2712
Маленький гуманитарный агрегатор Парнасского пересмешника. Вместо сотни каналов подписывайтесь также на @captainpaleo @cucumberdeath @sarkyt
Терракотовая армия прибудет в Москву.
Вот так новость!
Директор Исторического музея сообщил, что в 2026 году музей привезет в Москву легендарную терракотовую армию.
Это будет поистине масштабное культурное событие. В настоящее время мы ведем активные переговоры с нашими коллегами из Центрапродвижения культурного наследия провинции Шэньси и Музея-мавзолея императора Цинь Шихуанди. Мы планируем привезти в Москву уникальные полноразмерные фигуры воинов, оружие, древние украшения и предметы быта эпохи Цинь (III век до н.э.), раскрывающие историю создания гробницы, ее значение для мировой культуры, а также огромную историческую, научную и художественную ценность
На второй неделе Каннского кинофестиваля состоялись премьеры нескольких заметных фильмов. Кинокритик Андрей Плахов в статье для «Коммерсанта» рассказывает о самых ожидаемых из них.
«Исчезновение Йозефа Менгеле» Кирилла Серебренникова
Вне конкурсной программы был показан фильм Кирилла Серебренникова «Исчезновение Йозефа Менгеле», основанный на книге французского писателя Оливье Гезе. Это первый фильм Серебренникова на иностранном языке.
Фильм рассказывает о жизни нацистского врача после бегства в Южную Америку, где тот десятилетиями, до самой смерти, скрывался от правосудия и возмездия Израиля (если кто не знает, во время Второй мировой войны Йозеф Менгеле работал в Освенциме, проводя бесчеловечные эксперименты и отправляя заключенных в газовые камеры).
Особо отмечена игра Аугуста Диля в главной роли. Его образ сложный, не лишенный человеческих черт и оттого еще более пугающий.
«Финикийская схема» Уэса Андерсона
Новая работа Уэса Андерсона «Финикийская схема» была воспринята сдержанно. Режиссёр продолжает использовать свой гламурный и выверенный стиль, насыщая фильм аллюзиями на актуальные темы. Гильермо дель Торо исполняет роль магната Корды, чья история переплетается с мифологией и сновидениями, в которых появляются персонажи, сыгранные Биллом Мюрреем, Уиллемом Дефо и Шарлоттой Генсбур. Некоторые критики отметили сходство визуального стиля фильма с работами Сергея Параджанова.
«Альфа» Жюлии Дюкурно
Фильм «Альфа» Жюлии Дюкурно, ранее получившей «Золотую пальмовую ветвь» за «Титан», не оправдал ожиданий. История тринадцатилетней девочки, сталкивающейся с паникой вокруг СПИДа во Франции 1990-х годов, кажется недостаточно убедительной. Фильм критикуется за затянутость и использование клишированных образов.
Товарищ Вольтер
Возвращаясь к разговору о «борьбе с формализмом», извлечем из недр памяти имена особо пламенных борцов, каким был, например, товарищ Вольтер Алексей Александрович (1889 – 1973).
Родился в Нижнем Новгороде, учился у Николая Рериха и Павла Чистякова. Имел явный живописный талант. Писал лирические пейзажи - «Тишь и покой», «У стен старого города» и др. В 1908 году вступил в ряды РДСДР (б), после революции -
стал видным советским функционером, возглавил «производственное бюро» Ассоциации художников революционной России, Московский Союз советских художников и журнал «Искусство».
Издание в 1933 году открывал обличительный текст Вольтера «Наши задачи», где тот ищет корни зла в «попутчиках», призывает художников к идеологическому перевооружению и публикует показатели вылазок МОССХ на село, чтобы творчески закаляться.
В 1932 году Вольтер создает свое программное полотно «Ударник», где строитель социализма с горящими взором готовится к штурму новых производственных задач.
В 1935 году состоялось экстренное заседание правления Союза советских художников РСФСР.
Обсуждали работу художника Николая Михайлова, изобразившего похороны Кирова.
