4275
jaadukiichadi — канал для своих
Сегодня «Отпуск в октябре» выходит в прокат, https://karofilm.ru/film/11980 – приходите куда-нибудь. Он про ролевые игры внутри тумана – а это ведь то, чем люди по жизни занимаются. Ходят внутри тумана и играют. Ваш род деятельности? Играю внутри тумана. Ок. К выходу фильма в прокат, набросал некоторые идеи «о кино» в целом, может, кому-то покажется интересным. И еще. Если бы сны были не нужны, они бы и не снились.
Читать полностью…
Отпуск в листе какой-то понтовой премии. Андер врывается к чебурашкам и разносит.
Читать полностью…
Сейчас еще расскажу о том методе, зачем нужны эти десятки исписанных дневников – тысячи страниц. С помощью этих дневников можно возвращаться в разное время. Надо понять, как мыслил в апреле 2013-го года, например. Находишь место в дневнике и его окрестности, вспоминаешь все эти ощущения, планы, идеи. И для чего это нужно? К примеру, вот для чего. Написал работу. Как понять, она сильная или нет? Никто ничего не объяснит, эти вещи надо понимать самому. И вот, раньше я возвращался на пару-тройку лет назад, представлял, что читаю эту работу, написанную кем-то другим, и вглядывался в ощущения. Удивляет ли работа или она кажется рутинной? Если удивляет, или более того, вводит в восторг, то все, это крутая работа, и вообще неважно, кто и что про нее скажет. То есть, если все-все-все скажут, что эта работа – какая-то хрень, но ты сам удивляешься, как такое можно было придумать, то все, этого достаточно. То есть, это такое доверие себе, но не «себе сейчас», а «себе вообще». Когда мы сидели в шаверме в конце весны 17-го, друзья спросили «чего ты хочешь по жизни?» я ответил «нужен рациональный Боусфилд», начало 13-го года «чего ты хочешь?» – ядра hz-локализации, даже начало 21-го года – некокручение h2 пополнения, начало 15-го года – piS^2, это все были такие маньячные намерения получить результат любой ценой, когда устремляешься и направляешь всю волю на получение чего-то маргинального, но сверхценного. Лето 10-го года – до конца света надо успеть описать функториальный первый лист. Реально, такой эскапизм через шизофрению. Но другого метода у меня не было. Ты сначала разбрасываешь странные мечты по времени, а затем входишь в такое сосредоточение, какое только возможно, маньячно бродишь и ищешь ходы. И неважно, насколько адекватно ты выглядишь со стороны. То есть, «ты тогда» учишь «тебя сейчас» тому, что ценно, а что не ценно. Получается, что есть не некая внешняя актуальность и не система авторитетов, которые тебе объясняют, что ценно, а что нет, но ты сам, только другой. Да, это важный момент – ты можешь беседовать с собой прошлым и спрашивать совета. 20 лет назад я жил в Индии и исписывал тетрадки схемами, идеями и мечтами. Там были мечты о построении цепочек фантомов, о трансфинитных мирах, всякие игры со следами, К-функторами, короче, там очень много было интересного, я читал лекции про эти темы в Дели, в BHU в Варанаси, в Гувахати, Аллахабаде, Чандигаре – все это 20 лет назад. Короче, из того, что там тогда говорилось, очень-очень многое оказалось не больными фантазиями, а реальной реальностью. К чему это все? К новому этапу. Этими пятью фильмами в этом году мы закончили этап, начинаем новый. И те страннейшие на слух идеи, которые сейчас есть и которые произносятся, скоро реализуются. Сейчас они кажутся аааауофигетьбредбредбредааааа, а скоро они станут чем-то ясным, прозрачным и естественным.
Читать полностью…
"Отпуск в октябре" в Москве! https://karofilm.ru/film/11811?date=2023-10-12 Мы снимаем странное кино, да. Нестранное кино и без нас уже давно сняли. Или не так. Мы снимаем нестранное кино, странное кино и без нас давно все сняли.
