🏷🎟#цитата

Читать полностью…

Альтернативы трехактной структуре [3/6]

Продолжаем ран о сюжетной архитектуре, не подсвеченной учебниками и киношколами. Еще раз подчеркну, что все это – не рецепт успеха, а инструменты, с помощью которых можно посмотреть на свою историю под новым углом.

→ Четырехактная структура

Этих штук существует как минимум четыре вариации.

→ Вариант А

Самый простой и ничегошеньки в нарративе не меняющий предлагает делить классический второй акт надвое. Формально он делится даже в учебниках – часто его именуют «актом 2А» и «актом 2В». Никаких новых законов сторителлинга такое деление не устанавливает и служит одной-единственной цели – перестать бояться второй акт за счет восприятия его более мелкими фракциями.

Две следующие вариации используются в сериалах.

→ Вариант Б

Он характерен для вертикальных историй, хотя сейчас ситкомы преимущественно трехактные.

Первый акт экспонирует персонажей, сеттинг и проблему, с которой персонажи сталкиваются. Во втором акте они пытаются эту проблему решить, но у них не получается. В третьем акте происходит катастрофическое ухудшение и по своей сути весь третий акт обслуживает бит «все пропало», но персонажи усваивают полученный урок. Вооруженные новыми знаниями, они справляются с проблемой в четвертом акте.

→ New Girl («Новенькая»)
→ South Park («Южный парк», ранние сезоны)

→ Вариант В

А эта вариация подходит горизонтальным сюжетам.

В первом акте задаются герой и проблема, здесь же находится провоцирующее событие. В конце акта герой отправляется на поиск цели. Во втором акте задаются антагонист, его окружение и мотив. В третьем акте герой и антагонист сталкиваются, но герой терпит поражение. Акт завершается безвыходной ситуацией. В четвертом акте герой разрешает безвыходную ситуацию, но здесь вводится новый сюжетный элемент, который двигает историю дальше – в сезон.

→ Grey’s Anatomy («Анатомия страсти»)
→ Fargo («Фарго»)

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже

Читать полностью…

Альтернативы трехактной структуре [2/6]

Продолжение о способах структурировать историю, выходящих за рамки традиционных сценарных учебников.

Важно понимать, что все эти методы – просто разные подходы к архитектуре сюжета, который все равно незыблемо состоит из трех частей: начала, середины и конца.

→ Трехчастная структура Дзе-ха-кю

Эта структура пришла из японского театра и характеризуется своим уникальным темпоритмом. В приблизительном переводе ее элементы означают «медленное начало», «быстрое изменение», «молниеносное разрешение». Сами элементы могут повторяться бесконечное количество раз – собственно, поэтому я назвал дзе-хан-кю трехчастной, а не трехактной.

Если этот метод повторяется, то кю («молниеносное разрешение») относится к сюжетному повороту, за которым следует осмысление – дзе.

Если метод применить ко всему фильму, то подразумевается неспешный первый акт, насыщенный второй и очень короткий третий: действие стремительное, финал внезапный (не неожиданный, а мгновенный) без нового равновесия или эпилога.

Кто-то сравнивает такое темпоритмическое решение с чайной церемонией, кто-то – с буддистской репрезентацией опыта проживания жизни.

Я не уверен, применяется ли такая структура в современном кино (допускаю, что мне просто не хватает насмотренности), но как минимум частично ее элементы можно заметить в фильмах 40-х годов. Как правило они заканчивались мгновенно: злодей повержен, поцелуй, титры.

Например:

→ Saboteur («Диверсант», реж. Альфред Хичкок)
→ 8½ («Восемь с половиной», реж. Федерико Феллини)
→ Black Mirror: Bete Noire («Черное зеркало: Черный зверь», реж. Тоби Хейнс)

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже

Читать полностью…

«Не существует ни одного великого писателя, который написал бы великий сценарий по структурному шаблону», — говорил Мейзин — «Если вы будете строго следовать структурным рекомендациям, то, скорее всего, напишите очень хорошо структурированный плохой сценарий». И вот мы здесь. С очередным структурным шаблоном. Только этот — революционный.

Классические три акта Аристотеля с мифологической схемой «Тысячеликого героя» Кэмпбелла приложением долгое время служили универсальным структурным путеводителем для большинства авторов. До сих пор эти инструменты могут помочь в той или иной точке работы над историей — хоть и не лишены очевидных недостатков, вроде излишней абстрактности и отсутствия нюансов.

Альтернативный взгляд на структурные элементы предложил известный сценарный преподаватель Фрэнк Даниэль. В своё время именно Даниэль помог молодому Линчу снять полнометражный дебют «Голова-ластик», а его лекции послужили основой для одного из лучших учебников о кинодраматургии — «Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» [и многих других].

