Istorium

06 September 2025 09:02

Название "Pantheon" означает «Храм всех Богов»

Диаметр «цилиндра» Пантеона 43,57 м, а перекрывающего его полусферического купола 43,2 м. Храм построен из кирпича и это единственная в мире конструкция такого масштаба, построенная из бетона без укрепления арматурой.

Пантеон в Риме был изначально построен, как храм во времена правления императора Августа, но культовый купол, который мы видим сегодня, был построен при императоре Адриане .

Купол был архитектурным чудом своего времени и остается самым большим в своем роде в мире. В его центре находится oculus, 30-футовое отверстие, которое позволяет естественному свету освещать интерьер и символизирует связь небес и храма.

Пантеон выдержал землетрясения, войны и многовековые выветривания благодаря инновационным технологиям строительства, включая использование более легких материалов.

@istorium_net

Istorium

05 September 2025 11:05

Первая троллейбусная линия в Швейцарии, 1912 год.

@istorium_net

Istorium

04 September 2025 16:24

1741 год, испанский адмирал Блас де Лесо во время защиты Картахены.

Был в истории человек, который состоял, по сути, из протезов. Звали его по-испански вычурно и длинно Блас де Лесо-и-Олаварриета. У него не хватало ноги, руки и глаза. Что не мешало ему вполне заслуженно прослыть лучшим стратегом своего времени.

Уже в 17 лет Блас получает в бою серьезное ранение (вроде как зацепило ядром), приведшее к потере ноги ниже колена. В следующем году его ранили в глаз. Еще где-то через 7 лет ему ампутируют и правую руку. После чего он получает прозвище «Деревяшка», а затем и вовсе «Получеловек».

Но службу не бросает. Адмирал продолжал громить британский флот на море, захватывая призы. А в 1741 году, уступая британцам численно, он успешно бьет их на суше. Так Блас де Лесо защитил колумбийскую Картахену. И сразу после снятия осады заболел чумой и умер. Похоронили его там же, в Картахене.

@istorium_net

Istorium

04 September 2025 09:31

Арсемия — столица-комплекс Коммагены с самой большой греческой надписью в Анатолии
Античный город Арсемия, расположенный недалеко от знаменитого Немрут-дага, в древности был летней резиденцией правителей Коммагенского царства. Именно здесь сохранился один из самых известных памятников эпохи — рельеф, изображающий рукопожатие царя Антиоха I Теоса и героя Геракла.

Эта сцена имела глубокий символический смысл: через нее Антиох демонстрировал свой божественный статус и преемственность власти. Рукопожатие олицетворяло союз силы, легитимности и единство мира людей и богов. Оно также отражало уникальную культурную идентичность Коммагены, где соединились греческие и персидские традиции.

Не менее значимой является и большая греческая надпись, высеченная в скале неподалеку. Она состоит из 256 строк и считается самой длинной греческой надписью во всей Анатолии. Текст содержит сведения об основании Арсемии, законах Коммагенского царства, родословной династии, описаниях храмов, ритуалах и даже правилах общественной жизни. Это своеобразная энциклопедия политической и религиозной идеологии эпохи.

Рядом с надписью высечен длинный туннель (около 158 м), вероятно связанный с ритуальной практикой. Он поражает не только своим масштабом, но и сакральной атмосферой, позволяющей представить обрядовую жизнь античного города.

@istorium_net

Istorium

03 September 2025 11:02

Австралийцы хоронят Манфреда фон Рихтгофена с полными воинскими почестями. Они также поставили мемориальные венки, на одном из них было написано: "Нашему галантному и достойному врагу"

@istorium_net

Istorium

02 September 2025 17:46

12 мая 1918 года в Ла-Манше произошло столкновение лайнера «Олимпик» (брат Титаника) и немецкой подводной лодки U-103.

Когда «Олимпик» достиг британских вод, считавшихся военной зоной, он был встречен четырьмя американскими крейсерами, которые должны были сопровождать его в течение последней стадии рейса.

