59104
У каждой картины есть своя история... Все вопросы — @nikfr0st Менеджер — @yuliyapic Наши стикеры: t.me/addstickers/pic_history Контент: https://artchive.ru/
Жерико начал искать образ, способный адекватно выразить время, во время похода армии Наполеона на Россию – во Франции он воспринимался с неподдельным энтузиазмом. Много времени художник проводил в Лувре, чья коллекция необычайно разрослась и обогатилась в результате грабительски захваченных трофеев, привозимых армией Наполеона отовсюду. Во вкусах Жерико были вполне всеяден: он копировал мастеров очень разных манер, но главным ориентиром того периода являлся для него Рубенс. Задумывая «Офицера конных егерей», амбициозный молодой художник рассчитывал потягаться именно с ним в богатстве фактуры и колорите. Обладая стремительной и уверенной манерой письма, Жерико не использовал при работе над «Офицером конных егерей» предварительного рисунка, работал сразу маслом. Правда, перед этим он сделал множество небольших масляных набросков – этому методу его научил художник Пьер Герен. Однако окончательное живописное решение никак не находилось.
Однажды, направляясь на праздник в Сен-Клу, Жерико увидел ползущую впереди повозку какого-то небогатого ремесленника. Внезапно началась гроза. Напуганная лошадь встала на дыбы, но запуталась в упряжи и начала исступлённо биться, пытаясь высвободиться. Её глаза налились кровью, морда была забрызгана пеной, а под отблескивающей на солнце шкурой в яблоках ходили мышцы. Этот образ рвущейся изо всех сил мощной и горячей лошади потряс Жерико и стал решающим импульсом для «Офицера конных егерей».
Перед нами земля, истерзанная боем. Небо заволокло дымом, пространство вокруг озаряется багровыми отблесками. Но у блестящего офицера в черном мундире, алом ментике и медвежьей шапке с султаном нет ни страха, ни паники, ни спешки. Его взгляд не просто спокоен – он холоден, как лезвие его сабли. Лошадь, покрытая леопардовой шкурой, вздыбилась в бешеном порыве, где-то видны обломки орудий и бегущий под натиском артиллерии враг, атмосфера до предела накалена. Однако всадник не теряет самообладания, он развернулся в седле, чтобы дать сигнал к атаке: всё вокруг пылает и рушится, но он уверен и твёрд.
Интересно, что на Салоне 1812 года, присудившем Жерико большую золотую медаль, картина была представлена как портрет лейтенанта Робера Дьедонне, но имя это впоследствии благополучно забылось. Да и не всё ли равно, как звали человека, позировавшего Жерико? Ведь на самом деле «Офицер конных егерей» – это менее всего индивидуальный портрет. Напротив, картина представляет собой широчайшее обобщение. Это не изображение конкретного офицера, а портрет всей Франции, оказавшейся в этот период на пороге мирового владычества, но готовой вот-вот обрушиться в пропасть национальной катастрофы.
«Порыв офицера егерей – это прыжок в ничто, – пишет Валерий Прокофьев, автор монографии «Теодор Жерико». – В нём всё проникнуто тем трагическим перенапряжением сил и страстей, в котором так быстро суждено было надорваться энергии французского народа, разбуженного революцией и соблазнённого блеском воинской славы империи».
@pic_history
#ТеодорЖерико #Романтизм
Блог трудоголика—гедониста наполненный красотой, философией и развитием💜
Канал Елены направлен на проживание своей жизни как произведения искусства💍
Здесь вы найдёте статьи:
🟡как построить свою реальность и получать максимальное удовольствие от неё🍸
🟣места, которые развивают вкус и насмотренность
🟡статьи по уходу за телом и мыслями💋
🟣вдохновение работами известных живописцев и поиск сакральных смыслов в произведениях мировой культуры
Телеграм-канал о мировой опере
Анонсы и освещение самых захватывающих событий. В рамках канала анонсируется исключительно актуальный репертуар европейских оперных театров. Прямые репортажи с оперных спектаклей. Рецензии на постановки и выступления оперных звезд. Обсуждение увиденного и услышанного.
