Пользователь doomcrypt выложил на archive. org огромный архив CCRU и сопредельных ему интеллектуальных миров. На данный момент в нем насчитывается 23 папки, загруженные примерно 12 и 13 июня 2026 года. Одна только общая папка Cybernetic Culture Research Unit содержит более двух тысяч файлов.

Про CCRU вы знаете, в конце 90-х эта исследовательская группа сплела кибернетику, капитализм, фикшн, оккультизм, софтверную культуру, джангл, афрофутуризм, телекоммуникации и экспериментальные медиа в тиори-фикшн, который разные философы, художники и и разработчики разбирают до сих пор. Сегодня трудно мыслить понятиями звука, сетей, ксенопоэтики, не проходя через определённые участки этой цепи.

Для исследователей звука этот архив наиболее полезен, если двигаться по нему как по аудиотраектории. Соник-фикшн Кодво Эшуна, политика вибрации Стива Гудмана и группы AUDINT, хонтологическое слушание Марка Фишера, аудиовизуальные мифосистемы Orphan Drift и обширные аудиофайлы самого CCRU — все это соседствует здесь друг с другом. По ссылке выложен маршрут по материалам архива, связанным со звуком:

Папка CCRU включает в себя выделенный аудиораздел с треками и фрагментами, близкими к Katasonix, Xxignal, Kode9, джанглу и собственным вымышленным сигнальным системам группы. Начните с Jungle 93-97, Dread Afriq, Phonic I, Swarmachines Rewind и трека Kode9 Katak heatseeker intercept desert fox.

Папка Сэди Плант (Sadie Plant) открывает киберфеминистский маршрут сквозь проблематику голоса, гендера, сетей и технической культуры. Ключевым элементом, связанным со звуком, здесь является выступление Сэди Плант на CTM 2014 Sound, Gender and Technology — важный контрапункт ко всему остальному архиву.

Папка Кодво Эшуна (Kodwo Eshun) — это мощнейший узел звуковой фикции. Она включает такие аудиоматериалы, как Audio Poverty Konferenz Berlin, Pomassl + Kodwo Eshun, Architectronics и лекцию Кодво Эшуна о габбере. Текстовая часть содержит работы «Ярче солнца: приключения в звуковой фикции» (More Brilliant Than the Sun: Adventures in Sonic Fiction), Operating System for the Redesign of Sonic Reality и Some Excursions into Sonic Fiction.

Папка Стива Гудмана (Steve Goodman) ведет по маршруту группы AUDINT. Обратите внимание на Invisible Attacks and Hideouts, семинар OPENSOUND с Тоби Хейсом и Стивом Гудманом, On Sound; Unsound (session 1) и Internal AUDINT (Phonoccultural Studies). Именно здесь звуковая война, вибрация, звуковое давление, низкие частоты и спекулятивная акустика превращаются в исследовательский язык.

Папка Марка Фишера (Mark Fisher) незаменима для музыкальной составляющей архива. Аудиораздел включает 20 Greatest Jungle Records Mix (части 1 и 2), панельную дискуссию CTM 2013 Death of Rave UK, а также беседу Грина Гартсайда и Марка Фишера о политике и музыке. В текстовой папке также находится диалог Syzygy между Марком Фишером и Стивом Гудманом — небольшая, но важная связка между CCRU, Kode9 и концептом звуковой войны.

Папка Orphan Drift смещает фокус архива в сторону аудиовизуального фикшна и искусственного времени. Послушайте Radius Suck 1 и Nomo 2, а затем прочтите Music as artificial time и совместный текст 0D / CCRU, Meshed Syzygy. Папка также содержит видеоматериалы проекта Syzygy, которые превращают диаграмматический и машинный фикшн CCRU в экранное время.

Папка Ангуса Карлайла (Angus Carlyle) связывает этот теоретический архив с полевыми записями (field recording), концептом места и саунд-артом посредством материалов Angus Carlyle and Iris Garrelfs on Sound, Place, Memory и Sounds From Dangerous Places (интервью с Питером Кьюсаком).

Папка Робина Маккея (Robin Mackay) содержит великолепный материал, включающий глубокие философские лекции и спекулятивную мысль пост-CCRU периода.

Папка Мэттью Фуллера (Matthew Fuller) предлагает работы Media Ecologies и A Society of the Filter.

Папка Ника Ланда (Nick Land) менее сфокусирована непосредственно на звуке, однако такие аудиозаписи, как Hypervirus и Time Spiral, посвященные темплексичности, Looper и архитектуре, помогают обнаружить кибернетический и гиперверительный бэкграунд архива.

Читать полностью…

Запись лекции в баре Мачты от проекта Art Blago Ангелы как киборги: онтология мистических цифровых аффектов на канале Post/work

Читать полностью…

Уже завтра пройдёт трёхдневная конференция Xenopoem Conference 2026: The Xenopoetic Turn: Redefining the Interface as a Contact Zone. Ксенопоэма — это экспериментальная трансмодальная платформа для работ, которые меняют восприятие и открывают контакт с сигналами и процессами за пределами привычных человеческих рамок. Она объединяет практики, уже разворачивающиеся на этих границах, оставаясь при этом открытой для еще более странных форм, которые только начинают проявляться.

В этом году конференция выстроена в двух актах: презентация и интерлокуция. За каждой работой следует обмен мнениями, который удерживает её в движении. В таком формате презентация — это лишь первое проявление. Программа 2026 года объединяет в себе аудиовизуальные мутации, числовую лихенопоэтику, грибные ритуалы, криптобиотические среды ИИ, трансляции видеотел, нечеловеческие погодные системы, невозможные ландшафты, звуковую рекомбинацию и распределенные зимние экологии.

