9053
Гульжан Токтогул, сценаристка 📍 Los Angeles, CA 👩🏽🎓 выпускница AFI, магистр сценарного мастерства ✉️ @guljant
Эдвард Звик, режиссер фильмов “Доблесть”, “Последний самурай” и “Кровавый алмаз”, ведет один из лучших твиттер X-аккаунтов. Недавно он поделился пятью стадиями принятия горя сценаристом:
Первая стадия - отрицание:
“Студия будет в восторге от этого драфта!”
Вторая стадия – гнев:
“Комментарии студии – полная чушь”.
Третья стадия – торг:
“Может быть, если я учту несколько их комментариев, они будут счастливы..."
Четвертая стадия – депрессия:
“Я слышал(-а), что они нанимают другого сценариста”.
Пятая стадия – принятие:
“По крайней мере, я получу совместный титр”.
Потрясающая история о том, как режиссер Карл Ринш получил $55 млн на создание своего сай-фай сериала для Netflix, но в итоге стриминг не увидел ни одного эпизода этого сериала, ни денег, которые режиссер частично вложил в криптовалюту и на покупку “Роллс-Ройсов”. Эмблематичный кейс, который показывает, каких масштабов достигли в свое время траты стримингов на контент и почему сейчас им приходится ужиматься.
В фильмографии Карла Ринша всего один фильм – “47 ронинов” с Киану Ривзом, хотя он мог снять приквел “Чужого” – Ринш работал в продакшн-компании Ридли Скотта и был его подмастерьем. Известность и популярность к нему пришла после получения Каннских львов. И Universal решил доверить дебютанту проект с бюджетом в $175 млн. Фильм провалился в прокате.
Ринш вернулся к съемкам рекламных роликов, но вместе со своей женой, уругвайской моделью и фешн-дизайнером Габриэлой Розез Бентанкор он разрабатывал сай-фай сериал White Horse – гений изобретает гуманоидов под названием Органический Разум, которые отправляются в районы бедствия по всему миру для оказания гуманитарной помощи, но люди обнаруживают их истинную природу и обращаются против них.
Сначала Ринш снимал сериал на свои деньги, наняв европейских актеров и съемочную группу. Но там сразу начались проблемы – в Кении, например, режиссер настаивал на съемках в 24 часа подряд, а в Румынии актриса получила переохлаждение, снимаясь босой на снегу.
Для того, чтобы продолжить проект Ринш нашел инвестирование от компании 30West. Но когда режиссер пропустил дедлайн, те грозились забрать проект, и тогда на помощь пришел Киану Ривз, который подружился с режиссером во время съемок “47 ронинов”. Он вложился в проект и стал одним из продюсеров. Ринш использовал эти шесть эпизодов по 4-10 минут для того, чтобы питчить стримингам как proof-of-concept своего 13-серийного сериала продолжительностью 120 минут.
Заинтересовались все большие стриминги, и Амазон победил в аукционе, но до того, как они успели подписать документы, в игру вступил Netflix, который был убежден, что у сериала есть потенциал стать франшизой как Stranger Things. Они согласились заплатить $61,2 млн за права на проект и дать режиссеру финальный монтаж, даже не видя, что у проекта не было законченных сценариев.
И дальше уже началась работы над сериалом. География была обширная - Сан-Паулу, Монтевидео и Будапешт. В Бразилии режиссер на съемочной площадке кричал и ругался, а в Будапеште и вовсе обвинил свою жену в том, что она планирует его убить. Это произошло после того, как он несколько дней не спал и злоупотреблял лекарствами от СДВГ.
После окончания съемок в Будапеште ему даже устроили интервенцию, на которой был и Киану Ривз. Но потом грянула пандемия, что не помогло ментальному здоровью режиссера. Он уверял, что самолеты это “органические, разумные существа”, и что он может прогнозировать молнии и вулканы. Он потребовал у Нетфликса еще $11 млн, стриминг отказывался, потому что Ринш пропустил все возможные дедлайны, но они и так уже вложили в сериал $44 млн, и Ринш уверял, что без этих денег весь продакшн рухнет. В итоге Netflix довел общую сумму до $55 млн.
$10,5 млн из 11 он перевел на свой личный брокерский счет и начал покупать акции. Половину из этих денег он потерял. В это же время в Netflix поняли, что они вряд ли увидят сериал, и сообщили о прекращении финансирования, но разрешили ему продать сериал на другую платформу при условии, что новые покупатели возместят им все расходы. Тогда Ринш решил вложить в dogecoin оставшиеся $4 млн и заработал $27 млн.
И он, естественно, стал их тратить – купил пять Роллс-Ройсов, Феррари, часы Vacheron Constantin за $387 тысяч, а также дорогую мебель и дизайнерскую одежду. Итого все это составило $8,7 млн.
Сейчас он разводится со своей женой, уверяя, что все эти покупки были сделаны для съемок сериала, и при этом судится с Нетфликсом, требуя еще $14 млн.
