провала, нужен таинственный пятый элемент...
Автор: Софья Ролдугина
Фотограф: Мария Гуцол
"Азбука", ну ты шо? Какие, трах-тибидох, "молодые авторы"?!
Читать полностью…
В общем, как я понимаю, премии "Ревизор" вручены, лучший критик-блогер - Ася Шевченко, с чем ее от души поздравляю. Гринч форева!
Читать полностью…
Владимир Иваныч Борисов (БВИ) продолжает выпускать свой pdf-дайджест "Фант-Хабар", фиксирует всякие не совсем пустые публикации в дружественных бложиках о фантастике - вот уже восьмой выпуск появился. Много знакомых имен, да. ))) Так и сохранится наша необязательная сетевая болтовня для истории - и товарища майора не столь отдаленного будущего.
Читать полностью…
Опс. У Владимира Сергеича Березина тем временем книжка новая вышла, причем в «Азбуке», а никто ни сном, ни духом. Отлично работают новые московские пиарщики, нанятые по объявлению. Называется книга «СНТ», «о мистике дачной жизни», привет, Дарья Бобылёва! Но в общем не важно, о чем, важно, что это Владимир Березин. Уже продается.
Видео подрезал у Евгении Рыкаловой.
Просто оставлю это здесь. Как пример божественного нейминга.
Читать полностью…
Сегодня социализировался на фестивале Creative Writing School. Задорно поспорили с Максимом Мамлыгой. Приятно удивлен количеством слушателей. Организаторы - отличные!
Читать полностью…
Мы вот взасос Китай полюбили только что, а Виктор Олегович Пелевин ещё когда! Учитесь, дети.
Читать полностью…
Прием заявок на премию «_Литблог» будет продолжаться до 15 октября ⚡
Правом выдвижения обладают не только сами авторы, но и профильные СМИ, библиотеки, вузы, а также лауреаты национальных литературных премий сезонов 2023-2024 и лауреаты предыдущих сезонов премии «_Литблог».
Претендентам на премию нужно прислать краткую информацию о себе и о блоге, а также три рецензии на книжные новинки общим объемом не более 15.000 знаков. При этом один из текстов должен быть посвящен произведениям финалистов любой из двух национальных литературных премий за 2023 и 2024 годы – «Большая книга» и «Лицей». Жюри рассмотрит как текстовые, так и видеоблоги, но на момент подачи заявки блог должен вестись не менее полугода. Место жительства и гражданство соискателей значения не имеют.
По окончании приема заявок экспертный совет отберет финалистов, после чего жюри премии определит лауреата. Имя победителя будет объявлено на церемонии награждения «Большой книги». Победитель получит денежный приз.
Все вопросы о премии и подаче заявок можно задать координатору премии Денису Банникову по адресу: bannikov2111@gmail.com
➡️Читать подробности и подать заявку
В порядке рефлексии
Иногда мне кажется, что я ничерта не делаю. Ну, то есть делаю очень мало. Недостаточно много. Но потом начинаю подсчитывать свои, как это сейчас называют, «активности» - да нет, вполне нормальная рабочая загрузка:
• Готовлю два выпуска «ФантКаста» в месяц – это 40К знаков сценарий плюс сама запись. (Кстати, не забывайте подписываться на страничку на Boosty, очень меня порадуете).
• Раз в пару месяцев участвую в подкастах «Мира фантастики».
• Пишу по 2-3 лонгрида в месяц для разных медиа и книжных изданий.
• Примерно раз в месяц читаю лекции/участвую в круглых столах/модерирую какие-то встречи.
• Участвую вместе с Сергеем Шикаревым в организации премии «Новые горизонты».
• Стараюсь каждый день запилить хотя бы один осмысленный пост в тележку – иногда получается больше, иногда меньше.
• В этом году еще на трех книжных фестивалях побывал в разных уголках страны – не считая эпизодических выездов в Москву.
Приносит все это… Ну, тысяч 30-35 рублей в месяц, если «взять все и разделить». Так себе трудовые доходы. Гуляй, рванина. Хорошо, что есть еще нетрудовые.
