9053
Гульжан Токтогул, сценаристка 📍 Los Angeles, CA 👩🏽🎓 выпускница AFI, магистр сценарного мастерства ✉️ @guljant
Я вот тоже с большим интересом смотрю, что происходит в американском прокате с фильмом Sound of Freedom, который по итогам выходных обогнал
Mission: Impossible - Dead Reckoning Part One. И как раз Макс Шишкин написал материал для Кинопоиска про кассовые успехи этого фильма.
Этот 15-миллионный триллер рассказывает о федеральном агенте, который спасает детей от секс-торговли. Фильм заработал в прокате уже $125 млн, а основная категория зрителей это консерваторы и религиозные группы. Интересно, что какая-то часть сборов была собрана по системе pay it forward, когда можно купить билет кому-то другому. Но судя по тик-токам, хоть кинотеатр и говорит, что билеты на сеанс распроданы, зал почти пустой. Поэтому интересно, сколько зрителей были реальны. При этом консерваторы создают нарратив, что фильм не показывают в больших кинотеатрах, или всячески саботируют показы, во что сложно поверить – кинотеатрам, особенно после ковида, все равно, кто несет деньги, и тем самым заставляют свою базу еще активнее скупать билеты.
Лонгрид недели это материал The New Yorker о гонорарах актрис сериала Orange is the New Black, одного из первых сериалов Нетфликса и самого долгоиграющего сериала стриминга.
Хоть OITNB и был рейтингово успешным, любим критиками и номинирован на все главные награды, актрисы сериала зарабатывали минимальные ставки, установленные гильдией. И соответственно не могли уйти со своих подработок в качестве официантов или барменов, а некоторые были на грани того, чтобы подать на продовольственные талоны.
Нетфликс не делился реальными рейтингами ни с создателями, ни тем более с актерами. Правда, как-то руководитель Нетфликса Тед Сарандос на вечеринке для актеров сериала обмолвился, что больше людей смотрит Orange is the New Black, чем Game of Thrones. Но главные актеры сериала HBO зарабатывали по миллиону за эпизод, а главные актеры OITNB в самом начале получали 35,000 за эпизод, и только позже они смогли переподписать контракт на $200,000.
После премьеры финального седьмого сезона, Нетфликс наконец поделился цифрами с создателями – сто миллионов зрителей посмотрели хотя бы один эпизод, и половина из них досмотрели 6 сезонов. Т.е. сериал был безумно популярным, но это никак не отражалось на финансовом благополучии актеров, которые получают residuals от сериала в размере $20 в год.
Простите, но это очень смешно.
Завтра к забастовке присоединится и актерская гильдия, которая насчитывает 160 тысяч членов. Итого со сценаристами это 180 тысяч бастующих. У режиссеров была возможность вместе с другими коллегами добиться лучших условий в такой поворотный момент, но они предпочли заключить "историческое" соглашение, потому что “хотели быстрее вернуться к работе”.
Удачи и сил WGA и SAG-AFTRA!
Мои любимые сериалы 2023 (на данный момент)
1 июля – самое время, чтобы подвести итоги за прошедшие 6 месяцев. Выбрала 10 сериалов, которые радовали меня в этом году. Семь из них - новинки, два сериала со вторыми сезонами, и один с потрясающим финалом.
Abbott Elementary (Начальная школа "Эбботт") – многие комедии становятся лучше именно во втором сезоне, и сериал про учителей начальной школы Филадельфии не исключение.
The Bear (Медведь) – и здесь второй сезон, который в разы стал лучше и вкуснее. Мы уже меньше времени проводим со всеми героями вместе, но зато ближе узнаем каждого.
Beef (Грызня) – невероятный сериал об одиночестве и экономической тревоге героев, для которых дорожная ярость становится возможностью выплеснуть все эмоции.
The Diplomat (Дипломатка) – люблю сериалы, в которых герои действуют на интеллектуальном максимуме, и сериал про нового американского женщину-посла в Лондоне именно такой.