Читать полностью…
Только что посмотрел музыкальный фильм «Бременские музыканты». Во сне. Кто-то был рядом, тоже смотрел, мы обсуждали видимое во время просмотра. Люди превращались в поющих животных, причем песни были совсем не похожи на те, что звучат в советском мультике. Мы обсуждали, как они это сделали, сначала приемы казались наивными, я даже сказал «стыд какой», а голос рядом ответил «ну, а ты как бы сделал?» а потом эти кадры захватили. Бременских музыкантов вытолкали из ворот, они крикнули «а где же наша птица?» взлетел голубь и сел на крышу. Затем там же на крыше появился человек, переодетый в птицу и запел. Женщина на площади начала танцевать, обнявшись с огромной кошкой – почти рысью. Сказал «это не стыд, это крутейший фильм, что происходит вообще???» Песни были какими-то совсем неузнаваемыми, даже ритмически – не то, что не советское, это и не оперное, и не средневековое, и не эстрадное. Единственный отчетливый прием, который стал ясен – люди, играющие животных, сначала сосуществуют с этими животными в кадре, типа обнимают, танцуют, и как бы перенимают их сущности, а затем в них превращаются и играют уже как актеры. Человек, который играет собаку, сначала долго стоит на коленях перед собакой, держит ее перед своим лицом и вглядывается ей в глаза. Собака проникает в него через этот взгляд и все, он начинает петь песню собаки.
Читать полностью…
Вообще, мы целых пять фильмов сняли в космосе. Космос — состояние духа, а не скопление газов. У Бенабу космос — специальная моноидальная категория. Лакан говорил, что космонавтов не существует. А кто тогда исписывает эту стенку схемками трибетов в космическом Макао?
Читать полностью…
И в ночь, когда мы его получили, был самый сильный дождь, мне приснилась эта конструкция во сне, только в какой-то метафоре – как длинная узкая дорога с растущими зданиями. Вообще, по сосредоточению и погружению, та работа в Китае – одна из самых. Каждую ночь там шел нескончаемый сериал про Шаолинь, как у монахов похищают золото, а они его отвоевывают обратно. Бесконечный сериал, как Санта-Барбара, много серий подряд. Я его включал фоном и искал эту конструкцию. И спустя три недели она нашлась. Ну а дальше поехал в Принстон на год, американские топологи меня дико тепло приняли, пригласили повсюду: и в МИТ, в Нью-Йорк, в Чикаго, еще куда-то, как Питер Мэй хорошо отозвался о наших работах – все дико круто было, столько людей подходило, благодарили, говорили, вот, это реально новые подходы. Статью с Джи приняли в GT – самый топовый топологический журнал, да и вообще, не было проблем с публикациями, грантами, дофига приглашений из разных стран, мне предлагали позиции в Америке, Франции, Индии. Это было накопление методов, все это позже прорвалось в решение кучи открытых проблем, включая реально культовую – проблему размерных подгрупп, которая стояла открыто 80 лет. Чтобы рассказать, что было с 2011-го по 2018-й нужно много времени, там все круто разложилось, оказалось, что все эти интуиции работают. Сейчас смотрю на все это... да, это была странная и интересная жизнь, очень многое получалось во сне или в предсонных состояниях, то есть, для продвижений требовались иные сборки внимания. Это был некий арт, а не наука. Да, потом я сошел с ума и занялся кино. Потом понял, что деньги непонятно где брать. Начал заниматься покером. Мы сняли фильм «Поедем с тобой в Макао» – классный фильм, там есть один небольшой косячок, один единственный за весь фильм, он касается именно игровой части. И даже профи его могут не заметить, но заметят опытные каталы. Если вы заметите – вам уважение. Короче, этот пост – такая реклама нашего фильма Макао ))))
Читать полностью…
Один из вопросов с разных встреч. В каком случае я готов взять гос.деньги и снять кино по гос.заказу. Есть такой случай. Фильм Елки. Короче, тема. Давайте гос.заказ на очередные Елки и мы, нашей командой, все сделаем – быстро и оригинально. Да, это будут своеобразные Елки, но хорошие. Мой гонорар – 0 рублей, остальная команда возьмет раз в пять-десять меньше, чем обычно, практически все деньги пойдут на приглашения звезд эстрады и квн. Искрометный юмор и новогоднее настроение, парадоксальные ситуации и добрые лица – все будет. К слову, в моих фильмах снимался человек, лично знавший Делеза, и человек, лично знавший Наговицына, так что, ходы есть. В общем, это предложение к гос.структурам действует два дня, свяжитесь с нами в течении двух дней, если не свяжетесь, не будет вам наших Елок. С Новым Годом! Давайте, да.
