-
Антологии Артхаус Боевики Вестерны Инди Комедии Триллеры Фантастика Нуар Ужасы
Лариса Голубкина скончалась в возрасте 85 лет.
У нее был рак крови.
Покойся с миром!
Посмотрель "Вульфмен"
#СУБЪЕКТИВНО, конечно же...
Не так давно в цифре вышел перезапуск "Человека-волка". Филтм я не особо ждал, потому что хватало и первых двух, зачем ему переосмысление. И действительно, фильм оказался ненужным.
Хоть за режиссёра там и был Ли Уоннел, который подарил нам третий "Астрал", а потом выдал хардкорный тру-киберпанковский "Апгрейд", всё же фильм не был столь ожидаем, как например "Электрический штат".
А в целом, всё что можно сказать о "Вульфмене" - это кино про сильную независимую, которая и машину с прикуривателя заведет, и винтовкой без подготовки, аки Дани из крайнего "Терминатора", овладеет.
Персонажы сырые, а сюжет слишком постный. Если начало затягивало, то примерно с середины фильма можно почувствовать отторжение.
Гоавный герой Блэйк, в детстве встретил со своим отцом оборотня в окресностях маленького городка. Дальше нам покажут уже взрослого Блэйка с его семьей: женой и дочерью. Он получает письмо о том, что его пропавшего давно отца, наконец признали мертвым. И он с семьей едет в старый дом, то ли за вещами, то для чего вообще, не понятно. И конечно ночью. Когда ж ещё.
Там на них нападает оборотень и Блэйк сам начинает превращаться в оборотня. Всё бы ничего, но в этот момент происходит смещение с хоррора на драму. Может так было правильнее, конечно. Но Уоннелл не развивает ни хоррор линию, ни линию драмы. Актеры выбраны хорошие, но какой в них толк, если их персонажей не раскрывают? К сюжету вроде без претензий. Можно было развернуться круто, но почему-то этого делать не стали. И в итоге имеем пустышку про новую сильную и независимую, которая пристрелила своего мужа-оборотня, чтобы закончить его мучения.
Ни морали, ни выводов. Такое ощущение, что смотрел низкобюджетный фильм снятый за три пачки "Кириешек".
3/10
Посмотрел "Электрический штат"
#СУБЪЕКТИВНО, конечно же...
Я не смотрел "Мстителей" братьев Руссо, но фанатики #Marvel ссутся кипятком от этих фильмов.
И я немного обрадовался даже, что именно Руссо будут снимать "Штат". И знаете, а снято то не плохо. В целом-то. Претензии только к сценаристам.
Если оригинальный роман Саймона Столенхага пропитан меланхолией и декадансом альтернативного мира, то фильм Руссо это оптимистический динамический экшен с линейным сюжетом. А, ещё ж немного юмора завезли. Ну и актёров не плохих собрали: Стэнли Туччи, Джанкарло Эспозито, Вудди Харрельсон и Алан Тьюдик на озвучке, Энтони Маки, Крис Пратт.
Милли Бобби Браун не отмечаю. Актриса в роль не попала.
Как и сам фильм не попал в то время, когда он мог бы сойти за отпадный фильм и стать культовым феноменом. Лет эдак 20-30 назад.
Критики фильм тож разносят. Зритель вообще не понимает временами зачем это сняли. Но снимал всё это #Netflix.
А они могут себе позволить потратить 320 миллионов в убыток...
На фоне слухов о съемках третьего "Коллекционера" пересмотрел первых два.
Сначала о новости: В 2024 году появились новости, что найден бюджет и продюссер для фильма. В ленту вернется Джош Стюарт, а режиссёром снова будет как и в прошлых частях Маркус Данстэн.
Возможно фильм, которому предвидели альтернативу франшизе "Пила" удастся вернуть фанатов, но вряд ли. Времени прошло много и актуальность фильма уже ушла. Если только они там не придумают новую идею, которая будет идти в разрез с первыми двумя частями.
Теперь о фильмах: Первого "Коллекционера" смотрел взахлеб несколько раз. Ещё бы. Фильм должен был стать заменой "Пилы", тем более от создателей самой "Пилы".
Первый фильм был встреченина ура. Сюжет глуповат, но все эти ловушки, бессмысленное насилие и путь героя в лице Аркина приковывал к фильму. Спустя много лет, буквально вот на днях, я пересмотрел первый фильм, и уже на опыте подмечать все косяки и отсутствие логики в сюжете, я пришел в недоумение. Какого хрена вообще происходит в этом фильме и так ли он хорош, что ему нужна аж третья часть?
Вообще начинаешь задаваться вопросом, когда начинается резня в доме. А зачем для убийства 4х человек, протягивать тросики, мотать ножи на люстры, накручивать лезвия на оконные рамы и разливать клей с кислотой на пол. Чтобы что?
Со стороны Коллекционера это могло выглядеть как развлечение. Мол, жертвы будут убегать, и куда бы не сунулись, их везде поджидает смерть. Но сам маньяк держит жертв в подвале не давая им сбежать. И судя по их внешнему виду он сам их истязал. А ловушки для кого тогда? Тем более что он мог не знать о возвращении старшей дочери. Или он надеялся что они начнуть убегать? А почему когда они убегают, он не дает им двже выбраться из подвала? Да, в ловушки попадает Аркин, который пришел ограбить дом. И Аркин это скорей всего неучтенная ошибка. Но нам показывают, что маньячелло знает своё дело, поэтому он плюет иногда на то, что в доме есть кто-то ещё и идет мучать людей запертых в подвале. Подумаешь неизвестный по дому шариться, тут же ловушки...
Да, старшая дочь умирает в ловушке. Она схватила ножницы, к которым был привязан тросик, который запустил ловушку. Но какова была вероятность того, что эти ножницы вообще кто-то возьмет. А если возьмёт, то чтобы что? И так со всеми ловушками, включая капканы, в которых умирает парень старшей дочери.