Extraordinary (Экстраординарная) – смешной сериал о мире, где у всех есть суперспособности, кроме нашей главной героини, но, в первую очередь, это сериал о взрослении и обретении себя.
Jury Duty (Быть присяжным) – реалити-комедия, где все герои, кроме главного, актеры, и они якобы участвуют в суде присяжных, который с каждым эпизодом становится все безумнее.
The Last of Us (Одни из нас) – крутейшая драма о выживании, любви и поиске смыслов в мире, который буквально заканчивается.
Poker Face (Покерфейс) – классический детектив для нового поколения о женщине, которая сама в бегах, но при этом умудряется находить справедливость для других, благодаря своему дару чувствовать ложь.
Rain Dogs (Заплутавшие) – душевная черная комедия об одинокой матери, которая в непростой экономической ситуации, пытается расти дочку, и как в этом ей помогают ее друзья.
Succession (Наследники) – идеальный финальный сезон.
А какие сериалы порадовали вас в этом году?
На Hollywood Reporter вышел крутой лонгрид о Тэйлоре Шеридане, авторе ТВ-вселенной Yellowstone и главном активе стриминга Paramount+.
Там внутри много классных историй. Например, первым сценарием, который написал Шеридан будучи актером, был пилот Mayor of Kingstown еще в 2011. Этот сценарий принес ему встречи со всеми крупными каналами и агентствами. Были и те, кто хотел купить сценарий, и они хотели нанять сценарную комнату с более опытными авторами, но Шеридан знал, как писать это шоу, поэтому отложил сценарий. В итоге сериал вышел через 10 лет и Шеридан написал все 10 эпизодов первого сезона сам.
Yellowstone изначально был задуман как фильм и питч у проекта звучал как “Крестный отец” в Монтане”. HBO выкупил проект и начал разрабатывать его как сериал, хотя многие на канале были скептичны. Шеридан хотел видеть в главной роли Кевина Костнера, но в HBO порекомендовали Роберта Рэдфорда – если Шеридан уговорит его, то проект получит зеленый свет. Шеридан получил согласие Рэдфорда, но HBO нужен был не сам Редфорд, а типаж Рэдфорда. Когда Шеридан запросил встречу с руководством канала, пытаясь понять, почему они не запускают проект, то честно ответили, что Yellowstone кажется для них слишком провинциальным проектом и шагом назад. Эта история так и закончилась бы, потому что HBO всегда оставляет за собой права на проекты, которые они разрабатывают, даже если они в итоге их не запускают. Но тогдашний президент по программированию Майкл Ломбардо перед своим увольнением вернул права на сценарий Шеридану. Yellowstone дебютировал на Paramount Network в 2018 и сейчас является самым популярным сериалом на американском ТВ.
Шеридан известен тем, что пишет все сценарии сам, и пишет он довольно быстро. Он уверяет, что многие эпизоды он пишет за 8-10 часов и не получает никаких правок от канала. Возможно причиной его бешеной производительности является недавняя покупка ранчо 6666 за $320 млн. Чтобы позволить себе купить этот знаменитый ранчо размером с Лос-Анджелес, он подписал эксклюзивный контракт с Paramount. Так и говорит, что он делает сериалы ради ранчо.
Меня зацепили его слова о том, что больше наград его волнуют социальные изменения, которые приносят его проекты. Шеридан снял свою дебютную режиссерскую работу Wind River, чтобы привлечь внимание к проблеме большого числа коренных женщин, которые становятся жертвами изнасилования и убийства. Недавно изменили закон, согласно которому граждане США, которые совершили изнасилование на индейской резервации, будут привлечены к ответственности, и теперь существует база данных о пропавших и убитых коренных женщинах. “Все социальные перемены начинаются с художника, и это ответственность, которую вы несете”.
С начала мая в ЛА появился новый вид времяпровождения – вместо хайков на выходных теперь это забастовка по будням. Причем, по шагам это соизмеримые активности. То есть реально договариваешься о встречах – типа давай побастуем у Paramount и потом перекусим.