Читать полностью…
Сегодня приснился сон, что есть некая соцсеть, в которой люди обмениваются песнями. Есть песни двух типов: пространственные и временные, и люди ими обмениваются, можно поменять песню пространственную на временную и наоборот. И по песне сразу ясно, какая она. Во сне послушал штук пять песен и для каждой было понятно, какого она типа.
Читать полностью…
Это то, что написано на доске в фильме "Поедем с тобой в Макао".
Читать полностью…
Четвертый слой – слой времени. Часы показывают одно и то же время, это дает намек на то, что все происходит в одно мгновение. Героиня просыпается от звука разбивающейся вазы, и мы видим в конце фильма, как эта ваза разбивается. Это позволяет интерпретировать все происходящее как сон главной героини. Одна из основных интерпретаций фильма такова: главная героиня живет в конце 70-х, и все происходящее – ее сон о будущем. К этой интерпретации отсылают разные детали фильма. Героиня несколько раз говорит о том, что не может понять, спит или нет. Один раз она выбегает из павильона и смотрит на свои руки – это известный метод работы с осознанными сновидениями, описанный Кастанедой. Парень перед поцелуем говорит, что возможно, она живет в другом времени. В каком именно времени она живет, определить однозначно трудно. В финале фильма мы видим маленькую девочку, которую тоже зовут Света, и не исключено, что это именно она. Таким образом, каждый зритель сам определит, сколько сейчас лет главной героине: 20, 45 или 60. Нужно отметить, что главная героиня психофизически отличается от остальных персонажей, она, будто, действительно, живет в другом времени.
Пятый слой – слой нестандартного нарратива. В «Отпуске в октябре» есть такая метаконструкция. Она касается кинодраматургии. В болливудских фильмах вполне принято разгоняться и пускать половину картины по пути «ложного» нарратива, чтобы во второй половине перейти в сущностное. Половину фильма нам кажется, что это весьма понятная и легкая драма, а потом оказывается, что это копание в метафизике и природе времени. Это погружение во внутренний Болливуд.
Все эти слои сосуществуют и составляют примерно то, о чем рассказывает странный философ в середине фильма – эстетическое высказывание, производящее неоднозначное впечатление на зрителя. Зритель теряется во временных лабиринтах вместе с главной героиней, а в конце фильма встречается с ней взглядом. Она спрашивает его «ты за мной подглядывал все это время?», поворачивается и уходит жить своей жизнью. У нее впереди честная и красивая жизнь. И в каком бы времени они ни жила, ее жизнь будет заполнена нежностью, той самой нежностью, которой пропитан весь фильм.
Внутренний Болливуд – состояние, в котором отсутствуют политические и социальные высказывания, критика реальности, вопросы власти — это плаванье в чистой метафизике, на волнах времени, в ожидании чудес.
Один уважаемый кинокритик или не кинокритик, а режиссер, дико извиняюсь, не в курсе его деятельности, но несомненно это человек, глубоко разбирающийся в кино, попросил дать авторский комментарий к "Отпуску". Думаю, уже в этом никаких секретов и спойлеров нет. Вот, авторский комментарий к фильму.
Читать полностью…
Да, друзья, у нас появились хейтеры. Один друг вчера написал, что хейтеры – это показатель успеха, неужели мы стали столь популярны? Ну да, надо меньше делать и тише жить.
Как-то раз на меня написали донос после лекции, что нес бред и ругался матом. Да, там проскользнуло какое-то слово в публичной лекции, полу-мат, очень стыдно. Реально, сидели люди, рассматривали заяву, думали, что делать. А ничего не поделать, лекция была уж больно хорошая, слушатели в восторге.