Слово берет председатель Вольтер:
«Посмотрите, как скомпонована картина. Тов. Сталин, видимо, со всей скорбью прощается со своим другом. Стоит тов. Ворошилов — по намекам. Стоит тов. Каганович. Между ними четко обрисован скелет, череп. Здесь видите плечи, дальше рука. И эта костлявая рука захватывает тов. Сталина, затем этот блик — рука, которая захватывает за шею тов. Ворошилова. Дальше идет очень подозрительная линия складок, но если приглядеться внимательно к этим пятнам, то получается точно абрис ноги скелета. Вы видите в этом месте утолщение, здесь коленная чашечка, а дальше пяточная кость и нога. На фотографии вы ясно видите то, что было задумано автором. Тут может быть очень хитрая механика. Прямо исключительно благоприятная пища для зарубежной контрреволюции».
На заседании Михайлов заявил, что готов добровольно уйти из жизни. Но его исключили из Союза художников и три дня спустя арестовали, приговорили к 5 годам лагерей. В 1939 году художник вышел на свободу, годом позже умер.
#историяжурнала
#искусство
#борьбасформализмом
Скульптура святителя Николая в съёмном облачении (облачения меняют в течение года, сейчас должно быть пасхальное красное).
Скульптура стоит у северо-западной стены собора Воскресения Христова в Борисоглебске (правобережной части Тутаева), рядом со знаменитой местной иконой Спаса Нерукотворного.
🕊️ Год назад ушел из жизни художник-акварелист, педагог — Сергей Николаевич Андрияка.
Посмотрите, сколько света он оставил.
И Алкей, и Пиндар отсылают к лаконцу Аристодему (Аристодаму, если с дорийским аканьем), который двумя словами мог походя вогнать ужас в человека: χρήματ᾽ ἀνήρ. Ну и заодно подчёркивал примат общественных отношений над личными идеалами.
Отрывок от Алкея в переводе Вяч.Иванова:
Помнят в Спарте Аристодема Крылатое слово; в силе слово то. Царь сказал: «Человек — богатство».
Нет бедному славы, чести — нищему.
«В деньгах, в деньгах — человек!» —
Так сказал он, лишась добра и друзей
Действительно, в СССР готовили много инженеров, но советской экономике это в итоге не помогло
Дело в том, что согласно идее шумпетеровского «созидательного разрушения» фирмы, повышающие свою производительность, важны для роста экономики, но не менее важным каналом этого роста является уход с рынка непродуктивных фирм и перемещение сотрудников, капитала и клиентов из менее производительных в более производительные предприятия
Как писали в своей статье о "созидательном разрушении" экономисты Ричард Альм и У. Майкл Кокс (Federal Reserve Bank of Dallas)
потерянные рабочие места, разоренные компании и исчезающие отрасли являются неотъемлемыми частями системы роста. Спасительная благодать исходит от признания блага, которое исходит из потрясений. Со временем общества, которые позволяют творческому разрушению работать, становятся более продуктивными и богатыми; их граждане видят преимущества новых и лучших продуктов, более коротких рабочих недель, лучших рабочих мест и более высоких стандартов жизни.
В этом и заключается парадокс прогресса. Общество не может пожинать плоды творческого разрушения, не приняв, что некоторым людям может стать хуже не только в краткосрочной перспективе, но, возможно, навсегда. В то же время попытки смягчить более жесткие аспекты творческого разрушения, пытаясь сохранить рабочие места или защитить отрасли, приведут к застою и упадку, замыкая ход прогресса.
Механизмы советской экономики заточены на создание новых и расширение действующих мощностей. Но, когда речь идет об обновлении, отсутствие «слуха» к рыночным сигналам становится критическим. Сроки службы оборудования растягиваются, устаревшие и изношенные мощности продолжают оттягивать на себя ресурсы, которых уже не хватает для вновь создаваемых.
Характерной чертой позднесоветского периода стали не только рост фондоемкости продукции и падение коэффициентов выбытия элементов основных фондов, но и нарастающие ножницы в использовании мощностей топливно-сырьевых и обрабатывающих производств — первых, несмотря на возрастающие инвестиции туда, катастрофически не хватает, вторые — простаивают.
#Винокур Владимир Исаакович (1927—2017). Обнажённая с лампой. 1970-е.
Читать полностью…
Могла ли Россия удержать все земли Речи Посполитой занятые во время войны
1654-1667 гг.?