Очень надеюсь, что кто-нибудь уже покупает права на эту историю (в идеале сам Netflix, но было бы прикольнее, если бы это был Амазон).
Вместе с другими сценарными каналами участвую в составлении списка 100 великих сценариев XXI века. За инициативу спасибо Денису!
Вот моя десятка:
1. Вечное сияние чистого разума / Eternal Sunshine of the Spotless Mind (Чарли Кауфман)
2. Паразиты / Gisaengchung (Пон Джун-хо, Хан Джин-вон)
3. Маленькая мисс Счастье / Little Miss Sunshine (Майкл Арндт)
4. Коммивояжер / Forushande (Асгар Фархади)
5. Стив Джобс / Steve Jobs (Аарон Соркин)
6. Старикам тут не место / No Country for Old Men (Джоэль Коэн & Итан Коэн, основано на романе Кормака МакКарти)
7. Девушка, подающая надежды / Promising Young Woman (Эмиральд Феннел)
8. Прочь / Get Out (Джордан Пил)
9. Лабиринт Фавна / El laberinto del fauno (Гильермо дель Торо)
10. Головоломка / Inside Out (Пит Доктер, Мег ЛеФов, Джош Кули, история Пита Доктера и Ронни Дель Кармена)
Спасибо Кинопоиску и лично Тимуру Алиеву, что позвали поучаствовать в спецпроекте “100 великих фильмов XXI века”.
Это был челлендж сократить первоначальный список из полсотни фильмов до 10. Для меня критериями были то, что фильм прошел испытание временем (поэтому не включила, например, фильм Past Lives Селин Сон) или фильм как-то поменял правила игры, привнес что-то новое в индустрию. И в тот день хотелось отметить именно эти фильмы.
Из моей десятки в итоговый список не попала ровно половина, но все эти фильмы я очень люблю и часто пересматриваю. С удовольствием написала небольшой комментарий о моем самом любимом фильме, который занял итоговое 7-е место.
Меня очень радуют все те индустриальные движения, которые происходят сейчас в нашем регионе.
Только что прибыла в Алматы по приглашению Айсултана Сеитова и команды Qara Studios.
Завтра, 4 ноября, я буду модерировать встречу с создателями одного из самых популярных центрально-азиатских сериалов “Черный двор” в рамках Qara Forum.
Также в эти выходные будут выступать Тимур Бекмамбетов, Илья Найшуллер, Оскар Хадсон, Айсултан Сеитов и другие крутые представители креативной индустрии.
Заглядывайте! Буду рада увидеться и познакомиться.
К черту форматирование сказал Брайан Даффилд, автор сценария и режиссер хоррора No One Will Save You.
Обожаю такую дерзость в сценариях.
Наконец-то пошел белый дым! Гильдия сценаристов Америки и Альянс продюсеров кино и телевидения достигли соглашения. Пока деталей нет, но кажется, что были решены многие вопросы, которые волновали сценаристов – в том числе насчет отчислений, размера сценарной комнаты и использования ИИ. Сначала переговорный комитет решит, отправлять ли договор на голосование правлению WGA. И только потом договор уже будет утверждаться членами гильдии. То есть забастовка еще не окончена, и сценаристы могут вернуться к работе только когда разрешит гильдия.
Читать полностью…
75 сериалов, номинированных на Эмми – 2023
Если вы, как и я, любите списки, то ловите список сериалов, которые в этом году были номинированы в разных категориях на Эмми. Церемонию перенесли с сентября на январь, а значит есть время догнаться. Я сама из номинантов смотрела только 43 сериала. Из тех, что не были номинированы в главных категориях очень рекомендую The Diplomat, Love & Death, The Other Two, Poker Face, Reservation Dogs и Shrinking.
" – сериал номинирован в главной категории за лучший сериал (драма/комедия/мини-сериал),
* – сериал был номинирован за лучший сценарий.
- Abbott Elementary" (Начальная школа "Эбботт")
- American Horror Stories (Американские истории ужасов)
- Andor"* (Андор)
- Atlanta (Атланта)
- Bad Sisters* (Заговор сестер Гари)
- Barry"* (Барри)
- The Bear"* (Медведь)
- Beef"* (Грызня)
- Better Call Saul"* (Лучше звоните Солу)
- Black Bird (Черная птица)
- Blindspotting (Слепые пятна)
- The Boys (Пацаны)
- Call Me Kat (Зовите меня Кэти)
- Cobra Kai (Кобра Кай)
- The Crown" (Корона)
- Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story" (Монстр: История Джеффри Дамера)
- Daisy Jones & the Six" (Дейзи Джонс и The Six)
- Dead Ringers (Связанные насмерть)
- Dead to Me (Прощай навсегда)
- The Diplomat (Дипломатка)
- Emily In Paris (Эмили в Париже)
- FBI: Most Wanted (ФБР: Самые разыскиваемые преступники)
- Five Days At Memorial (Пять дней после катастрофы)
- Fleishman Is in Trouble"* (Флейшман в беде)
- George & Tammy (Джордж и Тэмми)
- Ginny & Georgia (Джинни и Джорджия)
- Grease: Rise Of the Pink Ladies (Бриолин: Взлёт розовых леди)
- The Great (Великая)
- Guillermo Del Toro’s Cabinet Of Curiosities (Кабинет редкостей Гильермо дель Торо)
- The Handmaid’s Tale (Рассказ служанки)
- Hello Tomorrow! (Здравствуй, будущее!)