Далее в параде отсутствия логики - личность самого маньяка. Нам четко показывают, что Аркин срывает маску с Коллекционера и узнает его. Но оказывается запертым в ящике для коллекции. И тут мы плавно переходим во второй фильм, где Аркина освобождает из ящика девушка по имени Елена, которая потом сама становится жертвой. Сбежавший Аркин, вместо того, чтобы пойти и сдать маньячеллу полиции, соглашается снова отправиться в этот ад, чтобы спасти Елену. Которая в этотже время выбирается из ящика для коллекции используя лямку от лифака, непонятно откуда взявшуюся в сундуке, ведь лифак Елены цел и его видно в кадре на протяжении фильма. И если ловушки, хоть и бездарные, оправданы в убежище Коллекционера (тут он защищает свою территорию), то к ловушкам в доме из первого филтма, вопросы еще остались.
Аркин, в окружении дебилов с оружием наемников, по приказу богатого папы Елены, идет за ней в убежище Коллекционера - заброшенный отель.
Там додики с оружием открывают пальбу по марионеткам Коллекционера, ни на секунду не задумавшись, что среди них будет сама Елена. Ведь они даже не смотрят по кому палят.
Ну и дальше, хорошо вооруженные, тактически обученные, физически подготовленные (или нет?) наемники отлетают один за другим от довушек и рук маньяка. И только Аркин с кулаками наголо вершит правосудие. Потому что кулак сильнее пистолета.
И вот как-то так один из любимых фильмов в одночасье канул в бездну и больше не выглядит как что-то интересное. И главное, что с учетом всей этой путаницы и бессмыслицы, второй фильм не смотрится глупее первого, как считают многие.
Ну как-то так... Посмотрим на третий фильм.
В сеть попало видео со съёмок второго сезона #Fallout
На видео кусочек Нью-Вегаса. И выглядит просто охеренно.
Это мы ждём!
Поздравляю своих подписчиц с праздником! 🌸 Пусть этот день будет наполнен радостью, улыбками и теплом. Желаю вам весеннего настроения, счастья и любви. Пусть каждый день будет таким же светлым и прекрасным, как сегодня.
Читать полностью…
Сарик Андреасян обосрал Тарковского, но забыл снять штаны.
5го марта великий российский режиссёр выступал в Московской международной киношколе. Во время встречи одна из студенток задала вопрос про авторское кино и деньги, что вызвало оживлённый спор.
Андреасян заявил, что ненавидит Тарковского и авторское кино, а если студенты хотят быть «нищими, кончеными, блюющими кинематографистами», то пусть идут «нахер».
В итоге Сарик сам пошел нахер под смех и аплодисменты студентов раньше, чем должно было закончиться его выступление.
Иди вторых "Защитников" снимай, чепушила😂
Посмотрел "Конклав", который получил Оскара за лучший адаптированный сценарий.
#СУБЪЕКТИВНО, конечно же...
Фильм выиграл в номинации Лучший адаптированный сценарий.
Сразу скажу, что с оригиналом я не знаком и роман Роберта Харриса я не читал, поэтому субъективная оценка будет только по фильму.
Умирает римский Папа. В связи с этим собирается конклав - съезд кардиналов со всего мира, для выбора нового Папы. Руководит конклавом кардинал Лоуренс (Рэйф Файнс), который в какой-то момент понимает, что с выбором будет не всё так просто. Сам Лоуренс хочет видеть новым Папой кардинала Беллини (Стэнди Туччи), но ему противостоят кардинал Трембли (Джон Литгоу) и чернокожый кардинал Адееми (Лусиан Мсамати). Так же в конклав приезжает ранее неизвестный кардинал-мексиканец Бенитез (Карлос Диэс) из Афганистана, которого в тайне назначил кардиналом Папа. Еще есть кардинал Тедеско (Серджо Кастеллитто), но о нем позже.
Когда на выборах начинает лидировать Адееми, Лоуренс узнает тайну кардинала - он согрешил с юной монашкой, когда той было 19 лет и бросил ее с ребенком. А теперь эта монашка находится среди других сестёр , которые шестерят при кардиналах на конклаве. Так, руководствуясь этим, Лоуренс вывел из гонки Адееми, надеясь, что Беллини начнет таки лидировать. Но самому Беллини место Папы не очень нравится, о чем он сам неоднократно говорил, но всё же соглашается, чтобы на это место не сел какой-нибудь не самый умный кардинал. Далее начинает лидировать кардинал Трембли. И Лоуренс, находит бумаги, подтверждающие финансовые махинации и давление на других кардиналов, в которых был замешан кардинал Беллини. В этой сцене разворачивается другая. Внезапно оглашается, что монашку, благодаря которой был выведен из выборов кардинал Адееми, перевел из другой страны кардинал Трембли. И так получается, что основные фавориты выведены из гонки. И выбирать получается не из кого.
Сидя в зале, кардиналы разговаривают между собой о ходе выборов. Тут слово берёт кардинал Тедеско и высказывается за традиционные религиозные ценности, указывая на вред других религий. Его мало кто поддерживает, но тут встёт кардинал Бенитез, который приезал из Афганистана и толкает речь. Бенитез рассказывает о своей жизни и служении в Кабуле, где он был архиепископом во время войны. Он говорит о том, как видел страдания людей, как церковь оставалась единственным убежищем среди хаоса, и как он сам пережил покушение. Это ломает ход выборов и никому неизвестный мексиканец-кардинал становится новым Папой. Однако, после выборов и утверждения, Лоуренс узнает страшную тайну Бенитеза: Бенитез родился с неопределенными половыми признаками.
Занавес, нахуй!
То есть, весь фильм сюжет держался на 5-6 баллов. Конечно он простой, персонажи считываются легко, кто и что они есть, это даже не пытаются скрыть в фильме. Хорошая актерская игра, музыка, геометрия, кадр, ракурс. Всё замечательно, не глядя даже на простой сюжет. Но финал истории...
То есть, лицемерный хуеплет Лоуренс, узнает о махинациях, сексуальных пригрешениях, вставляниях палок в колеса, всё вот это вот - выводит кандидатов на чистую воду. Но вот если Папой становится неопознанное пугало с маткой - так это надо поддержать.
Как же блять заебали эти повесточные хуёплеты. Самое обидное это видеть в этом помойном бреде хороших и талантливых актёров. Какого хрена вы там забыли?
Мне вот интересно, а как уерковь то блять на это отреагировала и почему ни кто блять не получит божественных пиздюлей за подобный высер? То есть кардинал традиционалист в лице Тедеско это дичь, а мексиканский гермафродит - заебись!