Подробнее о вкладе Даниэля в американское кинообразование ранее писала Аня в своём канале «Путь героини» — а вскоре после этого Аня предложила мне перевести статью о той самой структурной революции, которую Фрэнк успешно практиковал со своими студентами. Что он сделал, так это представил промежуточное звено между актами и сценами, разбив историю на небольшие самостоятельные элементы — секвенции.

Автор статьи описывает подход Даниэля целиком, рассказывая, что такое sequence — которые тут и там всплывают в сценарных обсуждениях — и как они вообще устроены. Но, как нам показалось, недостаточно наглядно. Поэтому к переводу мы добавили свой разбор одной известной истории, для иллюстрации всех элементов. И теперь это что-то вроде [самого] подробного гайда по секвенциям на русском языке, выходит.

➜ Читать метод секвенций Фрэнка Даниэля
➜ Подписаться на «Путь героини»

Там же, по соседству с методом секвенций, лежит прошлый коллаб «look mom i can script» и «Путь героини», цитата из которого открывает этот пост. Когда-то наш перевод «лекции» Крейга Мейзина, в которой он препарирует структурные принципы, можно было найти только на «Медиуме» — перезалили и красиво оформили, чтоб собрать оба материала в одном месте без регистрации и VPN.

➜ Читать лекцию Крейга Мейзина о написании кино

Инджой.

Читать полностью…

Иногда, чтобы лучше понимать героя, нужно разобраться в себе.

Как сценарист, ты часами придумываешь мотивацию, характер, внутренние конфликты… Но ведь самые сильные образы — из жизни. А что, если самый интересный персонаж — ты сам?

Сдать «Генетический паспорт» от Генотек — и это как получить бэкстори, написанную природой. Без приукрашиваний, но с тонкими деталями: узнать как организм усваивает разные продукты, какой спорт подходит, какой может быть риск заболеваний и даже какие лекарства работают лучше.

Это не просто чек-лист по здоровью — это материал, с которым хочется работать. Особенно если ты строишь свою жизнь как историю, где важно и развитие, и предыстория.

🧬 Genotek — это медицинская компания, которая с 2010 года занимается генетикой. ДНК-тест делается один раз, а данные остаются навсегда.

Если хотите узнать, как природа «написала» вас — вот отличное начало.
Заказывайте Генетический паспорт со скидкой 66% по промокоду DREAM

ИМЕЮТСЯ ПРОТИВОПОКАЗАНИЯ. НЕОБХОДИМО ПРОКОНСУЛЬТИРОВАТЬСЯ СО СПЕЦИАЛИСТОМ.

Читать полностью…

Коллеги из Norm Production опубликовали ко Дню космонавтики сценарии всех серий сериала «Юг» – одного из лучших в прошлом году.

Дорогие продакшны, а давайте снова возьмем за правило публиковать свои съемочные драфты? Это и авторам приятно, и начинающим сценаристам полезно.

🏷🎟 #сценарийсериала #сценарийнарусском

Читать полностью…

Новая рубрика #экспресс-разбор, которую мы придумали с редакцией «Фильм Про» и «Индустрии кино».

Это как обычный разбор сценария, только коротенько и про самое важное. В первом выпуске – Companion («Компаньон»). Что я, просто так Дрю Хэнкока с утра вспоминал?

Осторожно, сплошные спойлеры.

Читать полностью…

А помните, был такой сериал – «Олененок»?

В прошлом году он получил шесть праймтаймовых «Эмми», включая награду за лучший сценарий, и два «Золотых глобуса», где стал лучшим минисериалом.

Я принес вам его почитать.

→ Читать сценарии

По ссылке – сценарии всего сезона. Принес с пылу с жару, сам ознакомиться еще не успел, поэтому на вопрос, почему в сериале семь эпизодов, а сценарии написаны на восемь, ответить не могу.

Тем интереснее.

С февраля Гэдд снимается в написанном им сериале о братьях Half Man. Одного брата играет он сам, а другого – Джейми Белл.

🏷🎟 #сценарийсериала #сценарийнаанглийском

Читать полностью…

Московская школа кино совместно с Яндекс Книгами объявляет open call на лучшую сценарную заявку по новому роману Гузель Яхиной «Эйзен».

Все желающие могут представить себя в роли сценариста будущего фильма.

Главная цель — создать заявку на экранизацию книги, которая могла бы заинтересовать зрителя и выделиться среди других.

Работы оценит жюри из преподавателей программы «Сценарное мастерство» Московской школы кино – лучшие авторы получат ценные призы от МШК и Яндекс Книг.