Иногда думаю, а не пойти ли куда-нибудь на фулл-тайм. Тем более что в этом августе по личным причинам внезапно понадобились деньги. Ничего фатального, есть где взять не одалживаясь, но очень не хотелось в эту кубышку влезать. Потом захожу на канал «Делаем книги», и очередной раз убеждаюсь, что с зряплатами в книжной индустрии я те деньги, которые нужны (порядка 2 млн рублей в ближайшие полтора года, если интересно), честным трудом до конца жизни не заработаю. Только неизлечимый невроз и язву. Тысяч на 200 в месяц я бы пошел. За 150 – на удаленку. А так – смысла нет. «Учить питон» или писать высокооплачиваемые релизы о крипте тоже не вариант: работу, от которой меня тошнит, я делаю отвратительно, а за отвратительно сделанную работу сложно получить деньги, если ты не сидишь на государственных грантах.
Такая вот пятиминутка нытья, сорян. Ладно, дальше снова улыбаемся и машем. Smile and waves, boys!
Вот, кстати, Алексей Иванов получает премию «Аэлита. Старт» в Екатеринбурге в 2004 году за «Сердце пармы». Качество снимков, конечно, чудовищное, даже после обработки, но уж какое есть, фотографировал я тогда на какую-то убогую пленочную мыльницу без вспышки. Документ эпохи, куда деваться.
Читать полностью…
О, вот это должно быть любопытно. Как минимум забавно. Я как раз на азбучных книжках Иванова выпускающим редактором работал, на тех, которые сделали ему имя. С одной даже к нему в Пермь летал, вопросы по редактуре снимать. Кажется, с «Географом». Тащил с собой толстенную пачку бумаги с правками. Работал только с текстами, все его финансовые взаимоотношения с Максимом Крютченко, весь пиар-раскрутка – это мимо меня, но некоторые обрывки информации долетали. Как раз последней книгой, которую я сдал перед увольнением из «Азбуки», был «Хребет России», на ней появилась Юлия Зайцева и с текстом начало твориться удивительное и странное – с корректурой и редактурой. Как участнику событий, пусть и на третьих ролях, дико интересно почитать, что там происходило у них.
Читать полностью…
10 сентября, а я еще августовские книжные приобретения не показал. Не порядок. Вот они.
Чисто для статистики: 2 книги подарили авторы, 2 прислали издатели, остальное купил.
И снова извините, что запропал. Лето кончилось, все разом вышли из отпусков – и Василий Андреевич оказался завален делами по самую лысину. Аж на ноябрь 2024 года уже планируем всякое.
Ближайшее мероприятие – участвую в работе Creative Writing Fest в Санкт-Петербурге. Это такой фестиваль школы литературного мастерства, если кто не знает, пройдет 15 сентября с 12.00 на территории культурного пространства «Левашовский Хлебозавод» (Барочная улица, дом 4а, строение 1). Вместе с коллегами поговорим о чем пишут современные авторы. Формулировка, конечно, предельно расплывчатая, но там запланированы ивенты и поинтереснее, с участием настоящих звезд – смотрите расписание. Как я понимаю, чтобы попасть на фест, надо зарегистрироваться на сайте, и все.
В начале лета 2024 года на фестивале «Большая книга» в славном городе Новосибирске слушал дискуссию авторок янг-эдалта. Помимо прочего там задавали вопрос, чего не хватает в ЯЭ – и ответ, честно говоря, меня слегка удивил. Не хватает, говорят, антиутопий, нет у нас своих «Голодных игр», обидно прямо!
Тут, конечно, для серьезного разговора надо проводить исследование, собирать статистику, но по моим ощущениям как раз антиутопий в русскоязычной литературе в последние полтора-два года появилась уйма. То есть расцвет условного «жанра», конечно, остался в прошлом, в той эпохе, когда межавторские серии неудержимо манили писателей звоном монет. Ну, помните – известная франшиза про метрополитен после ядерной войны, другая франшиза, про катастрофу в зоне отчуждения у Чернобыльской АЭС: туда авторы ломились толпами, тиражи были миллионные, на гонорары покупали квартиры и яхты. Рыба ищет, где глубже, писатель-фантаст – где гонорары выше. Это примерно конец нулевых, начало 2010-х. Потом читатель подустал, ажиотаж спал, новый подъем интереса к антиутопиям наметился, на глазок, аккурат в 2023-м. Сейчас все гораздо скромнее, с полок такие книги не метут, но понемногу разбирают.