Девятая ложа / Opernloge 9
"Морской пейзаж у Сент-Мари-де-ла-Мер"
1888 г.
Винсент Ван Гог
Музей Винсента Ван Гога, Амстердам.
Летом 1888 года Винсент Ван Гог живет на юге Франции, в Арле, где пишет самые знаменитые свои картины. В июне художник решил отправиться к морю – в маленькую рыбацкую деревушку Сент-Мари-де-ла-Мер. Винсент надеялся, что морской воздух поправит его слабое здоровье, которое с каждым годом лишь ухудшалось из-за недоедания и алкогольных возлияний. В недельную поездку Ван Гог взял с собой три холста и несколько листов бумаги. Картина «Море в Сент-Мари» стала одним из двух морских пейзажей, написанных художником во время этого «отпуска». На третьем холсте Винсент изобразил белые деревенские домики.
@pic_history
👉🏻 Не знаешь, что приготовить? Блюда вечно получаются не вкусными?
🫡 Тогда тебе точно нужно подписаться на канал Неутомимая хозяйка и готовить блюда только по правильным рецептам.
❌ По статистике, 9 из 10 хозяек совершают банальные ошибки при готовке и их блюда получается совершенно не такими и зачастую не вкусными
Бесплатные рецепты от знаменитых шеф-поваров и просто вкусные блюда:
Подпишись и начни готовить лучше всех: /channel/+zhdyIUlRBQU0N2Iy
"Арабская кофейня"
1913 г.
Анри Матисс
Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.
«Арабская кофейня» входит в марокканский цикл Матисса. Художник впервые отправился в Марокко в 1911 году. Именно неспешный Восток позволил ему выйти из рамок фовизма – окончательно от его идей Матисс не откажется никогда. Сам художник по этому поводу сказал: «Путешествия в Марокко помогли мне осуществить необходимый переход и позволили вновь обрести более тесную связь с природой, чего нельзя было бы достигнуть с помощью живой, но все же несколько ограниченной теории, какой стал фовизм».
В Марокко Матисс отказывается от резких контрастов фовизма, он «остепеняется», но не в смысле утраты остроты чувств и «приглаженности» новых картин – напротив, на смену внешним контрастам приходят глубина, тонкость, чуткость и особое, матиссовское изящество.
@pic_history
Кино - это тоже искусство. В этом с нами согласна @kino_ninaa
Нина учится на кинокритика и ежедневно рассказывает о кино и сериалы через эмоции и пишет рецензии так, что вы обязательно захотите их посмотреть!
Из недавних: отзыв на сериал «Падение дома Ашеров» или на фильм «Дурные деньги»
Кроме того, она проводит очень атмосферные киновечера с погружением в Петербурге!
ЧТО ЭТО ТАКОЕ?
Киновечер включает показ фильма, закуски и напитки, подарки гостям, лекцию от киноблогера @kino_ninaa и обсуждение фильма с гостями, которое часто оказывается бурным!
Мероприятия проходят в локациях, соответствующих фильму по эстетике и стилистике, а «погружению» в кино также способствуют закуски и напитки, которые пили и ели герои и подарки, связанные с лентой. Например, на кинопоказе по фильму «Элвис» был потрясающий дайнер в стиле 50х, а на показе по «Фабельманам» - уютный лофт с рождественским столом и национальными еврейскими угощениями.
Кроме киновечеров, Нина проводит совместные и частные кинопоказы.
🗓Уже в эту субботу, 11 ноября в 16.30 пройдет кинопоказ по фильму «Кафе де флор» Жана-Марка Валле («Даласский клуб покупателей», «Разрушение», «Большая маленькая ложь»). Фильм о родственных душах, о любви, предательстве, конечности, о предназначении, о материнстве…
О стадиях принятия чудовищной травмы или о том, что, проходя жизненный цикл, душа приходит вновь… все эти темы будут обсуждаться с гостями после просмотра!
Подписывайтесь на @kino_ninaa, смотрите хорошее кино и приходите на ее киновечера и кинопоказы!