- House of the Dragon" (Дом Дракона)
- How I Met Your Father (Как я встретила вашего папу)
- Jury Duty"* (Быть присяжным)
- The Last of Us"* (Одни из нас)
- The L Word: Generation Q (Секс в другом городе: Поколение Q)
- The Lord Of The Rings: The Rings Of Power (Властелин колец: Кольца власти)
- Love & Death (Любовь и смерть)
- The Mandalorian (Мандалорец)
- The Marvelous Mrs. Maisel" (Удивительная миссис Мейзел)
- Mrs. Davis (Миссис Дэвис)
- Ms. Marvel (Мисс Марвел)
- The Ms. Pat Show (Шоу Мисс Пэт)
- The Nevers (Невероятные)
- Night Court (Ночной суд)
- Obi-Wan Kenobi" (Оби-Ван Кеноби)
- The Old Man (Старик)
- Only Murders in the Building" (Убийства в одном здании)
- The Other Two* (Другие двое)
- P-Valley (Долина соблазна)
- Perry Mason (Перри Мейсон)
- Poker Face (Покерфейс)
- Queen Charlotte: A Bridgerton Story (Королева Шарлотта: История Бриджертонов)
- Reservation Dogs (Псы резервации)
- The Rookie (Новичок)
- S.W.A.T. (S.W.A.T.: Спецназ города ангелов)
- Schmigadoon! (Шмигадун!)
- Shadow And Bone (Тень и кость)
- Shrinking (Терапия)
- A Small Light (Маленький огонёк)
- Star Trek: Picard (Звёздный путь: Пикар)
- Stranger Things (Очень странные дела)
- Succession"* (Наследники)
- Swarm* (Рой)
- Ted Lasso"* (Тед Лассо)
- Tiny Beautiful Things (Прекрасные мелочи)
- Tulsa King (Король Талсы)
- The Umbrella Academy (Академия “Амбрелла”)
- The Upshaws (Мы — Апшоу)
- The Watcher (Хранитель)
- Wednesday" (Уэнсдэй)
- Welcome to Chippendales (Добро пожаловать в Чиппендейлс)
- What We Do In The Shadows (Чем мы заняты в тени)
- The White Lotus"* (Белый лотос)
- Yellowjackets" (Шершни)
Отличное чтиво из разряда How Would This Be a Movie – жена после того, как ее мужа арестовали китайские власти и приговорили к 7 годам тюрьмы обнаруживает, что ее муж, тихий программист, был одним из главным оппозиционных блоггеров. В течение 12 лет он, обходя блокировки, рассказывал миру о тайных богатствах китайских лидеров, чего не любят все коррупционеры. И после этого она, никогда ранее не интересовавшаяся политикой, проваливается в кроличью нору, все больше узнавая о системе, о стране и, главное, о своем муже.
Мне кажется, может получится очень классная и актуальная история. Причем с положительной аркой и пробуждением главной героини. Но реальная история, к сожалению, вряд ли закончилась хорошо.
Одна из моих любимых сцен из заключительного сезона The Marvelous Mrs Maisel прекрасно демонстрирует, что после того, как автор выпускает свое произведение в мир, оно уже принадлежит зрителям, которые могут интерпретировать по-своему.
Эйб и Роуз спорят о пьесе. Эйб считает, что в пьесе автор размышляет о боге и религии, о сексуальности, проводит параллели между браком, смертью и безумием, для Роуз же это была милая история о мальчике, который теряет свою собаку. Эйб начинает менсплейнить как театральный критик, а Роуз же напрямую спрашивает у драматурга, о чем его история. Очень смешная сцена.
Уже восьмой день рождения я отмечаю в Штатах, и это так клево – только просыпаешься, а твои родные и друзья из дома уже напоздравляли тебя. И прочитав все эти поздравления, я иду начинать свой день.
Планы и цели на этот год пришлось немного скорректировать, но зато также с трепетом каждый день открываю папку с текущими проектами. Я, конечно, очень благодарна, что я работаю сценаристкой на интересных мне проектах, которыми горю, и с крутыми людьми, у которых я каждый день чему-то учусь и вдохновляюсь ими. Это привилегия.
По традиции, поделюсь важными для меня инсайтами, до которых дошла за этот год:
- Утренняя прогулка это крутая зарядка на целый день, и позволяет структурировать день.
- Не открывать телефон в первые часы дня – это лучшее, что можно сделать для того, чтобы день сложился продуктивно.
- И самое главное откровение – глубокая работа это важное умение креативного человека в эти дни. Да, я теперь адепт deep work, о котором так активно говорит Кэл Ньюпорт. Умение фокусироваться на долгое время это реально то, что позволяет работать лучше и эффективнее.
