3779
Картины из лучших музеев мира и частных собраний для связи @id_arts_bot
Степан Колесников (1879-1955)
«Зимний пейзаж с церковью»
картон, гуашь. 50х65 см
Частное собрание
#степан_колесников
🔸🔸🔸 Галерея39
Эндрю Уайет (1917-2009)
«Пойма» 1986
дерево, темпера. 62х122 см
Частное собрание
#эндрю_уайет
🔸🔸🔸 Галерея39
Алексей Бегак (1960-2022)
«Canaletto» 2014
холст, масло. 150х90 см
#алексей_бегак
🔸🔸🔸 Галерея39
Зинаида Серебрякова (1884-1967)
«Автопортрет» 1922
холст, масло. 69x56 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#зинаида_серебрякова
🔸🔸🔸 Галерея39
Александр Ветров (1952)
«Солнечный март. Куркино» 1996
бумага, цветной офорт. 30х40 см
#александр_ветров
🔸🔸🔸 Галерея39
Геннадий Скворцов (1934)
«У калитки» 1981
оргалит, темпера. 65х93 см
Государственный музейно-выставочный центр "РОСИЗО", Москва
#геннадий_скворцов
🔸🔸🔸 Галерея39
Май Данциг (1930-2017)
«И помнит мир спасённый» 1985
холст, масло. 375х700 см
Фонд Art Russe
#май_данциг
🔸🔸🔸 Галерея39
Утагава Хиросигэ (1797-1858)
«Канагава: Вид на набережную» 1833
серия «53 станции Токайдо»
цветная гравюра. 26х39 см
#утагава_хиросигэ
🔸🔸🔸 Галерея39
Валентин Сидоров (1928-2021)
«В начале мая» 2001-2010
холст, масло. 229х296 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#валентин_сидоров
🔸🔸🔸 Галерея39
Танкред Синав (1870-1936)
«Вечером в кафе»
холст, масло. 130х143 см
Частное собрание
#такред_синав
🔸🔸🔸 Галерея39
Казимир Малевич (1879-1935)
«Весна - цветущий сад» 1928-1929
холст, масло. 44х65 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#казимир_малевич
🔸🔸🔸 Галерея39
Йозеф Дикманс (1811-1888)
«Кружевница» 1853
дерево, масло. 41х44 см
Королевская коллекция, Великобритания
#йозеф_дикманс
🔸🔸🔸 Галерея39
Жан-Леон Жером (1824-1904)
«Дафнис и Хлоя» 1852
холст, масло. 262х206 см
Musee Massey, Тарб, Франция
#жан_леон_жером
Эманюэль де Витте (1617-1692)
«Портрет семьи в интерьере» 1678
холст, масло. 68х86 см
Старая Пинакотека, Мюнхен, Германия
#эманюэль_де_витте
🔸🔸🔸 Галерея39
Расцвет творчества Саврасова пришелся на 1870-е годы. Он по-прежнему преподавал в Московском училище, и одним из его учеников был Исаак Левитан, которому Саврасов часто говорил: «Лови всегда весну, не просыпай солнечных восходов, раннего утра. Природа никогда не бывает более разнообразной и богатой. Пиши ее так, чтобы жаворонков не видно было на картине, а пение жаворонков было слышно». Весна была любимым временем года художника.
В 1871 году Саврасов написал полотно «Грачи прилетели» – под впечатлением от волжских пейзажей. Он поехал в Кострому и остановился в небольшом селе Молвитине – типичной деревушке с потемневшими избами и старинной церковью Вознесения XVII века. Живописец написал несколько этюдов и позже закончил картину в мастерской. Полотно стало громким событием в художественных кругах Петербурга.
"«Грачи прилетели» – чудесная картина, такая же поэтичная, в одно и то же время тоскливая и радостная, истинно весенняя, как вступление к «Снегурочке» Римского! Еще зима. Мрачный, сизый горизонт, далекая снежная равнина, старинная церковь, жалкие домики, голые деревья, зябнущие в холодной сырости, почти мертвые от долгого тяжелого сна… И вот чувствуется, как по этой сырой и холодной, мертвой, бесконечной мгле проносится первое легкое и мягкое дуновение теплоты, жизни. И от ласки этого дуновения растаял пруд, встрепенулись, ожили деревья, а снежный саван быстро исчезает."
Александр Бенуа, художник, искусствовед
Герман Метелёв (1938-2006)
«Натюрморт Екатеринбургский» 1978
холст, масло. 32х36 см
#герман_метелёв
🔸🔸🔸 Галерея39
Пьер Огюст Кот (1837-1883)
«Портрет молодой женщины» 1869
холст, масло. 65х55 см
Частное собрание
#пьер_огюст_кот
🔸🔸🔸 Галерея39
Начало 1920-х годов – нелегкое в жизни и творчестве Зинаиды Серебряковой время. Серия автопортретов этих лет – своеобразная душевная и творческая реабилитация художницы: после смерти мужа, гражданской войны, после двухлетнего профессионального бездействия.
Автопортреты этих лет лишены ликующей радости ранних автопортретов. Образ художницы в них печален, взгляд испытующе задумчив, позы просты и статичны.