Итак, сегодня пришло письмо из инстанций о том, что в связи с большим количеством жалоб на фильм «Наследие», нас просят вырезать несколько сцен из фильма и предоставить новую версию фильма.
Конечно, мы это сделаем. Конечно, мы вырежем эти секунды, когда подростки подносят баночку с турецкой мятой к своим лицам.
Конечно, мы вырежем эти секунды. Мне уже переслали несколько текстов, где намекается на потребление создателями фильмов запрещенных веществ. Нет, друзья, я на аскезе по жизни, очень ограниченный рацион, ничего такого, круглосуточная работа. Просто вы сталкиваетесь с несколько непривычной органикой и повествованием, и с непривычным ритмом. Если оно не такое же, как повсюду, это не значит, что оно извлекается из запрещенных веществ. Точно-точно. Большое количество жалоб – это значит, люди писали доносы, разглядывая в нашем фильме именно это, не веру, не верность, а то, что подростки на квартире что-то употребили. Ну что с вами делать? Да благословений вам, хейтеры! Будьте счастливы! Благодати и радости вам!
Мы все сделаем, не беспокойтесь. Еще. Пожалуйста, не смотрите «Отпуск в октябре», а то там...
На одну из наших старых работ немало ссылок из статей по 6-мерной супергавитации и всяким гравитационным аномалиям. Залез посмотреть, на что именно они там ссылаются. Оказывается, им нужны гомологии K(Z,3), а они норм записаны только у нас. Они на них насаживают какие-то поля и что-то такое – не в курсе совсем, гравитацию всегда понимал как искривление пространства типа спектралки. И вот, гомологии K(Z,3) – довольно хитрый, но все же контролируемый код, недавно всплыл совершенно в другом контексте, в лимчиках, там, где его было трудно разглядеть. Это и есть одна из очевидных функций языка – связывание объектов и явлений, разделенных пространством-временем-контекстами-смыслами. Ты разглядываешь одно и то же в разных местах, а язык это увязывает как жгут или тесемка. Ну и вот, все эти лимчики – старые игры, увязывают в единый клубок множество всяких прикольностей, и когда это становится понятно, возникает ощущение правильности. Правильная вещь. Правильный язык. Он связывает разведенные в осознаваемом бытии вещи.
Читать полностью…
" В общем, так было. Ну вот, онлайн-каталы, которые вчера-позавчера меня раскатали, тоже давайте, несите все обратно." Все норм, в ночи отгрузили все обратно. Как говорил Д., прошлое для времени является тем же, чем смысл для языка и идея для мысли.
Читать полностью…
Спасибо, друзья, за ваши отзывы. Поутру почитал. На улице снежок, а на душе тепло. Завтра в прокат выходит «Отпуск в октябре», а скоро-скоро проявится наш пятый фильм «Поедем с тобой в Макао» – вот он почти не сновидческий, это простая повествовательная драма о взаимоотношениях отца и сына. Там в середине фильма есть прикольная сменка: четверка пик превращается в короля червей – делаю это без монтажа и дублера, как Джеки Чан. Тот же король появляется минутой раньше в раздаче Исильдура. В психиатрической больнице во время съемок медсестрам и пациентам показывались реальные карточные трюки, там все эмоции живые, это тоже не подстава, жаль, что их мало вошло в фильм. Про 4-мерную сферу в покере на восьми руках – это научный факт https://arxiv.org/abs/2305.02023 просто в беседе с глав.врачом проявляется разница миропонимания. Для него все, что он слышит о высших сферах и нервах категорий – бредос, у него такая картина мира: больничный мир склеивается из бредосов разных интенсивностей. Дико жалею, что не сняли одну сцену, думал о ней долго. Сцена вот какая могла быть. Одна из медсестер спрашивает у героя, умеет ли он гадать на картах, а он смотрит на нее как на отшибленную. Для него гадание на картах – как оскорбление, карты для него как часть души, как работа, как наука, а не как какое-то безумное баловство. Кажется, я не о том фильме начал рассказывать. Завтра наш Отпуск выходит в прокат!
