Механика звука

13 September 2024 12:40

На моём лейбле Contempora вышел новый релиз! В меру ураганный, в меру лиричный, в меру постмодернистский (если в таких вещах бывает мера) – идеальный баланс для музыкальных самураев и отважных путешественников по сонорным ландшафтам.

Альбом Clowns трио Оксаны Григорьевой, Егора Жирнова и Ивана Бурсова — это многогранная, камерная работа, которая балансирует на грани иронии и серьёзного музыкального исследования. Здесь барабаны Григорьевой задают живой, гибкий ритм, который становится основой для текстурного, диссонантного фортепиано и аскетичной электроники Жирнова и эмоционального саксофона Бурсова. Инструменты шепчут, шипят, восклицают и задают вопросы, создавая насыщенную вязь – но в этой вязи есть паузы, есть прорехи, тишина и пространство, оттеняющее звук трио.

Каждая композиция — это не только свободный разговор между музыкантами, но и игра с ожиданиями слушателя. Легкие, почти шутливые интонации сочетаются с глубиной импровизации, создавая оригинальный микс. Жирнов на фортепиано и электронике добавляет темпераментное разнообразие гармоний, ритмов и неожиданные аккордовые решения, которые идеально оттеняют свободные и остроумные саксофонные партии Бурсова. Григорьева задаёт широкий динамический диапазон – ударные то змеятся и тихи как шорох, то заходятся в экстазе, создавая эмоциональный контрапункт построениям Бурсова и Жирнова.

Clowns — это не просто импровизация в духе эмоционально раскованного фри-джаза, но возникающая спонтанно структурированная звуковая архитектура, где ирония и эмоциональная глубина переплетаются. Несмотря на свою камерность, Clowns — это работа с большим эмоциональным диапазоном. Альбом, полный юмора и одновременно трагизма, предлагает слушателям погружение в мир, где каждая деталь несет в себе многозначность. Это запись для тех, кто ценит смелую, интеллектуальную импровизацию и готов раскрывать её слои снова и снова.

На сайте лейбла: http://contempora.ru/clowns
Бэндкемп: https://contempora.bandcamp.com/album/clowns
Площадки: https://band.link/clowns_

#контемпора

Механика звука

12 August 2024 14:28

Творческий метод австрийского композитора Георга Фридриха Хааса является синтезом традиций европейского авангардизма и американской экспериментальной музыки – он видит себя интегрированным в традиции Второй Венской школы через своих учителей Гёсту Нойвирта, Ивана Эрода и, в частности, Фридриха Церху, но в то же время воспринимает эстетическую свободу американских композиторов, таких как Чарльз Айвз, Джон Кейдж и Джеймс Тенни, как важную точку отсчета для собственного музыкального выражения, которое выходит за рамки каких-либо музыкальных идеологий.

Хаас, в отличие от многих коллег-авангардистов, считает, что музыка способна и должна в своём звучании так сформировать чувства, что слушатели могут принять их как свои собственные. Хаас напрямую говорит: «Я хочу сочинять экспрессивную, эмоциональную музыку, которая трогает и захватывает людей». Его музыка – как звучащий аналог сознания – сообщает чувства и мимолетные состояния, является способом эмоциональной коммуникации, или эмоционального принуждения.

Композитор заявлял:«Я не доверяю отношениям, которые становятся очевидными только в партитуре, а не через непосредственное чувственное восприятие. Я надеюсь, что в моей музыке интуиция и рациональный контроль сбалансированы». Хаас рассказывает интересный анекдот, который раскрывает его отношение к иррациональному в процессе сочинения музыки:

«В начале своего творческого развития я организовывал свою музыку на основе абстрактных принципов. Я сочинял сложные математические процессы, назвать их "серийными" было бы некоторым преуменьшением. И на выступлениях я с удивлением понимал, что эти произведения, несмотря на их абстрактное построение, оказывали сильное эмоциональное воздействие. Я подумал, что энергия конструкции, сила, присущая математически организованным материалам, будет иметь непосредственный результат в музыке. Но я заметил, что неправильные расчеты или другие ошибки ничуть не уменьшали силы воздействия произведения. Я сочинил "Nacht-Schatten" [...] на настольном компьютере. Затем мой студент сделал анализ и нашел более 250 серьезных ошибок. [...] Но произведение получилось полностью. И это очень трудно объяснить, потому что ошибки были непреднамеренными».

В этом анекдоте зафиксирована важная мысль – построенная по строгим рациональным принципам музыка, скажем, музыка Вебера или Булеза, может, тем не менее, оказывать непосредственное и очень сильное эмоциональное воздействие – будто бы воздействие на эмоции, а не на разум, своего рода судьба музыки, то, чего нельзя полностью избежать даже тогда, когда музыка сочинена квазиматематически. Невозможно разорвать связь красоты и эмоций. Булез критиковал Шёнберга за обилие романтических и аффективных артефактов в его музыке – однако и сам был не способен избавить свою музыку от эмоциональности.

#zettel

Механика звука

04 August 2024 13:56

Вчера я делился в своем личном канале Меланхолика переживаниями (и музыкой) о том, что мои импровизации и музыка стали казаться мне неловкими и непоследовательными. Действительно, мне стало труднее сочинять музыку и даже записывать импровизации. Депрессия существенно влияет на мои когнитивные способности, от которых напрямую зависит моя способность создавать музыку. Когда я прикладываю усилия, результат оказывается другим, чем я привык. Музыка будто разваливается, рассредотачивается и теряет равновесие. Однако я понял, что не обязательно относиться к этому как к ухудшению. Гораздо более конструктивно и продуктивно воспринимать это как изменение – новый этап, новый стиль, который по-своему схватывает опыт проживания времени и превращает его в звучащую вещь, как и любая другая музыка.

Меня всегда восхищала музыка становления – когда кажется, что музыкальный язык пьесы возникает вместе с её сочинением. Она словно собирается на глазах, её равновесие шатко – еще миг и она рассыплется! Слушателю нужно приложить усилие, чтобы пьеса не развалилась на конфликтующие элементы – это рождение музыкальной речи в настоящий момент, речи, которая складывается из фонем, морфем и синтаксиса прямо перед тобой. Но этот процесс никогда не завершается. Музыка постоянно развивается, трансформируется и обретает новые формы. Каждое миг добавляет что-то новое, привносит свои оттенки и нюансы. Музыка ткётся в реальном времени из фрагментов мелодий, гармоний, ритмов – угловатая, несовершенная, незаконченная, но живая! Так же, как и в жизни, в этой музыке нет конечной точки; есть только бесконечное движение вперёд. Это бесконечное становление, постоянный диалог с собой и миром, который продолжается каждый день и каждую минуту – выход за границы, распад и дезинтеграция любой монолитной системы, которая отрицает жизнь как процесс.

Такое понимание приносит свободу – свободу от необходимости соответствовать каким-то заранее заданным стандартам или ожиданиям, своим собственным в том числе. Музыка становления, музыка-процесс позволяет мне быть самим собой в каждый момент времени, принимать свои текущие состояния и использовать их как источник вдохновения. Она учит меня видеть красоту в неизбежных изменениях, в необходимых несовершенствах, в поиске и нахождении своего пути.

С другой стороны, я начал видеть в своей музыке определённое сходство с природными процессами. Представьте себе реку, которая течёт по своему руслу, но иногда на её пути встречаются препятствия. Она вынуждена менять направление, искать новые пути, но всё равно продолжает своё движение. Моя музыка – это такая же река, которая иногда встречает преграды, но не останавливается, а трансформируется, находя новые пути для выражения.

Мне кажется, моя музыка сейчас напоминает такую музыку-становление. В этом есть если не определённое очарование, то точно новый музыкальный опыт – как для меня, так и для моих слушателей.

#игразолы

Механика звука

01 August 2024 14:09

Wandlungen Эммануэла Нуниша

Эммануэл Нуниш – португальский композитор, который работал во Франции. Прославленный педагог по композиции, много лет преподававший в Парижской Консерватории, он сам учился у мастеров: среди его учителей Пьер Булез, Анри Пуссёр, Карлхайнц Штокхаузен.

Wandlungen – «метаморфозы», «превращения» в виде пяти пассакалий для оркестра из 25 инструментов и электроники ad libitum.