/channel/kino_ninaa
"Портрет Сергея Павловича Дягилева с няней"
1906 г.
Лев Самойлович Бакст
Государственный Русский музей.
Портрет Дягилева работы Бакста считается одним из лучших изображений знаменитого антрепренера. Но дался он художнику непросто. «…Сегодня отвратительно позировал, ломался и так приставал, чтобы я сделал его красивее и тоньше, что я чуть не пустил в него кистями!», – жаловался на свою «модель» Бакст в письме к жене. Капризного Дягилева Бакст писал два года, что для него исключительный случай. Обычно над портретами он работал стремительно.
@pic_history
Смотрюсь в тебя, как в зеркало
Пармиджанино так старался произвести впечатление на высоких покровителей, что пошел на практически революционные для того времени уловки. Хотя в живописи и до него выпуклые зеркала (а других на тот момент пока не существовало), как и отражение в них, уже выступали в качестве значимых сюжетных и композиционных составляющих.
После того, как Ван Эйк сделал этот предмет домашнего обихода весомой компонентой построения "Портрета четы Арнольфини", нести смысловую нагрузку зеркалу поручали Петрус Кристус (в нем видно посетителей мастерской святого Элигия), Квентин Массейс и другие. Но воспроизвести полноценную имитацию такого зеркала со своим отражением в нем впервые пришло в голову начинающему художнику из Пармы.
Надо сказать, что благодаря «социальному лифту» лишь к началу Высокого Возрождения живописцы стали осмеливаться писать автопортреты в качестве самоценных артефактов. Ведь до того считавшиеся скорее ремесленниками, нежели почитаемыми деятелями искусства с соответствующим этому рангу общественным положением, художники скрывали себя на картинах в обличии библейских или мифологических персонажей, либо, на худой конец, маскировали свой автопортрет под обычную станковую картину внутри другой работы.
Мастер иллюзий
К воплощению смелой идеи Пармиджанино подошел основательно. Заказал деревянный шар и расколол его на полусферы, соответствующие размеру зеркала. Затем принялся методично переносить отражение на дерево, с феноменальной скрупулезностью соблюдая все искажения пространства, причудливо преломленного выпуклым зеркалом, блики его полированной до блеска поверхности и фантасмагоричные закругления и удлинения своего тела. Лишь лицо автор оставляет практически нетронутым затейливым влиянием отражательного прибора. И его сложно в этом винить: у кого бы поднялась рука исказить столь ангельские черты?
Искусность юного дарования произвела впечатление не только на неискушенных подобного рода трюками современников Франческо. Даже острый на язык и не лезущий в карман за едким словом Александр Бенуа снимает шляпу перед «Автопортретом», признавая его «одной из самых совершенных имитаций видимости» и говоря, что портрет «мог бы, вероятно, соперничать с виноградом Зевксиса и занавеской Парразия <...> И даже для нашего "выдрессированного" фотографией глаза этот кунштюк не потерял своей силы иллюзии».
А в 80-х годах ХХ века американский поэт-авангардист Джон Эшбери посвящает творению маленького пармца пространную многостраничную поэму «Автопортрет в выпуклом зеркале» (отрывок цитируется в переводе Яна Пробштейна):
Франческо,
Рука твоя достаточно велика, чтоб сокрушить сферу,
И даже, кажется, слишком – для затейливых хитросплетений, –
Что лишь противоречит ее последующему плененью. (Она велика,
Но все ж не груба – просто в другом измерении, словно
Кит, спящий на дне морском, в сравнении с крохотным кораблем
На поверхности, представляющим ценность лишь для себя самого.)
Однако твои глаза утверждают, что все есть поверхность.
Поверхность есть то, что изображено,
И нет ничего, кроме того, что есть.
@pic_history
#ФранческоПармиджанино #Портрет #Возрождение
Жилой комплекс Премиум-класса в Москве River Park Towers
River Park Towers — это будущее Кутузовского проспекта. Новый уровень премиального комфорта для семей. 5 небоскребов словно парят в воздухе, играя гранями как драгоценные камни.
Сдача в 2026 г. Цена от 21,1 млн.руб.