В Ла-Манше на судне внезапно заметили немецкую подлодку U-103, лежащую неподвижно на поверхности воды с правого борта «Олимпика». Немецкий капитан не заметил присутствие «Олимпика», но, поскольку последний начал стрелять по подлодке, он быстро пришёл в себя и увидел атакующего гиганта.

Субмарина была настолько близка, что было невозможно опустить орудие достаточно низко для поражения, и выстрелы проходили выше. Немецкий капитан Рюкер видел единственный выход — погрузиться и убежать. Но подлодка не была достаточно быстра, «Олимпик» догнал её. На полной скорости судно весом в 46 359 тонн протаранило 800-тонную подлодку и разрубило её надвое. Подводная лодка быстро затонула. «Олимпик» попросил военный корабль США «Дэвис» подобрать выживших немецких моряков. Был спасен 31 немецкий моряк.

Повреждения «Олимпика» были едва заметны над поверхностью воды. Под водой его форштевень был погнут. Несмотря на это, протечек не было. Капитана Хейса встречали восторженные британцы.

Остатки U-103 лежат на глубине 90м в Ла-Манше примерно на полпути между Англией и Францией.

@istorium_net

Istorium

02 September 2025 10:13

Ишак-Паша Сарай — османский шедевр, строившийся 99 лет
В восточной Анатолии, недалеко от города Догубаязит (провинция Агри, Турция), возвышается один из величайших архитектурных комплексов Османской империи — дворец Ишак-Паши.

Его строительство началось в 1685 году по приказу Чолака Абди-паши, а завершил строительство его сын Ишак-Паша. Почти столетний процесс превратил сооружение в уникальный симбиоз архитектурных традиций: здесь сочетаются элементы османского, сельджукского и иранского искусства. Недаром его называют «восточным Топкапы».

Дворец занимает площадь около 7 600 м² и состоит из нескольких внутренних дворов, мечети, мавзолея, гарема, диван-холла и жилых помещений. Особое внимание привлекает каменное искусство: изящные резьбы, арки и декоративные рельефы на фасадах. Планировка напоминает караван-сарай, сочетая репрезентативность с практичностью и обороноспособностью.

Уникальность комплекса подчеркивает и его технологическая современность: уже в XVII–XVIII вв. здесь действовала система отопления, водопровод и даже канализация — настоящий прорыв для своего времени.

Дворец имел важное политическое и стратегическое значение, ведь регион Догубаязит лежал на пересечении торговых и военных путей между Османской империей и Персией. Таким образом, Ишак-Паша Сарай был не только резиденцией, но и символом власти и могущества Османской империи на восточных границах государства.

@istorium_net

Istorium

01 September 2025 11:04

Немецкие солдаты из Luftschiffer-Bataillon Nr.1 с зенитной пушкой 3,7-см «M-Flak»

3,7-см "M-Flak" был способен выпускать 250-300 снарядов в минуту со скоростью 540 м/с. С конца 1915 года "M-Flak" защищали аэростаты, важные позиции и сооружения. Немецкие зенитные части были частью воздушной службы, в то время как большинство зенитных частей союзников были частью артиллерии.

@istorium_net

Istorium

31 August 2025 15:06

В античности кометы считались не просто астрономическими явлениями, а знаками богов, предвестниками судьбоносных событий и даже нарушением естественного порядка мироздания. Кометы ассоциировались с войнами, смертями правителей, эпидемиями и природными бедствиями. Можно вспомнить комету 373–372 гг. до н. э. Считалось, что она связана с разрушением Гелики – сильнейшее землетрясение и цунами уничтожили город в Ахайе. Эфор, Диодор Сицилийский писали, что перед катастрофой появилась «огненная колонна» - вероятно, яркая комета.

Самая известная из античных комет, пожалуй, комета Цезаря, «sidus Iulium», появившаяся через несколько месяцев после убийства Юлия Цезаря (15 марта 44 г. до н. э.). Октавиан использовал ее в пропаганде: объявил, что это душа Цезаря, вознесённая к богам. Она упоминается у Светония, Вергилия, Плиния Старшего и даже изображена на денарии 42 г. до н. э.