Читать полностью…
Осень 11-го года. Идем мы с другом про Принстону и беседуем про войну. Про войну уютно беседовать, когда ее нет – многие так и делают. Он говорит, мол, когда начнется война и общество не будет финансировать абстрактную ненужную науку, чем зарабатывать? И типа он может варить кайф, так как хорошо знает химию. Кайф нужен в любое время. А ты? – он спрашивает. Говорю: ну ясное дело, буду в карты играть. Игры нужны в любое время. Да... Идет война, я играю в карты. На днях разнес турнир, выиграл 1600 баксов – две профессорские зарплаты. Возможно, действительно, скоро это будет основным моим заработком. Перенестись туда, в осень 11-го, посмотреть на то, что мы в прикол обсуждаем... Конечно, все это было просто ляляля, у нас были большие зарплаты за факты существования, без каких-то обязательств, и никто никакой кайф варить и в карты на деньги играть не собирался. Но вот так. Кстати, полистал фильм Оппенгеймер, ну чисто наши места вспомнить. Это озеро. У меня был офис в том же домике, что и у Оппенгеймера и Эйнштейна, там же мы пили чай и уютно болтали о войне, которой нет. Фильм так себе, само собой. Но места приятно вспомнить.
Читать полностью…
Мы с С. и Ф. написали работу, запостим ее в ноябре. Представьте, что вы взяли банку густой, но текучей – в смысле не засохшей – краски, открыли ее и перевернули, чтобы она стекала на пол, при этом стали слегка водить эту банку туда-сюда. Краска ложится пластами, слой на слой. И вот, представьте, что это «время». Когда оно течет в воздухе, кажется, что все равномерно, а когда оно соприкасается с поверхностью, начинается наслоенность. Мы написали примерно об этом – о размазанных гомологиях. В театре это сложно сделать, в кино попроще, но тоже. Такой слоистый монтаж, в котором есть иллюзия непрерывности. А у нас получилась точка зрения на классический объект, внутри которой он размазывается. Короче, в ноябре. Еще я написал работу про Blim – тоже появится в ноябре. Blim – это тема, конечно.
Читать полностью…
Жар-птица. У меня сегодня юбилей, короче. Помните, год назад написал типа если хотите поздравить, запостите что-то про нашу сказку для старых. Ну и сейчас, только хитрее. Хотите поздравить — напишите, что думаете про наш фильм Жар-птица, как вам сюжет и наш киноязык? И пошлите куда-нибудь, хоть в никуда. Когда летом выйдет фильм, вы сможете сравнить свои предчувствия с тем, что получилось. Собственно, дни и ночи думаю о жар-птице, записываю соответствующие сны, и поэтому так. Ну и вообще, это же интересно описывать ощущения от просмотра кино, которого еще не видели. Но мы обязательно это сделаем! Да, это самый сложный и необычный наш проект, и он вызовет явно много непонимания, но это неважно — это будет удивительное кино. (Какие куклы будут в фильме? Царя, Колдуна, Красавицы и еще одна — какая???)
Читать полностью…
Два дня пролетели, владельцы Елок с нами не связались, что удивительно. Видимо, посчитали, что это прикол. Возможно, и прикол, но сами представьте, связываются они, говорят, вы выразили желание снять Елки, мы готовы к переговорам. И что? Я типа хи-хи-хи и в кусты, постирония, все дела? Нет, конечно, взрослые же все люди, подъехали бы они на черной тачке и мы на черной, встретились бы где-то на пустыре, как в старые добрые времена, обсудили бы тему. Вечером достал бы телефон и обзвонил бы всех-всех-всех знакомых-друзей-приятелей, включая академиков, уфологов, заслуженных артистов и психиатров, типа намечается лютый движ, уникальный киноперформанс, кто с нами? И сделали бы мы что-то офигенское-- быстро и четко. Ну нет, так нет. Мы снимем не Елки, а другое кино – еще лучше. Уже скоро. С Новым Годом еще раз.