- ЗАО Москвы, район Дорогомилово.
- 5 небоскребов. 46 этажей.
- Площадь от 32 м²
- Квартиры с чистовой отделкой и отделкой Whitebox.
- Лаундж-зоны и бассейн на крыше.
- Потолки от 3,1 м
- Оконные стекла во всю стену без перемычек.
- Квартиры с террасами. Вид на Москва-Сити и реку.
- Пентхаусы с дровяными каминами и высотой потолков 6,1 м.
- Подземный паркинг на 564 места.
- Частный детский сад на 200 мест.
- Частная школа на 460 мест.
- 2 детские и спортивная площадки.
- Развивающий KID’S CLUB
- Фитнес-клуб 1500 м²
- 2 парка рядом, 50 м до реки
Перейти на сайт
Проектная декларация на сайте https://наш.дом.рф/
#реклама
nika.estate
О рекламодателе
"Финиковая пальма. Египет"
1911 г.
Мартирос Сергеевич Сарьян
Государственная Третьяковская галерея.
@pic_history
Первый вариант «Паломничества на остров Киферу» был создан Ватто в качестве обязательной картины для баллотирования в полные члены Королевской академии художеств. Этому предшествовала его первая попытка вступления в Академию и неудача в конкурсе 1709 года на получение стипендии для поездки в Рим. Вторая попытка вступления растянулась на 5 лет: в 1712 году Ватто принимают кандидатом, но обязательную картину для прохождения в полные члены Академии он выполняет лишь в 1717 году. К этому времени живописные произведения Ватто, которые получили у современников условное название «галантных сцен», имели столь широкий успех, что это дало возможность членам Академии не рассматривать его вступительную работу в обязательной системе классических жанров. Для Ватто было сделано исключение: его картине был присвоен специальный статус «галантное празднество», тем самым Академия признавала заслуги художника. Запись в протоколе собрания Королевской академии художеств от 28 августа 1717 года гласила: «Сьер Антуан Ватто, живописец, родом из Валансьена, причисленный 30 июля 1712 года, прислал картину, которую ему предложили исполнить для его приёма в Академию. Она изображает…». Первоначально было написано: «паломничество на остров Киферу»; затем писец зачеркнул эти слова, а вместо них написал: «галантное празднество».
Создание второго варианта этого полотна искусствоведы датируют приблизительно: около 1718 года. Вероятно, авторскую версию необычно крупного произведения художника, поступившего в собрание Академии художеств, заказал для себя один из состоятельных поклонников искусства Ватто.
Первый вариант «Паломничества» впоследствии поступил в Лувр в составе собрания Академии художеств и в настоящее время занимает центральное место в зале произведений Ватто. Второй авторский вариант в середине XVIII века был приобретён для художественного собрания короля Пруссии Фридриха Великого. Ныне этот вариант, для отличия получивший немного изменённое название: «Высадка на остров Киферу», экспонируется в берлинском дворце Шарлоттенбург.
@pic_history
#АнтуанВатто #Рококо
С чего начинается проблема?
Канал @koltsova_psy
Проблема с которой приходит клиент к психотерапевту может иметь разные источники и формы. Проблема может состоять в травмирующем опыте или, например, ригидных личностных конструктах,как правило, описывающихся через прилагательное
«я красивая/некрасивая/умная/глупая».
Например, можно иметь конструкт определяющий себя как «я красивая», следствием которого будет проблема установления личных взаимоотношений. Избавление от конструкта не означает при этом «перестать быть красивой»,но означает избавление от специфического поведения, которое соответствовало этому образу.
Так же проблема возникает при расхождении между реальностью и восприятием...
Вопросы психологии с позиции эмоционально-фокусированной, клиент-центрированной психотерапии разбираются в блоге психолога Арины Кольцовой
Канал психолога @koltsova_psy
Ответ на вопрос и Яндекс Музыка ваша за 1₽ до конца года
Яндекс Музыка для вас и 3-х ваших близких до конца года за 1₽. Попробуйте сейчас!