Успел почитать пару отзывов после просмотра, кто-то писал, что фильм пропаганда теистических идей. Так вот их тут нет, тут есть только пропаганда радикально-либеральных радужных идей.
И если во время просмотра рука хотела потянуться, поставить фильму 6ку, то после просмотра...
0/10...
Отвалите там еще Оскаров за либеральную хуйню... Ебанаты
В 1952 году к завсегдатаям таверны «Дровосек» присоединилась недавно приехавшая в город семейная пара Питерсонов. Муж Коулман, 38-летний парень с тонкими усиками и квадратной челюстью, был лейтенантом армии США, участвовавшим во Второй мировой войне и войне в Корее. Назначенный на зенитно-артиллерийский полигон в этом районе, он жил в трейлерном парке с женой Шарлоттой, которая была старше его на четыре года. На фотографиях Шарлотта выглядит привлекательной женщиной средних лет с волнистыми каштановыми волосами, очками в оправе «кошачий глаз» и (как описали бы ее газеты) точеной фигурой. По городу ходили слухи, что, когда ее муж уезжал, что случалось нередко, она появлялась в таверне одна, где вела себя откровенно и вызывающе.
Около девяти часов вечера в среду, 31 июля 1952 года, Шарлотта, просидевшая весь день взаперти, решила зайти в таверну, пока ее муж дремал в трейлере. По ее собственным словам, следующие пару часов она провела совершенно невинно, выпив несколько кружек пива и поиграв в шаффлборд. Однако свидетели утверждают, что она вела себя крайне неподобающим для замужней женщины средних лет образом: танцевала босиком у музыкального автомата и открыто флиртовала с владельцем заведения Майком Ченоуэтом.
Что именно произошло, когда она покинула бар около 23:00, остается неясным, хотя Шарлотта всегда придерживалась собственной версии событий. Когда она собралась вернуться в трейлерный парк, Ченоуэт предложил подвезти ее, заметив, что «здесь слишком много неотесанных дровосеков, чтобы женщина могла ходить ночью одна». Поскольку они с мужем всегда были в дружеских отношениях с барменом, она не увидела причин отказываться. Однако вместо того, чтобы подвезти Шарлотту до дома, он отвез ее в лес, избил, изнасиловал, а затем выбросил из машины.
Около 23:45, согласно его собственным более поздним показаниям, лейтенант Питерсон проснулся от крика. Вскочив с кровати, он поспешил к двери, где обнаружил свою жену «рыдающей, задыхающейся и бьющейся в истерике». Ее волосы были растрепаны, лицо в синяках и отеках, юбка сильно порвана. Подведя Шарлотту к кушетке, он «попытался успокоить ее и выяснить, что произошло». Когда она наконец достаточно пришла в себя и смогла говорить, она рассказала, что подверглась «нападению и изнасилованию» со стороны Майка Ченоуэта. Когда Питерсон помогал жене раздеться, он увидел, что на ней нет трусиков, а одно бедро испачкано спермой.
Заставив жену поклясться на Библии, что она говорит правду, Питерсон достал полуавтоматический пистолет, который хранил в трейлере «для защиты», – немецкий «Люгер» он привез домой с войны, сняв его с тела вражеского солдата. Выйдя из трейлера, он постоял несколько минут, осматривая окрестности, чтобы убедиться, не скрывается ли в темноте Ченоуэт. Затем он сел в машину и поехал в таверну.
Когда через несколько минут Питерсон подъехал к таверне, за столиками сидело около десятка посетителей. Ченоуэт стоял за барной стойкой, лицом ко входу. Не говоря ни слова, Питерсон приблизился к стойке, поднял пистолет и начал стрелять. Когда Ченоуэт рухнул, Питерсон перегнулся через прилавок и выпустил еще несколько пуль в грудь, живот и плечо владельца заведения. Затем он выпрямился и спокойно вышел из таверны.
Адриан Вентцль, управляющий таверной, который беседовал с друзьями за одним из столиков, вскочил на ноги, выбежал на улицу и крикнул: «Лейтенант!» По свидетельству Вентцля, Питерсон повернулся и «спросил меня, не хочу ли я получить пулю в голову». Затем Питерсон сел в машину и уехал.
Вернувшись в трейлерный парк, он разыскал смотрителя парка Фреда Марша и сообщил ему, что только что убил человека и что Маршу надлежит сообщить об этом в полицию. Его немедленно взяли под стражу и поместили в тюрьму округа Маркетт.
Обвиненный в убийстве первой степени, он прибег к услугам Джона Фолькера, который одержал невероятную победу в суде, убедив присяжных, что его клиент совершил убийство, находясь под влиянием непреодолимого импульса, в результате которого временно потерял рассудок.
Анатомия убийства (1959)
Режиссер: Отто Преминджер
Автор сценария: Уэнделл Майес
В ролях: Джеймс Стюарт, Ли Ремик, Бен Газзара, Ив Арден, Артур О’Коннелл, Джордж К. Скотт, Брукс Уэст и др.
Уроженец Верхнего полуострова Мичигана – «дикой, суровой и бесплодной земли», как он сам ее описывал, – Джон Д. Фолькер в начале 1930-х годов работал юристом в нескольких небольших фирмах, после чего был избран на должность прокурора округа Маркетт. После поражения на перевыборах в 1952 году он вернулся к частной практике, одновременно занимаясь написанием научно-популярных книг под псевдонимом Роберт Трэвер. Несколько лет спустя, во время размышлений над книгой о влиянии погодных условий на поведение человека, как он позже вспоминал, у него «внезапно возникло желание написать первый роман». В результате появилась «Анатомия убийства». Опубликованная в 1958 году книга сразу же возглавила списки бестселлеров, а в следующем году была экранизирована блестящим, но своенравным режиссером Отто Преминджером (за свои вспышки гнева и тираническое обращение с подчиненными получившим прозвище Отто-людоед).
Фильм Преминджера стал одной из величайших судебных драм, а также отличается новаторской откровенностью в освещении сексуальных вопросов, считавшихся тогда табуированными в соответствии с так называемым кодексом Хейса – пуританскими правилами, которые Голливуд принял в 1930-е годы, чтобы избежать официальной цензуры. Джимми Стюарт (чей отец, по слухам, счел фильм настолько оскорбительным, что дал в местной газете объявление, призывавшее соседей не смотреть его) исполняет роль адвоката из маленького городка и увлеченного рыбака Пола Биглера – персонажа, очень похожего на самого Фолькера.