Заявку можно отправить до 11 апреля на почту pr@moscowfilmschool.ru
Подробнее о конкурсе и призах в карточках и на сайте

Читать полностью…

Ваша история может стать фильмом. Или рекламой. Или сериалом.
Сценаристика – это не только про кино. Это крутые рекламные ролики, вирусные видео, сторителлинг для брендов. Хотите научиться писать так, чтобы это читали, смотрели и покупали?

Присоединяйтесь к бесплатному мини-курсу по сценарному мастерству – разберётесь, как создать историю, которая держит внимание.

За 5 дней вы узнаете:
✔️ Как придумать сюжет и персонажа, который цепляет с первых секунд
✔️ Как писать истории, которые захватывают зрителя
✔️ Какие приёмы используют сценаристы

Смотреть уроки можно в любое время, и после каждого есть практика. Посмотрели, написали часть истории, доработали. В конце вас ждёт прямой эфир со сценаристом Евгением Казачковым, где он разберёт работы участников.

🎁 Бонусы: 5 чек-листов по сценарному мастерству, скидка 10 000 ₽ на любой курс Skillbox.

Успейте зарегистрироваться — доступ бесплатный, но не навсегда! https://epic.st/g8D-Gh?erid=2VtzqwTgbCC


Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880

Читать полностью…

Присылайте рассказы о своих победах в марте

Это – наша сератониновая рубрика #НашиПобеды, в которой мы фиксируем свои творческие достижения за прошедший месяц.

Профессия сценариста – игра в долгую и иногда может казаться, что это все остальные – успешные, а у тебя ничего не происходит и не получается. Это не так. Придуманная идея, написанная заявка, отправленное продюсеру письмо, все это считается. Большие победы складываются из маленьких шажочков.

Рассказывайте в комментариях, что вы сделали в марте. Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. Мы с соавтором окончательно сдали один большой проект мейджору и начали работу над вторым. В Клубе повышения сценарного мастерства провел два разбора – «Операции Холодно» (русский «Фарго») и пилота «Фарго» (фарго-«Фарго»). Они у нас в формате дискуссии, очень интересно разогнали. В конце месяца напомнил о себе один прошлогодний проект – потребовалось за неделю написать второй вариант драфта. Экшн я умею придумывать и люблю, мишн акомплишд, но в такие сроки никому не советую.

Теперь вы.

И важно → у нас есть железобетонное правило: представляйтесь. Даже если мы с вами знакомы. Даже если вы пишете от имени канала. Кто не представился, тот в подборку не попадет.

Го.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 4 апреля. Вечер, это 23:59 Мск.

Читать полностью…

Я знаю, что мы будем смотреть в эти выходные.

Мой товарищ Паша Руминов проводит вебинары «Через тернии к творческой самореализации», на которых учит, как решить вопрос с прокрастинацией (наша любимая сценарная болезнь) раз и навсегда. В основе – книга Стивена Прессфилда «Война за креатив».

Но попасть на вебинар вживую мне никак не удавалось.

А теперь Паша сделал его видеоверсию. Он залит на Boosty, разбит на три части каждая продолжительностью в час, и доступ стоит всего 500 руб. к каждой.

При всем своем огромном таланте Паша еще и несговорчивый автор, поэтому уже три года не может запустить новый проект, и этот вдохновляющий семинар-стендап – очень простая и действенная возможность его поддержать 🧡

Читать полностью…

🏷🎟 #цитата

Читать полностью…

Предисловие Данила Иванова к сценарию «Операция “Холодно”»

Как и мой дебютный к/м, сценарий этого фильма называется «Холодно». После того, как мы его сняли и фильм был смонтирован, он выхватил другое название – «Операция “Холодно”». Поэтому, если вдруг вы захотите посмотреть, что мы наснимали, ищите его именно под этим названием.

Немного об истории создания.

После Кинотавра, где у меня был дебют с коротышом, никто мне не предложил сразу снимать готовый сценарий, и мне пришлось писать его самому. Продюсер Никита Владимиров помогал мне не умереть с голоду, и я писал. В итоге, сценарий переписывался мной многократно, поскольку у нас была такая возможность, ведь пару лет мы не могли найти на него финансирование. Так, кстати, и не нашли – Никита в итоге снимал его за свой счёт.

Сейчас я уже даже рад, что тогда сразу не получилось ворваться в съемочный процесс, ведь чёрте что бы из этого вышло... нам с режиссером монтажа и так пришлось повозиться, переставляя всё местами, что-то выкидывая, а что-то наоборот – дообъясняя на озвучании. В общем, не было бы во вред, если бы я ещё годик над ним поработал. А теперь, приятного прочтения!