Попробовать
#реклама 16+
music.yandex.ru
О рекламодателе
Как и чем живут искусствоведы?
Лучше чем у Елизаветы, спросить не у кого.
В тг-канале она раскрывает потаённую кухню работы в музее Академии художеств, Манеже, учебы на истфаке СПБГУ, а также культурной жизни Петербурга и за его пределами.
Но у неё, благо, не 1812-й личный блог с картинами. Она пишет о том, как понимать живопись, различать стили: барокко, классицизм, эллинизм...
🔴Как искусство развивает клиповое мышление?
🔴Чем оно полезно в повседневной жизни?
Разговоры о философии, арт-критике и главном вопросе человечества: как понять современное искусство?
за чашкой кофе или даже бокалом вина🐱
"Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку"
1812 г.
Теодор Жерико
Лувр, Париж.
Картину Теодора Жерико «Офицер конных егерей императорской гвардии во время атаки» называют самым грандиозным символом уходящей наполеоновской эпохи. Она стала дебютом художника, которому на момент написания исполнился всего 21 год.
@pic_history
"Аллегория таланта"
1616 г.
Артемизия Джентилески
Музей Каза-Буонарроти, Флоренция.
@pic_history
В Сент-Мари-де-ла-Мер художника сильнее всего восхищало Средиземное море. Оно было совсем не похоже на неприветливое и мрачное Северное море, которое он писал в Схевенингене. В одном из писем Тео Ван Гог пишет: «Средиземное море по цвету похоже на макрель. Такое же переменчивое. Невозможно назвать его зеленым или фиолетовым. Нельзя даже сказать, что оно синее, потому что в следующий момент свет изменится – и оно приобретет серый или розовый оттенок». В этом отношении можно сказать, что «Море в Сент-Мари» - одна из самых импрессионистских работ Винсента, поскольку он потратил довольно много времени на то, чтобы «поймать» и отобразить правильный свет.
Кроме прочего, эта картина помогла исследователям творчества Ван Гога лучше понять технику его работы. По словам экспертов из Музея Ван Гога в Амстердаме, на этом полотне в красках были обнаружены крупицы песка. Это позволило сделать вывод, что Винсент наносил на холст слой краски, затем ее обдувало песком, и после этого художник наносил еще один слой, до того, как первый успевал высохнуть. Песчинки разносились кистью по всей поверхности полотна, оставляя в краске следы. Кроме того, эксперты установили, что Винсент позже дорабатывал картину в своей студии в Арле.
Судя по всему, эта короткая поездка принесла Ван Гогу и душевный покой. В другом письме брату он пишет: «Однажды ночью я гулял у моря по пустынному пляжу. Мне не было радостно, но и грустно не было. Было… прекрасно. Темно-синее небо испещрено облаками. Одни из них были насыщенного кобальтового цвета, другие – голубовато-белыми, как Млечный путь. В синей глубине мерцали звезды: зеленоватые, желтые, белые, розовые… Бриллианты, изумруды, лазуриты, рубины, сапфиры. Море было глубокого ультрамаринового цвета, а берег – фиолетовым и местами рыжеватым».
@pic_history
#ВанГог #Постимпрессионизм #Марина
"Воин"
1982 г.
Жан-Мишель Баския
Частная коллекция.
Картину «Воин» Жан-Мишель Баския написал в 1982 году. Эта работа в марте 2021 года установила рекорд среди произведений западного искусства, проданных в Азии. За картину выручили 41,8 млн. долларов США на аукционе Christie’s в Гонконге.
@pic_history
Erid: 2VtzqxJXjxS
«Арабская кофейня» изображает пустыню и сидящих на песке людей. Само пространство – густая бирюза, песок и воздух сливаются. А вот фигуры и лица – огненные, жаркие. Никаких уточняющих и отвлекающих деталей, лица – это только цвет. За счет отсутствия деталей картина обретает свойства вневременности, словно описывает извечный порядок вещей: так было, так пребудет во веки веков, так есть сейчас. Лица будут сменять друг друга, а горячий кофе в песке и пустыня останутся.
