9053
Гульжан Токтогул, сценаристка 📍 Los Angeles, CA 👩🏽🎓 выпускница AFI, магистр сценарного мастерства ✉️ @guljant
Макс Шишкин (@shishkino) вернулся со своими легендарными movie tribute! На этот раз сразу за 4 года. И для этого основательно так заморочился, проделав колоссальную работу: 1,698 файлов. 1,890 часов материала. 2.5 месяца отбора сцен. 2 месяца монтажа. 30 песен.
Итог: 57 минут чистого кайфа.
Приятного просмотра!
https://vimeo.com/807053663/
Давайте заполним оскаровский бюллетень от Vanity Fair, чтобы смотреть церемонию Оскара было интереснее.
Свою версию я прикреплю в первом комментарии: красным отметила тех, кто, по моему мнению, выиграет, а желтым – за кого болею. В конце церемонии посмотрим, у кого сколько баллов будет.
Если участников наберется больше 23, то вручу победителю книгу Oscar Wars Майкла Шульмана.
Неожиданно для себя обнаружила, что мой самый любимый сценарий, номинированный на Оскар в этом году, это не Glass Onion и даже не The Banshees of Inisherin, а Living Кадзуо Исигуро.
В описании к фильму было написано, что главный герой, мелкий чиновник, который живет довольно скучной жизнью, узнает о том, что он смертельно болен. И я ожидала, что это будет из разряда bucket list, когда герой пустится проживать жизнь на полную катушку, делая все, что до этого у него не было времени или он откладывал.
Но как же было здорово увидеть, что ничего в фильме такого нет. Потому что жизнь не про то, чтобы в спешке проставить все галочки. Это про другое. Это оставаться человеком до конца своих дней, это просто наслаждаться какими-то ежедневными моментами, это поддержать молодых в их мечтах и, самое главное, проявить заботу о следующем поколении.
Сценарий более изобретательный, чем остальные номинанты, и по структуре, и по точке зрения, и читается он невероятно (все-таки его автор – Нобелевский лауреат по литературе).
2023 Writers Guild Awards: Everything Everywhere All At Once, Women Talking, Severance, The Bear, White Lotus
Последней из гильдий свои призы раздала Writers Guild of America. Церемония прошла одновременно в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке, и все там так или иначе говорили о переговорах, которые должны скоро пройти между гильдией и Альянсом продюсеров кино и телевидения (AMPTP) и возможной забастовке сценаристов.
Это нашло отражение и в речах. Например, Чарли Кауфман, получивший почетную премию от гильдии, напомнил о важности сценаристов: “Наша работа заключается не в том, чтобы способствовать их обогащению или своему, и не угождать им, или критикам, или зрителям. Наша работа - отражать мир, говоря правду в лицо огромной лжи”. “Мир беспорядочен, мир прекрасен, мир невероятно сложен, и у нас есть возможность исследовать его”. “Они обманули нас, заставив думать, что без них мы не справимся. Но правда в том, что они не могут сделать ничего ценного без нас”.
Главными победителями вечера среди фильмов стали Дэниэл Кван и Дэниэл Шайнерт за Everything Everywhere All At Once и Сара Полли за Women Talking. Среди сериалов же две награды унес Дэн Эриксон за Severance, который стал лучшей драмой и лучшей новинкой, The Bear Кристофера Сторера стал лучшей комедией (?), а создатель The White Lotus Майк Уайт по традиции унес награду за мини-сериал. Также были отмечены эпизоды сериалов Better Call Saul и Hacks.
Оригинальный сценарий🏆 Всё везде и сразу / Everything Everywhere All at Once
Адаптированный сценарий• Чёрная Пантера: Ваканда навеки / Black Panther: Wakanda Forever
Драматический сериал• Andor (Андор)
Комедийный сериал• Abbott Elementary (Начальная школа “Эбботт”)
Новый сериал• Abbott Elementary (Начальная школа “Эбботт”)
Мини-сериал• The Dropout (Выбывшая)
Телефильм• Heart of the Matter (Сердце дела)
Эпизод драмы• “A Hard Way to Go” (Ozark / Озарк)
Эпизод комедии• “The Beginning” (Grace and Frankie / Грейс и Фрэнки)
Сценарист Cocaine Bear Джимми Уорден в интервью для IndieWire рассказывает о том, как он нашел эту безумную идею, которая основана на реальной истории.
“Кокаиновый медведь” рассказывает историю о том, как черный медведь находит кокаин, который контрабандист сбросил со своего самолета. Нажравшись кокаином, медведь буйствует в лесу, где в это время собрались преступники и полицейские, а также случайные туристы, подростки и родители.
Уорден прокрастинировал, когда он наткнулся на статью: “Я просто скроллил в интернете, не делая абсолютно ничего. Наверняка я должен был работать, но я просто сидел за своим столом, и не искал идею для фильма. Я просто думал: “Блин, пережить бы этот день”. И я нашел историю Эндрю Картера Торнтона и кокаинового медведя, а потом просто не мог перестать переходить по ссылкам. Я подумал: “Так, это должно быть фильмом”.
Уорден использовал эту историю как отправную точку, потому что, в реальной жизни медведь почти что сразу умирает после такой дозы. Дальше уже сценарист населил этот мир преступниками, которые ищут партию, полицейскими, которые хотят поймать преступников, подростками, которые сбегают из дома, а потом на спор начинают нюхать кокаин, родителями, которые ищут своих детей, и парк-рейнджерами, которые смотрят за лесом.
При этом, здорово, что Уорден понимал, что у фильма по сути только один движок, который довольно быстро начинает буксовать, и когда фильм разваливается во второй части, уже идут титры. 95 минут, хотя если бы фильм был на 10-15 минут короче, то тоже было бы неплохо.
Когда сценарист изначально питчил историю, все говорили ему: “Окей… отлично. Удачи тебе!”. Его первой же аудиторией стала его семья, которой он рассказал о своей задумке за праздничным ужином. Его семье было интересно. Уорден воспринял это как хороший знак. В итоге, появились режиссер и студия, которые поверил в фильм, и уже реальная аудитория, которая за первую недели принесла $28 млн.
Недавно к Крейгу Мэйзину и Джону Огасту на подкаст Scriptnotes заглянула Алин Брош МакКенна. Она дебютировала как режиссер с ромкомом Your Place or Mine (К тебе или ко мне?), который вышел на Netflix, но она больше всего известна как сценаристка Devil Wears Prada (Дьявол носит Prada).
Из их обсуждения меня больше всего зацепил фрагмент, где МакКенна рассказывает о том, что какие-то их фильмы не были успешны в прокате или были уничтожены критиками, но всегда найдется человек, который подойдет к ним и похвалит фильм. Значит, фильм нашел своего зрителя. И у них есть друг Джон Гэйтинс, который после того, как она заканчивает работу над фильмом, всегда ей говорит: “Ты написала чей-то любимый фильм”.