Тягучая, но совершенно не тягостная музыка, элегантная и причудливая, в ней, кажется, нет места для эмоций, для человеческого. Скорее это предварительное картографирование какого-то экспансивного процесса, создающего свои геологические пласты и наслоения, а затем свои ландшафты. Их силуэты необходимо проследить, так как даны они скорее заметками, намёками, росчерками.

Эта композиция – результат иследований пространственной музыки, которые Нуниш проводил во французском IRCAM. Тембры и линии поданы пунктирно, как исчезновение и появление, как мерцание, и распределены в пространстве так, что изначальная ровность нот – композитор говорит о целых страницах, заполненных шестнадцатыми нотами – при прослушивании теряется, ритмы становятся более сложными, неровными. Язык произведения достаточно сыр, груб и непосредственен – в композиции много интенсивных наложений, усиливающих эффект пространственного резонанса. Музыка кажется изрезанной, резкой, будто бы мы смотрим на объект против солнца.

https://www.youtube.com/watch?v=_aLqsYSaw3E

#форшлаг

Механика звука

26 July 2024 13:14

Сегодня на моем лейбле Contempora вышел новый замечательный альбом от проекта Макса Позина Пустоцвет (Pustozwet).

Это медитации для квартета духовых, ритуальная и при этом неподвижная музыка – как замершие, заледеневшие звуковые джунгли, как тайный сад с орхидеями, как покрытый инеем оазис под звездным пустынным небом. Многоцветная, но часто разреженная – как высокогорный воздух – музыка с холодным, отстраненным звучанием, лишь иногда проскакивают искры и огненные сполохи, будто предвестники восхищающих метаморфоз. Музыка скорее вызывает ассоциации с академическим наследием, чем с традиционной ансамблевой джазовой игрой и даже свободной импровизацией – к примеру, она может отдаленно напомнить сочинения Мортона Фелдмана, немногословную экстремальную выразительность Джачинто Шельси или изящество и элегантность лаконичного письма Веберна, раннюю атональную или додекафоническую музыку.

Спокойная на поверхности, но напряженная в глубине кристаллическая пульсация, постепенная ровная осцилляция, баланс матовых тембров, насыщенная напряженная вертикаль – основа этой музыки. Инструменты задают вопросы, которые повисают в воздухе, которым не находятся ответы. Возможно, эти ответы даже не нужны, сущность этой музыкальной ткани – и соответствующего ей способа существования – неопределенность, становление, свобода вопросительности.

Медитация в исполнении духовых иногда, как в пьесе Astralis, переходит в балансирующее на грани, на острие ножа скерцо, чтобы затем перейти к поступательному элегическому нарративу. Особняком стоит ритуальный Hymn, содержащий в себя тяжелое, свинцовое присутствие Грандиозного. Спокойный,задумчивый, изящный трек Modern Minstrels – самая пространная пьеса, начинается с прыжков и искорок, но быстро успокаивается и превращается в размеренную, нюансированную речь. Спонтанные, запутанные Множества (Multiples) будто бы укрепляют себя в надежде – разрешение и побег возможны, но так и остаются чем-то потенциальным. Pentacle в пяти частях тревожен, но его беспокойство скорее беспокойство природы, чем ума – беспокойство водной ряби, отражений солнца в гранях кристалла, беспокойство, содержащее в себе покой. Отдельные пьесы не разрушают монотонность и однородность альбома, но каждая имеет свои индивидуальные черты, отходит от равноудаленного воображаемого центра тяжести.

Музыка кажется поначалу аморфной, но в ней есть четкая, пусть и отстраненная, умозрительная драматургия, прослеживаемый синтаксис, есть паттерны и ритмические последовательности, выполняющие роль мелодии и тем, создающие абрис звука. Это не рябь, скорее волны, крупные узоры светотени, меняющиеся при медленном движении солнца.

Альбом Astralis – нечто вроде развернутого, просторного звукового пейзажа. Горы и ущелья, холмы и равнины, облака и реки, туман и ветер; слушатель будто бы созерцает неторопливую смену ландшафтов во время ментального путешествия. Впрочем, кроме созерцания в альбоме есть и события — будто невыносимое беспокойство, будто разрывы, чужеродные элементы, они изолированы звуковыми кружевами и тишиной музыкальной стабильности, положенной в основу музыки.

Одиночество созерцания, трепет мистического озарения, острота несвоевременных, ярких мыслей, спокойствие титанического напряжения – еще миг, и энергия высвободится вспышкой, взрывом. Однако этот миг так и не наступает, мышление вьётся и бьётся в кольцах, в циклах, будто пойманное насекомое.

Послушать можно на сайте лейбла:
http://contempora.ru/astralis

Либо на всех прочих площадках:
https://band.link/astralis

#контемпора

Механика звука

19 July 2024 13:23

Немного сомнительных мыслей in-process.
Математика способна постулировать столь неисчерпаемые и мощные множества, способна проверять работу любого возможного набора законов, что мир физики — и следовательно, реальный мир — всего лишь её абстракция, всего лишь её срез. Одно из беспредельного универсума возможного.

Обычно считается, что математические объекты – это обедненные извлечения из реальных вещей. На примере геометрии: треугольник является абстракцией реальных форм, которые могут быть нанесены на плоскость и которые в силу неизбежных отклонений от идеала, постулируемого геометрией, информационно богаче. Или число – самое бедное по смыслу извлечение из реальных объектов и их существования, «один» буквально заявляется «есть некая обособленная объектность», ничего не говоря об этой объектности и характеристиках её существования. Однако, когда мы говорим, что математика – абстракция, обедненная форма неистощимой и неописуемой в своем богатстве реальности, мы уже прибегаем к множеству и числам, понятиям и инструментам математики. Поэтому, чтобы постулировать якобы бедность математики и богатство реальности мы опять таки используем инструментарий математики. Таким образом, математика способна описать всё реальное – и еще в ней останется пространство для описания целой бесконечности возможного. Если обычно физика вынуждена иметь дело с реальным миром, то домен математики — всё множество возможных миров. Невообразимое, беспредельное, неисчислимое. Но, в отличии от физики или здравого смысла, математика равнодушна к бытию – она не может сказать, что из описанного её существует, а что нет. Её интересует лишь возможное.

Это роднит музыку с математикой. Для музыки любое конкретное положение дел, любой реальный процесс – лишь одна из бесконечного количества возможных интерпретаций. Движение мелодии, к примеру, может быть проассоциировано с реальным движением точно так же, как математическое уравнение может быть проассоциировано в физике с материальным процессом. А может быть ассоциировано с движением эмоций, с той или иной историей, в которой действуют персонажи, может быть понято как некоторое элементарное сознание, переживающее то или иное состояние, как обособленный акт чистого мышления. Музыка — не абстракция жизни, она одновременно и беднее — потому что представляет из себя описываемую и воспроизводимую структуру, движение звуковых форм, и больше жизни — потому что в неё можно вложить практически любое содержание.

Быть может, наша жизнь всего лишь один из снов, который приснился божественной фуге?..

#zettel

Механика звука

07 July 2024 21:27

Казус Малер

Сегодня день рождения выдающегося дирижера и композитора Густава Малера. В связи с чем публикую свой небольшой старый текст о нём, которого еще не было в канале.

Густав Малер - немецкий композитор начала XX века, циклы симфоний которого, эмоциональные и одновременно содержащие в себе интеллектуальный вызов для слушателей, потеснили Бетховена и Брамса в репертуарах концертных залов. При жизни он был известен скорее как дирижер-виртуоз, а сочинял музыку он во время отпусков. Творения Малера - пример той музыки, которая заслужила самые противоречивые оценки, особенно со стороны профессионалов. Многие отдают дань мастерству Малера как мелодиста, преклоняются перед его глубиной, чтобы ни значил этот эпитет в отношении музыки. Значить он, впрочем, может лишь то, что в слушателе его музыка будит мысли и чувства, которым до этого ум не находил форм и выражений; эти образы сопровождаются ощущением разительного отличия от всего обыкновенного, каждодневного, во что погружена жизнь. Иными словами об это говорят так: музыка Малера посвящена экзистенциальным сюжетам и данностям. Его симфонии - как целый мир, в них находится место и грошовому вальсу, и напеву, и сложному ритму, и тончайшему орнаменту, но сквозь это многообразие проступает какое-то единство, вызывающее отнюдь не покой, но тревогу.