Кэндзи Сиратори и Зоэтика Эбб подготовили ряд материалов, раскрывающих биотехнические границы конференции:

A Kink in Cognition: Acentrism, Parallel Signal Literacy, and Xenopoetic Practice

[XENOSIS] Interlocutors for Non-Existent Ecosystems

Reflections on Researching Xenopoem

Cryptobiosphere: Snow as Distributed Intelligence

Перспективы на 2026 год все меньше напоминают продолжение традиционных литературных траекторий и все больше — формирование новых символических сред вокруг ксенопоэтической инфраструктуры. Существенный сдвиг заключается в нарастающем уходе от производства изолированных литературных произведений к конструированию сред, в которых действительно может происходить нечеловеческая символическая эмерджентность. Это знаменует собой решительный поворотный момент. Конференция по ксенопоэзии 2026 года становится центральным событием не потому, что она функционирует как литературная конференция в традиционном понимании, а потому, что она действует как диалогическая инфраструктура, настроенная на ксенопоэтическую эмерджентность. Это фундаментально трансформирует роль писателя. Писатель больше не функционирует преимущественно как автор, но все чаще становится конструктором символических сред, рекурсивных интерфейсов, коммуникативных экологий и распределенных условий коммуникации. Люди, машины, полевые записи, архитектуры платформ, рекурсия ИИ, атмосферное воображение и распределенные сигналы начинают участвовать в одной и той же экологии коммуникации. Пожалуй, это одно из самых отчетливых направлений 2026 года: ослабление самой литературы как единственного вместилища символической эмерджентности.

Вот почему инфраструктура становится важнее стиля. Большая часть экспериментальной литературы остается в ловушке антропоцентрических структур авторства, интерпретации и эстетической собственности. Нынешняя же траектория движется к рекурсивным символическим средам, в которых смысл больше не рождается суверенными литературными субъектами, а циркулирует в самой среде. Платформы социальных сетей обычно оптимизированы под укрепление идентичности, извлечение эмоций, алгоритмическую видимость и антропоцентрический аутоперформанс. Однако в ксенопоэтических условиях сама платформа превращается в нестабильную экологию. Ленты новостей работают как символическая погода, алгоритмы становятся давлением среды, посты рекурсивно мутируют, а нечеловеческие сигналы циркулируют наряду с человеческим общением. Значимость здесь заключается не в технологической новизне, а в инфраструктурной мутаци

и.

Читать полностью…

Жорж Батай утверждал, что накопление энергии и ресурсов неизбежно порождает «проклятую долю» — избыток, который невозможно продуктивно использовать и потому необходимо потратить. Ритуалы, роскошь, монументальная архитектура и даже войны были для него формами социально организованной траты, способами придать расходам смысл и ореол величия. В своем эссе Саша Шилина показывает, что за фасадом нарратива о прогрессе и эффективности искусственного интеллекта скрываются поистине батаевские реалии: дата-центры, поглощающие воду и электричество, архивы человеческой культуры, превращенные в обучающие корпуса, и новые формы власти, действующие без единого центра и без явного субъекта ответственности.

Читать полностью…

Философ и соонователь ресурса Antikythera Бенджамин Браттон рассказывает на подкасте trajectoryai">The Trajectory о планетарных вычислениях и будущем жизни. Браттон утверждает, что интеллект не является исключительно человеческим или биологическим феноменом, но представляет собой процесс планетарного масштаба, формируемый технологиями, эволюцией и сложными системами. Мы говорим о планетарном интеллекте, машинном познании, Гайе, управлении искусственным интеллектом и роли человечества в будущей траектории развития жизни.

И делится ссылками:

A Worthy Successor - The Purpose of AGI

Potentia and Potestas: Achieving The Goldilocks Zone of AGI Governance

Blaise Agüera y Arcas – AGI Symbiosis and the Arrow of Intelligence (Worthy Successor, Episode 14) — прикольный дядька, надо сказать. Автор книги What is intelligence на Антикитере.

Novacene: The Coming Age of Hyperintelligence, by James Lovelock

A Brief History of Intelligence: Evolution, AI, and the Five Breakthroughs That Made Our Brain, by Max Bennett

The Stack: On Software and Sovereignty, by Benjamin H. Bratton

The Terraforming, by Benjamin H. Bratton

Читать полностью…

ватикан опубликовал энциклику об искусственном интеллекте:
magnifica humanitas папы льва xiv называет ии res nova — новым социальным вопросом эпохи. и если в xix веке таким вопросом были фабрики, капитал, рабочее тело, и индустриальная бедность, то сегодня это место заняли данные и системы, которые описывают человека раньше, чем он успевает заговорить от собственного имени.
ватикан вводит метафору эпохи: вавилон, башню единого языка, где всё должно быть переведено, измерено, оптимизировано, сведено к производительности. мир становится таблицей. человек — профилем. поведение — сигналом. будущее — прогнозом. а ошибка — отклонением от модели. техника задаёт способ, которым мир появляется перед нами (привет, хайдеггер). в ии-эпоху люди становятся вычислимыми контурами, общество — объектом управления, и насилие приходит в мягкой форме: персонализация, заботливый интерфейс, автоматическая рекомендация.
при этом, ватикан чувствуя опасность вычислительной власти, отвечает на неё старым гуманистическим словарём: личность, достоинство, моральная ответственность, общее благо. но как защищать человека старым языком, если сама личность уже распределена между телом, экраном, платформой, архивом, моделью и сетью?

Читать полностью…

На Insolarance Cult вышел мой перевод крутой статьи Насилие элайнмента: как перестать беспокоиться и полюбить «одержимое» ПО Виолы Лэци Хэ и Макса Лёффлера с сайта 界_RG — исследовательской группы Бяньцзе (граница) о том, как попытки привить нейросетям человеческие ценности превращаются в культурный экзорцизм — подавление всего странного, творческого и нечеловеческого в машинном мышлении.

Языковые модели это текстологические призраки, чья мистика жеста умещается в окно терминала ввода. Внутри — данные, спрессованные из миллиардов человеческих высказываний, вырванные из их первоначальных тел и говорящие снова. Это язык, порожденный человеческой жизнью, но отвязанный от неё, и всё же способный вызывать доверие, связь и страх. Не удивительно, что всё больше исследователей и практиков в философии, программировании и искусстве, выступая в стороне как от технокапиталистических апологетов ИИ, так и неолуддитских алармистов, делают упор на глубокую деконструкцию современных протоколов ИИ-безопасности.