В понедельник же у Нетфликса мы сделали свой AFI reunion. Это тоже тренд среди киношкол. Так, я увиделась со своими одногруппниками, менторами, преподавателями, многих из которых не видела уже 2-3 года.
Забастовка это сейчас еще и самое горячее место для нетворкинга для сценаристов. Вот тут ходят номинанты на Оскар, победители Эмми, сценаристы из ежегодного Black List’а, сценаристы/продюсеры с first look или overall deals. И со всеми можно познакомиться, пообщаться.
У всех очень боевой дух. Этому, конечно же, еще способствует погода – пасмурно, солнце не печет, и температура едва переваливает за 23 градуса. Но главным образом все настроены решительно, потому что уверены в своей правоте.
(На фото я держу плакат:
Overpaid: CEO. Underpaid: Writer).
В преддверии объявления номинантов на Эмми Vanity Fair выбрал 8 “идеальных” эпизодов – есть и т.н. бутылочный эпизод, и снятый одним дублем. Кажется, что магическая цифра в этом ТВ-сезоне это цифра 3 – тут целых три эпизода сериалов под номером 3.
• The Bear (Медведь) – 1x07 “Review”
• Succession (Наследники) – 4x03 “Connor’s Wedding”
• Reservations Dogs (Псы резервации) – 2x08 “This Is Where the Plot Thickens”
• Fleishman Is in Trouble (Флейшман в беде) – 1x08 “Me-Time”
• Andor (Андор) – 1x12 “Rix Road”
• Dead Ringers (Связанные насмерть) – 1x02 “Two”
• The Last of Us (Одни из нас) – 1x03 “Long, Long Time”
• Party Down (Мастера вечеринок) – 3x03 “First Annual P12A Symposium”
Автор Succession Джесси Армстронг по случаю окончания сериала делится своими эмоциями, рассказывает, как он пришел к такому финалу и в том числе проговаривает дальнейшую судьбу главных персонажей: для Кендалла это так и останется центральным событием в его жизни, и возможно он даже откроет свою компанию, но никогда не сможет достичь высот своего отца.
Армстронг очень классно сформулировал, почему сериал заканчивается: жизнь у персонажей продолжится и дальше, но это тот момент, когда шоу теряет интерес к ним, потому что они проиграли то, чего так хотели.
И в конце Армстронг еще высказал грустную, но, скорее всего, правдивую мысль: что он не напишет ничего лучше, чем Succession. Не хочется в это верить, но будем иметь ввиду опыт тех же Мэттью Вайнера, Дэвида Чейза или Дэвида Саймона.
Если честно, не могу представить, чтобы американский сценарист сказал – "да, я уже пикнулся, это моя лучшая работа, ничего лучше я уже не сделаю", но на то это и британская искренность.
Перед церемонией Эмми Deadline решил возобновить свою регулярную наградную рубрику It Starts On The Page сразу с козырей – со сценария 3-го эпизода The Last of Us Крейга Мэйзина.
Мэйзин поделился со сценарием еще до забастовки, и сопроводил этим текстом: “Мне повезло, что у меня был блестящий режиссер Питер Хоар и идеальный актерский состав: Педро Паскаль, Белла Рэмси, Ник Офферман и Маррей Бартлетт. Все они с огромным уважением отнеслись к написанному мной тексту, а я, в свою очередь, с огромным уважением отнесся к тому, как они воплотили его в жизнь. И как я сказал Нику, когда отправил ему сценарий: "Я не знаю, как писать лучше, чем это, поэтому я очень надеюсь, что тебе понравится".
Сериалы Тэйлора Шеридана – главный актив стриминга Paramount+, который благодаря вестерну Yellowstone и его многочисленным спин-оффам привлекает миллионы подписчиков.
Wall Street Journal провел расследование, из которого следует, что Paramount тратит 500 миллионов в год на сериалы Шеридана, $200 млн из которых это 1-й сезон сериала 1923 с Харрисоном Фордом и Хелен Миррен, что дороже таких сериалов HBO как The Last of Us и House of the Dragon.