Для начала процитирую фрагмент из поста одного «историка» на Дзене:
«При Алексее Михайловиче мы сначала, вообще-то, до Люблина дошли, Вильну взяли, Брест, Каунас, Гродно. А потом профукали всё разом. И удовольствовались только Левобережьем. А за Киев ещё и денег полякам отвалили, отдали Велиж с Себежем, да ещё и обязались с турками воевать, положив в Крымских походах 1687 и 1689 годов тучу бойцов тупо ради военной демонстрации. Русско-польская война 1654-1667 годов - это слив по полной с точки зрения военной истории».
Подобные заявления нередко встречаются на просторах интернета. Такие «сферические историки в вакууме» не хотят признавать очевидного – результат войны редко оправдывает чьи-то ожидания, особенно в плане приращения чужих территорий.
Кроме того, начиная с Нового времени, далеко не всегда целью войны являлся захват как можно больших земельных владений у соседа (колонии не в счёт). С этими новыми землями проблем не оберешься, иногда больше убытков, чем доходов. Плюс постоянная угроза мятежа или отторжения. Да и сосед будет жаждать реванша, готовиться к новой войне и нападет в самый неудобный момент.
Наиболее умные правители, а царь Алексей Михайлович, однозначно, относился к этой категории, прекрасно понимали, что захватить какую-то область или город у противника ещё не значит сохранить их за собой по условиям мирного договора. Любой мирный договор – это компромисс между воюющими, за исключением тех случаев, когда враг повержен и уничтожен окончательно.
Но, поскольку это случается редко, то обе стороны конфликта не зря ведут долгие переговоры с целью получить максимальную реальную, а не выдуманную выгоду от прекращения военных действий и роль дипломатов здесь особенно высока.
Господа, а с чего вы решили, что Россия в 1654-67 годах могла «проглотить» всю Речь Посполитую или хотя бы земли ВКЛ? Ну, дошли наши войска до Бреста, Гродно и Люблина, ну и что?
Мало ли куда доходят те или иные победоносные армии в ходе войны – территориальные приобретения в любой войне всегда намного меньше, чем территория неприятеля занятая в ходе этой самой войны.
По такой логике, пруссаки в 1871 г. должны были отнять у Франции не только Эльзас с Лотарингией, а половину страны. Что, не взяли? Значит – «профукали… слив по полной с точки зрения военной истории». А СССР в 1945 г. «присвоил» лишь часть Восточной Пруссии! Позор!
Вернемся к нашему любимому семнадцатому веку. В период Тридцатилетней войны шведские армии Банера и Торстенссона, а также французские армии Тюренна и Конде свободно шастали по всей Германии и занимали весьма значительные территории с десятками городов в немецких землях. Однако, по результатам Вестфальского мира (1648) Швеция получила лишь Переднюю Померанию и Бремен, а Франция – три епископства: Мец, Верден и Туль, а также часть Эльзаса.
Оксеншерна и Мазарини всё профукали.Надо было всю Германию разделить и оккупировать: Северную часть – Швеции, Южную – Франции. А что потом – неважно!
А понимают ли эти «историки», что Русское государство победоносно закончило войну с тогда ещё сильной Речью Посполитой, отняв у неё территории, намного больше тех, что получили в результате своих громких побед Франция и Швеция? А сли сравнить с приобретениями в войнах Людовика XIV? Тоже не в пользу Франции.
Могла ли, например, Россия удержать все занятые земли ВКЛ и всю подконтрольную Богдану Хмельницкому Украину по условиям Андрусовского договора 1667 года?
По-моему очевидно, что нет. Не надо сравнивать возможности Московского царства с Российской империей XIX века и переносить реалии иных времен на век XVII. Если объективно подойти к данной проблеме – результат русско-польской войны 1654-1667 гг. можно оценить на оценку «очень хорошо», то бишь «4+».
Игорь Бабулин
Подписаться на канал
Фреска Древо жизни с распятым на его стволе Христом. Написанна в 1556 году Джузеппе Арчимбольдо, тем самым, что рисовал портреты из овощей, и Джузеппе Меда в трансепте собора Монца к северо-востоку от Милана
Читать полностью…
Нижний Тагил. Уральский стимпанк. 😷🤿🐗
Мы остановились в Демидов Плаза с самым романтичным пейзажем на набережную и пошли гулять до вершины потухшего вулкана — Лисьей горы, откуда можно увидеть панораму города с видом на Демидовский завод. Последний день Помпеи.