🏷🎟 #сценарнаяполка #предисловиеавтора

Читать полностью…

Как писать сценарии, если это не твоя основная работа

Я регулярно вижу посты с советами от практикующих сценаристов о том, как писать и не писать сценарии, но еще ни разу не видел, чтобы кто-то рассказал, как он пишет в свободное от работы время.

Что ж, пусть это буду я.

Тут не нужно особого мастерства, кроме умения проскочить между Сциллой в виде усталости после рабочего дня и Харибдой в виде желанием потратить свободное время на что-то менее затратное.

Но, как говорил, Мандалорец в одноименном сериале: «Таков путь».

По-крайней мере, пока писательство и работа в кино не станет основным занятием.

• Определяем, когда удобнее всего писать. В идеале хотя бы час в день после, до или вовремя работы. В выходные больше часов.

• Начинаем с идеи. Лучше если это будет короткий формат, например, пьеса или пилот. Расписываем идеи, обозначаем, чем история закончится, чтобы было понятны начало и конец.

В случае с сериалом, хорошо бы понимать чем потенциально может закончится сезон.

• Считаю, что сценарий не пишется, а придумывается, поэтому лучше всего брать понятную автору тему, исключив длительный ресерч, в противном случае в нем можно увязнуть.

• Теперь герои.
Продумываем: материальная и моральная цель персонажей + их слабости + их внешняя и внутренняя потребности.

Нео

Материальная цель:
Победить Матрицу

Внутренняя цель:
Поверить в то, что он избранный

Слабость:
Неуверенность в себе и своих силах

Внешняя потребность:
Защитить своих друзей + быть рядом с Тринити

Внутренняя потребность:
Оправдать надежды своих друзей

Также можно использовать формулу:

1. Кто герой, чего он хочет и от кого?
2. Почему именно сейчас?
3. Что будет, если он этого не сделает?

Все это вместе с биографией можно расписать в доке. Для начала в одну страницу на каждого героя.

• Разработка синопсиса и поэпизодника серии. Тут лучше расписывать по битам, то есть на карточках записывать сцены и то, что в них происходит. В общем должно получится 30-40 карточек навскидку.

Вот тут можно взять структуру

Этот период самый муторный и длительный, поэтому тут лучше работать, фиксируя определенный результат.

Например, за первую неделю продумать героев и первые 10 минут сценария.

• Важный момент — расписать первые сцены в диалогах, чтобы почувствовать героев и историю.

• Когда будем уверены в содержании и эпизодах, то можно переписать это в синопсис, затем, поглядывая туда и туда, переложить это в текст.

• Когда напишем фразу «Конец», пора подумать о том, что будет в сезоне и расписать в доке.

Возможно, тут будет проще сделать гугл-таблицу, где в одной колонке будет персонаж, а в другой серии. В свободных окошках описываем то, что происходит с персонажами в каждой из серий.

Пример тут

• Финальный этап — составить грамотную заявку, включая логлайн.

Пример тут.

• Где писать: я приходил в кафе и писал там, напрягая тех, кто хочет просто попить кофе.

А еще лучше — остаться на работе, посидеть над сценарием там, затем со спокойной душой вернуться домой отдыхать.

• По поводу работы с соавтором. Тут проблема скорее не в химии, а в синхронизации по времени. Если есть такой соавтор, который сможет уделять тексту столько же, сколько и вы, тогда это команда мечты.

А если нет, то вы будете друг друга тормозить. Можно ограничиться разовыми акциями в виде разгонов/штурмов.

Весь мой текст — это не руководство к действию, так как я сам не знаю как правильно, тем не менее так мне удавалось писать пилоты.

Теперь нужен гайд о том, как продать сценарий. Тут уже ждем, что порекомендуют более именитые коллеги.

Как-то так.

#сценарныеуроки

Читать полностью…

Марафон «Важнее камеры»: снимай вертикальные видео и зарабатывай на этом!

Почему стоит участвовать?
✅ Все эксперты в одном месте– практичные знания от тех, кто уже в топе.
✅ От идеи до монетизации – разберете весь процесс: сценарий, съемку, монтаж, продвижение.
✅ Денежные вознаграждения за домашки!
✅ Бесплатно.

За 6 блоков ты прокачаешь навыки мобильной съемки, научишься монтировать так, чтобы удерживать внимание зрителя, и поймешь, как продвигать свои ролики.

Никаких скучных лекций, только полезный контент и реальные кейсы.

Присоединяйся!