Комета Галлея, известнейшая комета современности, в античности также наблюдалась, хотя отсутствовало понимание ее периодичности (вычисление ее орбиты произошло только в 1705 году). Комету Цезаря, например, традиция обыкновенно сличала с кометой Галлея.

Римляне называли кометы «crinitae stellae» («волосатые звёзды»), а греки – ἀστὴρ κομήτης. Отсюда и современное слово «комета». Вергилий в «Энеиде» сравнивал комету с «огненной бородой» бога Вулкана, а Сенека иронично замечал: «Когда-нибудь потомки удивятся, что мы не знали таких очевидных вещей» («Естественные вопросы», книга VII).

@istorium_net

Istorium

31 August 2025 09:12

Храм Бахуса — античный храм в историческом городе Баальбек, Ливан.

Колонны храма имеют высоту 19 м — в полтора раза выше, чем в знаменитом Парфеноне.

@istorium_net

Istorium

30 August 2025 11:04

Золотой перстень-печать с изображением театральной маски, Римская империя, I век н.э.

Гравированные драгоценные камни (инталии) обычно вставлялись в печатки и могли быть вдавлены в воск или глину, чтобы служить личной или официальной печатью.

Многочисленные образцы гравированных драгоценных камней, сохранившиеся до наших дней, отражают широкий спектр сюжетов и уровней художественного мастерства, которые варьировались в зависимости от вкуса владельца и финансовых возможностей.

@istorium_net

Istorium

29 August 2025 16:40

Средневековый одномачтовый корабль типа ког.

Прежде всего коги известны как основные корабли Ганзейского союза (торгового объединения городов, который имел свою армию, флот, единую внешнюю политику и даже свод законов). Причем ког - одновременно торговое судно и военный корабль. В башнях на носу и корме располагались стрелки, которые давали возможность отбиться от атак пиратов. К XIV столетию одномачтовый ког теряет свою актуальность из-за конструкционных особенностей.

@istorium_net

Istorium

29 August 2025 09:13

Рокка Сфорца-ди-Сончино: крепость на перекрестке эпох

Италия всегда славилась своими замками и крепостями, но мало сооружение так ярко отражает политические бури Ренессанса, как Рокка Сфорца-ди-Сончино в Ломбардии. Эта мощная фортификация была возведена в 1473 г. по приказу герцога Милана Галеаццо Мария Сфорца, чтобы защитить стратегический городок Сончино, который располагался на важном торговом и военном пути.

Архитектура замка поражает даже сегодня. Высокие стены, массивные башни и глубокие рвы создавали практически неприступную оборону. Особенностью крепости было использование самых современных технологий — она строилась уже с учетом появления огнестрельного оружия. Толстые стены и бастионы должны были выдерживать артиллерийские обстрелы, что производило Рокку образцом «новой военной архитектуры» XV века.

Однако Рокка Сфорца – это не только военный объект. Она стала символом власти семьи Сфорца, пытавшейся укрепить свое влияние в регионе. В период Ренессанса замок был не только укреплением, но и политическим центром: здесь принимали послов, заключали союзы и принимали судьбоносные решения.

С историей крепости связаны и драматические события. На протяжении XVI века Сончино оказывался в водовороте войн между Францией, Испанией и Венецией, и замок не раз переходил из рук в руки. Каждый новый обладатель пытался приспособить его под свои нужды, укрепляя укрепления или превращая внутренние залы в резиденцию.

Сегодня Рокка Сфорца-ди-Сончино сохранилась в отличном состоянии и открыта для посетителей. Это не только музей средневековой фортификации, но и место, где чувствуется дух Ренессанса: узкая лестница, старинная фреска, пространство внутренних дворов. Замок стал важным культурным центром — здесь проводятся исторические реконструкции, фестивали и выставки, которые возвращают к жизни атмосферу XV–XVI веков.

@istorium_net

Istorium

28 August 2025 13:04

Эти серьги с греческой надписью «ΤΗΚΑΛΗ» (ти кале), что означает «прекрасной», датируются IV веком н. э., периодом Римской империи. Изготовленные из золота и украшенные сардониксом с тонкой резьбой, они сейчас хранятся в Музее изящных искусств в Бостоне.