Демидовский завод 1725 года — уникальный памятник индустриализации, единственный в мире завод-музей. Здесь чувствуешь необъяснимый восторг перед вечностью. Всё гибнет, всё проходит, остается лишь мир.
На заводе можно проследить историю развития черной металлургии, увидеть мартеновские печи и футуристические домны. Для меня, как для человека из театрального мира, завод Демидовых — это прежде всего наблюдение уникальных форм, поиски Мейерхольда, попытка обуздания стихии. И кажется совершенно последовательным, что этим летом здесь впервые будет поставлен спектакль.
А ещё Тагил — город Великого Возрождения. В музее искусств находится «Святое семейство» Рафаэля Санти. Именно эта Мадонна — одна из самых больших тайн мирового искусства. Она исчезала из церквей, её снова находили и прятали монахи, перепродавали итальянские и французские аристократы, бесконечно копировали и спорили о её подлинности. В 20-х годах на чердаке дома, когда-то принадлежавшего Демидовым, случайно была обнаружена доска со следами живописи и подписью Raphael Urbinas. Сложнейшие реставрационные работы по «Мадонне» вёл лично И. Э. Грабарь, сделавший вывод, что это та самая картина из церкви Санта Мария дель Пополо в Риме. Неисповедимы пути Господни.
Обязательно заранее запишитесь на экскурсию на завод. А если останется время — посетите дом-музей Черепанова, создателя первого русского паровоза, и музей художников Худояровых, где можно увидеть редкие росписи по металлу 18–го века. И конечно же загляните в краеведческий музей — там представлена единственная в России скульптура Жака Прадье «Распятие Иисуса Христа».
Кто был в Тагиле? Буду рада, если поделитесь вашими любимыми местами 🤿
Друзья, подали жалобу на эту «клинику» Ветсити (м.Алексеевская) в Роспотребнадзор и Прокуратуру.
Прошу поддержать и распространить!
https://rutube.ru/video/275dc5dc8d3dba41d105e01331d3572f/
Вчера в Tate Modern объявили победителей International Booker Prize.
Главным победителем стал сборник коротких историй Heart Lamp.
Полный список номинантов можно посмотреть здесь.
Родители Петербурга сегодня эмоционально обсуждают свалившееся на них с неба "счастье". После примера Москвы и других регионов этого конечно следовало ожидать.
Теперь если у родителей и школьников Петербурга электронный (не традиционный бумажный) журнал и дневник - они смогут узнавать оценки и расписание ТОЛЬКО после регистрации на Госуслугах.
Выход в этой ситуации есть, и мы давно о нем говорим. Это переход исключительно на бумажный журнал/дневник, отказ от автоматизированной ОПД в школе. Правовые инструкции ОУЗС по этой теме РАБОТАЮТ там, где родители идут до конца и добиваются своего.
Но есть и еще один аспект в этой истории с принудительной оцифровкой взрослых и детей. При желании есть множество способов вести ЭЛЕКТРОННЫЙ учет успеваемости без привязки к идентификации на едином госпортале (по сути, в единой сводной базе ПД всех граждан). Ещё недавно в Подмосковье, например, родителям просто выдавали отдельный логин и пароль для ЭЖД - тем , кого нет на портале госуслуг.
И ничего не мешает каждой школе организовать локальную , не централизованную регистрацию в ЭЖД. Потому что учет успеваемости, по 273-ФЗ - это функция ШКОЛЫ.
Но цель цифросектантов - привязать все электронные сервисы к ЕСИА, к единой базе данных на граждан. С подтверждением личности по паспорту и СНИЛС.
Мы никак не можем согласиться с логикой "раз вы согласились на все электронное - добро пожаловать на госуслуги". Такими темпами у нас так скоро и интернет сделают только через ГУ. Обращение в органы уже сделали (в электронной форме). Ну и регистрацию симки на телефон, до кучи.
А это все означает жесткую безальтернативную регистрацию/принуждение к эл. "Госуслугам" и к госпорталу. Что есть нарушение Конституции и базовых прав граждан на частную жизнь, на личную и семейную тайну, на законный отказ от обработки ПД в единых сводных базах/системах и т.д.
Но именно это сегодня и происходит.
Путь Перы. Как север Прикамья стал частью русского государства.
История не всегда пишется в битвах. Иногда её вершит человек, который показывает дорогу. В буквальном смысле.