Читать полностью…

Я наконец-то посмотрел «Пророка», и если стилистическим решениям – безоговорочное да, то сценарий обескуражил: в фильме есть очевидный мидпойнт и примерно десять минут с активным целеполаганием. Все остальное время это и не character study, и не plot-driven, а просто.

Но я хотел написать про рэп.

Мне кажется, что рэп – максимально точное решение, если абстрагироваться от оптики «наше Всё» и размять вопрос, кем были для современников поэты Золотого века. Это мы воспринимаем их забронзовевшими титанами из школьной программы, но они-то были не седовласыми старцами, а молодыми, дерзкими и резкими.

Инфлюэнсерами.

И писали они не только «Медного всадника», но еще и «кюхельбекерно и тошно». Мне кажется, я пишу очень очевидные вещи, но поэзия была в первую очередь формой диалога. С собой, с окружением, с миром. Авторам «Пророка» оставалось только найти ей адекватный зрителю эквивалент.

В начале 10-х обдумывая биопик Пушкина я собирался сделать поэтов блогерами. Блогинг был самой острой формой общественного высказывания на тот момент. С 2017 года такой формой стал рэп-баттл.

Да, текстовка номеров кажется проигрывающей стихам Пушкина, но только из-за того, что воспринимается в контрасте. Но, во-первых, эти номера совсем не «виски-кола, королева танцпола», а во-вторых, их первоочередная задача не быть вставным аттракционом, а вести нарратив. Со сценарной точки зрения мюзикл – комплементарный жанр, который позволяет в песенной форме прямо проговорить мысли и эмоции персонажа и даже тему истории.

Стихи состоят из мысли, образа, красоты звучания. Рэп-номера – из прямолинейного диалога. Они обслуживают разные художественные задачи, и сравнивать их между собой некорректно.

🏷🎟 #мастерство #ворлдбилдинг

Читать полностью…

Альтернативы трехактной структуре [1/6]

Учебники и киношколы крепко вбили в головы, что трехактная структура – кит, на котором держится драматургия. Еще Аристотель считал, что целым является то, что имеет начало, середину и конец.

На самом деле существует куда больше способов рассказать историю.

→ Двухактная структура

Давайте прямо с Аристотеля и начнем. Да, «Поэтика» действительно говорит про начало, середину и конец, и этот тезис принято трактовать первым упоминанием о трех актах.

Не стану с этим спорить.

Но сами греческие трагедии устроены по двухактному принципу.

Первый акт в той же самой «Поэтике», это усложнение (complication), второй акт – развязка (denouement). Третьего акта нет. Сейчас будет немного запутанно, но постараюсь не перегрузить. Применительно к знакомому нам трехактному методу, греческий «первый акт», это наш второй (развитие действия), а их «второй» – наш третий (кульминация).

В современном кино я наблюдаю немного другое деление. Опираясь, опять-таки, на трехактный метод, в двухактном кино отсутствует второй акт.

Такое кино начинается с первого акта (экспозиция, завязка, возникновение мотива и ставки), а в мидпойнте переходит в третий акт (решающая схватка, кульминация и новое равновесие). Работает такая структура или нет – вопрос вкусовой, лично мне не нравится. Второй акт, это не только аттракционы, но и процесс изменения героя. Выкидывая его, мы получаем (опять-таки, на мой вкус) плоскую историю.

Наиболее свежие примеры использования двухактной структуры:

→ The Crow («Ворон», реж. Руперт Сандерс)
→ Beetlejuice Beetlejuice («Битлджус Битлджус», реж. Тим Бертон)
→ кажется, еще The Brutalist («Бруталист», реж. Брэйди Корбе), но я его пока не видел

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже

Читать полностью…

Помимо классической трехактной структуры существует великое множество альтернативных подходов к рассказу истории. Мой любимый, это метод секвенций – он помогает мне точнее выстроить и сюжет, и арку персонажа.

Вот здесь я разбирал по этому методу пиксаровский мультфильм «Душа».

Методу секвенций посвящен учебник Пола Джозефа Гулино Screenwriting – The Sequence Approach. Я как раз купил его себе во время нынешней зимовки. В дополненном втором издании (на фото) Гулино применяет метод не только к полным метрам, но еще и к сериалам.

А Аня с канала @heroines_journey и Маркс с канала @lookmomicanscript нашли пересказ метода и перевели его для всех ↓

🏷🎟 #мастерство #структура #глубже #методсеквенций

Читать полностью…

Космический подарок к 12 апреля 🚀

Публикуем по ссылке полный сценарий сериала «Юг», рассказывающего о мальчике с необычным именем Юг (Ярослав Могильников), который отправляется по России в поисках отца. Почему именно сегодня? И главный герой, и его предыстория имеют прямое отношение к этой дате.