Созерцание этих образов и продумывание подобных мыслей сопровождается ощущением особой изоляции во времени - изоляции эстетической, в духе "остановись, мгновение, ты прекрасно". Именно это можно и обозначить словом "глубина". Впрочем, возможность подобного опыта зависит, конечно, не только от музыки и не только от слушателя, но от целого созвездия обстоятельств, ведь любое значимое переживание подобного рода - это большая удача, встреча множества условий, иногда невероятно редких в своем сочетании.

В чем же упрекают Малера его коллеги музыканты и композиторы? Для Горацио Радулеску и многих слушателей его музыка пуста, надуманна, "математична", технична. Такие слова обычно произносят в случаях, когда с музыкальным произведением невозможен эмоциональный контакт; ты слышишь темы, звуки, распознаешь структуры, но ты не способен ничего сделать с ним, твоя фантазия и воображение остаются равнодушными. Чужое сочинение остается для тебя неподъемным артефактом, неизвестно для какой цели приспособленным, или же вовсе безделушкой.
Еще говорят, Малер не сочинял, а выдумывал музыку, а потому был лишь "терпимой имитацией композитора" (Воан-Уильямс). Критикуют музыку Малера, критикуют самого Малера, критикуют его классовую позицию и его бесклассовость, его модернизм, угловатый тематизм и его несовременную, слащавую, недостаточно модернистскую, архаично-тональную мелодику, т.е. критикуют противоречиво.

Очевидно, этот композитор способен вдохновлять, по меньшей мере, злить. Для многих Малер - это особенный случай. В его музыке способны найти удовлетворение, надежду на лучшее и силы к изменению - каждому потребуется, очевидно, свое - и учитель, и финансист, и политик, и рабочий, скованные ныне едиными сетями коммуникаций. Его музыка - музыка "несчастного сознания", пронизанная темами любви, смерти и жизни в условиях существования в мире, не признающем за субъектом право на какую-либо важность и значимость, как кажется, становится лишь актуальнее; возможно, как раз благодаря ее романтическим корням. Несмотря на то, что музыку эту упрекают в мелкобуржуазности, созерцательности и самоупоенности (да сколько угодно!), она насквозь диалектична, а не статична; в конечном счете, если в искусстве дОлжно существовать нечто отличное от упрощенной инструкции "как быть и что делать for dummies", то музыка Малера, схватывающая в себе борьбу, эмоцию, надежды, трепет в пространстве ускользающего времени, заслуживает гораздо больше прав на существование, чем подобные упреки.

Если вы хотите быть максимально дезинформированы о чьей-либо музыке, спросите коллегу-конкурента. Иногда не слишком важно, что их разделяют годы и поколения.

#введение_в_классическую_механику

Механика звука

05 July 2024 19:54

Сегодня пятница, но bandcamp friday, кажется, не проводится. Устрою свой аналог этой акции: десять кодов на бесплатное скачивание в удобном формате — от mp3 до любого lossless — и добавление в свою коллекцию Амальгамы на Bandcamp.

Адрес для использования кодов:
https://artbeatmusic.bandcamp.com/yum


25zn-c8cp
d8tm-x242
xqlx-jz7h
hgsj-kgqv
4uhr-g7k8
qled-3vzn
9s6c-hkyj
3h34-e8nk
5exq-32q9
g8c6-cl6t

(если вдруг коды кончились — напишите мне в личку, постараюсь найти ещё)

Иллюстрация — Мария Эрнст

Механика звука

02 July 2024 17:20

Silent Tongues Сесила Тэйлора

Признаюсь честно, Сесила Тэйлора я не люблю, хоть и очень уважаю. Я много его слушал, но его подход – максимальная интенсивность в каждый музыкальный момент, практически без возможности сделать вдох – меня несколько отпугивает. Видимо, я слишком хрупок и чувствителен для такой напористой, бескомпромиссной музыки.

Я не совсем согласен с расхожей характеристикой его игры – мол, Тэйлор играет на фортепиано как на барабанной установке, как на 88 маленьких барабанах. Безусловно, ритм основной персонаж его музыкальной драмы, именно из ритмов состоят слова и мысли его музыкального речитатива, но ритмы эти все ещё характерные для фортепиано, высоты и интервалы все ещё важны, у Сесила Тэйлора есть мелодия, пусть и весьма необычная – что-то такое можно в зародыше обнаружить и у Телониуса Монка.

Однако, несмотря на свою нелюбовь, я признаю, что это уникальная музыка – во всяком случае, такой уровень напряжения, такую настойчивость, такую кинетическую энергию музыки трудно найти у кого-то еще. Альбом Silent Tongues – легендарное выступление Тэйлора на джазовом фестивале в швейцарском Монтрё в 1974 году с одноименным пятичастным сочинением – кажется попыткой найти слова тогда, когда твой речевой центр в мозгу, к примеру, разрушен инсультом. Речь распадается, ты не можешь оперировать привычными структурами, грамматика больше не подвластна тебе, остаётся лишь крик, лишь спутанность, лишь обрывки синтаксиса и фонемы, в ушах – адреналиновый стук сердца, в уме – паника. Трудно найти музыку, которая бы выражала подобные состояния, у более традиционно мыслящих исполнителей.

Это экстремальная музыка, которая может озвучивать совершенно экстремальные состояния, которые невозможно выразить с помощью более нарративной музыки со сложной драматикой и явной агогикой – т. е. более явными спадами и сменами эмоций, фактуры, с явной гармонией — которая у Сесила Тэйлора усложнена настолько, что её мириады цветов и оттенков превращаются в пёстрый шум. Безусловно, музыку нельзя назвать совсем монотонной, но Сесил, кажется, упорно бьёт на протяжении всего выступления в одну точку – и неприступный, недвижимый камень вдруг весь покрывается трещинами. Эту музыку совершенно нормально, как мне кажется, не любить, но познакомиться с ней – очень ценный и важный опыт.

https://youtu.be/lhuMNtB7gEI?si=1OZbijian6GlXqlH

#форшлаг

Механика звука

30 June 2024 13:48

Обычно считается, что Равель сочинил всего одну фугу – вторую часть его неоклассической сюиты «Гробница Куперена»/ «Посвящение Куперену». Прекрасная фуга на ритмически причудливую, неравновесную тему звучит необыкновенно, даже немного странно. Тема будто бы прихрамывает – она построена на интервалах терции и секунды, которые подчеркнуты паузами. Ощущение устремленного движения как бы «под гору» усиливается тонким штрихом – триолью в противосложении. Фуга напоминает спокойный, ясный диалог на отвлеченные, быть может, даже абстрактные темы. Некоторые слушатели пишут о взволнованном характере музыки, но я этого не слышу.

В духе французской музыки, в частности, барочной, Равель чествует в этой пьесе и – шире – цикле аполлоническое начало – музыка прозрачна, интеллектуальна, тонка, элегантна, по своему светла, солнечна. По словам Адорно, «ни одно из его произведений не мыслится так, как написано; но ни одно не нуждается для объяснения в другом вне себя» – фуга из цикла, посвященного памяти Куперена и друзей Равеля, погибших на Первой Мировой Войне, совершенно не похожа на эпитафию, в ней нет страданий, ощущения потери и траура. Как, впрочем, и в остальных пьесах из цикла. Как сказал на этот счёт сам композитор, «мертвые и так достаточно грустны в своём вечном молчании».

Однако есть и другие фуги, которые сочинил Равель – на соискание Римской премии, на которую он подавался несколько раз, но так и не выиграл, или в качестве упражнения в контрапунктическом письме. Сохранились, как минимум, восемь фуг. Из них четыре есть в записи. Они проще на слух, звучат более академично и традиционно – иногда как хорошо выученный урок, однако в них есть, безусловно, талант, приятная ясность и благозвучность. Это скорее упражнение музыкального атлета, но такое, что заслуживает внимания и может принести удовольствие слушателю. В этих неоклассических пьесах акцент явно приходится на слово «классические», в отличии от пьес «Посвящения Куперена», которые, включая вышеупомянутую фугу из него, представляют удачную попытку перенести барочное мышление в современные технические, гармонические и ритмические ориентиры.