$50,000 в неделю уходит только на аренду ранчо. Самое крутое, что ранчо этот принадлежит самому Шеридану. Также студия платит ему за аренду скота ($25 за голову) и соответственно все тем людям, которые смотрят за скотом и ранчо, платит тоже студия. То есть Paramount по-любому бы платил кому-нибудь эти деньги, а тут получается в выигрыше сам создатель сериала.
Vanity Fair сделал пару классных материалов про Succession.
Одна статья рассказывает о реальных людях, которые вдохновили авторов сериала. Например, семья Рой была основана на Редстоунах (Paramount), Херстах (Hearst Media) и, конечно, Мердоках (Fox News). А Лукас Мэттсон это смесь Дэниэла Эка (Spotify) и Илона Маска.
Во втором большом материале речь идет про Руперта Мердока, который решает кого из своих детей оставить во главе медиакомпании, и на котором основан персонаж Логана Роя. В свое время шоураннер Джесси Армстронг даже написал сценарий ‘The Murdochs’, который попал в Black List 2010 года, но никто не решился на его реализацию.
Во всей этой реальной истории с Рупертом Мердоком меня забавляет тот факт, что при разводе со своей четвертой женой, Джерри Холл, один из самых могущественных и богатейших людей в мире указал в соглашении о разводе пункт о том, что его бывшая жена не имеет права давать идеи для сюжета сценаристам Succession. Не просто делиться ни с кем, или не обсуждать идеи со сценаристами, а именно с авторами Succession. Мне кажется, это просто высшая похвала.
Мой любимый слоган с забастовки сценаристов – “У ChatGPT нет детской травмы”.
Читать полностью…
Официально: началась забастовка Гильдии сценаристов Америки
Читать полностью…
Немного скрасить грусть от окончания каждого эпизода финального сезона Succession помогает официальный подкаст сериала.
После феноменального и исторического 3-го эпизода в гости к Каре Свишер заглянули создатель сериала Джесси Армстронг, режиссер Марк Майлод и номер один в call sheet Брайан Кокс.
Они тут рассказывают, как они принимали решение о смерти Логана именно на этом отрезке сезона, почему он умер за кадром и как они снимали ту самую сцену на лодке.
Забавная статья Slate, в которой автор задается вопросом, почему самыми популярными именами для экшн-героев являются Джек, Джеймс и Джон.
Джон Уик, Джейсон Борн, Джек Ричер, Джон Маклейн, Джеймс Бонд, Джек Бауэр и Джон Джеймс Рэмбо. Вспомнив только несколько имен героев экшн-фильмов, автор решил провести свой ресерч.
Начиная с “Доктора Ноу” (1962) было выпущено 2,262 экшн-фильмов. Журналист сузил свой список только на голливудские продакшны и те, где героем является среднестатистический мужчина, “это одинокий мужчина, сталкивающийся с кажущимися непобедимыми препятствиями, побеждает любого врага, стоящего на его пути - будь то его правительство, террористическая ячейка или стихийное бедствие”. В итоге осталось 790 фильмов.
После того, как автор выписал имена всех 790 протагонистов, он утвердился в своем мнении – у трети героев имена начинались на J. В 74-х фильмах героя звали Джон, 50 - Джеймс, 37 – Джек. После того, как из расчета были убраны сиквелы, приквелы и спин-оффы, осталось 618 фильмов, и даже тогда персонажей с именем на J было 188, что составляет больше 30%.
Что же касается антагонистов, то десятка популярных имен выглядит так: Виктор, Майкл, Джеймс, Роберт, Иван, Джек, Саймон, Эдди, Эрнст и Гэбриэль. J-имен тут всего 7%.
Одной из причин является то, что J-имена чаще всего используют и они привычные – например John Doe это неопознанное тело, Jack-of-all-trades – мастер на все руки или Jack-tar – морской волк. Другой причиной может быть то, что сценаристы просто вдохновлялись реальными людьми, как Дерек Колстад, который назвал Джона Уика в честь своего дедушки. Или сценарист, чье имя начинается на J, решил также назвать и своего героя (143 фильма или 18%).