Как свидетельствует забитый форелью холодильник Биглера, у него достаточно свободного времени, чтобы проводить его за любимым хобби – ловлей рыбы. Клиентов становится все меньше, о чем ему не забывает напоминать его ворчливая секретарша Мейда (Ева Арден), чьи услуги Биглер уже не в состоянии оплачивать. Поэтому адвокат загорается неподдельным интересом, когда на горизонте неожиданно появляется крупное дело.
Фредерик Манайон (Бен Газзара), заносчивый и вспыльчивый армейский лейтенант, оказался в местной тюрьме после того, как всадил пять пуль в трактирщика Барни Куилла, якобы изнасиловавшего молодую сексапильную жену Манайона Лору (Ли Ремик). Лейтенант уверен, что его оправдают на основании неписаного закона, согласно которому муж, обнаруживший в постели со своей женой другого мужчину, имеет право убить его. Однако, как сообщает ему Биглер, неписаный закон – это миф. Более того, поскольку с момента, когда Манайон узнал о посягательстве на честь его жены, и до того, как он вошел в бар и начал стрелять, прошел час, преступление явно было совершено не сгоряча, а с холодной осознанностью. Биглеру, за простодушной манерой поведения которого скрывается острый ум и находчивость, предстоит выстроить защиту и спасти своего клиента от обвинительного приговора за убийство первой степени.
Дело осложняет и непростой характер самой жены обвиняемого – Лоры. Эта молодая красотка имеет привычку экстравагантно одеваться и проводить время в ближайшем баре, где бесстыдно флиртует с каждым встречным. Когда Биглер впервые видит ее, у нее под глазом красуется внушительный синяк, а также другие следы побоев, предположительно нанесенные Куиллом во время нападения. Однако вскоре выясняется и другое, не менее разумное объяснение ее травм: склонный к насилию муж-ревнивец избил ее, заподозрив, что она связалась с Куиллом добровольно.
Действительно, «Анатомию убийства» иногда относят к жанру фильмов-нуар, отчасти из-за атмосферной черно-белой картинки, но главным образом из-за того, что Лора представлена как архетипическая роковая женщина – соблазнительница, чья пленительная красота способна погубить жизнь любого мужчины, которому не повезло попасть под ее чары.
Несмотря на то что прозвище Джесси Джеймса Голливуда кажется именно таким, какое придумал бы для себя самоуверенный молодой наркоторговец, это, как ни невероятно, настоящее имя преступника, отбывающего пожизненное заключение в калифорнийской тюрьме Калипатрия. Пойдя по стопам своего отца, осужденного за наркоторговлю, юный Голливуд начал продавать марихуану еще в старших классах школы. К девятнадцати годам его доход достигал миллиона долларов в месяц, он ездил на черном «мерседесе» и жил в большом доме с тремя спальнями, купленном на доходы от его процветающего бизнеса. Как и многие невысокие мужчины, Голливуд, будучи ростом около 165 см, по-видимому, страдал комплексом Наполеона – он вел себя как настоящий тиран со своими подчиненными, особенно с бедолагой по имени Райан Хойт.
Среди тех, кто продавал запрещенные вещества по заказу Голливуда, был его старый школьный приятель, лоботряс по имени Бенджамин Марковиц. Несмотря на то что он воспитывался в семье, которая, по общему мнению, казалась заботливой, поскольку принадлежала к верхушке среднего класса, Бен рос глубоко проблемным ребенком: в одиннадцать лет резал шины, в двенадцать катался на угнанных машинах, а в тринадцать тусовался с уличными бандами. Из-за частых вспышек безудержной ярости его исключили из школы после того, как он ударил девочку во время ссоры в столовой. Вскоре после этого он был арестован за то, что проломил парню голову кастетом. Бенджамин часто сбегал из дома, а в пятнадцать лет навсегда покинул его, поселившись у профессионального татуировщика и по совместительству наемного убийцы, который в конце концов выгнал его за то, что он принес в его дом наркотики.
В отличие от большинства членов банды Голливуда, Бен, имевший черный пояс по тхэквондо и репутацию лихого бойца, был не из тех, кого способен запугать отвязный молодой торговец травкой. Когда после неудачной сделки с наркотиками Бен задолжал Голливуду около 1,2 миллиона долларов, приятели, с детства игравшие вместе, начали серьезно враждовать.
Все началось с того, что один из подручных Голливуда стал донимать Бена ночными звонками. Ситуация накалилась после того, как Голливуд и его подружка не оплатили счет на пятьдесят долларов в пивном ресторане, где работала официанткой невеста Бена, и кинули ее на деньги, написав на салфетке: «Возьми их из долга Бена». (В фильме, который добавляет несколько сенсационных штрихов к и без того гнусным фактам, Джонни Трулав оставляет на чеке еще более провокационное послание: «Передай своему жиденку, чтобы он заплатил».)
В ответ Бен сообщил в страховую компанию об афере, которую недавно провернул Голливуд, продавший свою оттюнингованную по индивидуальному заказу «Хонду», а затем заявивший о ее краже и подавший иск на сумму 35 тысяч долларов. С этого момента их ночные телефонные разговоры становились все более угрожающими. «Да, ты знаешь, где я живу», – сказал Бен в одном из голосовых сообщений, заметив Голливуда и Райана Хойта, слонявшихся перед его квартирой. – Но я тоже знаю, где ты живешь, ублюдок. И знаю, где живет твоя семья».
Вскоре после этого Бен с приятелем отправился к дому Голливуда и разбил окна на фасаде, а затем оставил издевательское телефонное сообщение: «Как тебе понравились разбитые окна? Это только начало, сука! Тебе конец, коротышка! (Соответствующая сцена в фильме, где Джейк, которому Бен послужил прототипом, врывается в дом Джонни, крадет его телевизор и испражняется на ковер в гостиной, – еще одно зловещее приукрашивание со стороны сценариста и режиссера.)