Слово космическому автору проекта Алиму Бесчокову 👨‍💻

«Юг» — очень личная история, получившая свое развитие из темы целого поколения, темы безотцовщины. Мы, дети 90-х, чуть ли не в подавляющем большинстве жили в неполных семьях. Воспитанные бабушками и/или дедушками. И не только ввиду отсутствия одного из родителей, как факта, но иногда из-за их невероятной занятости на 2-3-4 работах. Вот я и решил с помощью Юга исследовать нашу необъятную, а заодно поискать ответы.

Имя Юг в сериале — это Юрий Гагарин. Более того, была целая сцена с падением капсулы с Юрием Гагариным, и бабушка главного героя была первой, кто видел Гагарина на земле. Это мы вырезали по разным причинам. Вот, как и Гагарин, Юг открывает для себя и нас разные уголки нашей страны, ну и, конечно, людей. Причем концепция сериала еще и в том, что каждый, кого Юг встретил, тоже по каким-то причинам рос в неполной семье.

И пусть Юга иногда ругают за излишнюю приторность, внимательный глаз заметит, что в сериале нет ни одного по-настоящему счастливого человека.

Читаем сценарий «Юга», а сам сериал смотрим в онлайн-кинотеатре Okko.

Поехали! 🧑‍🚀

Читать полностью…

🤖 Мечтают ли андроиды о хороших сценариях?

Сценарист и режиссёр Денис Данилов точно мечтает. Но он не андроид, а автор канала «Самоучитель сценариста». Попросили Дениса разобрать сценарные проблемы одного из недавних хитов проката — комедийного научно-фантастического триллера «Компаньон».

Фильм рассказывает историю безоглядно влюбленной девушки Айрис, оказавшейся не человеком, а сексботом, которого владелец сделал орудием своего преступления. Созданная строго для удовлетворения желаний хозяина, Айрис осознаёт себя как личность и борется за свою жизнь.

Осторожно: в карточках присутствуют спойлеры!

🎬 Фильм Про

Читать полностью…

Очень отзывается метод сценарной разработки Дрю Хэнкока – автора недавнего Companion («Компаньон») и давнего сериала Suburgatory («Пригород») с любимкой Джейн Леви.

Вот, что делает Хэнкок:

«Обычно я не расписываю аутлайн фильма целиком. Все, что мне нужно, это его первая половина. Мне нужна карта первой половины путешествия.

Я написал достаточно, чтобы понимать, что финалы всегда меняются, и пока пишешь, ты постоянно пытаешься нащупать третий акт. Поэтому если ты придумываешь финал в самом начале работы, ты просто зря теряешь время.

Когда ты начинаешь писать, персонажи начинают проявляться, обретать голос. Ты начинаешь понимать, как они говорят и как взаимодействуют. Есть что-то волшебное в том, как раскрывая историю появляются новые способы связать все воедино».

Конечно, уточняет Хэнкок, все это подразумевает примерное понимание финала. Кто должен победить, но не как.

Добравшись до мидпойнта, вы уже имеете какие-то прикидки. Может, история пойдет в этом направлении, а может быть в этом. И расписав первую половину Хэнкок останавливается и пишет аутлайн второй половины, опираясь на все, что ему теперь известно о героях и сетапах.

Все это похоже на метод, который постулирует Квентин Тарантино.

Для меня создание аутлайна – самая ресурсоемкая часть работы, сами сценарии в диалогах я пишу быстро. А как вы подходите к разработке?

🏷🎟 #база #мастерство #разработка #сценарныйметод #аутлайн

Читать полностью…

Пост поддержки!

Режиссёр-дебютант Анна Волконская, снимающая полный метр «Социализация», объявила срочный сбор средств для проведения ещё одной пиратской смены. В прошлом месяце команда уже организовала такие съёмки, однако для завершения картины необходимо снять ещё несколько сцен. К сожалению, бюджет исчерпан, и для реализации задуманного не хватает 150 тысяч рублей.

Ситуация осложняется, к сожалению, типичным юридическим конфликтом со студией СПбГИКиТ-ДЕБЮТ, который вынудил команду искать альтернативные пути завершения проекта.

По себе знаю, как тяжело дебютантам бороться за право делать своё кино.