- Обычно такие разговоры начинают с дат, но я бы начал с путешествия. По северу нынешнего Пермского края в 1771 г. прошёл Иван Лепёхин — учёный, естествоиспытатель, руководитель отряда академических экспедиций (1768-1772 гг.). Именнно Лепёхин первым опубликовал в своих «Дневных записках…» местное предание о чудском богатыре Пере. По легенде, Пера помог московскому купцу, заблудившемуся в здешних лесах: накормил, указал верный путь. А тот, вернувшись, рассказал о богатыре самому Ивану Грозному. Царь, впечатлённый рассказом, призвал того в Москву, одарил шёлковыми сетями и жалованной грамотой на «известный участок земли».
А на какие земли царь мог выдать грамоты? Только на те, что уже входили в состав государства. Это и есть символическая точка отсчёта: момент, когда северные территории Коми-Пермяцкого округа стали частью России.
- Один из редких случаев, когда мифологический образ пересекается с реальными вехами? Вы уверены, что Пера был реальным человеком?
— С высокой долей вероятности он был участником русских военных походов, не исключено, что участвовал в Ливонской войне. У него был младший брат Мизя (фамилия Мизёвы до сих пор распространена в Коми округе). Родом они из деревни Верх-Лупья к северу от Гайн. Так что мы говорим не о мифе, а о реальном человеке на рубеже эпох.
- Какие это годы?
— Можно говорить, что присоединение территории Коми округа к Московскому государству произошло вскоре после взятия Казани — ориентировочно в 1554-1556 годах.
Восток, север и центр Прикамья долгое время оставались вне поля зрения Москвы. С юга существовала постоянная опасность от Казанского ханства и так называемых ногайских татар. В 1552 г. Иван IV Грозный взял Казань. И с её падением исчезла серьёзная военная угроза на южных границах распространения русской колонизации в будущем Пермском крае.
Этим моментом воспользовались Строгановы: попросили грамоты на пермские земли. В 1558 г. была выдана первая жалованная грамота. Чуть ранее были жалованы грамоты башкирам, добровольно перешедшим под власть Москвы.
— Можете обозначить границы территории, о которой мы сейчас говорим? И кто её населял?
— О севере Коми округа. Эта территория впервые упоминается в житии Стефана Пермского, где среди народов, окружающих Пермь Старую Вычегодскую, перечисляются гаиняне (гайане). Они жили на территории современного Гайнского района, на северном изгибе Камы. Это небольшой регион вдоль течения Камы протяжённостью около 100 км.
— А где проходили границы этой условной страны?
— Восточные границы хорошо фиксируются реками с названием Вильва (в переводе с коми «новая река»), а южная — водоразделом, по которому была проложена та самая дорога, которую указал Пера-богатырь.
— Что за дорогу показал Пера?
— Скорее, тропу. За ней позже закрепилось название Московская (потом Старая Московская) дорога. Она шла через Кай, Юксеево, Косу и выходила на Соликамск.
Эта дорога имела огромное стратегическое значение для страны, поскольку значительно сокращала путь в Сибирь. В Сибири своего хлеба не производили, и из поморских, то есть пограничных, уездов взимался натуральный налог хлебом для сибирских первопроходцев. Хлебные обозы двигались зимой по пути, указанному Перой.
Самый сложный участок пути, известный как Юксеевский или Кайский волок, пролегал через глухой, безлюдный лес. Его нужно было пройти за один короткий зимний день. Чтобы помочь ямщикам, в 30-35 км на запад от Юксеево устроили остановочные пункты, построив в них часовню и казарму. Именно тут в начале третьей четверти XVII в. впервые были применены (съедены) первые пельмени, специально изобретенные безвестными кулинарами для поддержания работоспособности и сохранения здоровья возниц на трудном пути.
Перя-богатырь показал не просто купцу, а Русскому государству прямой путь на Восток. И невозможно переоценить историко-культурное значение его поступка.
Источник
А еще в Канны свою работу привез Эдриан Броуди, который, к моему глубокому сожалению, продолжает быть художником.
Читать полностью…
Аугуст Диль - тот самый немецкий актер, сыгравший Воланда - в интервью DW о работе с Серебренниковым
Немецкий актер Аугуст Диль сыграл главную роль в драме российского режиссера Кирилла Серебренникова "Исчезновение Йозефа Менгеле". Картина о беглом нацистском военном преступнике стала одной из кинопремьер Канн.