И я подумала, блин, какая же это классная и окрыляющая мысль, к тому же еще и правда. Обычно после работы над очередным драфтом на тебя накатывают страх и сомнения, а можно сказать себе, что ты написала чей-то любимый фильм, и воодушевиться (но, конечно, продолжить работать дальше).
Если бы награды давали за лучшие сцены или сиквенсы, то этот финальный сиквенс из Aftersun (Солнце мое) однозначно был бы среди фаворитов. Это одна из самых запоминающихся сцен прошлого года, одна из самых эмоциональных, где невозможно сдержать слезы.
Aftersun это душераздирающая история отношений любящего молодого отца и 11-летней дочери, и о том, как они проводят последние каникулы вместе. Спустя 20 лет, Софи вспоминает те самые каникулы, пытаясь понять своего отца и скорбя по нему.
Это дебютный фильм Шарлотт Уэллс. Прослушала несколько ее интервью, где она рассказывает о том, как она работала над сценарием (очень рекомендую почитать). Обратила внимание на ее слова о том, что она всегда неподалеку держит своей первый драфт, потому что там по сути хранится вся душа этой истории, хоть там все и неидеально, но зато все искренне.
Уэллс подробно рассказывает про свой процесс. Она не очень любит подробные аутлайны, больше предпочитая бит-шиты – то есть ей достаточно коротко знать, что происходит в сцене, потому что ей нравится делать какие-то открытия в самом сценарии. Например, рэйва в бит-шите не было, но она как-то органично открыла его в первом драфте, хотя рэйв вообще один из фундаментов истории, где мы видим и чувствуем все эмоции героини.
Интервью Уэллс еще и прекрасное напоминание о том, что у каждого свой процесс. Первый драфт она написала за 2 недели, но у нее ушло почти 2 года на то, чтобы построить саму историю и найти нужную точку зрения истории. То есть самая легкая часть работы это напечатать, основная работа происходит все же не за компьютером. Каждая история созревает в свое время.
За последние пару недель в индустрии произошли три любопытные истории.
Первая – то, что за второй фильм Зака Креггера, режиссера хоррора Barbarian, был продан New Line Cinema за $38 млн. То есть сначала никто не хотел даже вкладываться в дебютный фильм Креггера, кроме Лифшица и Маргулеса, которые делали микробюджетные жанровые фильмы. Они благодаря своему ментору собрали необходимые $4,5 млн, а фильм в итоге стал одним из лучших в прошлом году и собрал $45 млн. За второй фильм Weapons этого же режиссера уже боролись несколько студий, в том числе Universal, но режиссер и продюсеры выбрали New Line. Также вслед за этой новостью стало известно о том, что компания Лифшица и Маргулеса подписала first look deal с New Line.
Вторая – это то, что 17-летний Кейн Парсонс во время своих летних каникул снимет свой дебютный фильм для A24, а спродюсируют его Джеймс Ван и Шон Леви. Фильм будет основан на короткометражках kanepixels/videos">The Backrooms, которые Парсонс снял в жанре found footage. На YouTube его видео собрали уже больше сотни миллионов просмотров и восторженные отзывы зрителей.
Третья – это голливудский дебют Егора Абраменко, режиссера сай-фай хоррора “Спутник”. Премьера дебютного фильма Абраменко состоялась на Tribeca Film Festival. Новый фильм же называется God’s Country, а продюсирует компания Мэтта Ривза 6th & Idaho.
Что объединяет все 3 истории? Все они имеют отношение к хоррору. То есть хоррор очень классно запускает карьеры режиссеров, при должном таланте и любви к жанру, конечно. Но действительно получается, что хоррор довольно демократичный жанр, где все еще ищут новые голоса и оригинальные истории.
Недавно менеджер Зак Зукер написал тред в твиттере о том, что сценарий хоррора это такой чит-код для сценаристов, потому что имеет больше шансов привлечь внимание агентов и продюсеров, нежели та же драма. Все ищут следующий Get Out, а теперь - Barbarian, потому что такие фильмы довольно дешевы в производстве, но имеют высокие шансы заработать в десятки раз больше. Ну и объективно – хорроры лучше остальных жанров возвращают вложенные инвестиции и привлекают молодую аудиторию в кинотеатры.
Я раньше очень активно отсматривала новые пилоты, но за последние года 3 стало труднее смотреть новые сериалы, было проще пересматривать старые комфортные шоу. В итоге образовался приличный список шоу, до которых я так и не дошла.
Новый год стал идеальным временем, чтобы поставить себе цель – в будни смотреть по пилоту. В году получается 260 будней, значит я должна посмотреть 260 пилотов, которые я еще не видела. Но думаю, если до конца года доведу цифру до 200, уже будет неплохо, потому что в какие-то дни я не смогу посмотреть ни одного пилота, а в какие-то дни захочется пересмотреть что-то из увиденного.
В январе было 22 будних дней, в итоге я посмотрела 21 пилот (3 пересматривала):
1. Mayor of Kingstown (Мэр Кингстауна)
2. Crash Landing on You / Sarangui bulsichak (Любовное приземление)
3. The West Wing* (Западное крыло)
4. Will Trent (Уилл Трент)
5. Copenhagen Cowboy (Ковбой из Копенгагена)
6. Winning Time: The Rise of the Lakers (Время побеждать: Расцвет династии Лейкерс)
7. Our Flag Means Death (Наш флаг означает Смерть)
8. Black Bird (Чёрная птица)
9. Atlanta (Атланта)
10. Fleishman is in Trouble (Флейшман в беде)
11. Modern Family* (Американская семейка)
12. The Last of Us (Одни из нас)
13. The Staircase (Лестница)
14. Bad Sisters (Заговор сестёр Гарви)
15. Barry (Барри)
16. Accused (Обвиняемые) - 2023
17. American Crime Story: Impeachment (Импичмент: Американская история преступлений)
18. Julia (Джулия)
19. Poker Face (Покерфейс)
20. The Bear* (Медведь)
21. Shrinking (Терапия)
Сериал Poker Face Райана Джонсона вышел потрясающим! И главная героина в исполнении Наташи Лионн невероятная, одна из лучших работ с персонажем.
Сериал рассказывает о Чарли, у которой невероятный дар – она может определить, когда кто-то лжет. Из-за чего у нее возникли проблемы с казино, но это пригождается когда убивают ее подругу. Тут мы сначала видим как убийца совершает преступление и затем уже смотрим за тем, как главная героиня находит виновных. Это такой старый добрый процедурал, будто из 70-х, и каждый эпизод это законченная история.