На переднем плане – аквариум с красными рыбками, это один из любимых сюжетов Матисса. Оранжевая рамка и резкие черные арки усиливают ощущение зноя и неподвижности, очерчивая, ограничивая это пространство. И мы точно знаем, что там – ни единого дуновения ветерка. Жаркое марево, медитативное состояние, спешить некуда. Таков арабский кофе, такова арабская кофейня.
Картина рождалась медленно. Вначале в ней было больше конкретных наблюдений за натурой, больше цветового разнообразия. Но постепенно ушло все лишнее, и в выразительном лаконизме нашло воплощение матиссовское романтическое выражение Духа Востока. Мир, рожденный воображением художника на стыке реальности и условности, обрел высокую поэтику и покой. Это воплощение абсолютной внутренней тишины, созерцательной отрешенности неподвижных фигур, утративших ощущение собственного тела. Этому состоянию зачарованности отвечают и магия расширяющего пространство бирюзового цвета, и спокойный светло-серый тон фигур, и пятна теплой охры.
"Арабская кофейня" служит напоминанием, о том, что каждому из нас нужно вовремя заземляться: остановиться, посмотреть на все со стороны безучастного зрителя, вспомнить о главном.
Раствориться, как растворяется кофе в кипятке, или медленно вывариваются ароматные кофейные зерна, отдавая будущему напитку все самое лучшее. Как это делает премиальный кофе бренда Ambassador.
Высшее качество отборного сырья и современные методы обжарки позволяют наслаждаться богатым и насыщенным вкусом миллионам любителей растворимого и натурального кофе по всему миру. А сбалансированная продуктовая линейка позволяет выбрать то, что ближе и по душе каждому:
Platinum (растворимый) — исключительная сбалансированность и благородство вкуса.
Platinum (в зернах) — карамельно-фруктовые оттенки и яркий, изысканный аромат.
Gold Label — «золотой» бленд в зернах: деликатный, бархатный со сладковатым оттенком.
Что как не чашечка насыщенного кофе из натуральной арабики поможет восстановить силы, насладиться моментом и снова продолжить движение вперед несмотря ни на что?
Ambassador — премиальный кофе с нотами изысканности и благородства.
Реклама. ООО "Штраус", ИНН 7726584503
"Натюрморт с попугаем и флагом"
1951 г.
Фрида Кало
Частная коллекция.
@pic_history
Бакст проявил себя тонким физиономистом. Дягилев в его исполнении импозантен, энергичен, самоуверен, артистичен, красив. Бросается в глаза седой клок волос, придающий всему облику дополнительный шарм и аристократизм. По всей вероятности, изначально Бакст не планировал писать Дягилева «на фоне няни». Возможно, ее фигура была добавлена в качестве уравновешивающего противовеса. Но до чего изящное «добавление» получилось! Словно Дягилев, успешно организующий сцены, на которых выступали русские артисты, сейчас сам «на сцене». Он демонстрирует себя во всей красе, вот он весь, любуйтесь и аплодируйте! А сзади, словно за кулисами, фигура няни Авдотьи, неотлучно находившейся при нем, сопровождающей во всех странствиях. Она изображена эскизно, от нее исходит ощущение спокойствия, приятия. Словно она ждет, пока «дитя» натешится, а потом поведет его домой… Кстати, дягилевскую няню его друзья в шутку величали Ариной Родионовной. Конечно, в образе няни есть и изящный намек на демократизм главного героя картины, и тонкая ирония.
Колорит картины довольно сдержан, при этом Бакст с большим вкусом распоряжается контрастными площадями: темный дверной проем делит изображение на две части, а светлые и темные плоскости эффектно смотрятся рядом. Картины на заднем фоне справа напоминают о собирательских увлечениях Дягилева и отсылают к организованной им в 1905 году выставке русских портретов в Таврическом дворце.
Кстати, сравните эту картину Бакста с портретом Роберта Льюиса Стивенсона и его жены кисти Джона Сингера Сарджента: совпадает даже количество картин на стене!
@pic_history
#ЛевБакст #Портрет #Модерн
"Меняла с женой"
1514 г.