В интервью DW актер рассказал, что изначально не хотел играть роль Менгеле. "Есть несколько личностей, о которых я никогда не думал, что сыграю их. Иисус, "фюрер" и Менгеле. А затем я познакомился с Кириллом. Мне сделали предложение, когда я был занят на съемках "Мастера и Маргариты" в Москве. Он объяснил, что фильм по книге Оливье Геза на самом деле - история об исчезновении, о ком-то, кто пропадает. Меня очень вдохновило его видение, так я и заинтересовался этой идеей", - отмечает Диль.
Работу с Серебренниковым Аугуст охарактеризовал как "танец с оператором и всей съемочной площадкой". По словам актера, съемкам предшествовало множество репетиций: "Со многими режиссерами говоришь о том, какой должна быть роль. Но с Кириллом - о том, какой должна быть сцена".
По мнению Диля, картина о Менгеле сейчас наиболее актуальна на фоне роста популярности ультраправых сил в Германии. "В Европе ситуация выглядит очень мрачной, как будто у всех - амнезия. Этот фильм - о памяти. Я думаю, нам нужно помнить. Нельзя принимать это как должное, это быстро исчезает", - подчеркивает актер.
Следующим проектом Диля станет театральная постановка в Зальцбурге. "Это адаптация "Метели" Владимира Сорокина с Кириллом. Опыт работы с ним принес так много удовольствия и вдохновения, что я хочу еще", - признался он DW.
Полное интервью - читайте на нашем сайте.
@dwglavnoe
Лауреаты конкурса немецкой ассоциации фотографов природы GDT Nature Photographer of the Year 2025. Пишут, что пес, на которого напал снежный барс, отделался царапинами, барса отогнали ) А первое место заняло фото оляпки - родственницы воробья (прозванную "водяным воробьем"), которая летала через водопад туда-сюда к гнезду, надежно спрятанному за плотной завесой воды.
Читать полностью…
К Гермесу Трисмегисту
О Гермес Трисмегист, троекратно великий учитель,
Бог наук и искусств и души роковой искуситель!
Ты мне передал власть возрождать то, что сердце забыло,
Как Египет весной возрожден от разлития Нила.
От разлитья реки, чьи истоки окутаны тайной,
И случайно зажглись, но приносят расцвет не случайный.
Недостойный металл в благородный могу превращать я,
От тебя восприняв драгоценные чары заклятья.
От тебя получил я ту влагу целебную жизни,
Что меня навсегда приобщает к небесной отчизне.
И во имя тебя я бессмертие всем обещаю,
И умерших людей я к загробным мирам приобщаю.
Ты со мною везде и безгласно твердишь о святыне,
Как глубокий покой задремавшей Либийской пустыни.
Ты в венце из огня предо мною, о, бог многоликий,
О, Гермес Трисмегист, о, мудрец, троекратно великий!
#renovatio_for_fun
Константин Бальмонт
Перед вами складень-кузов.
Основой этого складня является древняя икона, которая в 19 веке была разрезана на фрагменты (размер её приблизительно 118×80см) и эти фрагменты вставлены в кузов (деревянный киот).
Размер: 108,7×128,5×14,5 см. в открытом виде говорит о монументальности памятника, а также о том, что предназначался он для большой церкви, что подтверждает содержание надписи, выполненной мастером на обороте кузова:
«В Никольску слободу в зимню церкву». В данном случае имеется ввиду Никольская слобода, которая находилась в Рязанской земле, на берегу реки Проня.
Редкой для иконописи особенностью этой иконы-складня является надпись, которая сделана по серебряному фону, серебро окислилось, поэтому выглядит чёрным. Эта надпись — начальные слова посвящённому Святителю Николаю тропаря: «Правило веры и образ кротости, воздержания учителю яви».
Необычен и абрис меча в руках Святителя — как татарский клинок.
Когда в 19 веке живописные фрагменты иконы вставляли в складень, то порядок клейм и последовательность сюжетов были нарушены.
Состав клейм:
1. Рождество святого Николая.
2. Крещение святого Николая.
3. Поставление в иереи.
4. Служба святителя Николая.
5. Явление святого Николая царю Константину.
6. Явление святого Николая трем мужам в темнице.
7. Избавление трех мужей от казни.
8. Чудо о ковре: святой Николай покупает ковер у старца.