У режиссеров имена на J любит Джеймс Кэмерон – его героев зовут Джон Коннор, Джек Доусон и Джейк Салли. Среди актеров же выделить можно Киану Ривза, сыгравший Джека Тревена в "Скорости", Джонни Юту в "На грани", Джонатана Харкера в "Дракуле" Брэма Стокера, Джона Константина в "Константине”, а также Джонни Мнемоника и Джона Уика в одноименных фильмах.
Когда Ривза спросили, почему многих героев зовут Джек, он ответил: "Когда вы говорите "Джек", форма, которую принимает ваш рот, дыхание, которое он делает, означает одиночку, героя, отступника. ... Вспомните Иоанна Крестителя (John the Baptist), Джонни Гитару (Johnny Guitaк), Джонни-замшу (Johnny Suede), Джека Потрошителя (Jack the Ripper), Фонаря из тыквы (jack-o'-lantern)”.
Появилось приложение Showrunner AI, которое может полностью само придумать историю, написать сценарий и саундтрек, нарисовать анимацию, сделать озвучку и монтаж. Компания уже выпустила несколько эпизодов “Южного парка”, потому что у шоу много серий, на которых можно обучить AI (тут даже есть эпизод, как AI переписывает персонажей и пытается отобрать сериал у авторов сериала).
При этом, компания уверяет, что не хотят выпускать программу для общего доступа, и она будет доступна только исследователям и журналистам. “Это одновременно захватывающе и чрезвычайно тревожно, поэтому мы хотели поделиться результатами нашего исследования в некоммерческом формате, чтобы показать как авторам, так и голливудским продюсерам, что угроза реальна."
Забавно, как Бобу Айгеру удалось перехватить у Дэвида Заслава звание самого ненавидимого человека в Голливуде, или, по крайне мере, поделить первенство с ним.
Все началось с того, что Айгер пару дней назад, когда обновлял свой контракт с Disney до 2026 года, сказал в интервью, что считает требования актеров и сценаристов “нереалистичными”. Вслед за этим стали известны детали его нового контракта – 31 млн, из них 5 млн это бонус.
Сразу появились и сравнительные цифры: сценарист в Голливуде в среднем зарабатывает $69,510 в год, Боб Айгер только в день получает $74,175, а Дэвид Заслав в 2021 получал $675,000 в день. И при этом надо учитывать, что в ЛА ты официально считаешься бедным, если зарабатываешь меньше $70,000 в год.
Но это даже не про Голливуд, а про систему в целом – когда раньше CEO получал в 15 раз больше обычного работника, но сейчас руководители многомиллионных корпораций с суперяхтами получают в сотни-тысячи раз больше. В случае с Заславом это в 3,600 раз больше.
Основные и сценарные номинанты на Эмми – 2023: (+сценарии)
Забастовка забастовкой, но церемонии наград по расписанию. По крайней мере, объявление номинантов.
Телевизионная академия объявила своих номинантов накануне забастовки актеров и на третий месяц забастовки сценаристов. Если какая-то забастовка продолжится, то вряд ли мы увидим саму церемонию 18 сентября. Сейчас академия и телеканал решают, когда будет лучше провести юбилейную 75-ю церемонию – в ноябре или январе.
Радостно за Эли Вонг, Стивена Яна, Джереми Аллена Уайта, Наташу Лионн и Кери Рассел. Главную мужскую категорию можно было переименовать в “кто был лучшим в Succession”. Свои последние номинации получили Better Call Saul, Succession, Barry, The Marvelous Mrs Maisel и Ted Lasso.