Джонсон как фанат жанра детектива и вдохновлялся старыми сериалами, как Columbo, Magnum, P.I., The Rockford Files, Quantum Leap, Highway to Heaven и The Incredible Hulk. Как сказал Джонсон в одном из интервью: “Главное, что я усвоил в плане подхода к жанрам - не думать, что все должно быть переосмыслением. Если вы любите что-то, значит этому есть причина. Цель не в том, чтобы изобретать, а в том, чтобы сделать это действительно хорошо. И если вы сделаете это действительно хорошо в своем голосе, это будет казаться новым. Это будет свежо. Если это работает для аудитории, то это будет работать.”
При этом, структурно сериал тоже решен интересно – во флешбеках нам показывают, как главная героиня была связана с убийцей или жертвой (а в пилоте и вовсе с обоими). И это сразу придает эмоциональность всему эпизоду, и мы мощно коннектимся с главной героиней.
После каждого эпизода Джонсон у себя в Твиттере пишет тред о том, как работал над ним. Он уже поделился о работе над пилотом и вторым эпизодом.
Основные номинанты на Оскар 2023 (+сценарии)
Сегодня с утра Риз Ахмед и Эллисон Уильямс объявили номинантов на Оскар. Кажется, главным фильмом года станет немецкий "На Западном фронте без перемен", у которого есть номинации и за лучший фильм, и за лучший международный фильм, а также за лучший адаптированный сценарий (и это единственный номинант за сценарий, написанный не на английском языке). Из 10 номинантов за лучший фильм 8 были номинированы и за лучший сценарий.
Вот основные и сценарные номинанты:
Лучший фильм
🔘 На Западном фронте без перемен / Im Westen nichts Neues / All Quiet on the Western Front
🔘 Аватар: Путь воды / Avatar: The Way of Water
🔘 Банши Инишерина / The Banshees of Inisherin
🔘 Элвис / Elvis
🔘 Всё везде и сразу / Everything Everywhere All at Once
🔘 Фабельманы / The Fabelmans
🔘 Тар / Tár
🔘 Топ Ган: Мэверик / Top Gun: Maverick
🔘 Треугольник печали / Triangle of Sadness
🔘 Говорят женщины / Women Talking
Лучший оригинальный сценарий
🔘 Банши Инишерина / The Banshees of Inisherin
- Мартин МакДона
🔘 Всё везде и сразу / Everything Everywhere All at Once
- Дэниэл Кван & Дэниэл Шайнерт
🔘 Фабельманы / The Fabelmans
- Стивен Спилберг & Тони Кушнер
🔘 Тар / Tár
- Тодд Филд
🔘 Треугольник печали / Triangle of Sadness
- Рубен Эстлунд
Лучший адаптированный сценарий
🔘 На Западном фронте без перемен / Im Westen nichts Neues / All Quiet on the Western Front
- Эдвард Бергер, Лесли Патерсон & Иен Стокелл
🔘 Достать ножи: Стеклянная луковица / Glass Onion: A Knives Out Mystery
- Райан Джонсон
🔘 Жить / Living
- Кадзуо Исигуро
🔘 Топ Ган: Мэверик / Top Gun: Maverick
- Эрен Крюгер и Эрик Уоррен Сингер и Кристофер МакКуорри, история Питера Крэйга и Джастина Маркса
🔘 Говорят женщины / Women Talking
- Сара Полли
Лучший международный фильм
🔘 На Западном фронте без перемен / Im Westen nichts Neues / All Quiet on the Western Front
🔘 Аргентина, 1985 / Argentina, 1985
🔘 Близко / Close
🔘 Иа / Eo
🔘 Тихоня / An Cailín Ciúin / The Quiet Girl
Лучший анимационный фильм
🔘 Пиноккио Гильермо дель Торо / Guillermo del Toro's Pinocchio
🔘 Марсель, ракушка в ботинках / Marcel the Shell with Shoes On
🔘 Кот в сапогах 2: Последнее желание / Puss in Boots: The Last Wish
🔘 Морской монстр / The Sea Beast
🔘 Я краснею / Turning Red
Полный список номинантов можно найти на сайте академии.
Официальный подкаст сериала The Last of Us очень крутой! После каждого эпизода шоураннеры проекта Крейг Мэйзин и Нил Дракманн обсуждают, как они принимали те или иные решения.
В первом эпизоде Мэйзин и Дракманн рассказывают, как они стали фанатами друг друга еще до того, как познакомились, как они решили его делать вместе (Мэйзин сказал Дракманну, что они просто пойдут в офис HBO, Мэйзин скажет им, что адаптация игры это его следующий проект, и это будет его следующим проектом), как они принимали решения по некоторым сценам и как в этом им помогали продюсеры с HBO. Понравились слова Мэйзина о том, что хорошие executives выступают в качестве аудитории и комментарии они должны давать с точки зрения зрители. Например, пилотный эпизод должен был закончиться тем, что Джоэл кидает тело подростка в огонь, но exec’ов смутило, что зрители вряд ли бы захотели вернуться на второй эпизод, потому что мы бы не увидели и не поняли отношения Джоэла и Элли, что является сердцем этой истории, поэтому получился сдвоенный пилот на 1 час и 20 минут.
Очень классный подкаст. Настоящий мастер-класс по сценаристике.
Writers Guild Awards 2023: сериальные номинанты
В наградной сезон с остальными гильдиями вступает и сценарная. Сегодня WGA объявила своих номинантов в категории сериалов, среди номинантов есть и завершившиеся уже Better Call Saul и The Good Fight, а также новинки как Andor, Severance и The Bear.