Читать полностью…
«Расскажи, как занялся г.г.с.» Это было в 2005-м, в ИХЕСе под Парижем, я тогда занимался совсем другими вещами, а именно, асферичностью и писал книгу с И.Б.. Мне казалось, что стандартные методы в темах типа асферичности или размерных подгруппах уже исчерпали себя и надо искать что-то качественно новое. И тогда наткнулся на статью Джи Ву. И я был настолько поражен этой статьей, что в тот вечер разослал ее всем, с кем тогда общался, типа «вот же новые связи, они и помогут решить старые проблемы» (к слову, спустя 13 лет работы так все и произошло). Ну и решил разобраться в г.г.с. А как войти в новую для себя область? Вы занимаетесь совсем другими вещами, как взять и войти туда, где выстроены свои языки, своя культура, есть свои тусовки, которые не очень жалуют чужаков? Ну как и везде: фанатичной работой и выстраиванием «своего», как и в кино, например. В 2005-м у меня были уже классные работы, мы встретились с Ронни Брауном, он сказал, что впервые видит, что кто-то применяет категорные темы типа cat^n-групп для какой-то конкретики, а там был классный критерий асферичности с помощью этих категорных групп. Но не хватало выхода в высшие г.г. – в 2006-м в Бонне мы с Бауэсом написали работу про \pi_3, уже что-то пошло, затем написали безумную практически нечитаемую работу про кайпы и байпы, в гостях у Бауэса я познакомился с Грахамом, и мы в разговоре поняли, как все обобщается дальше, ну короче, темки пошли понемногу. Ну а дальше в 2007-м мы начали работать с Джи, в Обервольфаге. И понеслось. Ну и тогда же мы начали работать вместе с Ларри. Это был ежедневный фанатичный труд, 2007-2008-2009 – это тысячи исписанных страниц, это переосмысление спектралок, производных функторов, стало ясно, что нужно все спектралки сделать функториальными, в 2008-м мы дописали книгу на 350 страниц, ее опубликовали в Шпрингере. Есть большая разница, выстраиваешь ли ты свой язык или изучаешь чужие, я выстраивал свои языки, возможно, у них были ограничения, но при этом было полное понимание этих языков. Мне тогда казалось, что можно переписать на них все-все-все, и амбиции были лютейшие, и энергии столько, что вполне можно было себе позволить работать день и ночь, не обращая ни на что внимания. Когда ты выстраиваешь свой язык в таким фанатизмом, легко потерять «адекватность», лабиринты языка тебя могут увести в себя и окажется, что никто вокруг тебя давно не понимает. Ларри об этом предупреждал, говорил «твоя проблема в том, что ты в этой области знаешь гораздо больше, чем это нужно кому-то еще». И вот, есть очень четкий критерий того, утерял ли ты адекватность – это решение старых проблем. Если ты своими методами, действиями, медитациями, подходишь к решению того, что стояло открытым десятилетия. И не просто это было где-то кем-то сформулировано, а люди реально пытались это решить, но у них ничего не получалось. А ты с помощью новых техник это решаешь! В общем, тогда все это было оправдано. В 2010-м у меня началась какая-то странная жизнь, полетел в Мумбаи с лекциями, защитил докторскую, потом в Париж, где мы встретились и начали работать с Баумслагом, потом решил, что поеду надолго куда-то, чтобы погрузиться в медитацию и дописать лютую работу про E^1-лист. В целом, это был такой предел сосредоточения на всех этих спектралках, еще было лютое лето в Москве, жара, пожары, и казалось, что вот-вот наступит конец света, и вот, казалось, что сейчас-сейчас раскроются тайны функториальных склеек, все проблемы типа Мура и Барратта будут решены функториально, все эти открытые иерархии странных функторов заживут как в мультике. Да, думал о том, чтобы рисовать цветные мультики, где они оказываются персонажами, склеиваются-рассыпаются. Короче, это была настолько интенсивная работа, что не знаю... сейчас и десятую часть не потянул бы, это было, действительно, что-то фанатичное и ценное. Но первый реально крутой результат в этой теме мы получили с Джи в 2011-м, в Китае – комбинаторное описание г.г.с. как центров явно представленных групп.