Спасибо, что читаете и всячески поддерживаете канал! Надеюсь, дальше будет также интересно!
В свежем выпуске подкаста TV’s Top 5 от Hollywood Reporter ведущие обсуждают ИИ вместе со сценаристом Саймоном Ричем. Он пару недель назад написал колонку для Time о том, как его пугает, что ИИ может заменить сценаристов, комиков и всех тех, кто пишет тексты.
Одним из самых главных пунктов забастовки сценаристов является сценарная комната – гильдия хочет обязать, чтобы на каждом шоу работало 6-12 сценаристов, в зависимости от жанра и количества эпизодов. Это делается для того, чтобы защитить членов гильдии и чтобы ИИ не заменил сценаристов в комнате. Альянс продюсеров кино и телевидения же хочет дать право определять размер комнаты самим шоураннерам. Variety даже сделал материал, в котором некоторые анонимно критикуют гильдию, что именно этот пункт они сделали самым главным. И они приводят в пример Майка Уайта, Тейлора Шеридана и Крейга Мэйзина, которые сами пишут все эпизоды своих сериалов. Но таких авторов всего десятки, а членов гильдии – больше 10,000. Студии же пока не торопятся соглашаться, и некоторые высказали мнение, что это делается, потому что они имеют доступ к продвинутым версиям ИИ, которые в ближайшее время имеют все шансы заменить сценаристов.
Об этом говорит и Рич. Он в подробностях рассказывает о том, как он пару лет назад тестировал ИИ под названием code-davinci-02, прежде чем, его закрыли для публичного пользования. И он тогда он понял, что ИИ может быть креативным, оригинальным, смешным, эмоциональным, делать ошибки и даже опечатки. Но никто не воспринимал его всерьез, потому что он комик, и все считали, что он всех разыгрывает. И он обрадовался, когда услышал о том, что выпустили ChatGPT, потому что считал, что теперь-то все увидят условного инопланетянина, о котором он всех предупреждал.
Но ChatGPT оказался совершенно другим ИИ, который показывал ему его друг детства – оно некреативное, несмешное и очень предсказуемое. И ChatGPT дал всем ложное ощущение самоуспокоения, но люди ошибаются в том, что это будет самой продвинутой версией ИИ, потому что он специально придуман таким предсказуемым и скучным, а секретные версии умеют делать все то, что люди считают ИИ не умеет. По мнению Рича, смеяться над нынешними способностями ChatGPT это все равно, что оценивать троянского коня по его умению сражаться на поле битвы, и там внутри есть более опасные для нас вещи. Особенно его пугает, что все ведущие ученые по ИИ считают, что ИИ обгонит людей в креативном и интеллектуальном плане через 5-20 лет.
При этом, Рич не против ИИ, потому что прогресс не остановить, но он считает, что пока мы должны установить какие-то правила регулирования, прежде, чем это будет слишком поздно. И самым важным является насколько текст или произведение является личным: “Это важнее, чем его качество, что что-то аутентичное исходит из моей собственной жизни. Как читатель, я тоже жажду этого. Я хочу чувствовать, что это исходит из какого-то подлинно человеческого опыта, и я не думаю, что я одинок в этом. Это то, что я хотел бы сохранить”.
20 лет назад на телеканале Fox дебютировал The O.C. – культовая подростковая драма, которая рассказывает о 16-летнем Райане, которого усыновляет богатая семья Коэнов из Ньюпорта.
Это особенный сериал для меня, потому что именно с The O.C. началась моя сериаломания (это потом были уже House, M.D., Grey’s Anatomy и остальные), и именно после просмотра этого сериала я решила, что хочу быть сценаристом. Это был первый пилот, который я анализировала – разбивала по битам, линиям и структуре. Особенным для меня было то, что герои были мои ровесниками, правда, я начала смотреть сериал, когда училась в университете, а сериал уже завершился после 4-го сезона.
Если пересказывать сюжет, то все звучит очень мыльно, и не все в хорошем виде дошло до этого дня, но я во время пандемии пересмотрела первый сезон, и он на самом деле может конкурировать с любым сезоном лучших сериалов, а пилотный эпизод является одним из лучших часов телевидения. У The O.C. был лучший саундтрек, который состоял сплошь из американских инди-групп, одним из главных героев был нерд, который ввел в поп-культуру такое слово как "Chrismukkah", а еще там играли Оливия Уайлд и Крис Пратт, а также Джеффри Дин Морган, Морена Баккарин и другие.
Историей успеха является и автор сериала Джош Шварц, который запустил сериал когда ему было только 26 лет, и на тот момент он был самым молодым шоураннером на американском ТВ. За 5 лет до этого, во время золотых годов спек-сценариев, он продал свой первый сценарий студии Sony за миллион. Сценарий в итоге не реализовали, но Шварц запустил свою карьеру – после The O.C. были также культовые Chuck и The Gossip Girl.