Икона — Рязань, ок.середины 17 века, складень — Рязань, первая половина 19 века.
Обнаружен в 2006 году в Нижнем Новгороде, был в собрании В.М. Момота.
Сейчас складень в собрании Музея Русской иконы (Москва).
За фото и информацию огромное спасибо
Елене Врожейкиной.
Со мной поделились записью беседы о советской антирелигиозной литературе на радио «Град Петров». Получилось коротко, но плотно. Благодарю Марину Валентиновну Михайлову за содержательный разговор!
Читать полностью…
Пейзажные вещи Лапшина и три его рисунка к «Евгению Онегину». Пейзажи - яркие, залитые солнцем, небом и водой; иллюстрации - тут и сказать нечего. Чудесные. Торжество цвета, в общем.
Читать полностью…
#зоопарк_одобряет #дорогая_редакция
Устойчивость бактерий к антибиотикам - глобальная угроза человечеству, и морские экосистемы здесь тоже играют важную роль: в них резистентные штаммы могут накапливаться и через них же и распространяться.
Ученые Южного федерального университета @sfedu_study провели комплексное исследование донных отложений восточной части Таганрогского залива, и обнаружили, что большая часть проб имела высокий уровень экотоксичности. В нескольких точках обнаружена также высокая скорость окисления углеводородов, что свидетельствует о загрязнении нефтепродуктами.
В метагеномной ДНК, выделенной из донных отложений, обнаружено значительное количество генов, придающих бактериям устойчивость к тяжелым металлам и антибиотикам (если точнее, то они, скорее всего, совместно передаются путем горизонтального переноса с помощью интегронов 1 и 3 классов). Это говорит о том, что загрязнение морских экосистем может способствовать распространению генов устойчивости к антибиотикам в природных микробных сообществах даже в отсутствие непосредственно самих антибиотиков.
Статья на эту тему вышла в журнале Marine Pollution Bulletin (IF=5.3)
https://www.sciencedirect.com/science/article/pii/S0025326X25006496?dgcid=coauthor
Еще немного об архитектуре. И о кино. Для съемок фильма «Падение Римской империи» 1964 года в Лас-Матасе недалеко от Мадрида была построена полномасштабная реконструкция Римского форума. При площади 92000 квадратных метров - в четвре раза больше Красной площади - она стала крупнейшей в истории съемочной площадкой под открытым небом. И конечно именно эта колоссальная работа делает фильм одним из главных пеплумов всех времен и уникальной лентой, обязательной для просмотра всем, кто интересуется историей Рима.
Алек Гиннесс гениально играет великого Марка Аврелия и где-то рядом мельтешат посредственные на его фоне Софи Лорен в роли Луциллы и Стивен Бойд в роли Ливия.
Единственное замечание к сеттингу это цвет. Все-таки мы с вами помним, что античные здания не были монохромными серыми и белыми, а были покрыты самыми яркими росписями, создавая настоящее буйство фасадов. То есть фактически то, как Древний Рим представлен в кино, сплошь мраморной расцветки, фактически противоположно тому, каким он был в действительности. Впрочем, спокойная палитра, конечно, добавляет драматизма.
Сегодня обязательно пересмотрю этот фильм, в очередной раз с грустью осознавая, что никогда больше для кино не будут созданы столь эпические и искусные декорации из-за повсеместной не просто уже компьютерной графики, а им-инструментов. Хотя, для сравнения, производственный бюджет картины составил $19 млн, что на современные деньги составляет порядка $188 млн. Сравните, к примеру, с ужасающей «Русалочкой» за $300 млн. Как считаете, оно того стоило? #киноПересмешник
В постоянной рубрике #кудасходить — очередная подборка интеллектуальных событий Москвы:
📌 24 мая в 14:00
Лекция Алены Сокольниковой «Теории цвета в авангарде 1920-х: от живописи к дизайну и архитектуре» в Центре «Зотов»
📌 28 мая в 17:00
Заседание семинара «Этические проблемы искусственного интеллекта» в Институте философии РАН
📌 29 мая в 19:30
Дискуссия «Темная Оттепель: переосмысление войны в кинематографе» в Центре Вознесенского
📌 30 мая в 19:00
Семинар «Природный ландшафт и художественное откровение: мир как икона Бога» в музее Андрея Рублева
📌 31 мая в 16:00
Дискуссия «Homo Digital: как технологии стали нашей второй личностью?» в Доме культуры ГЭС-2.