Если у вас есть возможность поддержать фильм, пожалуйста, свяжитесь напрямую с Анной Волконской @Anna_volkonskaya

Или можете сделать это переводом по номеру +79650085230 на сбер/тинькофф

Читать полностью…

Редкая возможность поучиться оффлайн у лидера киноиндустрии⚡

До конца приема заявок в сценарную мастерскую Жоры Крыжовникова в школе кино Индустрия остается меньше 2 недель

В марте Индустрия объявила набор в сценарную мастерскую креативного продюсера НМГ Студии, режиссера, сценариста Жоры Крыжовникова – трехмесячный курс пройдет офлайн в Школе кино Индустрия. Участников мастерской ждут авторские лекции Крыжовникова, еженедельная работа над сценарными материалами, разработка собственных идей, регулярные питчинги проектов, просмотр и обсуждение классики мирового кинематографа и сериалов. Курс пройдет с июня по август 2025 года.

Программа курса разработана для людей с опытом в написании сценариев. В течение трех месяцев под руководством Крыжовникова участники научатся разрабатывать и развивать проект сериала от идеи до реализации, презентовать свои проекты на питчингах и многое другое. Каждый участник завершит программу со сценарным документом (заявка или сценарий) и презентацией сериала.

По итогам курса состоится индустриальный питчинг – каждый участник презентует свой проект представителям российской киноиндустрии, лучшие выпускники получат возможность реализации проектов для НМГ Студии, онлайн-кинотеатра Wink.ru или телеканала СТС.

Прием заявок — до 13 апреля
Подробнее о программе и подать заявку

Реклама. ООО «Киношкола имени Сергея Фёдоровича Бондарчука», ИНН: 9701057530

Читать полностью…

Приятный бонус в рубрику #НашиПобеды

Сегодня мне написала Анна (скрины сделаны с ее согласия) с прекрасной новостью – заявка, которую мы прорабатывали на сценарной консультации, принесла ей победу в 9 отборе на программу «Автор»! Ура!

Эта консультация началась с того, что Анна прислала мне заявку и пример расписанного диалога.

На созвоне (консультации – это всегда работа вживую в формате соавторской комнаты) мы обсудили темы и идеи, которые Анна хочет выразить своей историей.

Потом мы разобрали имеющуюся структуру и схему персонажей и придумали, какие элементы нужно поменять местами, как докрутить биты и решения, которые работают на историю, а какие-то вещи перепридумали с нуля.

Очень рад за Анну. И, пожалуй, это моя недоработка, что я редко узнаю о судьбе проектов, с которыми вы приходите ко мне на консультацию. Поэтому, если у вас уже случились подвижки – расскажите мне в личку.

Забронировать консультацию можно тоже по личке → @geekvault

🏷🎟 #возможность #консультация #скриптдоктор

Читать полностью…

Стремитесь к работе в кино и хотите узнать, как стать успешным продюсером?

🎬 Школа кино и телевидения «Индустрия» приглашает вас на открытую встречу «Продюсер: выживут только фанаты».

Спикер — Михаил Врубель, сооснователь «Индустрии» и студии VODOROD, продюсер фильмов «Сто лет тому вперёд», «Повелитель ветра», «Между нами химия» и других проектов.

Если вы планируете строить карьеру в кино как продюсер —
эта встреча даст вам честное понимание профессии:
что именно делает продюсер, какие задачи берёт на себя, где находятся деньги в индустрии и как начинается путь в профессию.

Обсудим по делу:

— Почему в кино сегодня растёт спрос на новых продюсеров
— Где продюсеры находят финансирование и как строят партнёрства
— Сценарий или бюджет? Творчество или Excel? Как найти баланс?
— Как собрать первую команду и найти инвесторов, если у вас есть идея
— Почему обучение в киношколе — это не теория, а ключ к двери киноиндустрии
— Куда идут выпускники «Индустрии», с кем работают и какие проекты запускают

🔥Хотите найти своё место в кино? Или просто лучше понять, как создаются фильмы и сериалы?

📆 Дата: 2 апреля, 19:30

Регистрируйтесь на сайте!

Реклама / ООО "Среда обучения" |
ИНН 7734402556 | Erid 2Vtzqx9B12Y

Читать полностью…

Лекторий "Симпосий" приглашает на курс "Short-Short Story: Короткая проза и короткая пьеса с Александром Железцовым". Это уже четвертый набор за год.

Старт: 31 марта, 20:00 (Мск). Онлайн, 18+

По промокоду "drama" скидка 10%.

За двенадцать онлайн-занятий вы напишете:

🟢 4-5 законченных рассказа из 250 слов, в каждом из которых будут необходимые составляющие любой истории - завязка, кульминация и развязка;
🟢 одну одноактную пьесу (3-5 страниц), в которой будут действие и хорошие диалоги;
🟢 набросок сценария короткометражного фильма или даже весь сценарий.

В курсе мало теории и очень много практики.