Несколько дней спустя, в воскресенье 6 августа 2000 года, пятнадцатилетний брат Бена, Ник, улизнувший из дома после ссоры с родителями, прогуливался по залитому солнцем бульвару около парка, когда на остановке с визгом затормозил белый фургон. Внутри находились Джесси Джеймс Голливуд и два его дружка – Уильям Скидмор и Джесси Радж (реальный прототип Фрэнки Болленбакера).
Победители "Оскар":
— Лучший фильм — «Анора»;
— Лучшая режиссура — Шон Бейкер («Анора»);
— Лучшая мужская роль — Эдриан Броуди («Бруталист»);
— Лучшая женская роль — Майки Мэдисон («Анора»);
— Лучшая мужская роль второго плана — Киран Калкин («Настоящая боль»);
— Лучшая женская роль второго плана — Зои Салдана («Эмилия Перес»);
— Лучший анимационный полнометражный фильм — «Поток»;
— Лучший анимационный короткометражный фильм — «В тени кипариса»;
— Лучший дизайн костюмов — «Злая: Сказка о ведьме Запада» (Пол Тэйзуэлл);
— Лучший оригинальный сценарий — «Анора» (Шон Бейкер);
— Лучший адаптированный сценарий — «Конклав» (Питер Строхан);
— Лучший грим и причёски — «Субстанция» (Стефани Гийон, Пьер-Оливье Персен и Мэрилин Скарселли);
— Лучший монтаж — «Анора» (Шон Бейкер);
— Лучшая работа художника-постановщика — «Злая: Сказка о ведьме Запада» (Нэйтан Краули, Ли Сандалес);
— Лучшая песня к фильму — El Mal («Эмилия Перес»);
— Лучший короткометражный документальный фильм — «Единственная девушка в оркестре»;
— Лучший документальный полнометражный фильм — «Нет другой земли»;
— Лучший звук — «Дюна: Часть вторая» (Гарет Джон, Ричард Кинг, Рон Барлетт и Даг Хемпфилл);
— Лучшие визуальные эффекты — «Дюна: Часть вторая» (Пол Ламберт, Стивен Джеймс, Рис Салкомб и Герд Нефцер);
— Лучший короткометражный игровой фильм — «Я не робот»;
— Лучшая операторская работа — «Бруталист» (Лу Кроули);
— Лучший международный фильм — «Я всё ещё здесь» (Бразилия);
— Лучший оригинальный саундтрек — «Бруталист» (Дэниел Блумберг).
Фото с завершения съемок новой "Анаконды"
Фильм собирается выйти в декабре этого года. Но может всё немного пойти не так и фильму потребуются досъемки/пересъемки и дату могут сместить.
Обещают худшее, что можно сделать с "Анакондой", и нет, это не съемки сиквела, как было с оригиналом. Обещают просто комедийную версию культового триллера. То есть по факту получим проходной не смешной кал... Спасибо!
Но верить хочется в лучшее
Вчера умерла Мишель Трахтенберг (Евротур).
Пишут, что в прошлом году перенесла операцию на печень. Могли возникнуть осложнения.
Какие-то печальные новости
"Горе от ума" получит киноадаптацию
Заявляют, что это будет продолжение о героях пьесы.
Измываться над памятью Грибоедова начнут в конце этого года в "Парке Москино" и где-то на Кавказе.
Очень надеюсь, что за адаптацию возьмутся криворукие ушлепки, которые интерпретировали "Бриллиантовую руку" и "Ивана Васильевича". Может после этого им кто-то сломает руки наконец.
А назвать предлогаю "Горе от бабла", когда фильм провалится и с них спросят.
#Disney снова навалил в штаны забыв их снять
"Белоснежка" - кино-ремейк старого мульта 1937 года. С Рейчел Зеглер в главной роли.
Критики кино расхвалили, а вот зритель уничтожил так, что #IMDb и Rotten tomatoes скрыли оценки фильму. Последнее что пользователи видели, это 2.2 на IMDb.
Прозрачнее дела обстоят на #Кинопоиск'е. Там 100% положительных отзывов на основе одной рецензии. Ну там походу клиника у человека, потому что человек не понимает о чем пишет, называя Зеглер идеальной Белоснежкой..
"Пила" всё...
Одиннадцатый фильмфраншизы отменили. #Lionsgate не смогла свести продюссеров к общему видению нового фильма. Да и большей частью прав на фильм студия давно не обладает. Скорее всего франшизу кому-то продадут. А может уже и забудут.
Очень жаль...
И в догонку:
Наследником и заменой "Пилы" фильм никогда не станет. "Пила" стала культовой благодаря глубокой философии, а не тупой расчлененки. Там умирающий человек в лице Крамера (и его последователи) учили ценить жизнь. Конечно, методы Аманды весьма сомнительны, но философия никуда не девается. Тем более контекст времени добавлял страху. Три года назад случилось 11е сентября (2001 год, фильм 2004). В связи с этим в обществе ещё гуляла паника потери контроля над своей безопасностью. А рассвет технологий добавлял еще и потерю личности. И всё это фильм демонстрировал как нельзя лучше. И так это получилось хорошо, что даже Пила 10, какой бы плохой она не была, всё еще смотрится не плохо.
"Коллекционер" же это стагнация жанра хоррора, основанных на механизмах, ловушках и контроле со стороны маньяка. Фильм немного опоздал со временем и не несет никаких социальных посылов и не раскрывает моральных идей. Это слэшер ради слэшера...
#Lionsgate подтвердила пятого "Джона Уика"
Правда глава студии Дженнифер Браун не знает, жив ли сам Джон Уик после 4го фильма.
Да и Ривз ходит страдает, что у него болят коленки и вообще-то Уик умер.
Но ни кто студии не мешает оживить героя, или сделать фильм где-то между серединой и финалом четвертого фильма. А в Ривза кинут как обычно мешок денег и он согласится.
Зак Креггер стал режиссёром новой части "Обители зла".
Студия #Sony объявила, что фильм выйдет в сентябре 2026 года.