Квентин Массейс
Лувр, Париж.
@pic_history
"Автопортрет в выпуклом зеркале"
1524 г.
Франческо Пармиджанино
Музей истории искусств, Вена.
В 1524 году Франческо Маццола – весьма юный, но подающий большие надежды художник из Пармы - отправляется в Рим, чтобы повысить квалификацию, вдохновляясь шедеврами Микеланджело, Рафаэля и других признанных мастеров того времени. По совету своих дядьев, знавших толк в искусствах, поскольку они сами были живописцами, он берет с собой в столицу несколько свежих работ, чтобы произвести должное впечатление на тамошних ценителей прекрасного.
Так оно и вышло: когда картины увидел датарий (должность чиновника при папском дворе), то «оценил их по достоинству, и юноша с дядей тотчас же были представлены папе Клименту, который, увидев работы и столь юного Франческо, был поражен, а вслед за ним и весь двор» (Вазари).
Из четырех картин, что заготовил Пармиджанино (под этим именем прославится обласканный папским двором живописец), известна судьба лишь одной – его автопортрета, написанного на круглой полусфере из буковой древесины. Несмотря на многочисленные комплименты и милости, в целом оказанные пармцу, папа Климент VII тут же передаривает «Автопортрет в выпуклом зеркале» писателю и драматургу Пьетро Аретино. «Прародитель европейской журналистики» по совместительству был чутким ценителем искусства, поэтому подарок папы занял почетное место в его коллекции и оставался там до самой его смерти.
@pic_history
Дебетовая карта "Прибыль"
Прибыльная дебетовая карта от банка Уралсиб.
Честные 13% годовых на ежедневный остаток. Выгодный кешбэк до 3% и бесплатное облуживание.
Отавьте заявку онлайн и мы доставим вам карту на следующий день!
Подать заявку
Финансовые услуги оказывает: ПАО "БАНК УРАЛСИБ"
#реклама
uralsib.ru
О рекламодателе
Дорогие друзья! Вы уже не раз видели тут посты о Здравнице "Лаго-Наки".
Это место где более 14 лет мы помогаем гостям жить без боли, безоперационно лечим заболевания позвоночника, грыжи, протрузии, где стараемся делать для Вас как можно больше не только в плане здоровья, но и комфорта.
На территории есть 4 бассейна:
🔸большой открытый бассейн с гидромассажерами
🔸рядом построили Детский (5-6 лет) бассейн «Лягушатник»
🔸закрытый бассейн с мощной гидроструёй
🔸детский открытый бассейн
У нас:
🔸работает 67 медицинских высокопрофессиональных специалистов, в 2022 к нам присоединился клинический психолог
🔸штат массажистов увеличился до 19 человек
🔸35 видов лечебного массажа, внедрены новые - Лимфодренажный, Антистрессовый в 4 руки,Китайский массаж PaiDu
🔸новый медицинский корпус - Отделение Когнитивной медицины, где размещены все лечащие врачи, процедурные кабинеты и Центр Китайской Медицины
Получите консультацию от специалистов Здравницы ➡️на нашем сайте
Полезные советы
Реклама. АО САНАТОРИЙ "ЗДРАВНИЦА "ЛАГО-НАКИ". ИНН 2321016334. erid: LjN8KQZhz
"Паломничество на остров Киферу"
1717 г.
Антуан Ватто
Лувр, Париж.
Сюжет картины изображает аллегорическое паломничество современных Антуану Ватто персонажей на остров Киферу. Реально существующий остров, иногда именуемый в латинском варианте — Цитера, расположен в Эгейском море к югу от Пелопоннеса и считается одним из главных культовых центров богини любви и красоты Афродиты (от названия острова происходит один из эпитетов Афродиты — «Киферийская»). Считается, что Ватто наложил на эту мифологическую подоснову один из сюжетных мотивов популярной в его годы комедии Флорана Данкура «Три кузины», «в котором упоминался чудесный остров, откуда ни одна девушка не возвращается без поклонника или мужа».
@pic_history
Начни свой бизнес по продаже товаров с гарантией!