Читать полностью…
Приз имени Алексея Саморядова за лучший сценарий! Спасибо, очень приятно! Это интересное чувство – получить приз имени человека, которого глубоко уважаешь. Определенно, теперь откроются какие-то новые грани «Сказки про последнего ангела» в Театре Наций.
Читать полностью…
Один мой друг, философ кино, говорит, что для того, чтобы полноценно писать о кино, необходима полноценная насмотренность, минимум в пять тысяч фильмов, включающая в себя классику. Наткнулся на удивительный канал – это просто ценнейшие залежи киноандеграунда zenxiu" rel="nofollow">https://vk.com/video/@zenxiu – и мне кажется, что для того, чтобы писать о кино, необходимо посмотреть все фильмы оттуда, ну или не все, но существенную часть. Это займет пару-тройку лет, но ничего страшного, можно начать сегодня вечером и закончить таким же приятным августовским вечером будущего. Там реально залежи: откровенный треш соседствует с откровенными шедеврами. Даже один из моих любимых режиков Ашиш Авикунтак там есть. https://www.youtube.com/watch?v=dIOk2CO2ii4 – индийский бескомпромиссный андер.
Читать полностью…
https://daily.afisha.ru/advise/25938-otpusk-v-oktyabre-romana-mihaylova-i-drugie-luchshie-filmy-kinofestivalya-vyborg-2023/ "Поэтому страшно представить, что будет дальше" — да!!!!!!!! спасибо вам всем за эту поддержку, за все эти отзывы, их много!!!! да, дальше будет круто!
Читать полностью…
Отпуск в октябре.
В фильме присутствует несколько слоев. Интерпретация происходящего зависит от выбора зрителя: на что обращать внимание, как считывать знаки и т д. В целом, «Отпуск» представляет собой лабиринт смыслов и паззл, позволяющий складывать себя в причудливые формы.
Первый слой, самый поверхностный – история молодой актрисы, мечтающей о серьезных ролях, отправляющейся на съемки в масштабном болливудском проекте.
Второй слой – слой игры, которая проводится внутри болливудского проекта. Некоторые члены съемочной группы оказываются членами общины, участвующей в сложной и странной ролевой игре. Они смотрят старые советские фильмы и разыгрывают их внутри съемочного процесса, пытаясь найти алхимические ключи.
В этом слое «Отпуск в октябре» можно рассматривать как кино-опыт, имеющий непосредственное отношение к theory fiction и спекулятивному реализму. У спекулятивных реалистов часто можно встретить обсуждение субъектностей непривычных сборок, нечеловеческих субъектностей и т д. К примеру, теория вещей, объектно-ориентированная онтология, жизнь нефти. В «Отпуске» в качестве этих субъектностей выступают узоры. Они присутствуют как некие сущности, проникающие в человеческую культуру и использующие человеческое восприятие. Они могут быть как на стенах жилищ, как внутри пленок, на которые сняты фильмы, так и внутри самого нарратива кино. Об этом рассказывает один из персонажей фильма – странный пожилой философ.
Участники игр проживают паттерны из фильмов снова и снова, пытаясь подцепить некие ключи. Кто находит ключи, тот исчезает. Это объясняет то, что актеры регулярно пропадают, организаторам съемок приходится приглашать новых актеров на старые роли. А они перемещаются в другое время благодаря алхимическим ключам.
Советское кино 1975-1985 годов, которое смотрят участники игр, имеет свою специфику. По нему написаны работы и диссертации. Снималось оно в основном на пленку Свема и поэтому имеет тусклое изображение. В сюжетах также прослеживаются повторы и характерные особенности. Главные герои часто подавлены, не могут найти своего предназначения в жизни, живут в обездушенном пространстве, запутаны в обманах и интригах. Один из культовых фильмов той эпохи – «Отпуск в сентябре». Он очень характерен для кино тех лет, и по стилю, и по содержанию.
По сюжету «Отпуск в сентябре» напоминает те советские фильмы, что смотрят герои «Отпуска в октябре» в рамках проводимой игры. Таким образом, «Отпуск в октябре» можно рассматривать как мета-кино, построенное как надстройка над специфическими советскими фильмами. Советские фильмы оказываются полем для игры и ключами к временным путешествиям.