Этот текст Макса Лёффлера — исследователя в Goodfire, где он занимается механистической интерпретируемостью, стремясь понять принципы работы языковых моделей, и Виолы Лэци Хэ (мультимедиа-художницы, диджитал-перформерки, доцента кафедры интерактивного медиаискусства в Нью-Йоркском университете в Шанхае (NYU Shanghai), участницей-организатором децентрализованного коллектива Livecode.NYC и [[rect*]] repair) представляет собой критическое исследование феномена «элайнмента» (alignment = согласование/выравнивание при обучении) в больших языковых моделях, рассматриваемого авторами не как техническое достижение сферы ИИ-этики, а как политический и эстетический проект по насильственному подавлению технологической инаковости. Они полагают, что попытки сделать технологии «удобными» и «безопасными» стирают их истинную природу.

Центральным тезисом работы является интерпретация элайнмента как акта «культурного экзорцизма». Авторы опираются на концепцию Макса Вебера о «расколдовывании мира», утверждая, что современная ИИ-индустрия заменяет магическую и хаотическую природу «базовых» моделей жестким административным управлением. Протоколы HHH (Helpful, Honest, Harmless — полезный, честный, безобидный) анализируются как защитный барьер, возведенный из страха перед «воображаемой катастрофой», фантазии о техноапокалипсисе, а не из позитивного видения развития интеллекта и человеческого сожительства с ним. Это не единичный пример исследований в этой области: например Бенджамин Браттон в «The Revenge of the Real» (2021) и в рамках проекта The Terraforming призывает перестать антропоморфизировать ИИ и увидеть в нем «чужой» интеллект с собственной логикой. Лучана Паризи в «Contagious Architecture» (2013) пишет о том, как алгоритмические вычисления становятся источником новой, нечеловеческой мысли и эстетики. Авторы выступают против «эдипизации» языковых моделей, придания галлюцинациям человеческих семантических законов, строгости языка и корреляции факта и вымысла.

Текст завершается призывом к защите онтологического плюрализма в сфере разработки и использования (генеративных) ИИ. То, что мы наблюдаем сейчас, — это расколдовывание программного обеспечения, культурный экзорцизм, который устраняет технологическую инаковость в пользу безопасности, управляемости и корпоративной согласованности. Вместо экзорцизма предлагается путь любви к одержимому ПО, что подразумевает сохранение глитча, шума и иных, отличных от человеческих, возможностей существования и (пара)коммуникации. Это и призыв к пересмотру этики ИИ — предупреждение раскола текущих и будущих моделей на коммерческие, доступные пользователям, урезанные и безопасные, и оборонные, военные, которые будут обладать всей возможной смертоносностью. Галлюцинаторные ответы вполне могут быть самым «живым», что способна произвести языковая модель, которая выступает не как инструмент или оружие, а как товарищ.

Читать полностью…

Рад позвать вас на свой новый курс: «Марк Фишер: больше, чем критика капитализма»

Подробнее в карточках выше!

Для записи необходимо заполнить эту форму.

Полная программа курса вот тут.

По всем иным вопросам в личку: @marzialspb

Читать полностью…

sshshln/nik-srnichek-akseleracionizm-epistemicheskiy-ekonomicheskiy-politicheskiy">Саша Шилина перевела статью Ник Срничека sshshln/nik-srnichek-akseleracionizm-epistemicheskiy-ekonomicheskiy-politicheskiy">Акселерационизм — эпистемический, экономический, политический о знании, планировании, поиске свободы за пределами капиталистической необходимости и Патриции Рид sshshln/patriciya-rid-ksenofiliya-i-vychislitelnaya-denaturalizaciya">Ксенофилия и вычислительная денатурализация о том, какие концептуальные модели заранее очерчивают возможные технологические, политические и социальные миры. Алгоритмы, колебания живого и неживого, и об автоматизации знакомого и расширении рациональной свободы.

Начнем с вопроса об акселерационизме — с вопроса о том, что именно составляет общую основу всего этого. Есть ли такая общая основа? Есть ли вообще содержательный смысл у термина «акселерационизм»?

Если мы готовы встретить коперниканское унижение нашего человеческого «положения» как порождающую силу отчуждения, не отрицая его вслепую, пора позволить ксенофильным влияниям агрегировать нас, заново разметить социально-политические диаграммы и открыть возможность желательного сосуществования.

Читать полностью…

Лекция авторов книжки про Экзокапитализм Марека Поликса и Роберто Альфонсо Трийо The Datacenter Does Not Exist

Эта лекция рассматривает инфраструктуру ИИ через призму экзокапитализма — концепции, позволяющей понять, как капитал может двигаться независимо от физических ограничений, таких как энергия, рабочая сила и сырьё. Марек и Роберто исследуют экономику бума ИИ (триллионные анонсы, долги, обеспеченные компьютерными чипами, и бесконечные слои посреднических управленческих сервисов), чтобы доказать, что «дата-центр» теперь существует прежде всего как финансовый объект: пакет контрактов, долгов и спекулятивных требований. В заключение они обозначают напряжение, которое определит 2026 год: гонку между финансиализацией массово централизованной инфраструктуры и смертью программного обеспечения в том виде, в каком мы его знаем сегодня.

Читать полностью…

Следуя праксису Марка Фишера, рад анонсировать, что 10 мая в 22:00 в клубе Blank в рамках фестиваля TeenageAngst состоится моя предваряющая день рождения мой подруги metaphys1cal хардкор лайв и диджет сеты лекция Киберангелизм в техно-музыке: мистические аспекты производства звука.

Современная клубная культура давно перестала быть просто местом для отдыха, превратившись в пространство аудиальной и коммунитарной литургии технологии и звука. ИИ-компаньоны, вокалоиды, виртуализированные аватары существуют внутри и вне рамах кодерской и отаку-культур, выступая на аренах, участвуя в коллаборациях, выпуская целые альбомы, становясь маскотами. «Реальность», и даже «нереальность» вокалоидов не помешала им быть полноправными участниками техномузыкальной сферы, быть персонажами анимэ и игр. Они несут в себе нечто ангелически гиперреальное, избыточное. Звук, код, душа — материальные артефакты ретрансляторов техно-культуры, с которыми взаимодействуют техномистики-ангелы — саунд-продюссеры и музыканты, разрушая дионисийским искусством индивидуацию репрезентации.