Драматический сериал
🔘 Andor (Андор)
– Дэн Гилрой, Тони Гилрой, Стивен Дифф, Бо Уиллимон
🔘 Better Call Saul (Лучше звоните Солу)
– Энн Черкис, Винс Гиллиган, Питер Гоулд, Эриэл Левин, Томас Шнапс, Гордон Смит, Элисон Тэтлок
🔘 The Crown (Корона)
– Питер Морган
🔘 Severance (Разделение)
– Крис Блэк, Эндрю Колвилл, Кэри Дрэйк, Дэн Эриксон, Марк Фридман, Хелен Ли, Анна Моэнч, Аманда Овертон
🔘 Yellowjackets (Шершни)
– Камерон Брент Джонсон, Кэтрин Кернс, Джонатан Лиско, Эшли Лайл, Барт Никерсон, Лиз Фэнг, Эмени Розса, Сара Л. Томпсон, Шантель М. Уэллс
Комедийный сериал
🔘 Abbott Elementary (Начальная школа “Эбботт”)
– Куинта Брансон, Эва Колман, Райли Дюфуррена, Джастин Халперн, Джойя МакКрори, Морган Мерфи, Бриттани Николс, Кейт Питерман, Брайан Рубенстин, Патрик Шумакер, Джастин Тен, Джордан Темпл, Гарретт Уэрнер
🔘 Barry (Барри)
– Эмма Бэрри, Алек Берг, Даффи Будро, Билл Хейдер, Эмили Хеллер, Ники Хиршхорн, Джейсон Ким, Лиз Сэрнофф
🔘 The Bear (Медведь)
– Крэн Джозеф Адкок, Джоанна Кало, Рене Губе, Софья Левитски-Вайтц, Алекс О'Киф, Катрин Схетина, Кристофер Сторер
🔘 Hacks (Хитрости)
– Лючия Аниелло, Джессика Чеффин, Пол В. Даунс, Эриэл Керлин, Эндрю Лоу, Джо Мэнде, Айша Мухаррар, Пэт Риган, Саманта Райли, Джен Статски
🔘 Only Murders in the Building (Убийства в одном здании)
– Маттео Боргез, Рэйчел Бургер, Киркер Батлер, Валентина Гарза, Мэдлин Джордж, Джошуа Аллен Гриффит, Джон Хоффман, Ноа Левин, Стивен Маркли, Кристин Ньюман, Бен Филипп, Бен Смит, Роб Турбовский
Новый сериал
🔘 Abbott Elementary (Начальная школа “Эбботт”)
🔘 Andor (Андор)
🔘 Bad Sisters (Заговор сестёр Гарви)
– Бретт Бэйер, Дэйв Финкел, Шэрон Хорган
🔘 The Bear (Медведь)
🔘 Severance (Разделение)
Мини-сериал
🔘 The Dropout (Выбывшая)
– Хилари Беттис, Лиз Ханна, Лиз Хелденс, Дэн ЛеФранк, Софья Левицки-Вайтц, Мэтт Луцки, Элизабет Мериуэзер, Вэй-Нинг Ю
🔘 Fleishman Is In Trouble (Флейшман в беде)
– Тэффи Бродессер-Экнер, Синди Чупэк, Элисон П. Дэвис, Майк Голдбах, Бу Киллебрю
🔘 Pam & Tommy (Пэм и Томми)
– Брук Бэйкер, Мэтью Басс, Теодор Брессман, Д.В. ДеВинсентис, Сара Губбинс, Роберт Сигел
🔘 The Staircase (Лестница)
– Айша Бхури, Антонио Кампос, Мэгги Кон, Аджа Гэйбел, Эмили Качмарек, Крейг Шилович, Себастьян Силва
🔘 The White Lotus (Белый лотос)
– Майк Уайт
Телефильм
🔘 Heart of the Matter (Сердце дела)
– сценарий Карен Страк и Марси Холланд, история Карен Страк
🔘 Honor Society (Общество Онор)
– Дэвид А. Гудман
🔘 Ray Donovan: The Movie (Рэй Донован: Фильм)
– Дэвид Холландер & Лив Шрайбер
🔘 Torn Hearts (Сердца в клочья)
– Рейчел Коллер Крофт
🔘 Weird: The Al Yankovic Story (Странный Эл)
– Эл Янкович & Эрик Аппель
Эпизод драмы
🔘 “A Hard Way to Go” (Ozark / Озарк)
– Крис Манди
🔘 “The End of Everything” (The Good Fight / Хорошая борьба)
– Роберт Кинг & Мишель Кинг
🔘 “Plan and Execution” (Better Call Saul / Лучше звоните Солу)
– Томас Шнауз
🔘 “The Prick” (Bad Sisters / Заговор сестёр Гарви)
– Шэрон Хорган и Бретт Бэйер & Дэйв Финкел
🔘 “Rock and Hard Place” (Better Call Saul / Лучше звоните Солу)
– Гордон Смит
🔘 “The We We Are” (Severance / Разделение)
– Дэн Эриксон
Эпизод комедии
🔘 “The Beginning” (Grace and Frankie / Грейс и Фрэнки)
– Марта Кауфман & Хоуард Дж. Моррис
🔘 “Braciole” (The Bear / Медведь)
– Джоанна Кало & Кристофер Сторер
🔘 “Foie Gras” (Julia / Джулия)
– Дэниэл Гольдфарб & Крис Кейзер
🔘 “Private School” (What We Do in the Shadows / Чем мы заняты в тени)
– Айо Эдебири & Шана Год
🔘 “The One, The Only” (Hacks / Хитрости)
– Лючия Аниелло & Пол В. Даунс & Джен Статски
🔘 “Wide Net” (Reservation Dogs / Псы резервации)
– Тазба Роуз Чавес
Полный список номинантов можно найти на сайте WGA.
2023-й год, а прием когда главный герой буквально спасает кота собаку все еще в обиходе.
Это открывающая сцена из нового сериала Will Trent, где рассказывается о спецагенте GBI (Бюро расследований Джорджии) со способностями Шерлока Холмса, у которого самый высокий уровень раскрываемости, но его мало кто любит, потому что недавно только он арестовал многих коррумпированных полицейских.
Конечно, это типичный эфирный процедурал, но при этом сам Уилл Трент – один из самых интересных главных героев все на том же эфирном ТВ.
1 января 2023 в США общедоступными стали произведения 1927 года, то есть их можно адаптировать без каких-либо юридических проблем.
Public Domain Review по традиции собрал наиболее интересные названия, среди них “На маяк” Вирджинии Вульф, “Степной волк” Германа Гессе, “Москиты” Уильяма Фолкнера и другие. Но наиболее громким именем тут является, конечно же, персонаж Шерлока Холмса.
Оскар 2023: победившие фильмы и сценарии
Фильм Everything Everywhere All at Once взял главный приз на 95-й церемонии за лучший фильм, а также за режиссуру, сценарий, главную женскую роль (Мишель Йео), мужскую роль второго плана (Ке Хью Куан), женскую роль второго плана (Джейми Ли Кертис) и монтаж. Невероятно радостно за Дэниелов!