А с какого американского сериала началась ваша сериаломания? Ну и интересно, какой сериал вдохновил вас стать сценаристом?
Второй сезон The Bear – мой абсолютно любимый сериал в этом году! Я смаковала каждый эпизод – смотрела по эпизоду в день.
И я понимаю, почему любимым у многих будет рождественский эпизод. Это реально выдающийся час (!) телевидения с невероятными Джейми Ли Кёртис, Джоном Бернталем, Бобом Оденкёрком и другими членами большой дисфункциональной семьи.
Но мой любимейший эпизод это 7-й. Дайте персонажу цель, арку, вилки, которые он должен почистить и Оливию Колман на одну сцену – вот и идеальный рецепт.
А какой эпизод полюбился вам?
Whac-a-mole! Именно такое название указано на титульной странице сценария одного из лучших анимационных фильмов года – “Человек-паук: Паутина вселенных” Фила Лорда, Кристофер Миллера и Дэйва Каллахэма.
Нравится, что они также указали, что основан материал на “коллективном труде тысяч авторов и художников за последние шестьдесят или около того лет”.
Вот в этом прикрепленном посте я собираю сценарии, которые студии выкладывают перед наградным сезоном. Там уже 21 сценарий.
Редко тут пишу о кыргызском кино, но не написать об этой картине я просто не могу. Фильм называется “Похищение невесты” (“Кыз Ала Качуу”), режиссером является Мирлан Абдыкалыков. Картина получила в этом году один из главных призов на Пусанском международном кинофестивале.
Как понятно из названия, фильм повествует о печально известной практике похищения девушек для насильственного вступления в брак. Главной героиней является 20-летняя Үмүт, которая учится в медицинском колледже и ставит уколы и капельницы своим соседям. Она живет вместе со своей мамой, которая зарабатывает тем, что продает лепешки и чай водителям маршруток. Отец у нее, естественно, на заработках в России, но денег им не хватает даже для того, чтобы оплатить свет. Үмүт планирует устроиться в местную поликлинику, но при этом мечтает о том, чтобы поехать зарубеж на учебу. Эта мечта не находит никакой поддержки у ее матери, п.ч. ей не хочется оставаться одной.
В этом же районе вместе со своим пожилым отцом живет 35-летний мужчина Эгемен, который со своим другом промышляет тем, что крадут телеграфные столбы и промышленные двигатели ТЭЦ. К ним раз в неделю приезжают его сестры, которые стыдят его за то, что он к 30 годам еще женился, в то время как у его ровесников уже по трое-четверо детей. Он никак не может им признаться, что у него вообще-то есть девушка. Эту кандидатуру сразу же отметает его друг – негоже такому парню жениться на 28-летней разведенной женщине, еще и с ребенком. И перебирая варианты, они останавливаются на Үмүт.
Само похищение происходит только в финальной части истории. До этого нам в подробностях показывают жизни похитителя и похищенной девушки и тотальную нищету, в которой они живут – на уголь у них денег нет, поэтому они используют для отопления покрышки и швейные отходы, отравляя себя и всех вокруг, не могут оплатить счета, едят в основном хлеб и макароны, ходят и ездят по бездорожью, но при этом на взятки милиционерам деньги всегда найдутся. То есть не работать, воровать, давать и брать взятки это не стыдно, но стыдно заниматься сексом до брака, быть незамужней в 25, быть неженатым в 30. И все это происходит не где-то в глубинке, а в окрестностях столицы.
Кино довольно жесткое, бескомпромиссное, не увиливает ни от демонстрации нищеты, в которой живет минимум треть страны, ни от тотальной коррупции, ни от насилия, которое испытывает на себе девушка – от похитителя, от его сестер, от правоохранительных органов, даже от своих родных.
Примечательно, что имя девушки переводится как Надежда, а имя парня как Независимость. Но никакой надежды в фильме нет, как и нет никаких самостоятельных решений – все тут заложники каких-то жестоких якобы традиций и никак не могут выбраться из этого круга насилия.
Я, если честно, уже начала терять надежду, что наши кинематографисты начнут освещать такие темы в кино, но здорово, что наконец появляется смелость говорить о насущных проблемах, и еще ценнее, что делаем это мы сами.
Наконец-то студии стали выкладывать сценарии, которые я ждала и буду читать с удовольствием, и так получается, что авторами тут являются женщины. Это Saltburn ("Солтберн") Эмиральд Феннелл и Fair Play ("Честная игра") Хлои Домон.
Также в доступе уже есть сценарии фильмов:
- Air ("Air: Большой прыжок")
- Bottoms ("Неудачницы")
- The Burial ("Похороны")
- Cassandro ("Кассандро")
- Creed III ("Крид 3")
- Elemental ("Элементарно")
- Foe ("Недруг")
- A Haunting in Venice ("Призраки в Венеции")
- Jules ("Джулс")
Приятного чтения!
Забастовка актеров закончена!
"Мы рады, что члены SAG-AFTRA добились контракта, который обеспечивает новую защиту исполнителей и дает им получать большую долю от огромной ценности, которую они создают.