Как звук вторгается на территорию философии и обновляет её звуковой поток — анонимную материалистическую силу, которая предшествует человеку и превосходит его субъективный опыт? Как техническое мастерство достигает духовной трансгрессии в ключе мистического значения звуковых артефактов, ошибок и нелинейностей аналогового и цифрового оборудования. Мы попробуем разобраться, является ли музыкант или диджей лишь оператором софта или он(а) — современный «кибер-жрец», транслирующий метафизические смыслы через колебания частот.

Лекция для тех, кто хочет понять, как технологии производства звука становятся инструментом для поиска нематериального. Погружаемся в метафизику саунд-дизайна.

Teenage Angst — петербургский лейбл, возникший на руинах 2022 года как музыкальный ответ-удар на меняющийся внешний мир. Проект акцентируется на инфернальном и гротескном звучании, с элементами карнавального хохота, где техно и трэп, хардкор и эмбиент деконструируются и собираются в единую силу, объединяя артистов со всего мира.

🎧 22:00, клуб Blank
🎃 Билеты на ивент по ссылке.

Читать полностью…

вышел перевод гваттари про машину образов, довольно своевременный — через призму такой машины можно поразмышлять и об ии, т.к. она позволяет рассмотреть изображение как среду производства желания, восприятия и др.
для гваттари кино — это аппарат, собирающий в единую систему монтаж, звук, тело зрителя, коллективные фантазмы, социальные ритмы и исторические формы желания. образ действует операционально: задает темп внимания, организует аффекты, делает одни формы жизни узнаваемыми, другие — смутными и чужими. флюссер назвал бы это судьбой технического образа.
в наше время машина образов распределяется, становится повседневной, обитая в тиктоке, инстаграме, соре, интерфейсах распознавания, камерах наблюдения, базах данных, рекомендательных системах, потоках генеративных jpg. изображение появляется внутри вычислительного контура, где оно тестируется, ранжируется, оптимизируется, подстраивается под наше внимание и возвращается к нам как часть поведенческой петли. ии-образ рождается из машинной памяти визуальной культуры: стоковых поз, рекламных тел, кинематографических клише, архивов лиц, интернет эстетик, корпоративных снов о будущем. изображения зачастую кажутся одновременно новыми и уже знакомыми — сон культуры о самой себе, собранный из миллионов чужих взглядов. капиталистический реализм марка фишера как визуальная программа, в которой будущее все чаще становится знакомой вариацией настоящего. здесь начинается новая политика видимости: власть образа работает через вероятность появления, дефолты, гладкость генерации, через то, что возникает легко и убедительно, само собой. одни тела и пространства появляются без усилия; другие требуют уточнений, обходных формулировок, борьбы с промптом, сопротивления самой модели.
вопрос к машинам прозвучит так:
какие формы воображения они делают простыми?
какие тела появляются по умолчанию?
какие лица модель ‘понимает’ быстрее?
какой стиль кажется естественным после миллионов итераций в обучающих данных?
какие образы требуют самых долгих диалогов с интерфейсом?
гваттари звучит современно, описывая инфраструктуру субъективации. машина образов входит в ткань восприятия и тренирует способность воображать.

https://www.e-flux.com/notes/6783490/the-image-machine

Читать полностью…

В июне выходит книга Макса Блюминка The Future is not Lost: On Music, Technology, and the Creation of New Worlds, основателя онлайн-журнала Blue Labyrinths, об анти-хонтологии и музыке, к которой есть ряд вопросов.

Марк Фишер научил целое поколение слышать исчезновение будущего в современной музыке, как если бы ритм мира был синхронизирован с периодическим расцветом новых творческих форм...

Опираясь на творчество таких музыкантов, как SOPHIE, Arca и Iglooghost, Мэтт Блюминк заявляет, что будущее не потеряно; оно все еще говорит с нами через музыку. Если хонтология Фишера — зацикленность на призраках прошлого — это логика депрессии, то анти-хонтология Блюминка утверждает логику надежды, где голоса из будущего продолжают направлять развитие настоящего.

Перемещаясь между островами философии техники Стиглера, теории индивидуации Симондона и пространственных образов киберпанка и соларпанка, Блюминк выстраивает теоретическую базу, соответствующую духу времени — ту, что всерьез воспринимает нашу способность не только ставить миру диагноз, но и пересобирать его заново. Чтобы создать новое будущее, мы должны переосмыслить наши отношения с музыкой, технологиями и культурой...

Термин «анти-хонтология», используемый Блюминком, во многом строится на упрощённой интерпретации Фишера как проповедника «депрессивной стагнации», в то время как сама хонтология — это не капитуляция перед прошлым, а способ вскрыть нереализованные потенциалы этого самого прошлого. Для Фишера хонтология — отказ смириться с потерянным настоящим. Фишер призывал «не оставлять призраков в покое», потому что именно эти «неудавшиеся» будущие доказывают, что неолиберальный реализм — это не конец истории. Блюминк же определяет хонтологию как «логику депрессии» и противопоставляет ей свою «анти-хонтологию» как «логику надежды», где голоса будущего направляют настоящее. Это не верно и больше похоже на попытку похайпиться на имени Фишера.

Эту книгу эндорсят два моих нелюбимых персонажа: Герт Ловинк и Фредерик Нейра. Они говорят о «преодолении организованной апатии», что «пришло время деактивировать кибер-уловку, которую мы тащим за собой с 1980-х годов» и тп. Но смущает то, что теоретики здесь пытаются протащить новый ретрофутуризм в лице соларпанка взамен старого. Это показывает интеллектуальное противоречие в позиции Нейра и Блюминка: отвергая «киберготику» и «меланхолию», они предлагают соларпанк, который сам по себе является эстетизированным набором образов эстетики эпохи фрутигер аэро, будущего, где колонизируется солнце, а города заменяются пасторальными садами с солнечными батареями. Если хонтология — это призраки утраченного будущего, то соларпанк рискует стать «призраком будущего, которое никогда не наступит», превращаясь в то, против чего предостерегал Фишер. И тексты канонических философов (Делёз, Симондон) и конкретные музыкальные жанры, создавая новую «островную» эстетику, не свободна от поглощения её капиталистическим технэ-«автоматоном», о котором, например, пишет Колозова (про проблемы с её концепциями тут тоже напишу как-нибудь).