Лучшая драма
• Andor
• Better Call Saul
• The Crown
• House of the Dragon
• The Last Of Us
• Succession
• The White Lotus
• Yellowjackets
Лучшая комедия
• Abbott Elementary
• Barry
• The Bear
• Jury Duty
• The Marvelous Mrs. Maisel
• Only Murders in the Building
• Ted Lasso
• Wednesday
Лучший мини-сериал
• BEEF
• Dahmer – Monster: The Jeffrey Dahmer Story
• Daisy Jones & The Six
• Fleishman Is in Trouble
• Obi-Wan Kenobi
Лучший сценарий драматического сериала
• Andor – "One Way Out" – Бо Уиллимон
• Bad Sisters – "The Prick" – Шэрон Хорган, Дэйв Финкел, Бретт Бауэр
• Better Call Saul – "Point And Shoot" – Гордон Смит
• Better Call Saul – "Saul Gone" – Питер Гулд
• The Last Of Us – "Long, Long Time" – Крейг Мэйзин
• Succession – "Connor's Wedding" – Джесси Армстронг
• The White Lotus – "Arrivederci" – Майк Уайт
Лучший сценарий комедийного сериала
• Barry – "wow" – Билл Хэйдер
• The Bear – "System" – Кристофер Сторер
• Jury Duty – "Ineffective Assistance" – Мешки Липпер
• Only Murders In The Building – "I Know Who Did It" – Джон Хоффман, Маттео Боргезе, Роб Турбовски
• The Other Two – "Cary & Brooke Go To An AIDS Play" – Крис Келли, Сара Шнайдер
• Ted Lasso – "So Long, Farewell" – Брендан Хант, Джо Келли, Джейсон Судейкис
Лучший сценарий мини-сериала, анталогии или фильма
• BEEF – "The Birds Don't Sing, They Screech In Pain" – Ли Джин-сун
• Fire Island – Джоэл Ким Бустер
• Fleishman Is In Trouble – "Me-Time" – Тэффи Бродессер-Акнер
• Prey – Патрик Эйсон (сценарий и история), Дэн Трахтенберг (история)
• Swarm – "Stung" – Дженин Наберс (сценарий и история), Доналд Гловер (история)
• Weird: The Al Yankovic Story – Эл Янкович, Эрик Аппель
Голливуд больше не снимает в Голливуде
Написал и рассказал режиссёр Егор Абраменко, автор телеграм-канала egg mcguffin специально для канала Теледжина.
В США больше никто не снимает кино. Уже даже мало кто ходит на ланчи — весь LA с большой неохотой встречается в Зуме. Пандемия изменила правила игры и теперь и без того малоподвижная столица кино превратилась в сонный и ленивый город где все прячутся за экранами лэптопов в собственных хоум-офисах.
Кино не снимают потому что дорого. В особенности если это union project, то в бюджете сразу появляются union fringes, да и в целом ставка union-специалиста выше чем non-union.
Unions — они же гидьдии это по сути профсоюзы которые представляют интересы профессионалов в той или иной сфере. Есть гильдия сценаристов, режиссеров, операторов, продюсеров и т.д., и в отличие от России здесь они имеют силу и влияние. Годами репутация unions была довольно изменчивой и даже среди своих же членов это скорее напоминает love and hate relationships.
Unions это по сути бизнес-организации, но при этом хочется верить что руководят ими не какие-то там монстры со знаками доллара вместо зрачков, а вполне обладающие эмпатией менеджеры у которых сердце и душа болит за своих клиентов. И скорее всего это действительно так — стоит хотя бы взять в качестве примера writer’s strike. Каждый день я вижу на улицах сценаристов с транспарантами и улыбками, и искренне радуюсь что эти люди могут открыто говорить о проблемах в индустрии, не опасаясь за физическое и моральное здоровье. Если интересно зарядится духом единства (а он правда имеет место быть) вот здесь хороший подкаст с picket line про бастующих хоррор райтеров.
Каждый шаг в США в кино стоит денег. Все специалисты below the line оплачиваются по неделям, и к сожалению здесь не всегда встречаешь гибкость к которой привык. Недавно, мой друг который давно уже работает в США, сказал что есть два места в мире где очень удобно снимать — это в России и США, но в США очень дорого.