@istorium_net

Istorium

27 August 2025 16:06

Производство первого в мире электронного компьютера ЭНИАК, созданного в США в 1945 году, обошлось в 500 000 долларов. Монстр весом 20 тонн потреблял 174 кВт электроэнергии и содержал более 17 000 ламп.

Весной 1950 года на ЭНИАКе попытались создать прогноз погоды на ближайшие сутки. На сортировку и распечатку перфокарт, а также на замену вышедших из строя ламп понадобилось столько времени, что расчёт прогноза на ближайшие 24 часа занял ровно 24 часа, то есть вместо круглосуточной суеты вокруг машины учёным достаточно было смотреть в окно.

@istorium_net

Istorium

05 September 2025 15:15

XIV век, саперы двух сторон встретились под землей.

Специальные подкопы-мины, ведущие к вражеским укреплениям, являлись порой единственной возможностью одолеть мощные каменные стены крупных городов и замков.

Осаждающие работали над подкопом до стены, под которой впоследствии создавали глубокую и широкую полость, укрепляя деревянными опорами во избежание преждевременного обрушения. Затем приносили хвороста, горючей смолы, различных воспламеняемых смесей. Все это поджигалось, опоры сгорали, и стена падала в пустоту. Таким образом можно было ослабить укрепление или даже полностью его разрушить.

С популярностью пороха средневековые инженеры начали использовать его для подрыва. Мощный взрыв наносил серьезный урон даже самым крепким стенам. Защитникам следовало действовать решительно.

Наиболее надежный способ противостоять минам - изначально возводить укрепления на скалистой, гранитной поверхности. Однако найти подобное место было крайне сложно.

@istorium_net

Istorium

05 September 2025 09:04

В Стамбуле встречаются такие странные объекты, как тот, что на фото. Это здание на улице Алайкёшкю в 6 минутах ходьбы от собора Святой Софии. Оно раскрывает многослойное прошлое города: 1800-летнюю историю Византия/Константинополя/Стамбула.

В основании здания видны римские колонны из цистерны, построенной около конца II или начала III века нашей эры. Это еще в те времена, когда Константинополя не было, а был Византий.

Над этим находится византийская арка, вероятно IV века н.э., представляющая новую историю города, который стал новой столицей Римской империи.

Выше - османская каменная стена отражает турецкую эпоху города, начавшуюся в 15 веке.

Наконец, верхние этажи, сделанные из кирпича 1920-х годов, отмечают первые годы существования Турецкой Республики Мустафы Кемаля Ататюрка.

@istorium_net

Istorium

04 September 2025 11:12

Внутри немецкого танка A7V, солдат с пулеметом MG.08.

Танк был захвачен в битве при Виллерс-Бретонне 24 апреля 1918 года.

@istorium_net

Istorium

03 September 2025 16:16

Готика – двигатель прогресса

Не секрет, что каменное строительство в Средние века стало одним из ключевых факторов экономического развития и разделения труда.

Это можно продемонстрировать на примере готической архитектуры. По сравнению с романикой X–XII веков готика обладала не только визуальными отличиями вроде витражных «розеток», фасадных скульптур и острых шпилей: отличия были и в организации самого процесса строительства.

Именно в готический период европейская архитектура сделала шаг к стандартизации – созданию типовых элементов, которые изготавливались по четко фиксированным лекалам из каталогов. Эти каталоги с чертежами и изображениями различных конструктивных элементов – арок, пилястр, карнизов, колонн и т.п. – делались людьми, знакомыми с законами геометрии. Более того, использование чертежа в процессе строительства в принципе стало нормой, а работа над ним постепенно стала основным занятием архитектора. На самой стройке он мог при этом и не появляться, так что проводником его идей «на объекте» был парлье (фр. parlier), или главный каменщик. По важности он был вторым человеком после автора чертежа и обеспечивал практическую реализацию строительного проекта. Причем эта реализация могла в чем-то отличаться от изложенного на бумаге: у управлявшего стройкой человека была определенная свобода действий.