Фуга из «Посвящения Куперену»:
https://youtu.be/15UuB4sPbkU?si=iP4HBD8ScXN2huhk

Несколько прочих фуг:
https://www.youtube.com/watch?v=tN6rW_GjGw4&list=LL&index=2

#форшлаг

Механика звука

28 June 2024 15:44

Дружеская подборка новых релизов

c.w.cult - Flowers (2024)
cleanwave_records

Артем выпустил новый EP в непривычном для него стиле: гипнагогический эмбиент, местами дополняемый медленными расплывающимися лоуфайными битами. Нойза и индустриальных ритмов здесь нет, только расслабленная психоделичная электроника, в которой музыкант тоже оказался хорош.

Apple / ЯМ / Spotify / VK

Yuri Vinogradov - Amalgama (2024)
ArtBeat

Новая работа Юрия Виноградова построена на свободных фортепианных импровизациях. Шестнадцать традиционно глубоких и красивых пьес балансируют между импрессионизмом и экспрессионизмом, каждая из них является посланием важному для автора человеку. Релиз создан в коллаборации с художницей Марией Эрнст, которая сделала в том числе и обложку для него. Кстати, альбом доступен не только в цифре, но и на CD.

https://band.link/vinogradovalmagama

Tim Six - Les Cartes Sonores (2024)
Underwater Computing

Альбом построен на звуках и впечатлениях, привезенных Тимофеем из поездки по Лазурному берегу. Результат звучит соответствующе: теплый и мягкий ASMR-эмбиент, дополняемый полевыми записями и без проблем создающий приятную летнюю атмосферу.

https://underwater-computing.bandcamp.com/album/les-cartes-sonores

Дмитрий Лапшин и Иван Бурсов - Места для отдыха (2024)
Лапшичная

Первый релиз нового лейбла Дмитрия Лапшина запечатлел две записи лайвов, сыгранных самим Дмитрием в дуэте с Иваном Бурсовым. За лаунжевыми обложкой и названием скрывается поток сурового шумового импрова. Лапшин создает фактурный нойз на бас-гитаре с примочками, Бурсов не отстает, выдавая громкие экспрессивные саксофонные линии. Моменты относительной передышки случаются лишь эпизодически, в остальное же время дуэт эффектно бьет по ушам плотным и драйвовым материалом.

https://band.link/n001

#ambient #electronic #improvisation

Механика звука

27 June 2024 17:04

(начало выше)

Если более поздняя работа кажется более отрешенной даже в самых страстных моментах (например, во «Взгляде Духа Радости» из «Двадцати взглядов»), то «Рождество Господне» кажется более личным и эмоциональным взглядом на рождение богочеловека. В этом сочинении больше сюрреалистичности – яркие образы выступают крайне отчетливо и смешиваются с повседневностью, преображая её, подрывая её изнутри. Орган более полнозвучен, его звук захватывает, опрокидывает сознание цунамической волной – поэтому раннее сочинение кажется более чувственным, романтичным, в отличии от более сдержанных «Двадцати взглядов».

«Двадцать взглядов» гораздо более умиротворенная, даже благостная музыка, несмотря на некоторые острые кульминации. Напротив, «Рождество Господне» иногда вызывает ассоциации с босхианским ужасом – вспоминаются слова из Евангелия, что Христос пришёл принести не мир, но меч. Рождение Иисуса, как кажется в этом сочинении, таким образом, знаменует собой не только вечное спасение, но и вечное проклятие. Органная музыка «Рождества» способна пугать и приводить в замешательство – её могущество не только слава, но и крики о помощи из глубины.

https://youtu.be/nX7MglDoNds?si=TDiWKCF-teal7oha

#введение_в_классическую_механику

Механика звука

25 June 2024 20:47

Декады, Мессиан и «Двадцать взглядов на младенца Иисуса»

Поучаствовал в интересном челлендже.

Творческое объединение «Притяжение», собравшее молодых многообещающих, талантливых музыкантов, проведёт 28 июня поистине амбициозный концерт, названный «Декадами». Музыканты будут исполнять одно из знаковых произведений, сочиненных тем или иным знаменитым композиторов в год, который отстоит от нашего 2024 на десять лет, вплоть до 1904 года. Музыканты предлагают представить сломанную машину времени, которая способна прыгать только на расстояния, кратные десяти годам. Таким образом получается очень цветастая мозаика. В программе — Сибелиус, Дебюсси, Гершвин, Штокхаузен, Шнитке, Гласс, Крам и другие. Мне сложно вспомнить столь узорчатую и разнородную музыкальную программу, которая была бы исполнена в наших концертных залах.

По поводу этого события мне предложили выбрать один год из этих декад и написать про любимое произведение. Я выбрал трагический и мрачный, но не лишенный новых надежд и предвкушающий рассвет после долгой и злой ночи 1944 год. И "Двадцать взглядов на младенца Иисуса" Оливье Мессиана, отрывок из которых будет исполняться на концерте.

"«Двадцать взглядов» — удивительно цельное и одновременно многоцветное произведение, будто последовательность ярких витражей или фресок в едином архитектурном пространстве. Будто высокогорное плато, оно близко к звёздам и космической пустоте, которая, однако, полна светоносного золота Солнца.".

Так как текст получился обширнее обычных постов в ТГ, публикую его в виде статьи в Телеграф:

https://telegra.ph/Dekady-Messian-i-Dvadcat-vzglyadov-na-mladenca-Iisusa-06-25

#введение_в_классическую_механику

Механика звука

21 June 2024 13:52

Yuri Vinogradov — Amalgama (2024, ArtBeat Music)

Сегодня на лейбле ArtBeat Music вышел мой новый фортепианный проект Амальгама. Свободные импровизации для фортепиано, без подготовки и заранее приготовленных тем. Хрупкая, личная музыка, своими красками обязанная абстрактному импрессионизму, и своей эмоциональностью романтизму и экспрессионизму — однако она не смотрит в прошлое, она исследует настоящее, выражает день сегодняшний, текущее мгновение, как это и положено импровизации, просто прибегая, в том числе, и к традиционному тезаурусу.

"Недоступный обычному чувству, прозрачен родник, бьющий в сумрачном лоне холма, чьим подножьем земной поток пересечен; кто вкусил сокровенного, кто стоял на пограничной вершине мира, глядя вниз, в неизведанный дол, в гнездилище Ночи, - поистине тот не вернулся в столпотворенье мирское, в страну, где в смятении вечном господствует Свет."
(Новалис, Гимны к ночи)

Пожалуй, первый мой полностью эпистолярный альбом. Каждая пьеса — небольшое послание драгоценному другу, полное надежды, уважения и понимания. Восхищение и предвкушение встречи, хрустальные тропы диалога, радужные и вязкие потоки слов, мысли в рамках совместной речи, оставленные затем одиночеству и тишине ночи, превращение повседневного в символическое — всё это небольшие истории о дружбе и надежде, о платоническом и кантовском идеале, когда благо и раскрытие сути другого становится самоценностью. Об идеале, который постепенно меркнет и бледнеет в свете неутомимого суетного дня. Власть этого идеала принадлежит лишь сумеркам, пограничной территории между ясностью знания и спутанной невыразимостью глубинного опыта.

К альбому в рамках коллаборации нарисовала ряд иллюстраций в смешанной технике самобытная художница Мария Эрнст. В том числе, одна из этих иллюстраций стала обложкой альбома.

Альбом вышел также и на CD. CD можно приобрести на сайте лейбла, либо чуть позже лично у меня, даже с автографом =)

Заказ CD и музыка на разных площадках доступны по ссылке:
https://band.link/vinogradovalmagama

#игразолы

Механика звука

19 June 2024 19:08

Бела Барток — Четыре пьесы для оркестра (Sz.51)

Это переходные в каталоге композитора пьесы, которые были изначально сочинены в 1912 году. Однако оркестровал их Барток практически через десять лет, в 1921 году, когда возникла возможность исполнить сочинение. Музыка романтически эмоциональная и по-импрессионистки красочная, в ней есть мягкость, облачность, туманность, это одно из последних обращений Бартока к элементам французского импрессионизма и к его духу. Впрочем, есть и твердость, четкость, уверенность, даже жесткость – музыка разнообразна.