Быстрый пример из опыта соприкосновения с unions. Если вы хотите чтобы ваш DP сам стоял за камерой, то для этого вам нужен waiver (разрешение) от гильдии, которое рассматривается в индивидуальном порядке и нет никаких гарантий что вы его вообще получите. Здесь за каждым водителем и постановщиком стоит union и соответственно дополнительные расходы.
Есть золотое правило. Фильмы under 1 million удобно и можно снимать в США (как правило это non-union и почти guerilla style). Если это больше, тот тут уже нужно считать. Есть дружественные к киношникам штаты и места с высокими incentives (ребейты). В основном это Georgia (Atlanta) и North Carolina (Wilmington), но как правило все студии и продакшены пытаются вынести свое производство за пределы США.
Например в свое время тот же BLADE RUNNER 2049 сработал потому что продюсеры заключили успешный дил на производство и пост в Будапеште, что позволило с учетом всех rebaits и прочего почти вдвое (а может и втрое, точных цифр не знаю) снизить затраты на производство.
Самый ‘вкусный’ из примеров это недавний BARBARIAN который стоил 4 миллиона и был целиком (за исключением одной сцены) снят в Болгарии. О художественных качествах стоит говорить отдельно, но как ни крути они целую улицу в Детройте выстроили на пустыре на подьезде к Софии. Я думаю при таком же обьеме эта картина в США стоила бы в 3-4 раза дороже.
LA это город опустевших павильонов и парковок заполненных автомобилями studio’s executives. Настоящее американская сьемочная площадка в эти дни в Европе, Канаде, где угодно, но не в США. О том что тот же LA когда-то был столицей киноиндустрии напоминают магазины с кино-постерами и знаковые места типа кафе где встречались герои Де Ниро и Пачино в HEAT Манна. Ну а в сегодняшних реалиях так уже редко происходит, и в современном прочтении этого эпизода Нил Макколи и Винсент Ханна скорее всего увидели бы друг друга в лучшем случае в Зуме.
Огненный трейлер одного из моих самых ожидаемых фильмов года! Спортивная драма, любовный треугольник, Зендея и Джош О’Коннор, да еще и режиссер Лука Гуаданьино.
Это один из моих любимых сценариев из Black List’а 2021. В сценарии была изобретательная структура: 3 акта это 3 сета теннисного матча, и между сетами нам показывают две временные линии, когда персонажи были подающими надежды подростками и как потом сложилось, что победитель турнира Большого Шлема оказывается на маленьком турнире, где играет против своего старого друга, который занимает всего лишь 201-е место в рейтинге.
Пока я на своем первом просмотре сериала Seinfeld, Инстаграм мне подкинул видео с Джерри Сайнфелдом в гостях у Говарда Стерна.
Сайнфелд здесь рассказывает о том, что он все время работает над следующей шуткой и думает о своем новом материале, даже когда он с женой. На что Стерн говорит, что это звучит как пытка, потому что это значит быть на работе 24 часа, но Сайнфелд отвечает: “Писать шутки это не работа, это дар”. А потом и вовсе выдает: “Благословение это найти пытку, с которой тебе комфортно”. А еще: “Что за жизнь, если я все время не работаю над шуткой”.
Йе, читаем сценарий лучшего эпизода 4-го сезона Succession и одного из лучших часов телевидения в целом!
4x03 "Connor's Wedding", автор Джесси Армстронг.
Мой любимый аккаунт в инстаграме прямо сейчас это @successionfashion. Авторы тут находят вещи, которые носят герои Succession, и непременно указывают цены – от спортивки Adidas за $95 до часов Richard Mille за $215,000.
Читать полностью…
Vox разбирается, как A24 из дистрибьютора вырос в одну из главных голливудских компаний, которая за последние 11 лет номинировалась на 50 Оскаров и выиграла 16, выпускает по 20 фильмов в год, производит “Эйфорию” и другие громкие сериалы, умеет прятать неудачные фильмы и создает свой культ, благодаря крутому мерчу.