Наконец, стандартизация шла рука об руку с появлением специализированных артелей, занимавшихся изготовлением не всего и сразу, а одного или максимум нескольких элементов. Разделение труда позволило наладить их серийное производство, что повышало и качество, и скорость строительства.

На фото – фрагмент одного из старейших в Европе чертежей с изображением фасада собора в Страсбурге (т.н. «чертеж А»), выполненный в 1250-е годы.

@istorium_net

Istorium

03 September 2025 09:35

Среди живописных гор Трабзона, на высоте более 1200 метров над уровнем моря, возвышается уникальная святыня — монастырь Сумела. Его белые стены, словно вросшие в отвесную скалу, стали одним из символов Черноморского побережья Турции.

По преданию, монастырь основали во времена императора Феодосия I (375–395) два афинских монаха — Варнава и Софроний. Уже в VI веке император Юстиниан I приказал восстановить и расширить святыню, поручив работы знаменитому полководцу Велисарию.

Современный вид монастырь начал приобретать в XIII веке, когда регионом правила держава Трапезундских Комнинов. При правлении императора Алексея III (1349–1390) монастырь получил особые привилегии и щедрые доходы, закрепленные императорскими указами.
После установления власти Османской империи на побережье Черного моря султаны, несмотря на разницу в вере, сохранили за монастырем права и даже предоставили ему иммунитеты и льготы.

В XVIII веке Сумела подверглась масштабной реставрации: был перестроен ряд сооружений, а стены украсили многочисленные фрески. В XIX веке комплекс расширился еще больше: добавили большие жилые корпуса, трапезные и библиотеку. Именно тогда монастырь достиг своего расцвета — стал местом паломничества, а также привлекал иностранных путешественников, которые оставили восторженные описания в своих дневниках.

@istorium_net

Istorium

02 September 2025 12:40

Немецкие огнемётчики поджигают британский танк, апрель 1918 года.

@istorium_net

Istorium

01 September 2025 16:10

Скитала — это не просто загадочный жезл, а один из самых ранних и исторически значимых криптографических инструментов, который использовался древними спартанцами. В период своего расцвета, с V по IV века до нашей эры, Спарта была военным государством, и надёжная передача информации была критически важна для её успеха. Скитала позволяла спартанским военачальникам и дипломатам обмениваться секретными сообщениями так, чтобы даже в случае перехвата врагом они оставались нечитаемыми.

Скитала представляла собой цилиндрический жезл, обычно сделанный из дерева, и узкую полоску материала — папируса, пергамента или кожи. Чтобы зашифровать сообщение, отправитель сначала плотно наматывал ленту на жезл по спирали. Затем, прямо поверх намотанной ленты, он записывал текст вдоль оси цилиндра. Когда текст был нанесён, ленту разматывали. В результате буквы оказывались разбросаны в случайном порядке, и сообщение превращалось в набор бессмысленных символов.

Расшифровать его можно было только при одном условии: у получателя должен был быть жезл точно такого же диаметра. Когда ленту наматывали на идентичную скиталу, буквы вновь выстраивались в правильном порядке, восстанавливая исходное сообщение.

Этот метод шифрования, называемый транспозиционным шифром, не менял сами символы, а лишь их расположение. Его простота и надёжность делали его идеальным для использования в полевых условиях, где сложные криптографические системы были непрактичны.

Использование скиталы было описано в трудах таких античных авторов, как Фукидид и Ксенофонт. Так, Фукидид в своей «Истории Пелопоннесской войны» упоминает, как спартанский военачальник Лисандр получал приказы, зашифрованные с помощью скиталы, во время своих походов.

Использование скиталы демонстрировало не только техническую смекалку спартанцев, но и их системный подход к военному делу. Жезлы-скиталы, вероятно, выдавались спартанским эфорам (высшим должностным лицам) и полевым командирам, и их размеры стандартизировались, что обеспечивало возможность связи между различными военными и дипломатическими миссиями.

@istorium_net

Istorium

01 September 2025 10:04

Рельефная фигура крылатой Ники, вырезанная из мрамора, римское искусство, I-II век н. э.