Каждая пьеса схватывает своё настроение — от сумеречной и неопределенной прелюдии, размывающей лучи света закатными и рассветными тонами, до величественно-страстного и трагического траурного марша в финале. Последовательность этих настроений — фантастическая, даже фантасмагорическая история, сжатый, концентрированный эпос позднеромантического воплощения, заходящий на территории экспрессионизма и модернизма. Будни романтического субъекта, из которых изъяли все бытовое, мелкое, незначительное, внесли судьбоносное лазурно-небесное и непроглядно-подземное, так что субъект и его внутренняя жизнь превратились в символы.

Пьесы столь же прекрасны и поэтичны, как и Просветленная Ночь Шёнберга — оживший звук, способный по выразительности тягаться со строчками поэта.

Послушать это после тотальной дюпривации (я несколько дней слушал преимущественно ловеркейс и минималистичный эмбиент Тэйлора Дюпри и его лейбла 12к и мне все очень нравилось) было огромным счастьем, каким-то неожиданным воспоминанием – оказывается, музыка бывает столь прекрасна и динамична! Прекращать слушать Дюпри, впрочем, я, конечно же, не буду.

Исполнение под управлением Пьера Булеза:
https://youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_lRh8rc2yr669PVmo0izLjU61LwQ6Ll_Yc&si=N-Xrsx0Klp7bW3mJ

#форшлаг

Механика звука

18 August 2024 15:57

Igor Yakovenko, Petr Ivshin — Pantheon (2024, Fancy Music)

Крайне необычный альбом пианиста Игоря Яковенко и барабанщика Петра Ившина для такой заявленной темы – музыкальных исследований фигур языческого славянского пантеона. Слушатель не найдёт здесь фолка или реконструкций древней музыки, зато в обилии синтезаторов, густого, тяжелого, мрачного, туманного звука и медитативности, мастерски создаваемой как ритмами Ившина, так и репетитивными, минималистичными, но не аскетичными патернами и мелодиями Яковенко. Последний играет в этом альбоме на множестве клавишных: от сравнительно традиционного для джаза Fender Rhodes и Wurlitzer до мерцающих светом звезд аналоговых синтезаторов ARP Odyssey MK1 и Moog Matriarch – такой арсенал неизбежно ведёт к футуристичности и одновременно ностальгичности звучания, словно проникнутого загадочным блеском будущего, о котором еще никто не знает, и аурой прошлого, о котором все позабыли.

«Pantheon» – это обращение к полузабытым мифам сквозь призму джаз-фьюжна, фанка, инструментального хип-хопа и электронной музыки, которое рисует не наглядный и лубочный образ древних богов и существ, а какие-то силы, мистические и непостижимые, вплетенные в современный ритм и пульсацию нашего времени. Музыка подобна древнему ритуалу, проводимому в свете неоновых огней, где каждое движение ритма, задаваемого Петром Ившином, и повторяющиеся, словно магическая мантра, мотивы Игоря Яковенко несут в себе нечто архаичное и в то же время неуловимо современное. Прошлое, настоящее и будущее сливаются в едином потоке звуковой алхимии.

https://fancymusic.bandcamp.com/album/pantheon

#форшлаг

Механика звука

09 August 2024 19:47

Mal0 – Псевдоморфозы (2024, Content Chaos)

Илья Чертков в рамках своего проекта mal0 (читается как «мало») выпустил недавно новый альбом «Псевдоморфозы». Это электроника, которой есть что сказать и уму, и сердцу. «Псевдоморфозы» — небольшая галерея звуковых картин, где среди ландшафтов кибернетического и несколько ностальгического саунд-дизайна, заставляющего вспомнить золотую эру космической электроники, разворачиваются, расплетаются округлые, мягкие, напевные мелодии фортепиано и синтезаторов. В отдельных треках (моих любимых!) к электронному ритмическому инструментарию, переливам и нежному шепоту клавишных подключаются флейта и труба. Mal0, словно архитектор, выстраивает футуристические звуковые здания, где электронные мелодии распространяются мягкими волнами, создавая ощущение уюта и светлой ностальгии; они касаются слушателя нежно, будто теплый ветерок, будто воспоминание из юности.

Тематика музыки, концепт этого альбома – «фантазии маленького человека, который окончательно потерялся в сложной и недружелюбной действительности». Меланхолическая симфония для маленького человека соло. Однако, вопреки или благодаря такой мрачной программе, музыка кажется полной надежды – в мелодиях много дыхания и воздуха, в музыке почти нет суеты и потерянности, только движение вперёд, вздох за вздохом, шаг за шагом. Кажется, что виртуальный персонаж этого альбома после всех шести пьес-шагов обретает катарсис и явно оказывается на своём пути значительно дальше, чем был.

Автор, чтобы описать собственную музыку, обращается не к штампам и заезженным жанровым тегам вроде IDM или soundtrack. Илья Чертков называет свою музыку «ментальное кино» – и это точная характеристика. Музыка полна немых, богатых нюансами историй, в ней постоянно что-то случается, что-то движется, что-то переживается. Музыка как мета-язык – в ней дремлет суперпозиция множества запутанных и переплетенных историй разом. Каждая композиция – вроде меланхолического, мелодраматичного кинематографического эпизода с завязкой, кульминацией, с неожиданными поворотами и неизбежным финалом.

Первый трек «Неотвратимая поступь звенящего фатума» — парадоксальный оптимистичный и светлый трип-хоп, идеальное введение в проблематику альбома. Маленький человек действительно мал, но у него большое, смелое и отзывчивое сердце. Трек с поэтичным название «Если море тебя печалит, то ты безнадёжен» полон волн и бурь, которые сдержаны, деликатны, будто бы созерцаются сквозь непроницаемое стекло дереализации. В пьесе слышатся далёкие штормы, которые кажутся безопасными, ведь они заточены за прозрачными стенами сна. Это тревога, запечатлённая в янтаре времени. А еще в пьесе много ностальгии – разом по случившемуся и неслучившемуся. Угловатый, но по-своему элегантный с оригинально ритмически акцентированной мелодией «Горихвост» – то ли путешествие, то ли подготовка к путешествию, которая сама может сойти за историю – яркую драму предвкушений и предвосхищений. «Песнь белого дракона» с этнической флейтой – отдых, спокойствие посреди движения, момент покоя, сообщающий смысл окружающей суете. Быть может, маленький человек не так прост – и он осознаёт ряд непростых истин; он, к примеру, непреложно уверен в том, что сансара и нирвана тождественны. Песня с ритмом сердца и живой джазовой трубой с испанскими нотками – «Она молчала» – вносит тревожные нотки и ощущение борьбы, преодоления в общую канву. Предвкушение грозы, которая вот-вот разразится. «Звездочёт» – поиск себя среди звезд в небесах и забвение повседневности. Несчастное сознание, как его описывал Гегель, стремится оттолкнуть от себя обыденность ради восторга соприкосновения с идеальным. Попытка дотянуться до звезд, забыв обо всём земном, стремление к идеалу, который всегда где-то там, за горизонтом. И в этом головокружительном стремлении забвению оказывается подвергнуты радости и ценности «слишком человеческого» бытия.

https://band.link/mal0_pseudo

#музыкальный_радар

Механика звука

03 August 2024 14:14

«Параболы из Ада» Анри Пуссёра

Анри Пуссёр – изобретательный композитор-бельгиец, педагог, музыкальный мыслитель и музыковед. Он долго интересовался и писал серийную музыку, но впоследствии посчитал её слишком ограниченной и начал искать свои собственные пути. Пуссёр сыграл значительную роль в развитии европейской авангардной музыки второй половины XX века. Его вдохновляли как поиски нового, так и обращение к прошлому – в частности, к архетипам, содержащимся в мифах: богиня памяти Мнемозина и трагический символ освобождения Икар были важными образами, влиявшими на его музыкальное мышление.

В 1950-х и 1960-х годах Пуссёр активно сотрудничал с другими композиторами-авангардистами, такими как Карлхайнц Штокхаузен и Пьер Булез. Он стал одним из основателей и активным участником Дармштадтских летних курсов Новой музыки, где его работы получили широкое признание.