#кудасходитьвМоскве
Что происходит на видео? В Делийском университете в аудиториях разбрасывают жидкий коровий навоз по стенам и углам. Это связано с народным поверьем, что помет священного животного может защитить жилище от жары.
А в стране в ближайшие дни предсказывают аномально высокую жару за 40 градусов.
Перед нами пример того, что называется культурным диссонансом. Институции, характерные для западной цивилизации, встречаются с явлениями, характерными для локальной культуры.
Ряд сми называют это обмазывание образовательного учреждения экскрементами исследовательским проектом по применению традиционных индийских знаний
Литератор Крыщук работал референтом в Доме писателей. В обязанности референтов (их было несколько) входила и работа с творческой молодежью - чтение и рецензирование присылаемых рукописей.
В какой-то момент поток рукописей заметно иссяк, но рецензии нужно было все равно отписывать. Тогда референты взялись лепить отзывы на несуществующие повести, романы и стихотворные сборники.
Главное - сочинить такую рецензию, чтобы у издателей не возникло желания лично припасть к первоисточнику.
Отзывы были, например, такими.
«Роман Матвея Прошкина «Зори на Валдае» поднимает важную тему: привлечение интеллигенции для работы на селе. Однако, создавая образ зубного врача Влада Зеленина, он пользуется отжившими стереотипами.
Очкарик то и дело оступается в коровьи лепешки, наивно интересуется, что такое «стреха» и как выглядит полынь, с восторгом растирает в пальцах и нюхает всякую травку, словно никогда не видел ничего, кроме асфальта, и при этом брезгливо называет клуб, который в прямом и переносном смысле держится на энтузиазме односельчан, сараем».
Сочиняя такую веселую ахинею, рецензенты развлекались как могли. Например, имя главного героя - Влад Зеленин - брали из книжки Василия Аксенова.
Для достоверности в текст отзыва вписывали ссылки на конкретные (и выдуманные, разумеется) страницы. Ну и разбавляли бочку критического дегтя маленькой ложечкой меда.
«Для честности скажем, что в рукописи встречаются удачные пейзажи (например, февральская гроза на стр. 267) и удачные шутки, которые соседствуют, впрочем, с посредственными остротами вроде «Советская власть в ваших «Зорях» даже на ночевку ни разу не останавливалась».
Людей страшат не дела, а лишь мнения об этих делах
Эпиктет
В день памяти Олега Янковского публикую фрагмент из воспоминаний о нем главного режиссера его жизни, и в театре, и в кино, Марка Захарова:
«Впервые Янковский показывался мне в Саратове. Этот город, надо сказать, вообще вызывает доверие количеством талантов, которые оттуда родом. Вспомнить хотя бы Олега Павловича Табакова.
Олег Иванович играл князя Мышкина. Он нашел свою тональность — в то время, как остальные артисты существовали в одной тональности, были созвучны друг другу, он существовал по-своему, отдельно. Не думаю, что это шло от режиссера, скорее, от него самого. И он каким-то едва уловимым нюансом убедил меня в верности такого решения роли. Красив, статен, высок, выразителен — он имел почти гипнотический контроль над залом все 35 лет службы в театре.
<…>
Помню, Олег был уже нездоров, когда сказал мне: зрители стали замечать, что мне плохо и тяжело на сцене, пожалуй, не стоит играть так много. И я его понял, хотя в "Вишневом саде" он все же делал робкие попытки репетировать Гаева. Мне пришлось уступить его просьбе.
Олег Иванович подарил мне много радости, снимаясь в моих фильмах — "Обыкновенное чудо", "Тот самый Мюнхгаузен", "Убить дракона". Григорий Горин сомневался, хватит ли у Янковского юмора, заразительности для Мюнхгаузена. Хватило. А в "Обыкновенном чуде" он тонкими средствами доносил мысль — он не Карабас-Барабас. Сочиненные им герои получали свободу и начинали жить помимо его воли.
В дополнение ко всем своим талантам он был невероятно красив. При бороде, в белоснежном костюме, в фильме "Мой ласковый и нежный зверь" — именно так выглядит кумир женщин. А у меня же сохранились благодарные и счастливые воспоминания о совместной работе».
#Интересное