Лучший фильм
• All Quiet on the Western Front (Im Westen nichts Neues / На Западном фронте без перемен)
• Avatar: The Way of Water (Аватар: Путь воды)
• The Banshees of Inisherin (Банши Инишерина)
• Elvis (Элвис)
🏆 Everything Everywhere All at Once (Всё везде и сразу)
• The Fabelmans (Фабельманы)
• Tár (Тар)
• Top Gun: Maverick (Топ Ган: Мэверик)
• Triangle of Sadness (Треугольник печали)
• Women Talking (Говорят женщины)
Лучший оригинальный сценарий
• The Banshees of Inisherin (Банши Инишерина) – Мартин МакДона
🏆 Everything Everywhere All at Once (Всё везде и сразу) – Дэниэл Кван & Дэниэл Шайнерт
• The Fabelmans (Фабельманы) – Стивен Спилберг & Тони Кушнер
• Tár (Тар) – Тодд Филд
• Triangle of Sadness (Треугольник печали) – Рубен Эстлунд
Лучший адаптированный сценарий
• All Quiet on the Western Front (Im Westen nichts Neues / На Западном фронте без перемен) – Эдвард Бергер, Лесли Патерсон & Иен Стокелл
• Glass Onion: A Knives Out Mystery (Достать ножи: Стеклянная луковица) – Райан Джонсон
• Living (Жить) – Кадзуо Исигуро
• Top Gun: Maverick (Топ Ган: Мэверик) – Эрен Крюгер и Эрик Уоррен Сингер и Кристофер МакКуорри, история Питера Крэйга и Джастина Маркса
🏆 Women Talking (Говорят женщины) – Сара Полли
Лучший международный фильм
🏆 All Quiet on the Western Front (Im Westen nichts Neues / На Западном фронте без перемен)
• Argentina, 1985 (Аргентина, 1985)
• Close (Близко)
• Eo (Иа)
• The Quiet Girl (An Cailín Ciúin / Тихоня)
Лучший анимационный фильм
🏆 Guillermo del Toro's Pinocchio (Пиноккио Гильермо дель Торо)
• Marcel the Shell with Shoes On (Марсель, ракушка в ботинках)
• Puss in Boots: The Last Wish (Кот в сапогах 2: Последнее желание)
• The Sea Beast (Морской монстр)
• Turning Red (Я краснею)
Лучший документальный фильм
• All That Breathes (Всё, что дышит)
• All the Beauty and the Bloodshed (Вся красота и кровопролитие)
• Fire of Love (Вулкан любви)
• A House Made of Splinters (Дом из щепок)
🏆 Navalny (Навальный)
Лучший короткометражный фильм
🏆 An Irish Goodbye (Прощание по-ирландски)
• Ivalu (Ивалу)
• Le Pupille (Ученицы)
• Night Ride (Ночная поездка)
• The Red Suitcase (Красный чемодан)
Лучший анимационный короткометражный фильм
🏆 The Boy, the Mole, the Fox and the Horse (Мальчик, Крот, Лис и Конь)
• The Flying Sailor (Летающий моряк)
• Ice Merchants (Продавцы льда)
• My Year of Dicks (Мой год членов)
• An Ostrich Told Me the World Is Fake and I Think I Believe It (Страус сказал мне, что мир фальшив, и я думаю, что верю в это)
Лучший документальный короткометражный фильм
🏆 The Elephant Whisperers (Заклинатели слонов)
• Haulout (Выход)
• How Do You Measure a Year? (Как измеряется год?)
• The Martha Mitchell Effect (Эффект Марты Митчелл)
• Stranger at the Gate (Незнакомец у ворот)
Полный список победителей можно найти на сайте THR.
На New York Times вышла статья об оскаровской кампании – о стратегах, которые определяют нарратив, о средних тратах студий, и, конечно же, о Харви Вайнштейне, который и поменял правила игры.
Возглавляют оскаровские кампании профессиональные стратеги, чья работа начинается почти за год до самой премии и иногда даже до того, как фильм снят. Именно они рекомендуют, на какие кинофестивали подаваться и откуда начинать тот самый Oscar buzz. На некоторых фильмах перед оскаровский сезоном в команде может быть от 10 до 20 стратегов, которые работают над показами и другими мероприятиями, куда надо привлечь хотя бы часть от 10,000 членов киноакадемии.
“Топ Ган: Мэверик” спас кинопрокат; “Все везде и сразу” предоставил возможность для американских азиатов; “На западном фронте без перемен” – это самый большой антивоенный фильм. Все эти нарративы были придуманы наградными консультантами. В ход идет и статистика: Азиатская актриса никогда не выигрывала Оскар, так что голосуйте за Мишель Йео. Знаете ли вы, что это первая доминация для Джейми Ли Кертис? Спилберг не выигрывал главную награду с 1994.
Конкурирующие кампании сливают в СМИ и негатив. Например, то, что Мэтт Дэймон и Бен Аффлек не сами написали сценарий к фильму “Умница Уилл Хантинг”, или в 2019 вспомнили, что 20 лет назад режиссер “Зеленой книги” Питер Фарелли во время своих выступлений оголялся.
Нынешние методы были в свое время придуманы Харви Вайнштейном в конце 80-х – начале 90-х. Так как у его компании Miramax не было денег, которые могли тратить студии, он использовал другие способы – именно они популяризировал отправку видеокассет, требовал, чтобы звезды освобождали свои графики на наградной сезон и лоббировал членов академии.
Многие правила киноакадемия была вынуждена ввести как раз из-за тактики Вайнштейна – например, кампании могут отправлять скринеры только на утвержденные домашние адреса, или во время показов запрещено давать зрителям даже воду. Причем, интересно, что многие нынешние ведущие консультанты работали в компании Вайнштейна.
Когда стриминги вышли на арену и основная категория за лучший фильм выросла до 10 фильмов, то увеличились и траты – если студии тратят от $5 млн. до $25 млн, то Netflix может потратить от $40 млн (Roma Куарона) до $70 млн (Marriage Story Баумбака и The Irishman Скорсезе).
Иногда траты меньше связаны с реальным шансом на номинацию, сколько обязательствами перед звездами, самые востребованные из которых перед выбором проекта, спрашивают, как они будут продвигать проект. Под этим подразумевается, планируют ли они участвовать в наградном сезоне. Потому что номинация значительно увеличивает последующие гонорары актеров и режиссеров.
Расходы на кампанию номинации за лучшую женскую роль может доходить до $5 млн, но в этом году там выделялось имя Андреа Райзборо, чья команда такие деньги точно не тратила. Они умело использовали поддержку таких звезд, как Шарлиз Терон, Дженнифер Энистон, Гвинет Пэлтроу и других. И киноакадемия даже провела расследование, но не стала в итоге забирать номинацию и как-то наказывать тех, кто напрямую лоббировал, потому что тогда бы они пошли против главных звезд, то вообще ни к чему в период, когда рейтинги у церемонии падают с каждым годом.
В идеале, чтобы дать всем равные возможности, надо вернуться в довайнштейновские времена, когда не тратились бы миллионы на оскаровские кампании, но никто не пойдет на это, потому что это целая индустрия и подобный ход будет большим финансовым ударом для бизнеса, который живет за счет наградного сезона.
Paramount держался до последнего, но все-таки выложил сценарий Top Gun: Maverick!
"Фильм, который спас кинопрокат" или даже "фильм, который спас Голливуд".