Пуссёр также внёс значительный вклад в развитие электронной музыки. Он работал в студиях электронной музыки в Кельне и Милане, создавая новые звуковые текстуры и экспериментируя с различными методами звукоизвлечения. Его произведения, такие как "Scambi" (1957) и "Paraboles-Mix" (1972), стали важными вехами в истории электронной музыки.

Помимо композиции, Пуссёр занимался теоретическими исследованиями и преподаванием в различных институтах, включая Базельскую академию музыки и Университет Льежа. Его теоретические работы оказали значительное влияние на музыкальное мышление того времени.

Электроакустическое сочинение «Parabolique d'Enfer» , впервые изданное после смерти композитора в 2011 году, продолжает его линию «параболических» работ и основано на сочинении-опере «Уроки из Ада», посвященном Артюру Рембо. Причудливые электронные звуки соединяются с полевыми записями и фрагментами эфиопской музыки, результатом оказываются бурные, кипучие этюды, будто суетящийся сюрреалистический киберпанк пронзает спокойствие и размеренность древности. «Parabolique d'Enfer» является одним из ключевых произведений композитора, демонстрирующим его уникальный подход к музыкальной форме и звуковой текстуре. В этом сочинении Пуссёр исследует идеи и динамику кривых пространства и времени.

В «Parabolique d'Enfer» Пуссёр использует сложные электронные обработки и манипуляции со звуком, чтобы создать богатую, многослойную звуковую картину. Название, что переводится как "Параболы из Ада", отражает его намерение исследовать тёмные, глубокие и тревожные аспекты звука и восприятия. Музыка в этом произведении течет, как лавовый поток, постоянно меняя свою форму и направление, создавая ощущение бесконечного движения и трансформации. Этот звуковой ландшафт напоминает сюрреалистическую картину, где границы между реальностью и воображением размыты.

В «Parabolique d'Enfer» Пуссёр достигает особой интенсивности и глубины, сумерки звука нашёптывают слушателю смятение и беспокойство. В свою очередь эта тревога, музыкальная «дуккха», сообщает слушателю интеллектуальную непоседливость – слушатель становится кочевником рассудка, путешествующим от одной смелой идеи и интерпретации к другой. Эта музыка дышит зыбким воздухом конца врёмен.

Bandcamp:
https://henripousseur.bandcamp.com/album/paraboles-mix-avec-le-ons-denfer-1972-1991

Другие площадки:
https://album.link/i/427466382

#введение_в_классическую_механику

Механика звука

30 July 2024 21:22

Vanya Limb - Earror (2024, Fancy Music)

Fancy Music преимущественно джазовый и modern classical лейбл, но иногда на нём выходит изобретательная, стильная и атмосферная электроника. Таков и новый альбом казанского музыканта Вани Лимба (он же Эркин Зизо). По словам самого музыканта, в этом альбоме он пытался сделать невидимое видимым – и для этого использовал «коллажи из личной коллекции полевых записей, полные «русской тоски» кассетные петли, препарированное фортепиано, изувеченные пластинки с сакральными мотетами», а также звуки саксофона Петра Петяева (в треке Visitors). Исследование «гипотетических передатчиков информации, связывающих реальность и сверхъестественное» прошло успешно – музыка создаёт призрачную, тягучую реальность зловещего инобытия. В нём будто бы все наоборот и наизнанку, однако это не сюрреалистичный мир, в котором логика избыточна и всё возможно, скорее, это срез корневища нашей реальности, в которой гнездится миф и на почве которой вырастают самые монохромные сны.

Каждый из 11 треков напоминает загадочную, покрытую то ли смолой, то ли ктулхианской кровью открытку из Ungrund, Бездны, Безосновности – глубочайщего основания всей мировой потенциальности – в ней возможно всё, из неё приходят наши сны, но случается лишь конкретное. Конечно же, автор этих открыток – своего рода посредник, тот, кто уловил тихий шум работы машин дискурса, порождающих повседневное. Этот тишайший и одновременно пронзающе-острый шелест очерчивает силуэты оснований повседневного мира – в этих корнях дня сегодняшнего дремлет прошлое, пробуждается будущее, времена перемешиваются и ритмы сбиваются так, что иногда забываешь дышать.

Каждая композиция кажется вырванной из пространного контекста – треки внезапно начинаются и скоропостижно кончаются, что усиливает ассоциации с открыткой, наброском, скетчем. Деконструированные фрагменты церковных хоралов, хонтология шумов, акустические грёзы, стальное напряжение тревоги – все это создаёт пугающую атмосферу; что-то страшное не должно случиться и не случилось, но случается всегда и в каждый момент – драма утекающего аморфного времени, которое можно обрести лишь в его утрате. Музыка не развивается, она не переносит слушателя с собой, скорее, гипнотически устремляется в себя – повторения будто бы напряженно и упорно пытаются передать какой-то сигнал, быть может, нечленораздельное и экстатическое предупреждение, послание страха.

Послушать музыку можно здесь:
https://band.link/l6326

Механика звука

24 July 2024 13:36

Написал для Джазиста про замечательный альбом наших бывших соотечественниц Юлии Перминовой и Татьяны Новы — сейчас они живут в Европе и представляют молодое поколение европейского джаза. Работа увлекательная, талантливая, профессиональная — она способна подарить любителю музыки много приятных минут. При этом даже совершенно не обязательно любить или понимать именно джаз, настолько это универсальная музыка.

"Музыка «Echoes of Home» проникнута ощущением свободного полета. Это путешествие, в котором драгоценные воспоминания о доме даруют силы и вдохновение. Тема полета фигурирует даже в названиях песен — «Fly» и «Leti». Фолковые элементы и манера пения Татьяны — иногда чистая и звонкая, иногда матовая и мягкая — создают ощущение простора и легкости. Рисуется вечерний деревенский пейзаж: леса, река, уютные домики и голос, который будто свежий ветер проникает с фортепианными перезвонами через окно. Обложка альбома отлично резонирует с его содержанием".

https://jazzist.ru/tatyana-nova-yuliya-perminova-echoes-of-home/

#джазист

Механика звука

13 July 2024 15:10

Вот что прославленный критик Алекс Росс (автор книги «Дальше шум») пишет про Сесила Тэйлора:

"Тэйлор мог создавать атональную музыку на лету, как если бы он импровизировал сонату Чарльза Айзва или одну из Klavierstück Штокхаузена. В его наиболее дьявольских проявлениях он звучит как несколько гиперкинетических пьес для механического пианино Колнона Нанкэрроу, которые играют одновременно. Это брызги нот, однако, вряд ли случайны. Он бьёт по фортепиано в разных регистрах – а затем повторяет жест с завораживающей точность. Его руки всегда следуют за его разумом. И он возвращается к тональной основе после длительных путешествий в пространстве невесомости. Одна из вещей, которую я больше всего люблю в его записях и выступлениях – я посещал их достаточное количество в 90-х и в нулевых – это торжественные, скорбные, минорные темы, которые периодически вырисовывались из гармонического тумана".

Небольшая статья Росса про Тэйлора для The New Yorker называется Cecil Taylor and the Art of Noise. «Сесил Тэйлор и искусство шума». Как мне кажется, это удачное название – музыка Тэйлора действительно напоминает нойз, который композитор пытается сыграть на фортепиано. И как нойз эту музыку можно слушать, осторожно входя в её сшибающие с ног волны и потоки. Можно воспринимать её «вширь» – как она разрастается, занимает всё кипящее пространство своей пеной, а можно «вглубь», пытаясь в суете звуков найти золото и платину – обрывки мелодий, фраз, аккордов, логику развёртывания, паттерны.

Что такое шум? Обычно нечто нежелательное, противопоставляемое музыке. Но шум можно понимать и как колыбель музыкального, как нечто, из чего музыка рождается, когда многовариантная энтропия шума ограничивается разумом. Точно так же из необтёсанного камня рождается скульптура. Поэтому нойз-музыка – это избыточность, творческая бездна, которая первична по отношению ко всякой другой музыке, глубина, в которой музыка ещё спит. В шуме, таким образом, не слишком мало музыкального, напротив, слишком много – шум является возможной музыкой, потенциальной энергией красоты, преобразующейся в кинетическую энергию вспышек и сполохов.