Бизнес для новичков без возможности "прогореть"!
Мы сами закупим маржинальный товар и сами его продадим, ваше дело - считать прибыль!
Все гарантии четко прописаны в договоре.
Узнать больше
#реклама
opt-maxmarket.ru
О рекламодателе
"Шуберт за пианино"
1899 г.
Густав Климт
Уничтожена в 1945 году.
@pic_history
Эта картина напоминает о предшественнице Тамары Лемпицки, чью судьбу и творчество она могла хорошо знать и ценить. Артемизия Джентилески (1593 – 1653) была первой женщиной в истории европейского искусства, которая добилась успеха, несмотря на случай изнасилования и частые унижения со стороны мужчин-современников. Предполагается, что герцог Козимо II Тосканский заказал портрет, на котором Джентилески изобразила себя в синем платье играющей на лютне. Этот инструмент часто фигурирует в живописи Возрождения и барокко, но в мужских руках.
Лемпицка не стала писать автопортрет с мандолиной, похожей на лютню. Вместо этого она выбрала натурщицей свою ближайшую подругу, наперсницу и любовницу Иру Перро, которая также была замужем. Большие карие глаза, тонкий овал лица и чётко очерченные губы этой женщины часто появляются на картинах Лемпицки, написанных с 1922-го по 1932 год.
Художница изобразила свою подругу в двух версиях откровенной «Розовой сорочки», нежной, чувственной кормящей матерью в «Материнстве» и вновь томной и соблазнительной в «Выздоровлении». Перро стала героиней одного из самых впечатляющих, тщательно выполненных и знаменитых крупных портретов Лемпицки – «Портрета Иры П.», созданного в 1930 году. Однако несколько лет спустя художница и её подруга разошлись – и больше никогда не встречались.
С конца 1920-х Лемпицка работала в своём полностью сформировавшемся фирменном стиле, все аспекты которого воплощены в «Женщине с мандолиной». Это сочетание элементов французского кубизма, пуризма и неоклассицизма, а также её собственных исследований работ мастеров Ренессанса в Италии и понимания современных реалистических тенденций в Германии. Помимо этого она вдохновлялась работами Жана Огюста Доминика Энгра, иконы французского классицизма XIX века, которые служили отправной точкой и для Пабло Пикассо в начале 1920-х годов.
Картины Лемпицки были агрессивно модерновыми, но, в отличие от немецких реалистов и сторонников новой вещественности, она всегда идеализировала своих героев. Привлекательность её работ для представителей социальных элит того времени – традиционной аристократии и разрастающейся прослойки нуворишей – во многом была связана с их самодовольством и страстной чувственностью. Холодное и урбанизированное видение физической красоты Тамары Лемпицки символизировало целеустремлённую уверенность в себе, личные возможности и успех. Прямое выражение женской сексуальности – чувственной, страстной, но всё же в пределах приемлемого вкуса – более того, написанное женщиной, ещё больше повысило престиж её картин.
Начав работу над «Женщиной с манолиной» в середине 1929 года, Лемпицка почти закончила её перед своим первым визитом в Америку в начале октября. Через девять дней после её приезда в Нью-Йорк фондовый рынок рухнул, и художница потеряла крупную сумму, которую положила в банк. Потери восполнились, благодаря заказам от состоятельных американцев. Деловая хватка помогла ей приземлиться на ноги в ситуации, которая сломила бы или даже уничтожила многих других художников.
Вернувшись в Париж в начале 1930 года, Лемпицка в первую очередь закончила «Женщину с мандолиной». Она решила выставить эту картину на Салоне Независимых вместе со знойным портретом Наны де Эрреры. Вдоль верхнего края холста, за головой Иры Перро, художница изобразила небоскребы Манхэттена, мастерски объединив элементы фигуративной живописи, натюрморта, классической драпировки и современной городской архитектуры в последовательно стилизованную композицию, словно отлитую из полированной стали. Её концепция охватывает века – от эпохи Возрождения до футуристического дизайна.
@pic_history
#ТамараЛемпицка #Портрет #Артдеко