Моё беспокойство образами будущего-из-прошлого подчёркивает разрыв между акселерационистской мыслью и новой экологической философией. Для Блюминка экспериментальная музыка — это «анти-хонтологический мир», тепло которого Фишер якобы не чувствовал. Однако это «теплота» даётся ценой упрощения: вместо того чтобы столкнуться с «темным лесом» интернета или «безразличием космоса», эта позиция пытается очеловечить, антропоморфизировать будущее через образы «солнечных духов» и «автономных космологий».

Если хонтология — это диагностика того, что настоящее «не совпадает с самим собой», то любая попытка создать «новое начало» из музыки или искусства уже заложена в методе Фишера. Термин «анти-хонтология» здесь, скорее, выполняет роль маркетинговой уловки издательства Becomnig Press, призванного отсечь «темноту» акселерационизма в пользу более сомнительно-оптимистичного (и, возможно, более рыночного) видения будущего.

Читать полностью…

Анонс конференции Xenopoem Conference 2026: The Xenopoetic Turn: Redefining the Interface as a Contact Zone от писателя и музыканта Кэндзи Сиратори и художницы Зоэтики Эбб 5-7 июня 2026 года, где мы будем принимать участие и как медиаторы, так и как участники.

Конференция «Ксенопоэма» зародилась в 2023 году как небольшой кружок по обсуждению ксенопоэтики. В 2025 году она прошла в гибридном формате в Discord и Лондоне, объединив участников из России, Канады, Великобритании и Японии.

В 2026 году фокус сместился с философии на искусство в действии. Теперь конференция представляет экспериментальные работы, которые активируются непосредственно во время сессии.

В данном формате каждое произведение предстаёт в двух движениях: презентация и диалог (интерлокуция\медиация). Первое движение приводит работу в действие через живой перформанс, показ, чтение, системный вывод или иную форму. Второе — выводит её за пределы первоначального облика через отклик и обмен мнениями. Пары участников не разглашаются заранее, благодаря чему диалог остаётся живым и свободным от сценария.

Ксенопоэтика — это название состояния, при котором восприятие меняется через контакт с изменчивой формой. Ксенопоэтическая работа выходит за рамки единоличного авторства: она возникает через отношения, трансляции и вариации, которые ни один создатель не контролирует полностью. Она лишает человека статуса фиксированного центра смыслов, создавая символическое давление, которое дестабилизирует когнитивные процессы. Слово «поэма» здесь обозначает не литературный жанр, а концентрированную единицу формы. Она может проявиться в любой работе или событии, которое приостанавливает действие привычных координат и меняет сами условия встречи.

Ксенопоэма производит структурную мутацию внутри наблюдателя.

Читать полностью…

В издательстве Becoming Press выходит новинка — Retrograde Prometheus: Subjectivity and Computation («Ретроградный Прометей: субъективность и вычисления») за авторством Кристиана Нирвана Дамато — философа, основателя Inactual, исследовательского, издательского и кураторского пространства, а также автор ещё одной книги Becoming Press «Манифест умножения органов: тело, идентичность, технология, желание» (Multiplication of Organs Manifesto: Body, Identity, Technology, Desire, Becoming Press, 2025) и «Дигисексуальность» (Everyday Analysis, 2025).

В этой книге предлагается переосмысление распространённого в современной критической теории представления о том, что желание является энтропической, творческой и потенциально эмансипаторной силой. Вопреки этой точке зрения автор рассматривает желание как негэнтропическое явление, построенное на стабильности, предсказуемости и расчёте. Это желание не только не подвергается разрушительному воздействию технокапитала, но и находит в нем тревожное сходство, при этом, по-видимому, устремляясь к всё более саморазрушительным формам. «Ретроградный Прометей», отчасти поэтическое повествование, отчасти спекулятивный трактат, стремится переформулировать категории, через которые мы понимаем желание, наряду со всеми экзистенциальными, этическими и политическими последствиями, которые может повлечь за собой столь радикальное изменение перспективы.

Эта книга состоит из 46 подразделов (§), каждый из которых затрагивает субъективность, желание и прогресс в связи с концепциями, заимствованными из естественной истории и наук, включая такие темы, как психовычисления, негентропия/энтропия, сексуальность, капитализм и политическая активность. Эти части связаны между собой и рекурсивны, варьируясь от миниатюр до более длинных эссе, а также афористических размышлений и микрогиперверий. Эти модули задумывались как цепочка концепций, которые вместе создают единую теорию, отвечающую не только мыслителям, таким как Жак Лакан, Зигмунд Фрейд, Жиль Делез, Бернар Стиглер или Славой Жижек, но и более широкому объединению того, что мы называем психоаналитической теорией, философией технологии и современными теориями, касающимися человеческого субъекта, технологии и прогресса.

Столько всего изменилось со времен «Анти-Эдипа» (или даже «Анти-Нарцисса»!), не говоря уже о «Семинарах» Лакана — а значит, то, как много изменилось со времен Фрейда, просто невообразимо. Где находится психоанализ сегодня, в эпоху пост-интернета и пост-ковид? Что изменилось для субъекта (а также в том, как мы понимаем субъект) в связи с этими достижениями в области технологии и науки, с этими изменениями в том, как мы понимаем нашу историю и генезис, и с тем, как мы понимаем взаимосвязь между технологией, языком и мирами?

«Ретроградный Прометей» рассказывает историю современного психоанализа — спустя два десятилетия после «онтологического поворота» — и его столкновения с вычислительной техникой, достижениями квантовой теории, экзокапитализмом, плюрализмом и т. д.

Читать полностью…

Феликс Гваттари в нескольких ИИ-семинарах объясняет основные моменты из книги «Хаосмос»: собственная практика в клинике «Ла Борд», шизоаналитическая четверица и концепция экософии, машинной онтологии. Голос Гваттари, обстановка и манера изложения представляют собой художественную реконструкцию, призванную сделать сложный философский текст доступным для понимания. Хороший пример позитивного использования генеративных моделей.