#zettel

Механика звука

07 July 2024 13:10

Концерт для фортепиано с оркестром Бориса Чайковского

Борис Александрович Чайковский (1925-1996) не был родственником Петра Ильича, однако тоже обладал редким талантом и композиторской техникой. Сохранились свидетельства, что он сочинял прежде всего в уме – мог в деталях вообразить очень большие отрывки музыки, которые затем с помощью фортепиано переносил в партитуры по памяти. Особенностью его композиторской (а он много писал и для кино) музыки является изобретательность – Б.А.Чайковский умел сопрягать даже самые простые или избитые мотивы и ритмы так, что результат был далёк от трафаретности и банальности.

Ярким примером вышеописанного является его Концерт для фортепиано и оркестра 1971 года. Первая часть представляет из себя токкату, пьесу в равномерных движениях восьмыми – иногда с помощью шестнадцатых и квинтолей ровный ритм искажается, что вызывает ощущения перебоя пульсации. Гармонически и мелодически пьеса кажется аскетичной, даже примитивной, но в минимуме средств тут – максимум выразительности. Тревога и напряжение нарастают биение за биением, перемены и сбои интонаций только усиливают общее беспокойство – ощущение пружины, скрученной спирали, стали, готовой освободиться. Кажется, что такую музыку мог бы написать Стив Райх или Филип Гласс, если бы они родились в Советском Союзе.

За первой частью следует контрастная вторая – с напевной мелодией. Будто весенний разлив вод, будто дыхание, она стремится широко. Изобретательность автора тут проявляется в мелких деталях — в изменении ритмов на триольные, в спорадических добавлениях острых хроматизмов, в комбинациях и наслаиваниях голосов, ранее проведенных по одиночке. Наконец, в форме – певучая мелодия сменяется скерцообразным и трагичным движением с быстрыми фигурами фортепиано и драматичными акцентами духовых, чтобы затем – включив в себя остроту и меланхоличность – вернуться. Вторая часть концерта будто бы цельная романтичная история, кажется, что в ней есть скрытая программность, что она о чём-то рассказывает. Как и в первой части, инструментовка очень ясная,минималистичная, будто бы скованная. Кажется, что в этой музыке нет ни одного лишнего жеста, композитор бережно, даже скупо расходует звуки.

По мере развертывания музыкального материала – от части к части, насыщенность фигурами и элементами, из которых группируется музыкальная ткань, растёт. Полотно становится более цветастым, конфликтным, сложным, плотным, событий и перемен, как и техник, становится всё больше – показательна третья часть, которая по сравнению с относительно лаконичными первой и второй, кажется роскошной романтичной симфонией, несмотря на то, что в ней тоже много повторений, паттернов, строительных кирпичиков, которые использует композитор. Таким строительным кирпичиком может быть определенная секвенция (последовательность нот, привязанная к конкретной высоте), ритм, прием, тип аранжировки. В целом, концерт ощущается как интересный, захватывающий конструктор, в который слушатель играет вместе с музыкантам – впрочем, нет ощущения умозрительности и искусственности, музыка вполне естественная.

В этой музыке сравнительно немного нот и событий, но много воздуха, много простора. Она не тривиальна. В ней нет как стерильности и чрезмерной умозрительности, так и излишней пышности и цветастой эмоциональности, почвы музыки. Иногда кажется, что эти пьесы – это своеобразные математические или логические задачи, у которых есть свои условия и свои решения, подходящие именно этим условиям – несмотря на то, что в музыке есть и тональность, и мелодия, и традиционная гармония, музыка воспринимается как блестящая и необыкновенная выдумка. Как композитор, Чайковский играет и с эмоциями как основой коммуникативности музыки, так и с чистыми музыкальными идеями. Необязательно, таким образом, быть авангардистом, чтобы быть инженером, конструктором звуков и писать изобретательную музыку. Можно пытливым умом расшевелить даже якобы мертвые старые жанры, подходы, техники и формы.

https://youtu.be/XTBTJmYLvM0?si=m0z2LMk240UrV999

#введение_в_классическую_механику

Механика звука

03 July 2024 20:31

Вдогонку к посту про Silent Tongues Сесила Тэйлора. Моя хорошая подруга, арфистка и музыкальный педагог Софья Сандер дала прекрасное определение Тэйлора – бетховенский джаз. Действительно, всё на месте – страстность, энергичность, бескомпромиссность, зашкаливающая эмоциональность, экспрессивность, твердость и последовательность в следовании стилю, резкие смены динамики, акцентов, фактуры, много фортиссимо и сфорцандо (резких всплесков громкости).

Об Тэйлора, как и об Бетховена, можно с непривычки обломать зубы; эта музыка горяча – об неё можно обжечься. Разве что сольный Сесил Тэйлор – и тут не без серьезных отличий – не бывает так внезапно нежен и деликатен, как бывает в спокойные и лиричные моменты Людвиг ван Бетховен.

Яростный Тэйлор в своей страсти даже более последователен, чем великий немец. В отличии от него, Тэйлор экзальтированный и нервный. Музыка Бетховена более сбалансированная и многогранная, в ней есть и умиротворение, и покой, в ней – весь мир. Тэйлор же будто бы фокусируется на определенных, ярких до ослепления его гранях.

Механика звука

01 July 2024 16:50

Digital Эллиотта Шарпа

Эллиотт Шарп (род. в 1951 году) , имя которого часто пишут как E#, потому что диез по-английски «sharp», один из ведущих композиторов и импровизаторов современной Нью-Йоркской экспериментально-авангардной сцены, активный еще с конца 1970-х годов.

Струнный квартет – один из самых нелюбимых мною жанров, обычно мне по неясным причинам скучно слушать струнные квартеты, но это, пожалуй, не относится к струнным квартетам, написанным Эллиоттом Шарпом. Иногда его квартеты звучат так, что узнать собственно квартет в этой музыке практически не представляется возможным.

Яркий пример – квартет Digital 1987 года (есть в нескольких записях, в том числе знаменитого Kronos Quartet). Звучит это как экстатичный гамелан с минимум тонально-высотных звуков или даже африканская музыка. Инструменты деконструируются и как бы изобретаются заново, ведь из классических струнных инструментов извлекаются разнообразные перкуссионные звуки, складывающиеся в беглый динамичный, гипнотический ритм. Звуковые элементы, из которых состоит пьеса, звучат так, что трудно представить, как их можно извлечь из виолончели, скрипки и альта.

Экзальтированная быстрая музыка звучит с самого начала пьесы как транс, она внезапно начинается и так же внезапно заканчивается; кажется, она могла бы звучать и повторяться бесконечно. Она состоит из постоянных акцентов, уколов, стремительных движений. Музыка эмоциональная и витальная, но при этом распознать и описать чувства, её утверждаемые, не получается, слишком аморфны и напряженны образы, они как бы нарушают собственные границы и силуэты. Это упоённый восторг и самозабвение, трагедия и танец отказа от себя. Кажется, вполне в духе американской школы, лучшей иллюстрацией к этой музыке могла бы быть картина страстного абстрактного экспрессиониста, например, Джексона Поллока.

https://youtu.be/aIFL0glth2s?si=bNR21qfnDtS45QUS

#форшлаг

Механика звука

28 June 2024 21:27

«Явление вечной церкви» и «Небесное причастие» Мессиана

Два ранних сочинения для органа Мессиана. «Явление вечной церкви», Apparition de l'Eglise éternelle, написано в 1932 году, а «Небесное причастие», Le Banquet Céleste, чуть раньше, в 1928. В этих работах есть как сходства, так и колоссальные различия.

Постараюсь немного рассказать о сочинениях, в этот раз не забредая на чуждую мне территорию религии, т. е. отвлекаясь от религиозного содержания, которое вкладывал в эти работы Мессиан – и, которое, на самом деле, важно иметь в виду при их прослушивании. Однако возможна и своеобразная деконструкция – освобождение музыки от заложенных и прочитываемых уже в названии смыслов. Монолитный смысл и судьба таким образом превращаются в игру и танец. Освобождая смыслы произведений искусства мы освобождаем и самих себя. 