Что любопытно, за антиутопию сейчас часто выдают просто романы о больных, неблагополучных мирах – в чем-то похожих на наш, в чем-то радикально отличающихся. Хороший пример – «Телефонист» Владимира Чернявского, финалиста премии «Новые горизонты-2023». Роман недурной, много узнаваемых деталей – но при этом история человечества у Чернявского складывалась совсем иначе: в этом мире, например, нет религии, вообще никакой. Вышла книжка в серии «Проект "1984"», и там две трети произведений написаны по тому же принципу. Или вот антиутопией часто называют «Кадавров» Поляринова – а ведь формально это альтернативная история с развилкой на рубеже тысячелетий, другой, соседний поджанр. Но кто ж в такие мелочи будет вникать кроме конченных душнил?
Тут надо оговориться, что все эти приливы и отливы интереса касаются авторов условно начинающих, молодых. Если речь об антиутопиях для взрослых, все более-мене ровненько, без особых пиков и спадов. Виктор Пелевин и Владимир Сорокин как писали антиутопии, так и пишут. Один из самых интересных на мой взгляд романов 2021 года, не только фантастических, «Стекло» белоруса Тима Скоренко – антиутопия, и написан он уж точно не менее технично, чем «Кадавры». Активно нелюбимые мной «Золотой ключ» и «Факап» покойного Михаила Харитонова – антиутопии. «Кластер» Дмитрия Захарова – антиутопия. И так далее, вплоть до «Хлорофилии» Андрея Рубанова – это, кто не помнит, роман 2009 года издания.
Я уж не говорю о том, что лучшая антиутопия десятилетия, если не всего двадцать первого века, «Остров Сахалин» Эдуарда Веркина, вышла еще в 2018 году. Переведен этот роман, кстати, на семь языков, включая японский (см. картинки). Но в России о нем знает три с половиной инвалида. Просто не было такого острого, я бы сказал болезненного интереса журналистов и книжных обозревателей к этому типу литературы, отличные книги не получили того резонанса, которого заслуживали. Ну, будем надеяться, авторам новых антиутопий повезет больше. Даже если художественно их романы – слабее.
Можно цитировать, да. )))
Скользкий политик опять украл у детей праздник©
Читать полностью…
Этим летом прочитал три отличные переводные фантастические книги. Нормальных и посредственных в пять раз больше, но о них пусть другие рассказывают. А вот к этим хотелось бы привлечь внимание – говорили о них, мне кажется, незаслуженно мало, и есть не я, то кот кто? Видимо, никто. В общем, встречайте на сайте «Горький»: представляем «Ангелотворца» Ника Харкуэя, «Кириньягу» Майка Резника и «Старость аксолотля» Яцека Дукая.
Читать полностью…
Читаю канал страдающих литераторов, добрая четверть постов – нытье о продвижении. Все издатели делают неправильно. Продвигают не то, не так, не туда и, простите, без смазки. Потому, видимо, шедевры и не продаются, а то уделали бы Толстоевского и Лию Арден.
Двадцать лет назад, когда я работал редактором в «Азбуке» (еще не «Аттикус»), вопросами продвижения тоже интересовался. И сейчас продолжаю, по инерции. И знаете – динамика очень заметна, даже на этом небольшом в историческом масштабе временном отрезке.
Что у нас тогда (с собой) было, двадцать лет назад? Приоритетные выкладки в книжных магазинах, плакаты в магазинах, брэндированные стеллажи в магазинах, изредка презентации в магазинах. Электронные рассылки, в том числе с релизами, обложками и анонсами – в медиа и представителям ритейла (которые никогда ничего кроме прайсов не читали, и сейчас кроме маленьких «независимых» не читают). Наружка, наружная реклама – при большом везении и солидном бюджете, например, в метро. Встречи с авторами на столичных книжных ярмарках ММКВЯ, НонФикшн и Петербургском книжном салоне, куда издатели везли своих топовых писателей за большие деньги. Встречи с авторами на смежных мероприятиях, которых тоже было раз-два и обчелся. Публикации в медиа, газетах-журналах, реже на радио, еще реже – на ТВ (чисто рекламные врезки оплачивались, но чаще отдел пиара просто раздавал книжки рецензентам и обозревателям из дружественных СМИ, благо репутация у «Азбуки» уже тогда была о-го-го). Свой сайт – убогий. Своя газета, которая быстро закрылась за нерентабельностью. Во второй половине нулевых попытались ввести новую практику, ежемесячный выезд части редакции в книжные магазины, где редакторы рассказывали мирно дремлющим продавцам об основных издательских проектах, но это как-то не взлетело. Может, что-то забыл, но по большому счету – всё.