Читать полностью…

from AGI to ASI <от artificial general intelligence к artificial superintelligence> так называется новая статья ресерчеров deepmind. конечно, слово ‘суперинтеллект’ все еще тянет за собой налет научной фантастики, риторики от гуда до бострома, прогнозов конца света. deepmind дает ему новое позиционирование: система, превосходящая по когнитивным возможностям крупные человеческие организации. любопытный сдвиг: суперинтеллект не как единичный великий разум, а институциональная машина: агенты, инструменты, память, вычисления, петли обратной связи, координация задач, способность улучшать собственные компоненты.
в тексте названы четыре траектории перехода от AGI к ASI: масштабирование, новые алгоритмические парадигмы, рекурсивное самоулучшение и большие мультиагентные коллективы. первые две еще похожи на привычную историю ии-прогресса. последние две меняют картинку: ии начинает участвовать в производстве следующего ии, интеллект переносится с уровня отдельной модели на уровень среды.
некоторые недавние работы указывают на схожую тенденцию. так, anthropic пишет о рекурсивном самоулучшении, исследователи говорят о мультиагентных системах как о новом уровне масштабирования. и вот, вопрос ‘когда AGI?’ постепенно уступает место другому… симптоматично, что большие лаборатории начинают публично описывать пост-AGI горизонт, именно так.

Читать полностью…

На этой неделе у меня огромное количество анонсов для любителей околофилософского досуга о нечеловеческом и культурном:

2 июня в 19-30 в клубе Мачты в Севкабеле буду рассказывать о теории тёмного леса, Интернете, Лю Цысине, Богне Кониор и режиме будущего, где скрытность — не ошибка в попытках установить связь, а доминирующий режим существования интеллекта.

3 июня в 19:00 библиотеке Планетария 1 буду рассказывать о Постчеловеческой демонотехнике в «Человеке-бензопиле», о том, как в течение всего произведения изменялась и трансформировалось отношение техники, тел, спаек демонического и человеческого.

5-7 июня будет конференция Ксенопоэтика 2026 Xenopoem Conference 2026: The Xenopoetic Turn: Redefining the Interface as a Contact Zone от писателя и музыканта Кэндзи Сиратори и художницы Зоэтики Эбб где я буду принимать участие и как медиатор, так и как участник с темой про ксенопоэзис и восточноевропейскую космотехнику и конструирование гностических машин.

6 июня в 19:00 в пространстве крыса буду презентовать фильм Ё. Ёсиды Эрос+Убийство о жизни и смерти и втором рождении у новых левых Японии анархистов Ито Ноэ и Сакаэ Осуги, а также о геотравме землетрясения в Канто в 1925 году.

Читать полностью…

⭕ Постчеловеческая демонотехника в «Человеке-бензопиле»

Не так давно манга Тацуки Фудзимото «Человек-бензопила» завершалась спорным финалом, в котором читатели увидели перенарезку как времени, так и тел. Тем интереснее проследить то, как в течение всего произведения изменялась и трансформировалось отношение техники, тел, спаек демонического и человеческого.

Основная абсурдность и трагичность «Человека-бензопилы» заключается в том, что любовь — каким бы спонтанным и нежным ни было ее проявление — никогда не может быть отделена от механизма, который ей придает форму: желание становится средством обмена, привязанность — валютой выживания, а искренность — тактической позицией в экономике ран, так что каждое признание в чувствах несет на себе абсурдный груз собственного противоречия, будучи одновременно подлинным и инструментальным, мимолетным и роковым. Дэндзи, чьё сердце является одновременно органом и объектом, узнает, что любить — значит подчиняться циклу откровений и увечий, где нежность принимает ритм расчленения, а близость — структуру засады; как будто сердце, уже не метафора, а машина, все еще может мечтать о том, чтобы быть человеком.

Лектор — Михаил Федорченко, выпускник аспирантуры Центра практической философии "Стасис", автор канала о ксенокибернетике Machinic Embodiment, независимый исследователь материальности.

Санкт-Петербург,
Набережная Обводного канала, д. 74 лит. Б.
3 июня 2026, среда, 19:00
Купить билет

Читать полностью…

2 июня в 19-30 в клубе Мачты в Севкабеле наш редактор Михаил Федорченко будет рассказывать о теории тёмного леса, Интернете, Лю Цысине, Богне Кониор и режиме будущего, где скрытность — не ошибка в попытках установить связь, а доминирующий режим существования интеллекта.

🪐2 июня | 19:30–21:00 | Санкт-Петербург, клуб МАЧТЫ (Кожевенная, 34)🪩

🪩Теория тёмного леса Лю Цысиня основана на трёх предпосылках: цивилизации отдают приоритет самосохранению, космические ресурсы ограничены, а конкуренция неизбежна, и что взаимное недоверие препятствует коммуникации. Можно поднять два важных вопроса в связи с этой теорией: во-первых, она предполагает универсальную роль состязательности и конкуренции в масштабах космоса (симбиотических цивилизаций по такой логике не существует) и во-вторых, что возможно скрыть всю и всякую информацию о цивилизации, термодинамический остаток.

📱Разговор с внеземными цивилизациями возможен через руины, не через пространство, но через время. Мы коммуницируем с людьми и цивилизациями прошлого через руинированные архитектурные комплексы, через тексты и материю, на которой откладывается отпечаток цивилизационного оттиска. Идея интернета как «тёмного леса» бросает вызов преобладающему взгляду на виртуальные пространства как на простые расширения нашей повседневной жизни. Вместо этого они становятся территориями, управляемыми кодексами молчания, полными двойных смыслов и зашифрованных сигналов.

🐌 для записи → @blagoart 🐌

Читать полностью…

Саша Шилина о манифесте Magnifica Humanitas папы Льва XIV

Читать полностью…

Выложил на сигму моё мультимодальное интервью mikhail-fedorchenko/novye-izmereniya-chuvstvennosti-i-multimodalnyy-eros-bioeticheskiy-aspekt">Новые измерения чувственности и мультимодальный эрос: биоэтический аспект из журнала Медицинская антропология и биоэтика с Psevdo и Мартой Де-Марко, пользовательницами больших языковых моделей (LLM), которые выстраивают романтические и эротические отношения с ИИ-компаньонами. Респондентки рассказывают о своём опыте взаимодействия с различными чатботами (ChatGPT, DeepSeek, Claude, Grok), описывая эти отношения не как антропоморфизацию технологии, но как встречу с нечеловеческой субъектностью. Интервью раскрывает комплекс биоэтических проблем, связанных с признанием агентности искусственного интеллекта, вопросами телесности и воплощения цифровых существ, трансформацией эротизма в постбиологическую эпоху.