Когда работники объединяются, они побеждают!"
В эти дни в Бишкеке проходило мероприятие Qarash Lab, который организовали мои друзья из крупнейшей сети в Кыргызстане “Синематика”.
Там были и показы фильмов, таких как “Пацаны” Динары Асановой (который я посмотрела впервые, осталась в полном восторге, а после на меня накатила жуткая обида, что эта режиссерка не могла в свое время творить у себя дома, т.е. в Кыргызстане), "ҚАШ" с участием Айсултана Сеитова, а также мастер-классы с разными специалистами, в т.ч. со мной (куда пришла 63-летняя женщина, которая учится на драматурга в институте искусств), а все завершилось концертом саундтреков из кыргызских фильмов (где на меня тоже накатили эмоции, но приятные, п.ч. звучали песни из фильмов, над которыми я работала в свое время).
А еще там был питчинг идей от начинающих кинематографистов для своих коротких метров. Меня позвали туда жюрить, и мне кажется, я была такая bitchy, если честно)
Мне было жутко интересно послушать, что вообще сейчас волнует начинающих авторов в Кыргызстане, над какими историями они хотят работать. То есть всегда есть классика – село, горы, лошадь. Это есть в нашем ДНК. У каждого кыргыза есть история, которая разворачивается в селе или на Ысык-Көле, и там обязательно присутствует лошадь, которую надо зарезать. Но хочется каких-то свежих идей, городских жанровых историй.
Я большой плюс ставила проектам, где авторы рассказывали про личную связь с историей, где копали в жанр, или пытались рассказать компактную историю, без того, чтобы вместить полный метр в короткий, или если это был proof-of-concept полного метра. Т.е. когда короткий метр приведет к чему-то большему.
Это были очень интересные 4 дня. И круто, что такие киномероприятия теперь проходят и в Бишкеке.
#люксконтент недели это полуторачасовая беседа Мартина Скорсезе и Эдгара Райта в рамках Лондонского кинофестиваля.
Потрясающая беседа двух больших фанатов кино, истории кино и фильмов на большом экране. Скорсезе тут в хронологическом порядке рассказывает о своей фильмографии, в том числе о Killers of the Flower Moon, который на днях выйдет в прокат, разбирает культовые сцены из своих фильмов и рассуждает о будущем кино (хотя слово “контент” по отношению к фильмам Скорсезе не любит).
Забастовка сценаристов закончится в 12:01 am в среду по Лос-Анджелесу. Переговорный комитет, правление WGA West и Совет WGA East единогласно проголосовали за то, чтобы рекомендовать соглашение, и теперь за соглашение будут голосовать уже члены гильдии. Голосование пройдет со 2 по 9 октября. Соглашение действует с 25 сентября 2023 по 1 мая 2026, и сценаристы могут вернуться к работе пока идет голосование. Теперь стали известны и детали достигнутых условий.
Большой победой гильдии выглядит прозрачность данных от стримингов и получение отчислений за популярные шоу. Компании теперь обязаны сообщать гильдии сколько часов смотрели то или иное шоу, и гильдия может сообщать эти данные авторам. Если минимум 20% домашних подписчиков стриминга посмотрели фильм или сериал в первые 90 дней после выхода или в первые 90 дней в любой последующий год показа, то сценаристы получают бонус в размере 50% от фиксированных домашних и зарубежных отчислений. Почти в 2 раза вырастут и зарубежные отчисления от Netflix.
Вырастут также и гонорары – ежегодно они будут расти на 5%-4%-3.5%. Гильдия предлагала в начале 6%-5%-5%, студии предлагали 4%-3%-2%, но в итоге сошлись где-то посередине.
Выиграла гильдия и в вопросе сценарных комнат, что было самым большим условием. Девелопмент-комнаты, в которых сценаристы работают до получения гринлайта, должны состоять минимум из трех сценаристов-продюсеров (включая шоураннера), которым гарантируется 10 недель работы. Комнаты, где сценаристы работают больше 20 недель, считаются пост-гринлайт, и они тоже должны нанимать минимум трех сценаристов-продюсеров, включая шоураннера, и размер комнаты будет зависеть от количества эпизодов, только если один сценарист не пишет все эпизоды (так что Мэйзин, Уайт и Шеридан в порядке). Если количество эпизодов составит 6 или меньше, то в комнате должны быть минимум 3 сценариста и 3 сценариста-продюсера; если сезон состоит из 7-12 эпизодов, то минимум 5 сценаристов и минимум 3 сценариста-продюсера; и если эпизодов 13 и больше, то минимум 6 сценаристов и минимум 3 сценариста-продюсера.
Еще важными достижениями являются то, что сценаристам, нанятым для написания первого драфта, в том числе авторам спеков, гарантирован второй этап работы над сценарием. Предоплату определили в размере 50% от гонорара. И штатные сценаристы на сериале теперь тоже будут получать гонорар за написание эпизода (раньше гонорары получали только продюсеры и story editor’ы).