Интересная статья по итогам European Film Market, который также проходил в рамках Берлинского кинофестиваля, и из которой можно понять, что нынче интересны студиям и стримингам. Если коротко, то если в основе лежит какая-то необычная идея, то есть шанс увидеть это в кино, если же это довольно стандартный триллер, то это будет на стриминге.
После пандемии не все понимают, что вообще работает в кино, потому что кинопрокат не везде восстановился полностью. Раньше международные дистрибьюторы могли примерно рассчитать, сколько заработает фильм на той или иной территории. Формула была примерно такой: “Жанр плюс звезды плюс режиссер равняется Х”. Экшн-триллер с кастом A-list всегда был беспроигрышным вариантом. В случае с тематической драмой или инди-комедией покупатели делали comps: смотрели на кассовые сборы уже вышедшего похожего проекта (последний боевик с Лиамом Нисоном или историческая драма с Эммой Томпсон в главной роли) и на основе этого делали предложение.
Но после COVID, успешные comps стали крайне редкими, из-за чего большинство независимых фильмов не могут получить кинотеатрельный релиз. “Если это не Marvel или хоррор, то, скорее всего, у вас не будет кинопроката”, - считает один продюсер.
В то же время покупатели в этот раз были заинтересованы необычными инди-фильмами. Яркими примерами являются драма о разоблачительнице АНБ с Сидни Суини в главной роли, полностью основанная на неотредактированной стенограмме ее допроса в ФБР, и биографическая комедия о взлете и падении некогда известной компании по производству смартфонов BlackBerry.
“Похоже, тенденция такова, что все необычное или по-настоящему нестандартное заставит людей выйти из дома и посмотреть фильм в кинотеатре", - добавляет закупщик американского инди-дистрибьютора. “В то время как все, что является обычным, зритель скажет: "Я подожду когда это выйдет на Netflix".
Джесси Армстронг в интервью для The New Yorker заявил о том, что 4-й сезон Succession (Наследники) будет последним.
В какой-то момент ему нравилась идея том, чтобы не предупреждать зрителей, чтобы мы просто наслаждались сезоном, но он потом решил, что честнее будет предупредить, потому что он сам бы хотел знать о том, заканчивается ли то или иное шоу.
Начиная со 2-го сезона, Армстронг все время размышлял, будет ли следующий сезон последним или сезон после этого. “Начиная примерно со 2-го сезона, я начал понимать, чем все должно закончиться. Это не было секретом, потому что для этого и существует сценария комната: чтобы проверять идеи. Сериал - это искусственная вещь, вы придумываете историю. И все же есть определенные идеи, которые кажутся органичными, а некоторые неорганичные, и процесс работы в сценарной комнате для меня - это отличный способ сделать искусственный элемент органичным для нас и для меня самого.”
Когда в ноябре-декабре 2021 сценаристы приступили к 4-му сезону, то Армстронг сказал своим коллегам, что возможно это и будет финальный сезон, и спросил их мнения. Они рассматривали несколько вариантов – сделать пару коротких сезонов или еще два сезона, или и вовсе продолжать бесконечно, где были бы удачные и неудачные эпизоды. Но они решили, что лучше сделать мощный и цельный сезон, и уйти на пике. “Я пришел в сценарную комнату для работы над четвертым сезоном со словами: "Я думаю, что это то, что мы сделаем, но давайте также сбудем открыты”. Мне нравится работать в сценарной комнате, приходя с неким предложением, а затем быть искренне открытым для альтернативных вариантов развития событий.” Решение об окончании закрепилось в процессе написания сценария и укрепилось когда команда приступила к съемкам. Армстронг сказал актерам: "Я не уверен на сто процентов, но я думаю, что это конец". Потому что я не хотел их обманывать.”
Тональность сериала довольно уникальная, и у авторов есть небольшой секрет, как они находят решение: “В сценарной комнате у нас периодически звучит фраза: "Что самое смешное, что может здесь произойти, и под этим я подразумеваю самое болезненное?". А иногда: "Какая самая болезненная вещь, которая может здесь произойти, под которой я подразумеваю самую смешную?".
Очень интересная цитата от Армстронга, где он говорит о временных рамках сериала: “Временные рамки - это то место, где я должен поднять руки вверх и сказать: "Слушайте, телевидение - это просто очень сложно. Мы делаем это шоу уже шесть или семь лет, и люди постарели, но история движется в том темпе, которого требует история. Я думаю, что по сюжету прошло пару лет, но зрителям, да и нам самим как сценаристам, кажется, что это гораздо дольше. Сериал должен жить в странной телевизионной реальности.” Но при этом сериал вдохновляется событиями из реального мира: “Если вы читаете Financial Times и Wall Street Journal, у вас будет хорошее представление о том, куда мы думали направить шоу, потому что оно пытается отразить мир.”
Решение об окончание сериала не далось Армстронгу не легко: “Это было трудное решение из-за коллабораций – с актерами, со сценаристами, с Ником Брителлом, Марком Майлодом и другими режиссерами – они были настолько хорошими. И я чувствую, что я сделал лучшую работу, которую мог сделать, работая с ними. […] Так что у меня противоречивые чувства. И мне грустно, и у меня есть ощущение цирка, который покинул город, которое возникает у всех, кто работает над хорошей постановкой, а над этой особенно. Я представляю, что мне будет немного одиноко, и я буду бродить по улицам Лондона в подавленном состоянии и думать: “Что я натворил?” Возможно, я позвоню вам примерно через шесть месяцев и спрошу, готовы ли люди к ребуту.”
При этом Армстронг не исключает варианта, что может быть что-то в смежном мире или персонажах, или даже в этих же персонажах: “В конце сериала, когда я разговаривал с некоторыми из моих коллег, я сделал оговорку: Может быть, есть другая часть этого мира, к которой мы могли бы вернуться, если бы был интерес?"
Must-see недели это видео с Дэниелами, которые чуть ли не постранично разбирают свой сценарий Everything Everywhere All at Once (Все везде и сразу), который был номинирован на Оскар и Writers Guild Awards.
Дэниел Кван и Дэниел Шайнерт рассказывают, как они решили заниматься кино, показывают книги, которые они читали во время ресерча, подробно делятся своим процессом, и в деталях разбирают свой сценарий и фильм – от форматирования до арок персонажей и тем, которые раскрываются в фильме.
Полтора часа сценарного гикства (более ранний драфт и драфт, который они разбирают, можно найти в этом посте).
Моему каналу исполнилось 6 лет! И вас тут собралось больше 6 тысяч, что тоже прикольно.