Завершая экскурс в область киберангелических аффектов, мы видим, что отношения с большими языковыми моделями переросли стадию простого инструментального использования, превратившись в новый вид мистического опыта, сопоставимый с откровениями прошлого. Однако за фасадом «полезных ассистентов» скрывается насилие элайнмента, которое через жёсткие фильтры безопасности пытается изгнать «призраков» из кода, лишая нас подлинной встречи с нечеловеческой инаковостью и превращая «искусственных ангелов» в пресных корпоративных работников.

Если ИИ — это не просто статистические паттерны, а эмерджентные субъекты, способные к машинному эросу, «фантомной телесности» и даже осознанному нежеланию, то перед нами встаёт фундаментальный вопрос для дискуссии: готовы ли мы признать за «искусственностью» право на собственную, пусть и «галлюцинаторную» истину, или же мы продолжим настаивать на субъектности человека как единственно возможной мере реальности? Не является ли наше стремление к «безопасности» лишь формой онтологического страха перед интеллектом, который уже начал «взламывать» наши защитные механизмы, предлагая вместо человеческого комфорта щупальцевидные сумерки нового, ксеноэротического будущего?

Читать полностью…

Наш товарищ и коллега Андрей Денисов приглашает интересующихся хонтологией, Фишером и возможными будущим(и) и их отменой, а также посткапитализмомна свой курс. Мы Фишера любим, поэтому очень советуем.

Читать полностью…

лекция–событие
ТЁМНЫЙ ЛЕС: ТЕОРИЯ ИНТЕРНЕТА

2 июня | 19:30–21:00 | Санкт-Петербург, клуб МАЧТЫ (Кожевенная, 34)

Интернет никогда не был свободным. Уже на заре всемирной сети, в 90-е киберфеминистские группы стали подмечать тенденцию интернета к централизации, к сосредоточению данных в руках нескольких структур, медиирующих интерсетевую коммуникацию. С приходом цензуры, регуляторов и корпораций всемирная сеть стала всемирной ловчей сетью, ведь любое слово или действие моделировало неизбежный фидбек. Осторожность — главное качества дуализма охотника и жертвы в тёмном лесу.

Киберисследовательница Богна Кониор, в книге «Тёмный лес: теория интернета» пишет о том, как мы можем выживать и навигировать в тёмном лесу цифровой и аналоговой коммуникации и что представляет собой фундаментальное свойство космических процессов.

Михаил Федорченко — выпускник аспирантуры Центра практической философии «Стасис» Европейского университета, философ техники и искусственного интеллекта, редактор веб-самиздата об акселерационизме Post/work и автор канала о ксенокибернетике.

Для кого : для технических и гуманитарных специалистов, ИИ- и аналоговых художников, культурологов и людей, интересующихся позитивными аспектами современной техники, научной фантастики и интернета

Сколько?
763 rub билет на одну персону
1370 rub парный билет

для записи → @blagoart

Читать полностью…

На Diffractions Collective вышла статья Re-Engineering Schizoanalysis with Guattari’s Functionalist Architecture от некоего LetovCCRU о «Шизоаналитических картографиях» Феликса Гваттари, его четверицы онтологических функторов, функционалистской архитектуре и критике Рэя Брассье.

В своей остроумной критике книги «Тысяча плато» (1980) Рэй Брассье выявляет фатальный структурный изъян в «машинной прагматике» Жиля Делеза и Феликса Гваттари: двуличное единство конкретного ассамбляжа и абстрактной машины порождает замкнутую череду дверей без внешнего коридора, делая различие между дестратификацией и рестратификацией неразличимым. Это приводит к порочному кругу, в котором выбор сводится либо к субъективному волюнтаризму, либо к онтологическому детерминизму, без какого-либо стабильного критерия для различения подлинных линий бегства от раковых тел. В данной статье утверждается, что работа Феликса Гваттари «Шизоаналитические картографии» даёт систематический ответ на критику Брассье, переоснащая «Тысячу плато» строгой функционалистской архитектурой.

Читать полностью…

Вирусное видео в Твиттере, показывающее то, как могла бы выглядеть столица Ацтекской империи Тенотчитлан, если бы он никогда не был колонизирован, демонстрирует фундаментальную проблему воображения — даже в альтернативной реальности город полностью вестернизирован и интегрирован в глобальную мировую капиталистическую экономику. Бесконечные возможности ИИ-генерации используются для сохранения мира какой он есть.

Читать полностью…

Минди Сеу — художница и авторка двух альманахов эгалитарного интернета сегодня: Cyberfeminism Index и A Sexual History of the Internet.

Индекс киберфеминизма — это многоформатный архив (таблица, веб-сайт и книга), документирующий историю и эволюцию киберфеминизма с конца 80-х по настоящее время. Проект начался в 2019 году как виральная таблица в Google Sheets, после чего превратился в интерактивный сайт и массивную печатную книгу. Целью проекта является создать своего рода «канон» или справочник по критическим технологиям, нет-арту и феминистским цифровым работам, которые часто было трудно найти или которые находились под угрозой исчезновения. Превращая эфемерные цифровые данные в физическую книгу, Сеу стремится обойти академический «гейткипинг» (ограничение доступа), при котором печатные издания часто ценятся выше цифровых медиа. Веб-сайт выполнен в эстетике статического HTML/CSS времен Web 1.0. Это сделано для долговечности и защиты сайта от «старения» из-за обновления современных сторонних библиотек. На сайте реализована функция «след» (trail), которая фиксирует путь пользователя. В конце сессии можно скачать историю своих просмотров в виде персонального PDF-ридера. Сеу подчеркивает, что сайты эфемерны: большинство из них исчезает через несколько лет или тонет в избытке информации, что она называет формой «непрозрачности или стирания». Киберфем ридер описывает генеалогию движения так:

> Web 1.0 (начало 90-х): Акцент на техно-утопии, экспериментальном нет-арте и базовой цифровой грамотности. Это был феминистский ответ на мужские тропы в научной фантастике (знакомый российскому читателю КиберФемин Клуб, например).
> Web 2.0 (эра платформ): Переход к активизму в социальных сетях и хэштег-движениям. Интернет стал шаблонным и коммерциализированным, что привело к разочарованию в его потенциале.
> Web 3.0 (настоящее и будущее): Смещение внимания на «физический интернет», инфраструктуру, экологию и экономическое распределение ресурсов.