В этом автопортрете Серебрякова запечатлевает себя с кистью в руке, перед мольбертом – но не работающей, а отрешенной, застывшей перед зрителем в грациозной и нерешительной позе.
Пространство портрета продлено зеркалом, в котором художница отражается со спины в ином смысловом подтексте: это отражение активно и энергично. Оно являет нам художницу в процессе работы, в движении порывистом и вдохновенном – в жизнеутверждающем жесте сильного и не зависимого от любых невзгод характера.
Павел Дольский (1978)
«Одинокое дерево» 2017
холст, масло. 75х110 см
#павел_дольский
🔸🔸🔸 Галерея39
Чайльд Гассам (1859-1935)
«Девушка из Вест-Индии» 1914
холст, масло. 73х83 см
Гарвардский художественный музей, Кембридж, Массачусетс, США
#чайльд_гассам
🔸🔸🔸 Галерея39
Джемал Мирзашвили (1934)
«Был май 45-го» 1975
холст, масло.
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#джемал_мирзашвили
🔸🔸🔸 Галерея39
Валентин Сидоров (1928-2021)
«День Победы» 1975
холст, масло. 114х125 см
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург
#валентин_сидоров
🔸🔸🔸 Галерея39
Геннадий Скворцов (1934)
«В Кольском заливе» 1977
#геннадий_скворцов
🔸🔸🔸 Галерея39
Геннадий Скворцов (1934)
«Солнечный день» 1979
серия «Камчатка»
картон, темпера. 60х75 см
Нижнетагильский музей изобразительных искусств
#геннадий_скворцов
🔸🔸🔸 Галерея39
В 1904 году Казимир Малевич, молодой провинциальный художник-самоучка, впервые приехал в Москву, чтобы поступить в Училище живописи, ваяния и зодчества. Ни тогда, ни в последующие годы он не смог выдержать вступительные экзамены и должен был возвращаться в Курск. Но московские впечатления решили его судьбу. Здесь Малевич познакомился с новейшими достижениями русской живописи, а перебравшись в Москву в 1906 году, поступил в частное училище Фёдора Рерберга, высокообразованного педагога и поклонника Ренуара. Это было время расцвета русского импрессионизма; полотна Игоря Грабаря, Николая Тархова, Михаила Ларионова, Давида Бурлюка привлекали всеобщее внимание. Малевич пытался следовать этим образцам, но без особого успеха.
Через четверть века, задумав устроить персональную выставку в Третьяковской галерее, он составил план показа ретроспективы своего творчества от импрессионизма до супрематизма. Но ранний импрессионизм представляли только небольшие этюды, и их качество автора не устроило. Единственная законченная картина – «Портрет родственницы» (1906, Стеделийк музеум, Амстердам) – осталась за границей после выставки в Берлине. И Малевич предпринял беспрецедентную акцию – написал заново ряд импрессионистических пейзажей, снабдив их вымышленными датами: 1903, 1904, 1906. «Весна – цветущий сад» получила дату «1904», времени первой поездки в Москву.
«Весна – цветущий сад» не является авторским повторением ранней работы – ничего подобного в 1900-е годы Малевич не создавал. Она написана не дерзким самоучкой, подражающим последним новинкам, а зрелым мастером, уверенно ставящим и разрешающим творческие задачи. Важнейшим качеством импрессионизма как живописной системы Малевич считал свет. Он доминирует и в этом пейзаже, но передается с помощью цвета, а не тона (градаций темного – светлого), как это было в доимпрессионистические времена. Поэтому тени в картине голубые – стена домика слева, боковые части крыльца, чердачного окна, или синеватые – тени от деревьев, как и сами стволы. В картине много чистого цвета, он звучит мягко – красная крыша кажется нежно-розовой, а вот серых или серо-коричневых оттенков нет совсем. Еще одна особенность: все краски пейзажа, включая холодные (зеленый и голубой) приближены к теплой гамме – так передается ощущение солнечного тепла. Солнце не слепит, а нежно греет, привнося в скромный мотив гармонию и прелесть.
Картина выполнена непосредственно на натуре, вероятнее всего, в окрестностях Москвы. Но Малевичу удалось внушить зрителям, что это Малороссия или окраина Курска, воспоминания о которых не покидали художника. И современники (за редким исключением) поверили в его мистификацию. Картину приобрела Третьяковская галерея, и она долгие годы считалась эталоном ранней живописи художника.
Исаак Левитан (1860-1900)
«Тихая обитель» 1890
холст, масло. 87х108 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#исаак_левитан
🔸🔸🔸 Галерея39
Пьер Огюст Ренуар (1841-1919)
«Розарий в Варжемоне» 1879
холст, масло. 63х80 см
Частное собрание
#пьер_огюст_ренуар
🔸🔸🔸 Галерея39
Александр Федотов (1955-2021)
«Березы» 2008
холст, масло. 101х101 см
#александр_федотов
🔸🔸🔸 Галерея39
Алексей Саврасов (1830-1897)
«Грачи прилетели» 1871
холст, масло. 62x48 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва
#алексей_саврасов
🔸🔸🔸 Галерея39