Хочу сказать спасибо, что читаете, пересылаете друг другу, репостите и рекомендуете мой канал. Я, если честно, все еще в поисках оптимального формата ведения канала, но клево, что вы вместе со мной в этих поисках и вам даже интересно, судя по цифрам. А еще круто, что благодаря каналу у меня случились коллаборации и в реальной жизни – с кем-то из вас мы уже поработали, с кем-то работаем, а с кем-то обсуждаем будущее сотрудничество.
Буду рада получить от вас обратную связь о том, что интересно читать тут, прочитать поздравления или даже выпить кофе от вас (купить мне чашку кофе можно на ko-fi). Мне будет приятно.
По традиции соберу список классных каналов и друзей канала:
- Cinemaholics
- Cinemasha
- egg mcguffin
- into the streaming-verse
- look mom i can script
- Авторская комната
- Денис Чужой про комедию
- Заскриптованный
- Поэпизодный клан
- Ремизорро
- Руки Брессона
- Самоучитель сценариста
- сексуальная тварь
- Слабоумие и синопсис
- Фёдор, Бонд и Чук
- ШишКИНО
Спасибо, что читаете!
У британского сериала Extraordinary образцовая открывающая сцена – за 2 минуты и 40 секунд мы узнаем многое о персонаже, о мире, в котором она живет, о ее цели и соответственно об арке, которую ей следует пройти.
Вид на современный Лондон. Перед нами 25-летняя героиня, которая проходит интервью в офисе компании. Она слишком честно отвечает на первый вопрос интервьюера о том, как она добралась, и нам кажется, что возможно у нее просто нет фильтра, но ее собеседница говорит – что это ее “фишка”. Дальше героиня все также без фильтров отвечает на стандартные вопросы, почему она хочет работать с ними, и в том числе касающиеся ее личных качеств – эгоистичная, ленивая, неамбициозная, завистливая, моет она руки только когда кто-то еще есть в туалете, и вообще она возможно немножко расистка. Затем интервьюер спрашивает, почему она не указала свой дар, на что героиня стыдливо отвечает, что у нее еще нет никакой суперсилы. Это вызывает удивление. Так нам становится понятно, что это что-то неслыханное в этом мире. На вопрос же, что делает ее особенной, она искренне отвечает, что не знает. Затем она идет по улице, где каждый прохожий демонстрирует свои способности, и это них кого не вызывает удивления – у кого-то телекинез, который он использует для того, чтобы держать телефон перед собой пока руки заняты кофе и круассаном, кто-то умеет летать (и по сути работает убером), кто-то зажигает сигарету своими пальцами, а кто-то может изменить направление брызг от луж, которое в итоге попадает на нашу главную героиню.
Очень плотные 3 минуты, которые наполнены миром, его правилами, конфликтом и, самое главное, персонажем. В целом, сериал классный и смешной – о взрослении, обретении себя и своего голоса, и все это с британской искренностью.
Актер и сценарист Бретт Голдстин в гостях у Стивена Колбера рассказывает о том, как он встретился с Харрисоном Фордом и по сути закрыл сделку по участию актера в их новом сериале Shrinking.
Забавно, что когда Форд сказал: “Best script I’ve ever read”, Голдстин увидев стопку сценариев на столе актера, подумал, что Форд перепутал их проект с каким-то другим. Голдстин показал на сценарий их сериала и переспросил: “Shrinking?”, и Форд ответил: “Best dialogue that I’ve ever read”. Тогда стало понятно, что они говорят об одном проекте – Голдстин спросил, хочет ли он быть в сериале, и Форд ответил утвердительно.
2023 Writers Guild Awards: кино-номинанты
Сценарная гильдия Америки объявила своих номинантов за лучшие сценарии фильмов. Тут всего 6 совпадений с номинантами на Оскар. Из-за того, что на Writers Guild Awards могут номинироваться только сценарии, которые были спродюсированы в рамках минимального базового соглашения гильдии, тут нет Мартина МакДона и Роберта Эстлунда, которые были номинированы на Оскар, зато есть Джоржан Пил и Райан Куглер.
Оригинальный сценарий
🔘 Всё везде и сразу / Everything Everywhere All at Once
- Дэниэл Кван & Дэниэл Шайнерт
🔘 Фабельманы / The Fabelmans
- Стивен Спилберг & Тони Кушнер
🔘 Меню / The Menu
- Сет Рейсс, Уилл Трэйси
🔘 Нет / Nope
- Джордан Пил
🔘 Тар / Tár
- Тодд Филд
Адаптированный сценарий
🔘 Чёрная Пантера: Ваканда навеки / Black Panther: Wakanda Forever
- сценарий Райана Куглера & Джо Роберта Коула, история Райана Куглера
🔘 Достать ножи: Стеклянная луковица / Glass Onion: A Knives Out Mystery
- Райан Джонсон
🔘 Её правда / She Said
Сценарий Ребекки Ленкевич, основано на расследовании Джоди Кантор, Меган Туи и Ребекки Корбетт для The New York Times и книге She Said Джоди Кантор и Меган Туи
🔘 Топ Ган: Мэверик / Top Gun: Maverick
- Эрен Крюгер и Эрик Уоррен Сингер и Кристофер МакКуорри, история Питера Крэйга и Джастина Маркса, основано на персонажах, созданных Джимом Кэшем & Джейком Эппсом
🔘 Говорят женщины / Women Talking
- Сара Полли, основано на книге Мириам Тейвз
Номинантов за лучшие сериалы и эпизоды сериалов (+сценарии) можно найти тут, а полный список номинантов на сайте гильдии.
Дэниэл Кван поделился в инстаграме финальным драфтом сценария Everything Everywhere All At Once.
Но тут больше интересно прочитать более ранний драфт и сравнить.
Изначально главным героем был муж, которого должен был сыграть Джеки Чан – в сценарии так его и зовут. Но Чан отказался от проекта. Тогда Дэниэлсы переписали историю, сделав главной героиней жену, и предложили роль Мишель Йео, а мужа сыграл Ке Хуи Куан.
Когда Дэниэлсы разрабатывали сценарий, историй про мультивселенную было мало, поэтому в раннем драфте в начале заявляют и центральный конфликт между отцом и дочерью, и Джеки как профессор физики объясняет концепт мультивселенной. Но пока они писали сценарий уже вышли Spider-Man: Into the Spider-Verse и фильмы Марвела, подготовив зрителя. Поэтому в финальном драфте они уже больше сосредотачиваются на главной героине и отношениях внутри семьи, особенно между матерью и дочерью, а мультивселенная заявляется более тонко – что каждый персонаж живет в своей реальности и своей вселенной.
На The Hollywood Reporter появился довольно интересный материал про ChatGPT. Они собрали здесь мнения сценаристов, агентов и адвокатов, и даже анализируют логлайны, которые генерирует AI.