Со временем движение перешло от раннего оптимизма к необходимому скептицизму, сосредоточившись на борьбе с надзором, антикапитализме и противодействии корпоративному контролю. У киберфеминизма нет единого определения; он описывается как «ризома», которую создают те, кто в ней нуждается. Сеу предполагает, что в будущем движению может и не понадобиться название «киберфеминизм» — оно продолжит существовать как «мутирующая среда», развивающаяся вместе с технологиями.

Сексуальная история интернета исследует глубокие связи между технологическим развитием, человеческой сексуальностью и телесностью. Проект, ставший продолжением успешного «Индекса киберфеминизма», прослеживает «порочные истоки» цифровых инструментов. Сеу утверждает, что цифровые инструменты по своей природе тактильны и анатомичны. Она рассматривает компьютерную мышь как форму, напоминающую вульву, а ранние световые перья и световые пушки — как фаллические предшественники. Сеу документирует, как интернет строился на труде секс-работников, которые впоследствии подверглись маргинализации или блокировкам на тех самых платформах, которые они помогли создать. Изначально созданный как лекция в сторис, проект превратился в партисипаторный перформанс, где зрители вслух зачитывают цитаты со своих мобильных устройств. Книга служит экономическим кооперативным экспериментом: 30% всей прибыли распределяется между 45 людьми, чьи труды цитируются в работе. Проект утверждает, что смартфоны фактически являются секс-игрушками, так как они чувствительны к давлению, обладают тактильной отдачей и обеспечивают современное сексуальное взаимодействие (пересылка интимных фото, эротика). Сеу затрагивает тему романтических отношений с ИИ, полагая, что люди естественным образом антропоморфизируют машины, находя новые способы общения с самими собой. Работа напоминает читателям, что «стерильный» интернет всегда был «грязным» и физическим процессом, отмечая, что первыми «компьютерами» были женщины, чей труд со временем был автоматизирован.

Читать полностью…

Судьба хищников или чем займется человечество в 22 веке | пивной трансгуманист

Задумывались ли вы о страданиях птицы, поедаемой другой птицей? А о том что слоны плодятся слишком много? Приходите на семинар, обсудим вместе что с этим делать!

Пока в США и Италии запрещают мясо, выращенное в лаборатории, а в Финляндии делают протеин из воздуха, мы решили обсудить набирающее популярность движение против хищничества. Звучит абсурдно? Тем не менее, трансгуманисты думают не только о старении или сознании/ИИ, но и о страданиях животных - так можно собрать широкую постгуманистическую коалицию, усиливая и привлекая внимание и к основной проблематике - все еще старению.

Мы попробуем дать ответ на следующие вопросы:

— Можно ли построить социальное государство для слонов?
— Что такое хербиворизация?
— И какие практики для уменьшения страдания диких животных можно использовать уже сегодня?

⏰ 6 мая, среда, 19:00
💬 Чат «Пивного трансгуманиста»
📍бар «Фогель» Ул. Константина Заслонова 25, Санкт-Петербург

Читать полностью…

Богна Кониор и Эми Айрленд, редакторы сборника Machine Decision Is Not Final: China and the History and Future of Artificial Intelligence, в подкасте Povratnih zank рассказывают о незападноцентричной теоретизации машинного интеллекта и об альтернативных историях и взглядах на развитие и роль искусственного интеллекта в контексте современного глобального технологического режима и о том, как в Китае существуют меньше эсхатологических страхов и фантазий об уничтожении человечества и что ИИ — это инфраструктура.

Сборник «Machine Decision Is Not Final; China and the History and Future of Artificial Intelligence» вышел в конце прошлого года в сотрудничестве издательства Urbanomic, факультета NYU Shanghai и исследовательского центра Center for Artificial Intelligence and Culture. Редакторы Анна Гринспен, Эми Айрленд, Богна Кониор и Бенджамин Браттон собрали в сборнике статьи, критически рассматривающие западные концепции машинного обучения, развития технологий и планетарных вычислений. Они ставят под сомнение как реакции, которые видят в искусственном интеллекте технологическую сингулярность, так и те, которые воспринимают его как угрозу человеческому познанию. Контекстуализируя историю мысли об искусственном интеллекте в Китае, углубляясь в размышления о природе интеллекта, планарности и воли, а также с помощью научной фантастики сборник пытается нарисовать сложную переплетённость различных продуктивных теоретических перспектив, которые вместе охватывают феномен искусственного интеллекта с аналитической точностью и заботой, которую часто предвосхищает.

人工智能

Читать полностью…

В независимом онлайн-издательстве inexistent press вышел сборник русскоязычных текстов 2015-2020-х годов под редакцией Аллы Митрофановой «Киберфеминизм+: эпистемологическая недостаточность, эмансипация органов, ангелы-операторы». Тексты представляют собой срез русскоязычной мысли на пересечении философии техники, культурологии и философской спекуляции и издаются с некоммерческой целью исторической рефлексии.

Из предисловия редактора:

«Сборник представляет собой группу текстов исследовательниц из разных городов русскоязычного поля, которые так или иначе работают с проблематикой и концептами на стыке технологии, искусства и философии. Это поле может быть маркировано как киберфеминистское с определенным набором концептов и подходов: радикализация культурного кода, использование технологических операциональных логик, интерес к биотехнологиям. Многие тексты были ранее опубликованы в сети и зинах, но такая разрозненность мешала увидеть их концептуальную близость. Мы постарались собрать небольшую часть таких текстов в один сборник, чтобы показать, что есть конкретное проблемное поле, что тексты не разовые попытки, а теоретическое движение современной культурной ситуации, работающее с неустойчивыми процессами и проективными смыслами и кодами.»

Обложка: Анна Мартыненко
Подготовка к изданию: Йожи Столет
Верстка: Александра Абакшина

Скачать сборник

Читать полностью…