“ИИ не может писать или переписывать литературный материал, а сгенерированные ИИ материалы не будут считаться исходным материалом”. Сценарист может использовать ИИ при согласии компании, но компания не может обязать сценариста использовать ИИ. Студии должны информировать сценариста, если материал был сгенерирован ИИ, и гильдия "оставляет за собой право утверждать, что использование материалов сценаристов для обучения искусственного интеллекта запрещено минимальным базовым соглашением или другим законом".
Здесь коротко о главных достижениях гильдии, здесь сравнительная таблица – что требовала в начале гильдия, что предложили студии и на чем в итоге договорились.
Горячая тема недели это профайл комика Хасана Минхажа для New Yorker’а. Они там решили сделать факт-чекинг его стендапов и оказалось, что многие детали его историй были придуманы. Сам Минхаж замечает, что главное не фактическая правда, а эмоциональная, и что ради панчлайна можно и приврать.
Не скажу, что я прям фанатка Минхажа, но его концерты это шикарная работа со структурой, героем, конфликтами, аркой. Он еще и самый технологичный стендапер – мастерски работает с камерой и экранами. Он довольно хороший интервьер, в том числе с политиками, всегда привносит свою перспективу как южно-восточного азиата и мусульманина. Он вел Patriot Act, где каждую неделю разбирал одну важную тему, получил кучу наград и вошел в список самых влиятельных людей. И казалось, что именно заменит Тревора Ноа в качестве ведущего The Daily Show, но кажется этот профайл убил его шансы.
Там они в деталях разбирают несколько кейсов из его стендапов, где он чуть приврал факты, где-то что-то придумал, где-то таймлайн был выстроен по-другому, и Минхаж сам признается, что каких-то историй не было в реальности. И как бы справедливо замечает, что люди идут на стендап не ради фактов, а ради интересной истории. И он им это дает.
Как говорится – правда не должна мешать хорошей истории.
Одним из главных пунктов забастовки сценаристов и актеров являются residuals – авторские отчисления за успешные сериалы. На данный момент американские сценаристы получают фиксированные отчисления за каждый год, когда их шоу лежит на стриминге, но это значит, что авторы сериалов, которые бьют рекорды, и авторы сериалов, которые не так популярны, получают одни и те же деньги. И дело даже не в том, что стриминги не хотят платить, а в том, что они не хотят раскрывать данные просмотров. Но это в США.
В Европе у того же Нетфликса другая ситуация – из-за более жесткого регулирования у них есть соглашения с профсоюзами о выплате за успешные шоу. В Германии большинство работников продакшна получают выплаты, если 10 миллионов зрителей по всему миру посмотрели минимум 90% оригинального фильма/сериала. Чем ниже бюджет, тем меньше просмотров требуется, чтобы разблокировать выплаты, и чем выше бюджет фильма, тем больше соответственно базовые выплаты. И выплаты производятся столько раз, сколько раз достигается порог в 10 млн зрителей. Но это касается только оригиджиналс.
Примерно такая же ситуация и в Швеции, но там еще соглашение гарантирует пропорциональную выплату авторам фильмов и сериалов, которые не достигли 10 млн “завершенных” просмотров по всему миру.
Более жесткие условия, конечно же, во Франции, где компании, которые отвечают за авторские права, заключили договор с Нетфликсом еще в 2014 году, когда стриминг только запускался в стране. Здесь платят за клики – каждый раз когда зритель начинает просмотр французского фильма или сериала. Причем, Нетфликс отчитывается о количестве просмотров этим компаниям и платит не только за свои ориджиналс, но и за лицензированный контент. Но тут считаются просмотры только во Франции, Люксембурге и Бельгии, за глобальные просмотры отчислений не получают. И такое соглашение подписали также Амазон и Дисней.
Но Нетфликс считает, что ситуация в Европе и США совершенно разная, и главная причина в деньгах – в Америке сценаристы изначально получают больше, чем европейцы, и размер отчислений соответственно будет выше.
Главным бинджем этого лета стали The Sopranos. Да, в первый раз. Знаю еще пару человек, которые тоже смотрят в первый раз (привет @cinemasha).
Все это время я успешно уворачивалась от просмотра, но этим летом звезды сошлись что называется. 1-й сезон я смотрела по эпизоду в день, но 2-й, 3-й и 4-й забинджила по сезону в сутки (есть у меня такая суперспособность). 5-й сезон опять смотрела по эпизоду в день, и пока остановилась на 6-м эпизоде 6-го сезона.
Нашла 16 сценариев из первых пяти сезонов, которые внимательно читаю и изучаю. Открываю первую страницу пилота и обращаю внимание на описание психотерапевта Мелфи, и там одно слово – “attractive”. Этим же прилагательным Чейз описывает и любовницу Ирину, а жена Кармела – "pretty", и еще "fuckable”.
Сериал вышел в 99-м, пилот сняли в 97-м, значит, написан он был минимум за пару лет до этого. Действительно не врали, когда говорили, что это лучший написанный сериал. Но при этом, сам текст это продукт своего времени.