Находится в древнем городе Эфес.

@istorium_net

Istorium

31 August 2025 11:01

Немецкие солдаты переносят наблюдательный аэростат, 14 мая 1916 года.

@istorium_net

Istorium

30 August 2025 15:06

Якорь судна Неми обнаружен в озере Неми (отсюда и название) близ Рима, Италия. Это была римская церемониальная баржа, построенная императором Калигулой 2000 лет назад.

Корпуса судов хорошо сохранились, они имели около 70 метров в длину и 20 метров в ширину. Управлялись суда рулевыми веслами, которых было 4 на большем судне, и 2 на другом. Малое судно передвигалось на буксировке за большим или за лодками с гребцами.

На кораблях были установлены мраморные колонны, суда были украшены барельефами и мозаичными полами, имелся водопровод. Использовались они скорее всего как плавучие храмы. Среди обломков была найдена свинцовая труба с надписью «Собственность Гая Цезаря Августа Германика», так звучало имя Калигулы, которому приписывается строительство кораблей

@istorium_net

Istorium

30 August 2025 09:02

Фреска «Воскресение». Монастырь Хора, Константинополь, XIV век

Два последних века византийского искусства именуют Палеологовским Ренес­сансом. Название это дано по правящей династии Палеологов, последней в исто­рии Византии. Империя клонилась к закату, теснимая турками, она теряла территории, силу, власть. Но ее искусство было на взлете. И тому один из примеров — образ Воскресения из монастыря Хора.

Константинопольский монастырь Хора, посвященный Христу Спасителю, по пре­­­­данию, был основан в VI веке преподобным Саввой Освященным. В начале XI века, при византийском императоре Алексее Комнине, его теща Мария Дука велела построить новый храм и превратила его в царскую усыпаль­ницу. В XIV веке, между 1316 и 1321 годом, храм вновь был перестроен и укра­шен стараниями Феодора Метохита — великого логофета (высший чиновник (аудитор, канц­лер) царской или патриаршей канцелярии в Византии) при дворе Андро­ника II. (На одной из мозаик храма он изображен у ног Христа с храмом в руках.)

Мозаики и фрески Хоры созданы лучшими константинопольскими мастерами и представляют собой шедевры поздневизантийского искусства. Но образ Вос­кресения выделяется особенно, потому что в нем в великолепной художествен­ной форме выражены эсхатологические представления эпохи. Композиция располагается на восточной стене параклесия (южного придела), где стояли гробницы, чем, видимо, объясняется выбор темы. Трактовка сюжета связана с идеями Григория Паламы — апологета исихазма и учения о божественных энергиях.

Образ Воскресения расположен на изогнутой поверхности апсиды, что усили­вает его пространственную динамику. В центре мы видим Христа Воскресшего в белых сияющих одеждах на фоне ослепительной бело-голубой мандорлы (в христианской иконографии миндалевидное или круглое сияние вокруг фигуры Христа или Богоматери, символизирующее их небес­ную славу) Его фигура — как сгусток энергии, который распространяет волны света во все стороны, разгоняя тьму. Спаситель широким, энергичным шагом переходит бездну ада, можно сказать — перелетает ее, потому что одна его нога опирается на поломанную створку адских врат, а другая зависает над пропастью. Лик Хри­ста торжественен и сосредоточен. Властным движением Он увлекает за собой Адама и Еву, приподнимая их над гробами, и они как бы парят в неве­со­мости. Справа и слева от Христа стоят праведники, которых Он выводит из царства смерти: Иоанн Креститель, цари Давид и Соломон, Авель и другие. А в черной пропасти ада, разверстой под ногами Спасителя, видны цепи, крючья, замки, клещи и прочие символы адских мучений, и там же — связанная фигура: это поверженный сатана, лишенный своей силы и власти. Над Спасителем белыми буквами по темному фону надпись «Анастасис» (греч. «Воскресение»).