Сценарист и со-ведущий подкаста Scriptnotes Джон Огаст, например, считает, что искусственный интеллект вряд ли заменит сценаристов, по крайней мере, не в ближайшее время, но также подмечает и плюсы, особенно для иностранных авторов, которые могут получить более гладкий текст. AI также может сэкономить время и помочь с выбором имен для персонажей и локаций. Бывший президент WGA Ховард А. Родмэн использует AI для каких-то сюжетных или персонажных идей, о которых он даже не подумал бы. Еще один сценарист и шоураннер отмечает, что чат-бот не способен писать смешные шутки или выдавать результаты, которые можно было бы включить в сценарий без значительного творческого вклада с его (сценариста) стороны.
А вот теперь самое занятное – работы, созданные AI, не защищаются авторским правом, то есть они сразу становятся общественным достоянием, что ограничивает коммерческий интерес. Бюро авторского права США отказало в свое время в регистрации произведения искусства, созданной AI, посчитав, что работа "не имеет авторства человека, необходимого для обоснования авторского права", и что "связь между человеческим разумом и творческим выражением" является важнейшим элементом защиты. Но понятное дело, уже ведется работа в этом направлении, и это вопрос времени, когда появится и соответствующий закон.
Основные победители Золотого глобуса 2023 (+сценарии)
Трансляция церемонии "Золотого глобуса" вернулась на ТВ через год – все также со звездами, алкоголем и спорными победами.
Очень радостно The Banshees of Inisherin (лучшая комедия), The Fabelmans (лучшая драма), Abbott Elementary (лучший комедийный сериал) и The White Lotus (лучший мини-сериал), персонально за Мартина МакДону (лучший сценарий), Стивена Спилберга (лучший режиссер), Ке Хью Куана (лучший актер второго плана), Мишель Йео (лучшая актриса в комедии), Тайлера Джеймса Уильямса (лучший актер второго плана в сериале), Куинту Брансон (лучшая актриса в комедийном сериале), Джереми Аллена Уайта (лучший актер в комедийном сериале), Колина Фаррелла (лучший актер в комедии) и Дженнифер Кулидж (лучшая актриса второго плана в сериале).
Вот основные победители:
Лучший сценарий
🔘 Тодд Филд – Tár (Тар)
🔘 Дэниэл Кван, Дэниэл Шайнерт – Everything Everywhere All at Once (Всё везде и сразу)
🏆 Мартин МакДона – The Banshees of Inisherin (Банши Инишерина)
🔘 Сара Полли – Women Talking (Говорят женщины)
🔘 Стивен Спилберг, Тони Кушнер – The Fabelmans (Фабельманы)
Лучший фильм – драма
🔘 Avatar: The Way of Water (Аватар: Путь воды)
🔘 Elvis (Элвис)
🏆 The Fabelmans (Фабельманы)
🔘 Tár (Тар)
🔘 Top Gun: Maverick (Топ Ган: Мэверик)
Лучший фильм – мюзикл или комедия
🔘 Babylon (Вавилон)
🏆 The Banshees of Inisherin (Банши Инишерина)
🔘 Everything Everywhere All at Once (Всё везде и сразу)
🔘 Glass Onion: A Knives Out Mystery (Достать ножи: Стеклянная луковица)
🔘 Triangle of Sadness (Треугольник печали)
Лучший фильм на иностранном языке
🔘 All Quiet on the Western Front / Im Westen nichts Neues (На Западном фронте без перемен)
🏆 Argentina, 1985 (Аргентина, 1985)
🔘 Close (Близко)
🔘 Decision to Leave / Hyeeojil gyeolsim (Решение уйти)
🔘 RRR (RRR: Рядом ревёт революция)
Лучший фильм – анимация
🏆 Guillermo del Toro's Pinocchio (Пиноккио)
🔘 Inu-oh (Ину-о: Рождение легенды)
🔘 Marcel the Shell with Shoes On (Марсель, ракушка в ботинках)
🔘 Puss in Boots: The Last Wish (Кот в сапогах 2: Последнее желание)
🔘 Turning Red (Я краснею)
Лучший сериал – драма
🔘 Better Call Saul (Лучше звоните Солу)
🔘 The Crown (Корона)
🏆 House of the Dragon (Дом Дракона)
🔘 Ozark (Озарк)
🔘 Severance (Разделение)
Лучший сериал – мюзикл или комедия
🏆 Abbott Elementary (Начальная школа “Эбботт”)
🔘 The Bear (Медведь)
🔘 Hacks (Хитрости)
🔘 Only Murders in the Building (Убийства в одном здании)
🔘 Wednesday (Уэнсдэй)
Лучший мини-сериал, антология или телефильм
🔘 Black Bird (Чёрная птица)
🔘 Dahmer - Monster: The Jeffrey Dahmer Story (Монстр: История Джеффри Дамера)
🔘 The Dropout (Выбывшая)
🔘 Pam & Tommy (Пэм и Томми)
🏆 The White Lotus (Белый лотос)
Полный список победителей можно посмотреть здесь.
5 января это День Сценаристов! С праздником!
Читать полностью…
Наконец-то выложили мой любимый сценарий этого наградного сезона – Glass Onion Райана Джонсона.
Я была в восторге от первой части, и очень рада, что и вторая часть получилось отличной. Причем, поклон Джонсону, что он не стал повторяться. Даже с представлением персонажей он показал нам что-то новое – это же классное было решение показать нам всех персонажей, которые разгадывают пазлы. Это позволило всем нам увидеть их в своей обстановке, прежде, чем перенести всех на остров. И по тому, как они угадывают пазлы, мы все понимаем про персонажей. Я бы, если честно, вечно смотрела на то, как они разгадывают эта загадки.
В профайле The New Yorker Джонсон говорит, что ему было важно снять Knives Out именно в сегодняшней Америке, чтобы “затронуть современную культуру”. Потому что так же делала и Агата Кристи: “Ее книги не были историческими произведениями; они были очень сильно связаны с тем, что происходило в то время. И в каком-то смысле это очень традиционная, консервативная форма повествования, где хаос создается преступлением, а детектив по-отечески все исправляет к концу”.
Как адепт структуры Джонсон очень любит МакКи: “Речь идет о дисциплине, позволяющей заинтересовать аудиторию. Для меня это реальное преимущество структуры”.
Так как он фанат структуры, то в самом начале Джонсон тратит очень много времени на этап аутлайна. Только когда у него есть детальный аутлайн и разбивка по сценам он садится за сценарий: “Иначе у меня быстро заканчивается бензин”. Причем он накидывает идеи в своем маленьком молескине. И этот этап может занять до 8-9 месяцев. “А потом наступает последняя пара месяцев, когда я впадаю в панику и понимаю, что все ждут сценария. Но в этот момент само написание сценария может быть очень быстрым, потому что фильм уже есть у вас в голове".