Что появилось с тех пор? Блоги во всех соцсетях от Нельзяграмма до Телеги – и авторские, и редакторские, и издательские, и книжных обозревателей. Мегапопулярные видеоподкастеры на Трубе. Аудиоподкасты. Прямые трансляции с разнообразных ивентов от Москвы до самых до окраин. Буктрейлеры. Вообще соцсети сильно развились, там возможно всякое – и таргетированная реклама, и коллаборации, и взаимопиар. Вывоз авторов на бесчисленные книжные фестивали в регионах (причем не за счет издателей). Торговля на книжных фестивалях в регионах (логистика и аренда места оплачивается организаторами, то есть опять-таки не издателями). Раздача блогерам и продажа фанатам всякого бессмысленного стаффа, от бомбочек для ванн до подушек-обнимашек (с портретом Вадима Панова, ага). Лимитированные издания – которыми счастливые обладатели потом опять-таки будут хвастаться в соцсетях. Реклама на площадках онлайн-магазинов. Сгенерированные дешевыми копитайтерами и/или нейросетью отзывы на площадках онлайн-магазинов, чтобы поднять книгу в выдаче. Еще что-то наверняка забыл-упустил. При этом прежние механизмы никуда не делись: и телевизор кто-то еще смотрит, и на Арбате можно видеорастяжку разместить (привет, «Строки»!), и в метро рекламу повесить – непонятно, зачем и на какие шиши, но будет круто.
Иными словами, за последние двадцать лет поле деятельности для издательских пиарщиков расширилось до невероятных размеров. Не в последнюю очередь – за счет низкобюджетных и безбюджетных механизмов продвижения. Но чем ниже бюджет, тем выше должна быть квалификация пиарщика. А таких людей по объявлению на фулл-тайм в Москве за 55 тыщ чистыми не наберешь, и в любом случае они много бессмысленных и беспощадных проектов не потянут.
Ах да. Лучше всего в те годы начинающие авторы из нашего сегмента, НФ&Ф, продавались в «Армаде»-«Альфа-книге», которая на продвижение болт забила и сосредоточилась на работе с ритейлом.
Обычно, когда я отбираю рецензию для подписчиков на Boosty, стараюсь выложить что-нибудь позитивное. О книге, которая мне в свое время понравилась, чем-то зацепила – в хорошем смысле слова. Ну, просто потому, что книги, которые я когда-то ругал, сейчас в основном никто не помнит, зачем мучать читателя. Но вот вчера повесил свой отзыв из 1998 года на сборник Степана Вартанова «Смерть взаймы», который мне тогда активно не понравился (и сейчас нравится не больше). Почему – потому что это важная деталь истории отечественной фантастики: литРПГ до литРПГ. Ну то есть Вартанов использует в своих повестях буквально все тропы, которые через …цать лет лягут в основу этого азиатского субжанра, от имб-попаданцев, застрявших в игровой вселенной до гуманизации игровых и неигровых персонажей. Корейцы и японцы еще только раскачивались, русские вообще о таком знать не знали, а Степан в своей Канаде уже фигачил пачками повести на этом материале. А Василий – писал, почему такая литература его дико бесит. )))
Очень похоже, кстати, на случай с «Драконами» Павла Шумилова: «жанра» еще нет, а книги, написанные в типичной для «жанра» манере – вот они. Что любопытно, как и Шумилов, Степан Вартанов по профессии программист. То есть склонен к системному мышлению. Видимо, оба проделали ту же операцию, что и наши большие азиатские друзья: взяли исходную ситуацию, и выжали из нее все, что можно – руководствуясь исключительно логикой. Правда, для успеха в случае Вартанова этого оказалось маловато, а Шумил сам загнал себя в ловушку.
Еще раз про сборник статей Лю Цысиня – и на некоторое время заткнусь (пока не дочитаю и не напишу). Для себя постановил: тому, что он там пишет про современную науку – по определению не верить (слишком часто несет пургу, которую, увы, никаким «испорченным телефоном» не объяснить), а тому, что рассказывает про китайскую фантастику – наоборот, верить. Там интересное: Лю, например, развенчивает популярный в кругу наших фантастов миф о том, что в Китае при господдержке насаждают научную фантастику. В общем, это вранье: «В настоящий момент большинство китайских фантастов с пессимизмом смотрят на науку и сомневаются в том, что она развивается в нужном направлении». Это 2007 год, а про господдержку я определенно слышал раньше. Интересно, кто придумал эту байку и первым запустил в народ. Зачем – не спрашиваю: очень хочется денег и славы. Мне тоже, но это не повод.
Читать полностью…