Иконография Воскресения Христова в таком изводе, который получил также название «Сошествие во ад», возникает в византийском искусстве в постико­но­борческую эпоху, когда богословская и литургическая трактовка образа стала преобладать над исторической. В Евангелии мы не найдем описания Воскресе­ния Христова, оно остается тайной, но, размышляя над тайной Вос­кресения, богословы, а вслед за ними и иконописцы, создали образ, который являет по­беду Христа над адом и смертью. И этот образ взывает не к прош­лому, как воспоминание о событии, произошедшем в определенный момент истории, он обращен в будущее, как осуществление чаяния всеобщего вос­кресения, кото­рое началось с Воскресения Христа и влечет за собой воскре­сение всего человечества. Это космическое событие — неслучайно на своде параклесия, над композицией Воскресения, мы видим образ Страшного суда и ангелов, сворачивающих свиток неба.

@istorium_net

Istorium

29 August 2025 11:14

Хризма со стены римской виллы IV в.

Лаллингстоун, Великобритания.

@istorium_net

Istorium

28 August 2025 17:04

ПОДДЕЛКИ В ИСТОРИИ СРЕДНИХ ВЕКОВ

«Тринадцатый апостол» святой Марциал

Про Donatio Constantini, уверен, многие знали и ранее. Но слышали ли вы что-нибудь о тринадцатом апостоле по имени Марциал? А ведь вплоть до XX века история о нем была общепризнана в землях Аквитании, а в середине XIX века епископ города Лимож даже требовал от папы римского Пия IX официально признать Марциала учеником Христа. Автором этой масштабной фальсификации был монах, хронист и композитор Адемар Шабанский (ок. 988–1034). Об этой увлекательной истории я прочитал в недавно вышедшей книге Данила Рябчикова «Утешение средневековой музыкой».

Изначально Марциал считался спутником святого Дионисия, проповедовавшего христианство среди галлов в III веке. Вокруг гробницы с его мощами в середине IX века возник монастырь Сен-Марсьяль, ставший региональным культовым центром и где в XI веке подвизался переписчиком сам Адемар (на фото – один из музыкальных отрывков, написанных его рукой). Как-то он услышал историю, что один монастырь неподалеку заявил о наличии у них великой святыни – черепа Иоанна Крестителя. Что самое интересное, монахам удалось убедить в их подлинности и аквитанского герцога, и французского короля. Он настолько впечатлился этой историей, что решил провернуть схожий трюк и доказать: святой Марциал был тринадцатым апостолом Христа.

В 1029 году Адемар сочинил мессу и несколько песнопений, в которых прославлял апостольство Марциала, и запланировал представить их на местном епархиальном синоде. Но там он встретил неожиданное сопротивление некоего итальянского монаха Бенедикта из Кьюзы, на чью позицию неожиданно встали епископ Лиможа и аббат Сен-Марсьяля. Неожиданно – потому что автор мессы был уверен в их поддержке. Адемар был уличен и бежал из монастыря, но не сдался: до конца жизни он успел подделать письмо папы римского Иоанна XIX (1024–1032), в котором тот якобы согласился с апостольством Марциала, и даже сумел создать целый комплекс из документов поместного собора в Лиможе, который якобы в 1031 году утвердил статус «тринадцатого апостола»!

Адемар скончался в Святой земле в 1034 году, однако его усилия не пропали даром: к концу XI века в Сен-Марсьяле уже не сомневались в апостольстве святого и регулярно служили мессу, сочиненную талантливым фальсификатором. И действительно, среди множества средневековых подделок легенда о святом Марциале продержалась неразоблаченной едва ли не дольше всех.

@istorium_net

Istorium

28 August 2025 09:18

Древний римский мост через Вади Аль-Мурр.

На фото остатки каменного моста постройки времён правления императора Юстиниана I (VI век), расположенного недалеко от города Мосул на севере Ирака.

@istorium_net

Istorium

27 August 2025 11:16

Нидербиберский дракон, единственный полностью сохранившийся военный штандарт дракона Древнего Рима.

Впервые, драконы были приняты за символы римской кавалерии во II веке до нашей эры. Но знамен и тем более фигурок почти не сохранилось - в хорошем состоянии только одна.

@istorium_net