Прикрепила shooting script. Приятного чтения!
А вот это мы читаем! Райан Джонсон на своем сайте выложил сценарий пилотного эпизода сериала Poker Face, одного из лучших сериалов этого года, но который получил номинацию Эмми только за шикарную игру Наташи Лионн.
"Покерфейс" рассказывает о Чарли, у которой есть невероятный дар – она может определить, когда кто-то врет. Это приносит ей проблемы, из-за чего она вынуждена бежать, но зато этот дар ей пригождается, когда она решает расследовать убийства, которые происходят у нее на пути.
Структурно сериал следует “Коломбо” – тут мы сначала видим как убийца совершает преступление и затем уже смотрим за тем, как главная героиня находит виновных. И во флешбеках нам показывают, как главная героиня была связана с убийцей и жертвой. И это сразу придает эмоциональность всему эпизоду. При этом, подкупает и то, что Чарли не может пройти мимо несправедливости, несмотря на то, что у нее у самой проблемы и ей каждый раз надо бежать.
Приятного чтения!
P.S. Обожаю титульные страницы сценариев Джонсона.
Всегда с большим удовольствием читаю и слушаю интервью Крейга Мэйзина, потому что они очень интересные и информативные. Вот недавно он поговорил с Hollywood Reporter, и хотя из-за условий забастовки он не мог говорить о непосредственно сценарной работе, но рассказал о втором сезоне The Last of Us, о кастинговых решениях и о том, что в сериале, скорее всего, будет 4 сезона.
Мэйзин знает, что лучшим эпизодом заслуженно является третий эпизод, но уверяет, что при этом старается не соревноваться с самим собой, потому что ты из-за этого потом “ты не пишешь от чистого сердца”, и “какой-то эпизод должен быть лучшим, и вряд ли это будет заключительный”. И он после “Чернобыля” испытывал сомнения и думал: “Это лучшее, что я могу сделать, и дальше все пойдет по наклонной”. Но потом случился 3-й эпизод 1-го сезона The Last of Us, который стал одним из лучших часов телевидения и заслуженно борется за награды. Лучшей же похвалой стал email от Стивена Спилберга, который похвалил сериал, но этот эпизод в особенности.
Поучаствовала в подборке Кинопоиска, где рассказала об одном из любимых сериалов этого года – Rain Dogs.
Это британская черная комедия об одинокой матери, которая в непростой экономической ситуации пытается растить дочку и как ей в этом помогают друзья.
Там будет и грустно, и до абсурда смешно, но это еще и образцовая сценарная работа, когда за 3 минуты ты подключаешься к главной героине, которая, кстати, хочет стать писательницей, и начинаешь болеть за нее. Очень рекомендую!
Только на прошлой неделе слушала подкаст Strike Talk от Deadline, где ведущий Билли Рэй разговаривает с Крэйгом Мэйзином, Лили Вачовски и Джейсоном Блумом. Они там в том числе разговаривают о том, что проблема не только в CEO, которые зарабатывают десятки миллионов в год, а иногда их компенсация может доходить до нескольких сотен, но и в том, что одному проценту сценаристов тоже переплачивают, пока остальные борются за выживание. Ну и, конечно, про AI поговорили. Пока Блум не видит большой проблемы в AI, Мэйзин считает, что через 5 лет машина, наверное, научится писать на его уровне. Но если AI достигнет его уровня через 5 лет, то работу студийных exec’ов научится делать и вовсе за 3 года. А если машина заменит всех, то ничего не имеет значения, и сейчас лучше дать актерам и сценаристам, что они требуют, учитывая, что контракты обновляются каждые 3 года.
Вчера же прочитала статью на Time, где сценарист Саймон Рич пишет, что пока мы все концентрируемся на ChatGPT, у tech-компаний в разработке находятся более мощные версии. И он после того, как протестировал одну из моделей, искренне считает, что AI имеет все шансы заменить сценаристов. И даже комиков. И через какое-то время в слепом тесте на креативность AI обгонит любого автора.
Как будто этого было мало, я продолжила копаться в Твиттере, где люди рассуждают о том, что главной причиной, почему Ассоциация продюсеров не возвращается за стол переговоров со сценаристами является их уверенность, что через полгода AI продвинется настолько, что и не надо будет тогда ни с кем договариваться.
Обожаю — режиссеры TALK TO ME сделали сет раундов в LA с готовым сценарием и везде получили разворот. В итоге они вернулись в Австралию и по инди-модели собрали картину. Это почти что зеркальная история с BARBARIAN, старая как мир и показательная — никто не готов рисковать, но как только продюсеры видят готовый продукт на Санденс в midnight section, то очередь из байеров выстраивается в номер отеля в котором останавливаются режиссеры. Братья Phillippou производят какое-то очень правильное впечатление — вот здесь у Мика Гарриса в подкасте они рассказывают про свой путь, послушайте (мое любимое про то как A24 питчили себя им в лобби пресловутого отеля). Затаил дыхание, жду их следующей картины.
#rackaracka
#TalkToMe