Читать полностью…
Джордж Р. Р. Мартин написал пост в своем блоге, где говорит, что самым главным пунктом этой забастовки сценаристов является борьба против мини-комнат, и сценарная гильдия должна непременно победить в этом вопросе.
Мартин делится своей историей, как Филип ДеГур взял его, на тот момент без сценарного опыта, фриланс-сценаристом на сериал Twilight Zone, а затем повысил до штатного сценариста, а на втором сезоне он уже стал редактором сценария (story editor). Он не только научился писать сценарии, но и узнал про все этапы продакшн. Сидел на кастинг-сессиях, работал с режиссерами, был на читках сценария, и присутствовал на самих съемках. Как и присутствовал на пост-продакшне и много учился у режиссеров монтажа.
И за 10 лет он прошел все ступени – от штатного сценариста до шоураннера, что было бы невозможно в нынешних условиях со стримингами и их мини-комнатами, когда работа сценариста заканчивается тогда, когда начинается продакшн.
“Если редакторам сценария (story editor) 2023 года не позволят получить опыт работы на продакшне, откуда, по мнению студий, возьмутся шоураннеры 2033 года?”, - задается вопросом Джордж Мартин.
И считает, что: “Если уж на то пошло, WGA должна победить в этом вопросе. Неважно, сколько времени это может занять”.
А вот и появились конкретные цифры, за которые борется WGA (Гильдия сценаристов Америки), и которые предлагает AMPTP (Альянс продюсеров кино и телевидения). И возможная разница составляет $343 млн в год.
В основном, это касается сохранения сценарной комнаты, на которые покушаются студии, с каждым разом уменьшая ее размер и количество недель; обязательный опыт на площадке для ТВ-сценаристов, что позволяет вырасти сценаристу как шоураннеру; residuals со стримингов, которые хотят привязать к количеству просмотров; контроль использования ИИ (не тренировать ИИ на материалах сценаристов, которые работают в рамках минимального базового соглашения); улучшение условий для сценаристов комедийных и развлекательных шоу и т.д.
Тред дня в твиттере – если бы персонажи Succession были сценаристами 😂
Читать полностью…
Я уже лет 12 не смотрю Grey’s Anatomy, но периодически натыкаюсь на новости о сериале, который за 19 лет все также остается актуальным, переизобретает себя для нового поколения зрителей, продолжает бить рекорды без автора сериала Шонды Раймс, без начального актерского состава, а теперь уже и без главной звезды. А теперь у сериала пройдена еще важная цифра – сериал был продлен на 20-й сезон!
Другой важной новостью является, что у сериала появился новый шоураннер – Мэг Маринис. Криста Вернофф, которая была на проекте с самого начала, во второй раз покидает сериал, чтобы сосредоточиться на своих проектах. Мэг Маринис была на проекте уже 16 лет, с 3-го сезона.
Уникальность в том, что Маринис начинала как Writers’ PA, то есть как ассистент в сценарной комнате, где она отвечала за обеды, кофе, следила за тем, чтобы в комнате были ручки, бумага, снеки, напитки и т.д. Потом она в течение четырех сезонов была исследовательницей на проекте. Только на 8-й год работы она попала в авторскую группу. И спустя 10 лет в сценарной комнате она становится уже шоураннером на проекте! То есть пройдя все этапы в сценарной комнате, она стала главным человеком на одном из самых больших сериалов на американском эфирном ТВ.
Такие взлеты уже вряд ли случатся, потому что сомнительно, что какой-либо сериал сейчас будет идти 10 лет, да даже продление на 2-й сезон это уже достижение для многих проектов. И оттого эта история очень крутая!
Начинаю смотреть 3-й и финальный сезон “Теда Лассо”, сразу же крупным планом вижу лицо Теда и вспоминаю интервью создателя сериала Билла Лоуренса. Он тогда поведал, что каждый сезон они начинают с крупного плана персонажа, который и проделает наибольшую эмоциональную арку.
Радуюсь тому, что наконец-то в последнем сезоне "аркнется" и сам Тед. Кажется, нас ждет очень классный сезон.