Во время курса вы:

🟢 найдете интересующие вас темы;
🟢 узнаете, где брать сюжеты, и убедитесь, что их бесконечно много;
🟢 перенастроите свой взгляд: научитесь видеть детали, увидите интересное в странном и необычное в повседневном;
🟢 сформируете индивидуальный стиль;
🟢 получите конструктивную и доброжелательную обратную связь от Александра Железцова и других участников;
🟢 станете смелее и увереннее;
🟢 поймете, куда двигаться дальше.

Подробное описание курса и отзывы - здесь.

Регистрация - здесь.

Реклама. Самозанятый Железцов Александр Федорович. ИНН 781305707702. erid: 2SDnjeEF71E

Читать полностью…

Анна Козлова называет «Аутсорс» греческой трагедией, и у меня есть теория.

Если принять это определение за конструирующий принцип (а как будто так и есть), то окажется, что он объясняет все или почти все в архитектуре истории – от чудесных совпадений, которыми пропитан сериал, до природы самого интригующего персонажа, Кости.

Костя в этом ракурсе – ключ вообще ко всему, что происходит в кадре.

Почему он вездесущ и всегда появляется в нужное время. Почему его вопросы всегда безжалостно точны. Почему он не испытывает эмоций. Почему он неуязвим. Почему мы ничего не знаем о нем и так никогда и не узнаем.

«Переведен к нам из города Кимры… Где это вообще?» «Лучше и не знать, товарищ начальник тюрьмы».

Потому что Костя в драматургической трактовке – проявление божественного. Боги в греческой мифологии часто жестоки, и Костя олицетворяет эту жестокость. Он – персонифицированное внутреннее сомнение.

«Ты считаешь, те, кто сидят в одиночках на этаже смертников, правда, единственные люди в нашей стране, кто достоин смерти?»

«Зачем ты живешь с человеком, который в глаза тебе говорит, что не хочет с тобой жить?»

«Ты готов жениться на женщине, которую не знаешь, любишь или нет, чтобы не выглядеть сволочью перед ее мамой?»

В споре с Ниной он сам практически в лоб сравнит себя с богом:

«Когда мы с тобой встретились, ты не понимала, как тебе жить, и по большому счету, не хотела понимать. И я взял на себя эту ответственность. Я дал тебе правила»

Кто-то проводит аналогию межу Костей и Антоном Чигуром (полагаю, что из-за хладнокровной жестокости обоих), но мне кажется, это не точно. Чигур не трикстер. У него нет мировоззрения, только миссия. Костя в этом смысле объемнее. У него зыбкие моральные принципы, он ни на чьей стороне, он не испытывает эмпатии и с как будто с любопытством изучает людей.

В нашем Клубе мы сейчас разбираем «Фарго» 🤓🥸, и, если вспомнить первый сезон, Билли Боб Торнтон играет там похожего персонажа.

You said he bullied you in high school? And now he tells you he had relations with your wife. Then bullies you again in front of his children. Friend, this is not a man who deserves to draw breath.

Мне кажется, что из конструирующего принципа вытекает и тема истории – человеку, взявшему на себя функции бога (исполнители наказания), самому придется отвечать перед богом. И этот бог не будет всепрощающим. Давайте сформулируем ее в виде вопроса.

Дозволительно ли человеку брать на себя функции бога?

🏷🎟 #аутсорс #разбор #тема #конструирующийпринцип

Читать полностью…

В декабре на фестивале «Зимний» лучшим фильмом был признан «Операция “Холодно”» – криминальная комедия в духе «Фарго». Ее автор Данил Иванов был назван лучшим режиссером, а приз за лучшую мужскую роль получил сыгравший в «Операции…» Антон Кузнецов.

Данил поделился с подписчиками «Самоучителя сценариста» сценарием фильма.

→ Читать сценарий

Меня потрясла легкость, с которой Данил перенес американский жанровый формат на окружающую действительность, не свалившись ни в чернуху, ни в пластмассу. То ли дело в правильно выбранной интонации (здесь никто не ругается матом), то ли в сеттинге (действие происходит в канун Нового Года, когда возможно все), то ли в любви к персонажам, где каждый – идиот, но горячо любим автором, – но получилось здорово.

В Клубе повышения сценарного мастерства мы уже разобрали драфт 🤓🥸 и выяснили, как Данил этого добился. Присоединяйтесь.

🏷🎟 #сценарийфильма #сценарийнарусском

Читать полностью…

С одной стороны, кого сейчас удивишь папкой с каналами про кино, с другой – каналов про кино не бывает много, если они действительно разносторонние. А в этой папке как раз разносторонние. Подписывайтесь, и не забудьте заглянуть в архив: вдруг кто-то оказался там.

/channel/addlist/MXRdIJQoXUxiM2Qy

Читать полностью…