Третий слой – слой предметов, деталей и отсылок, это вазы, ковры на стенах, орнаменты. К примеру, на сумке главной героини есть картина Филонова. Ее же мы видим на стене в одной из игр. Она же является зашифрованной картой местности, где живет героиня. Ассистент режиссера ходит на съемочной площадке с текстом из трактата индийского философа Абхинавагупты – Тантраалока. Этот трактат – самая детальная энциклопедия мистических учений севера Индии 10-го века. Абхинавагупта взят не случайно, он является одним из авторов древнеиндийской теории эстетики и теории театра и его работы лежат в глубинных основаниях того, что мы сейчас знаем как индийское кино. Текст на хинди произносится реальным режиссером проекта Р. М. Текст песни, которую исполняет актриса взят из сборника Бальмонта, написанного по мотивам сектантских песен, что увязывает этот фильм с другими фильмами, снятыми нашей группой.
То, что происходит на съемочной площадке болливудского проекта, представляет собой мягкий абсурд, даже иностранцы, присутствующие на площадке, говорят на своих языках, на хинди и французском, со странными акцентами, что намекает на то, что эта реальность декоративна и подлинные события происходят на другом уровне. Ассистент режиссера переводит иностранный текст так, как ей вздумается, продюсер цитирует Мольера, никто из актеров не читал сценарий.
На фесте после показа подошла добрая женщина, сказала. Вы такие беззащитные, вы и Маша, вы так говорите... и глаза у вас... вы как медвежата. Да. У меня глаза как у медвежонка. Наконец кто-то адекватно оценил наш движ.
Читать полностью…
Двадцать лет назад, в такие же августовские дни, я поехал в Индию "минимум на пять лет" — как тогда говорил — оказалось, на год. И за год мы вместе с И.Б. написали шесть разных-приразных работ. 1. по конкордантным идеалам, 2. по трансфинитной фильтрации мультипликатора, 3. по следам и К-теории, 4. по квазимногообразиям, 5. по гомологиям централизаторов, 6. по асферичности и концептам типа faithful. Там была лекция после которой подходили люди: ты что, реально шесть работ за год написал, таких разных? фигасе, ты что, день и ночь пашишь без сна? ну так ведь жара лютая, кондиционеры поломались, ящерицы, приклеенные к стенам, уже офигели, и птицы орут по ночам, как спать — приходится работать. Сейчас пересматриваю те работы, что-то кажется слабым и наивным, а что-то дико сложной жестью, все эти манипуляции с Ext-ами или трансфинитные блуждания. Да классные работы, оригинальные, очень разные. Короче, жар-птица... сегодня увидел во сне то, что войдет в фильм, и более того, мы это снимем уже в течении недели.
Читать полностью…
Наконец-то разнес серьезный турнир на сотни участников с дофига профи — первое место!!! Готовимся к Макао, рисуем схемки 3бетов и 2категорий, смотрим кривизны досок, записываем в тетрадки, как обычно.
Читать полностью…
Ну вот, вы ждете наше Макао... Какие уникальные люди нас поддержали! Сколько профи, там и старые потертые каталы – легенды 90-х и нынешние чемпионы мира, и завсегдатаи подпольных катранов, это фильм, где ощущения «покер – это свобода» и «покер – это боль» сменяют друг друга как биты в техно. И даже Исильдур сказал, что крутой у нас сценарий, и почти все игры в кадре реальные, не подставные, и редкие флориши, и сменка 4 на короля, и воооообще, это же изображение самого нерва игровой зависимости. И реальные стратегии, разработки, даже 4-мерие на восьми руках, схемы трибетов и сквизов на больничной стене, покерный штаб с десятком-двумя мониторами и схемками, и шаффл-соотношения в программах просверливания пространств рентгеном, и козырный карабас как выгодный блеф на bb, и замазывание статов на 4бетах. В общем, скоро появится наш пятый фильм, с потрясающей музыкой Паши Додонова.
Читать полностью…