UPD: Новый фильм не будет связан ни с одним предыдущим фильмом, и вряд ли с какой-то из игр. Студия пообещала выдать крутой сценарий. А пока ведутся поиски актёров
Папа Эссьеду получил роль Северуса Снейпа в новом Гарри Поттере от #HBO
"Йоу, Гарри, а ты знаешь что будет если закинуться ешками и затянуться пяткой?" - новые вопросы по зельеварению🌚
А если без шутеек, то это пиздец. Весь прикол роли Снейпа во вселенной это словесная игра с его именем и как не странно белым цветом кожи.
Хороним еще одну культовую франшизу!?
Компания Eon Productions, которая продюсировала все фильмы о Джеймсе Бонде, передает киностудии Amazon MGM Studios креативный контроль над этой франшизой. До сих пор Eon Productions владела авторскими правами и торговыми марками на всех героев и все материалы фильмов о Джеймсе Бонде. Теперь они переходят к Amazon.
Корпорация Amazon после покупки в 2021 году кинокомпании Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) получила в числе прочего франшизу о Джеймсе Бонде. Однако креативный контроль до сих пор оставался у Eon Productions и ее совладелицы — дочери продюсера оригинальной бондианы Альберта Брокколи Барбары Брокколи (на фото).
Ну теперь нас может ждать вообще любой расклад во вселенной Бондианы. И это не самые лучшие новости для фанатов.
Оз Перкинс уже ответил на вопрос, хочет ли он снять фильм о Джеймсе Бонде:
Нет, потому что на*уй Безоса.
Сразу после вынесения оправдательного приговора Питерсону было предписано пройти обследование у назначенных судом психиатров, чтобы выяснить, требуется ли ему пребывание в лечебнице для душевнобольных. Через четыре дня он был признан вменяемым и освобожден.
Ожидая, что благодарный клиент радушно его встретит, Фолькер отправился в трейлерный парк за гонораром, но обнаружил, что Питерсоны уехали из города. Несмотря на то что адвоката обманули на три тысячи долларов, в итоге он получил нечто бесконечно более ценное: исходный материал для романа, который сделал его богатым и знаменитым.
Герой своего времени
Вымышленный адвокат Джимми Стюарта Пол Биглер, возможно, и был героем фильма Отто Преминджера «Анатомия убийства», но, как прекрасно понимали кинозрители 1950‐х годов, он делил экран с реальным героем-юристом, получившим статус знаменитости пятью годами ранее, в так называемую эпоху маккартизма.
Этот позорный этап в американской истории получил название по имени сенатора от штата Висконсин Джозефа Маккарти, который добился политической известности и авторитета в период после Второй мировой войны, разжигая общенациональную истерию по поводу предполагаемого проникновения в каждый уголок американской жизни – от правительства до учебных заведений и индустрии развлечений – сторонников коммунизма, стремящихся подорвать государственную систему США.
В ходе этой печально известной политической охоты на ведьм были разрушены жизни и карьеры бесчисленного множества граждан, ложно обвиненных в государственной измене.
Окончание травли красных Маккарти наступило в 1954 году во время транслировавшихся по национальному телевидению слушаний о предполагаемом существовании коммунистических агентов в армии США. В качестве специального адвоката от армии выступал 64-летний юрист Джозеф Н. Уэлш, уроженец Среднего Запада и убежденный республиканец, известный своим язвительным умом и лидерскими качествами.
По ходу разбирательства Уэлш взвешенно и хладнокровно уничтожал каждое из обвинений, выдвигаемых Маккарти, который становился все более и более возбужденным. Драматическая кульминация их противостояния (за которой по телевидению наблюдали, по некоторым оценкам, около восьмидесяти миллионов телезрителей) наступила 9 июня 1954 года. Маккарти обвинил молодого сотрудника юридической фирмы Уэлша в принадлежности к коммунистической организации. Уэлш, явно не ожидавший такого, взял паузу, чтобы собраться с мыслями. Прежде чем произнести реплику, которая по праву стала знаменитой в политической истории США: «До этого момента, сенатор, я думал, что никогда не оценивал по-настоящему вашу жестокость и безрассудство… Давайте не будем и дальше добивать этого парня, сенатор. Вы уже достаточно сделали. Неужели у вас нет чувства порядочности, сэр? Неужели, наконец, в вас не осталось благородства?»
Присутствовавшие в зале разразились бурными аплодисментами. Маккарти так и не смог оправиться от публичного позора. Через неделю он получил официальное порицание от своих коллег по Сенату США. Его основанная на коварстве карьера – вместе с паранойей, которую он разжигал в стране, – фактически завершилась.
Когда Отто Преминджер приступал к съемкам фильма «Анатомия убийства», он настаивал на абсолютной достоверности. Он перевез актеров и съемочную группу на Верхний полуостров Мичигана и снимал весь фильм в местах, связанных с реальным делом об убийстве, включая таверну «Дровосек», дом и адвокатскую контору Джона Фолькера, а также здание суда, где проходил судебный процесс.
Благодаря сильному кастингу, который принес фильму широкую известность, включая роскошную публикацию в номере журнала Life от 11 мая 1959 года, Преминджеру удалось уговорить сняться в фильме и настоящего гиганта юридической науки – Джозефа Н. Уэлша, который великолепно сыграл роль беспристрастного судьи Уивера.
© "Трукрайм в кино. Преступления, которые легли в основу культовых фильмов" Хэролд Шехтер
Вторая половина 161-минутного фильма Преминджера полностью посвящена судебному процессу. В ходе этого дела Биглер опирается на помощь старого друга Парнелла Маккарти (Артур О’Коннелл) – мудрого, но потерпевшего неудачу адвоката, чья карьера пошла под откос из-за любви к бутылке. Против Биглера выступают немного нелепый окружной прокурор (Брукс Уэст, муж Евы Арден в реальной жизни) и дебютировавший на большом экране Джордж К. Скотт в роли ловкого (если не сказать скользкого) прокурора крупного города Клода Дэнсера.
Хотя противостояние между защитой и обвинением в зале суда вызывает изрядное напряжение, победа Биглера изначально не подвергается сомнению. Однако его триумф омрачает заключительная сцена фильма. В сопровождении Парнелла (который теперь уже стал его постоянным партнером) Биглер едет в трейлерный парк Манайонов, чтобы забрать свой гонорар, но обнаруживает, что семейство скрылось глубокой ночью, не оставив ничего, кроме издевательской записки от клиента, за освобождение которого он так упорно боролся. Столь циничный поворот усиливает неразрешимую загадку, лежащую в основе фильма: был ли Барни Куилл насильником, получившим по заслугам, или же просто обычным парнем, павшим жертвой убийственной страсти к чужой неверной жене?
Джон Фолькер, который только и делал, что хвалил фильм Преминджера, всегда настаивал на том, что «Анатомия убийства» – это чистый вымысел, навеянный различными громкими судебными процессами по убийствам, в которых он принимал участие как адвокат. Однако на Верхнем полуострове Мичигана, где происходит действие романа и где снимался весь фильм, всем было известно, что этот сюжет является тонко замаскированной версией реального, в высшей степени сенсационного дела. Действительно, в июле 1960-го, ровно через год после выхода фильма, и издатель Фолькера, и студия Преминджера получили иск на сумму 9 миллионов долларов за клевету. Подала его медсестра из Мичигана, миссис Хейзел А. Уилер, вдова человека по имени Морис Майк Ченоуэт, чье убийство в 1952 году лейтенантом армии США Коулманом Питерсоном и легло в основу «Анатомии убийства».
Брутальный мужчина в старомодном хемингуэевском стиле, Ченоуэт провел несколько лет в джунглях Никарагуа в качестве унтер-офицера морской пехоты США, а затем поступил на службу в полицию штата Мичиган, где, помимо прочих обязанностей, преподавал стрельбу из пистолета и дзюдо. Его имя попало на первые полосы местных газет в 1946 году, когда он участвовал в аресте и допросе Чарльза Гилберта, 35-летнего рабочего литейного завода, который забил молодую жену и четырехлетнюю падчерицу разводным ключом, а затем похоронил их в неглубокой могиле, возможно, еще живых. неглубокой могиле, возможно, еще живых. Невероятно ужасное преступление вызвало сомнения во вменяемости Гилберта, но после обследования тремя назначенными судом психиатрами его быстро предали суду, признали виновным по двум пунктам обвинения в убийстве первой степени и приговорили к пожизненному заключению. Шесть лет спустя сам Ченоуэт оказался в центре дела об убийстве, в котором рассматривался вопрос о вменяемости обвиняемого. Однако на этот раз он был не офицером, производящим арест, а пострадавшим.
Уволившись из полиции штата, Ченоуэт стал владельцем и барменом популярной среди местных жителей таверны «Дровосек» в Биг-Бей. Несмотря на невысокий рост, он был сложен как вышибала и без проблем справлялся с буйными посетителями, один из которых подал на него в суд за нападение после того, как его насильно вытолкали из бара. Ченоуэт хранил под стойкой бара пистолет и любил демонстрировать свою меткость, отстреливая верхушки прищепок, пока его жена развешивала на веревке выстиранное белье. Он также имел репутацию ходока, которому женитьба не мешала приставать к подвыпившим посетительницам (некоторые из них, по местным слухам, подверглись сексуальному насилию с его стороны).
Все трое направлялись на вечеринку «Фиеста», ежегодный длящийся неделю праздник испанской культуры в Санта-Барбаре. Выскочив из микроавтобуса, они прижали Ника к дереву и потребовали сообщить, где находится его «мудацкий брат». Когда Ник заявил, что понятия об этом не имеет, они начали «выбивать из него все дерьмо», как позже сообщил один проходивший мимо очевидец, а затем затолкали в фургон и уехали. Оказавшись с заложником на руках и не представляя, что с ним делать, Голливуд с приятелями отвезли его в Санта-Барбару, где Ник оказался в квартире одного из друзей Раджа. Сперва он был со связанными руками, кляпом во рту и завязанными глазами, но вскоре уже курил травку и играл в видеоигры со своими безмозглыми похитителями. В течение следующих сорока восьми часов с ним обращались скорее как с младшим членом ближайшего окружения Голливуда, чем как с похищенным. Доставленный в дом отца Раджа, он смотрел телевизор, обкуривался и развлекался с девочками-подростками, которые ласково прозвали его «украденным мальчиком». Оттуда компания отправилась в соседний отель «Лимонное дерево», где Ник оказался в джакузи с несколькими девушками, отрабатывая (безуспешно) советы по пикапу, которыми с ним поделились новые друзья. На протяжении всех сорока восьми часов пребывания в плену Ника неоднократно заверяли, что скоро его освободят. Учитывая царившее веселье, он не спешил возвращаться домой.
Однако к тому времени Голливуд доверился своему адвокату, который просветил его обо всех юридических последствиях совершенного им безрассудного поступка. Решив, что самый надежный способ избежать тюремного заключения по обвинению в похищении – это ликвидировать заложника, он поручил страшную задачу покорному Райану Хойту. В ночь на 8 августа Хойт, Радж и семнадцатилетний гопник по имени Грэм Прессли отвезли Ника на отдаленную туристическую тропу. Подростка, находившегося в полуобморочном состоянии от различных веществ, которые он употребил на вечеринке, связали скотчем и бросили в свежевырытую могилу, после чего Хойт девять раз выстрелил в него из полуавтоматического пистолета, предоставленного Голливудом.
Наспех закопанный труп Ника, уже сильно разложившийся, через несколько дней был обнаружен туристами. В течение недели полиция, получившая информацию от девочек-подростков, которым приглянулся «украденный мальчик», арестовала Хойта, Раджа и других сообщников преступления.
В конечном итоге Хойт был признан виновным в предумышленном убийстве и приговорен к смертной казни путем инъекционного введения яда. Радж также был признан виновным и приговорен к пожизненному заключению с возможностью условно-досрочного освобождения через семь лет.
К моменту суда над ними Голливуд, считавшийся организатором похищения и убийства Ника, уже давно был в бегах. С помощью друзей и членов семьи (особенно его преданного отца, который оказывал ему финансовую поддержку и имел полезные связи в теневом бизнесе) Голливуд оставался на свободе в течение пяти лет. Его преследовало ФБР, о нем появился сюжет в телепередаче «Их разыскивают в Америке». Несмотря на все это, он в конце концов добрался до Бразилии, где под именем Майкла Коста Жиру поселился на пляжном курорте Сакварема, расположенном в часе езды к востоку от Рио-де-Жанейро. 8 марта 2009 года он сидел в открытом кафе со своей подружкой, бывшей на седьмом месяце беременности, когда закон наконец настиг его. Сотрудники Интерпола арестовали и депортировали его в США. Длившийся месяц судебный процесс над ним, начавшийся в середине мая 2009 года, завершился вынесением приговора по обвинению в похищении человека и убийстве первой степени. Он был приговорен к пожизненному заключению без возможности условно-досрочного освобождения.
© "Тру крайм в кино. Преступления, которые легли в основу культовых фильмов" Хэролд Шехтер
Альфа Дог (2006)
Режиссер и автор сценария: Ник Кассаветис
В ролях: Брюс Уиллис, Эмиль Хирш, Бен Фостер, Антон Ельчин, Оливия Уайлд, Шэрон Стоун, Джастин Тимберлейк и др.
Нашумевшая криминальная драма Ника Кассаветиса (сына Джона Кассаветиса, легенды и крестного отца независимого кинематографа) открывается кадрами милого домашнего видео, на которых запечатлены розовощекие мальчишки, резвящиеся в, казалось бы, идиллических домах Южной Калифорнии эпохи 1980-х. Эти образы типичной американской детской невинности подкрепляются проникновенным исполнением Евой Кэссиди песни Over the Rainbow / «За радугой». Действие фильма, являющего собой некую смесь «Лица со шрамом» и «Беверли-Хиллз, 90210», происходит двадцать с лишним лет спустя, когда эти прежде очаровательные малыши выросли и превратились в банду тупоголовых наркоманов, проводящих все свое время под кайфом, смотрящих рэп-клипы и занимающихся сексом с демонстративно распутными подружками.
Лидер этой банды – начинающий наркобарон Джонни Трулав (Эмиль Хирш), этакий Тони Монтана из младшей лиги (постер с изображением которого занимает почетное место на стене спальни одного из героев). Преступное предприятие Джонни полностью поддерживают и его торгующий наркотиками отец (Брюс Уиллис), и изрыгающий матерные ругательства крестный (культовый фаворит Гарри Дин Стэнтон, как всегда, впечатляюще потрепанный судьбой).
В беззаботную, одурманенную наркотиками жизнь Джонни и его друзей врываются неприятности в виде их знакомого наркомана Джейка Мазурски, отказывающегося выплачивать огромный долг. Джейк, которого сыграл пугающе мощный Бен Фостер, представляет собой пульсирующую гору мускулов, готовую в мгновение ока превратиться из разумного человека в бешеного. Короче говоря, эти двое оказываются втянутыми в жестокую вендетту.
После того как Джейк врывается в квартиру Джонни, громит ее, крадет телевизор с плоским экраном и испражняется на ковер в гостиной, Джонни в отместку похищает сводного брата Джейка, Зака (его сыграл Антон Ельчин, подававший надежды молодой актер, трагически погибший несколько лет спустя, когда его задавил насмерть припаркованный на склоне холма внедорожник, предположительно, скатившийся вниз из-за несработавшего тормоза). Поскольку похищенный Зак проводит время на тусовках и вечеринках с правой рукой Джонни, Фрэнки Болленбакером (превосходно сыгран Джастином Тимберлейком), он не горит желанием освобождаться. Когда Фрэнки предлагает ему шанс побега, Зак отказывается, с ужасом думая о возвращении домой к слабоумному папаше и визгливой, надоедливой мамочке (Шэрон Стоун). Это кажется еще более разумным решением, когда он оказывается под кайфом в компании подружек Фрэнки, которые считают, что статус похищенного делает Зака «чертовски сексуальным», и лишают его девственности во время вечеринки у бассейна.
Однако к тому времени Джонни понимает, что похищение может обернуться для него серьезным тюремным сроком, и решает, что лучший способ обезопасить себя – это убить пленника, за что охотно берется один из его приспешников. Фильм, который до этого момента выглядел в основном как мрачно-развлекательная драма о трудных подростках, взрослеющих в пригороде, становится по-настоящему душераздирающим, когда Зака, полагающего, что новые приятели отправят его домой, вывозят в пустыню и там казнят. Неудивительно, что якобы безотказный план Джонни обойти закон не срабатывает, и фильм завершается облавой на многочисленных безмозглых заговорщиков, о судьбе которых мы узнаем в эпилоге. Поскольку в фильме не указано, что он основан на реальных событиях, зрителей можно простить за то, что они сочли сюжет чистокровной голливудской выдумкой, особенно в свете поведения Джонни и его команды, в чью глупость невозможно поверить.На самом же деле фильм довольно строго придерживается фактов сенсационного дела, которое приковало к себе внимание публики в Южной Калифорнии в начале нового тысячелетия: речь идет о похищении и убийстве пятнадцатилетнего Николаса Марковица по приказу Джесси Джеймса Голливуда.
Сейчас идет награждение "Оскарами", позже будет пост о победителях, а сейчас о важном:
Юра Борисов не получил "Оскар", награда вновь ушла Кирану Калкину, но Борисова похвалил Роберт Дауни младший. Он сказал, что Юра движется в нужном направлении и находится в нужном месте.
Смерть Джина Хэкмена, его жены Бетси Аракава и одной из их собак признана достаточно подозрительной и требует проведения полного расследования
Входная дверь дома была не заперта и открыта, явных признаков утечки газа не обнаружено.
👉 RHS News — Подписаться
Странной смертью сегодня умер актер Джин Хэкмен (Сердцеедки, Враг государства, Непрощённый и тд.). Актеру было 95.
Вместе сним обнаружена мертвой его жена (Бетси Аракава, 64) и собака. Полиция утверждает, что признаков насилия нет.
В ближайшие дни постараюсь разобрать по полочкам трилогию фильмов "Куб".
Трилогия была просмотренна уже несколько раз с начала года. До кое каких выводов дошел сам, другие искал на форумах. Особо трудные моменты решал с помощью ИИ, который сумел подцепить массу зарубежных форумов и площадок, сделать переводы необходимых статей и интервью. И оказалось, что вселенна фильмов "Куб" гораздо глубже и интересней, чем кажется на первый взгляд. Всем, кто не смотрел, крайне рекомендую ознакомиться со всей трилогией, даже с последним фильмом, не смотря на то, что он вышел корявым в плане нарратива и сюжета.