Оба сочинения медлительны, превосходно торжественны, подобны медитативному хоралу, капля за каплей они цедят тягучую смолу времени. Но тем не менее, работы звучат контрастно – там где в «Причастии» свет, легкость, прозрачность, в «Явлении» обволакивающая тьма, тяжесть, непроглядность. «Причастие» вдохновляет и ведёт за собой, сияет золотом и медью. «Явление» давит, оно подобно ртути и свинцу; кажется, что оно – сверхмассивное черное тело – похищает свет и погружает всё в оглушающую темноту. «Причастие» подобно приглушенному гомону голосов, «Явление» - тяжелому молчанию и присутствию. Первое приветствует и ведёт за собой, второе вторгается и завоевывает без шанса на возмездие и реконкисту.

«Явление вечной церкви» кажется свидетельством какой-то непреклонной воли вещей – мир сопротивляется сознанию, у мира собственная плотность и динамика, с которой не способны совладать наши желания; что бы мы ни делали, наши желания уступают миру, уступают беспрекословному «нет» природы. «Небесное причастие» же напротив будто бы нашептывает нам какой-то уютный идеализм – мир лишь отражение воли, с которой мы можем быть в союзе, с которой возможен резонанс и параллельность. Мир в таком случае – это обратная сторона нашего «Я», безграничного, беспредельного, истекающего из собственных границ сквозь узоры трещин «не-Я» трансцендентального субъекта.

Конфликт идеализма и материализма, субъективизма и объективизма – «главный вопрос философии», архетипический конфликт для интеллектуальной культуры, музыка способна «озвучить» его даже тогда, когда композитор не предполагал такой возможной интерпретации. Пространства, на которых обнаруживает себя человек и человечество, молчат, но их молчание также может быть понято не как необжитость, бесприютность, а как намёк, как концентрация смысла, как приглашение. Пустота и молчание как символы, указывающие путь. Чуждое – как изнанка привычного. А может быть понято как свидетельство малости и мгновенности человека и человечества – и головокружительного полёта-падения в пустоте, восторга, от которого захватывает дух.

Два произведения кажутся враждующими, утверждающими противоположное – но музыка снимает этот конфликт, в музыке возможен полилог, в музыке виртуально всё случается одновременно, даже если фактически случается последовательно. В пространстве музыки возможны одновременно эти два утверждения, без утраты смысла, что было бы в пространстве логики. Не спор, но согласие. Эти сочинения – цветные витражи в едином воображаемом архитектурном пространстве, примиряющем их. Они вполне бы могли быть частью одной концертной программы.

«Явление вечной церкви»
https://youtu.be/Ws1kv05C1XE?si=M1valwn4WHW1Vqzr

«Небесное причастие»
https://youtu.be/8jkAyDea7UE?si=8zhviBNu5Rlud48c

#введение_в_классическую_механику

Механика звука

28 June 2024 15:44

Мини-рецензия на Амальгаму от Леонида Кравченко и его канала:

Механика звука

27 June 2024 17:04

Оливье Мессиан — Рождество Господне (1935)

Интересно, что к теме рождения Иисуса как к главной теме своего сочинения Мессиан обращался по меньшей мере дважды. В «Двадцати взглядах на младенца Иисуса» для фортепиано 1944 года и в более раннем органном цикле «Рождество спасителя», «Рождество Господне», La nativité du Seigneur 1935 года.

Впрочем, это неудивительно, учитывая его религиозность и желание осветить в своей музыке истины католической веры. Для христианина рождение Иисуса – событие космической, вселенской значимости, мир изменяется даже в своих очертаниях, он как бы становится больше, причем не изменяясь в фактах, в мир приходит надежда. Мессиан считал, что современный ему мир нуждается в живой воде веры, он писал, что пришел к «истинной музыке, то есть духовной, – музыке, которая была бы актом веры, музыке, которая касается любых тем, не переставая касаться Бога, одним словом, – подлинной музыке, чей язык отворяет двери, приближается пока ещё отдаленные звёзды». В такой парадигме и композитор-атеист может славить бога, ибо его музыка может быть парадоксальной молитвой, в которой он находит соприкосновение с тем неким инобытием, что выше и глубже существования и несуществования, с сумрачной бездной возможного, из которой выступает благодаря свету сознания все существующее.

Интересно, что подход в этих двух разных сочинения к музыкальному описанию этого метафизического события несколько разный – сказывается эволюция музыкального языка Мессиана. В 1942 году Мессиан публикует книгу «Техника моего музыкального языка», в ней упоминается «Рождество Господне», комментарий к которому включал некоторые идеи, более подробно разработанные в «Технике». В сочинении использованы лады ограниченной транспозиции, метры и ритмы древнегреческой поэтики и индийской классической музыки. «Рождество Господне», таким образом, можно считать первой работой, в которой выкристаллизовался зрелый стиль Мессиана. «Двадцать взглядов», написанные примерно через десять лет, это уже расцвет композиторской техники Мессиана.

Девять пьес «Рождества» обозначаются как медитации. Безусловно, это не медитации в том виде, в котором они закрепились сейчас в массовой культуре – т. е. как опыт сосредоточения на внутреннем и внешнем ради освобождения сознания от неких пут или даже как техника релаксации. Это скорее размышления в музыке на тему католических сюжетов: «Богоматерь и дитя», «Пастухи», «Слово», «Бог среди нас» и другие сюжеты. Но как медитации – т. е. красочные созерцания музыкальных витражей, разных граней музыкального кристалла, глубокие и сосредоточенные размышления – можно понимать и пьесы из «Двадцати взглядов на младенца Иисуса». В отношении музыкальной формы медитации предполагают открытость, незавершенность, потенциальную бесконечность, нескончаемую вариативность. У раннего органного Мессиана практически не встретишь завершенные четкие формы с репризой и конфликтом тем (хотя, скажем, в «Деве и младенце» из «Рождества» есть вполне четкая ABA форма, или в «Борьбе жизни и смерти» из Les coprs glorieux есть очевидный конфликт). Его музыка длится, контрасты скорее сопоставляются, чем враждуют, в ней присутствуют разнообразные педали, ритмические и звуковые каноны, наложение ритмов, ладов, полиритмии. Однако все эти приёмы не нарушают чёткость и рациональную прослеживаемость музыки – она не становится обволакивающей и бесформенной.

В отличии от романтической и классицистской музыки у Мессиана в «Взглядах» и «Рождестве» можно найти условную «потоковую» организацию музыки – эмоциональные состояния не конфликтуют и сменяют друг друга, напротив, в каждой пьесе свой собственный длящийся эмоциональный образ, обрастающий нюансами и углубляющийся при развитии. В этом новаторство Мессиана в плане формы. Для христианина Мессиана подлинно существующее является неизменным и вечным, поэтому и его музыка, которая освещает темы религии и красоты, тяготеет к статичности.

(продолжение ниже)

#введение_в_классическую_механику

Механика звука

22 June 2024 18:10

Благодаря лейблу ArtBeat Music мой альбом Амальгама доступен не только в цифровом воплощении, но и на CD с уникальным оформлением Марии Эрнст. Если хотите диск в коллекцию, пишите в личку, придумаем, как его доставить вам!

Личка: @orpheus_in_hell

#игразолы

Механика звука

20 June 2024 17:34

Эрик Сати – Три сарабанды (1887)

Три Сарабанды Сати — важная веха во французской музыке. Эти небольшие пьесы содержат в себе в неявном виде множество семян, которые затем взойдут и дадут плоды в музыке композиторов, на которых повлиял эксцентричный Сати (в частности, в музыке его друга Дебюсси).

У этого сочинения интересная форма – в нем нет тематических конфликтов, напротив, три очень похожих сочинения оказываются связаны ритмами, фактурами, мелодическими линиями и гармоническими событиями. Будто один и тот же предмет рассматривается с разных сторон. Вместо непрерывного и иерархического развития — мозаичные прогрессии неразрешенных диссонансов, переключение между движением и стазисом (кажется, что музыка не решила, собирается ли она двигаться или хочет замереть, превратиться в звуковую скульптуру), что придаёт величественной сарабанде вневременной характер.

Считается, что Сарабанды одно из первых произведений в духе музыкального импрессионизма, что они сильно повлияли на французскую и мировую музыку. Кроме того, именно благодаря Сарабандам и чуть более поздним Гимнопедиям (1888) Сати стал известен среди современных ему французских композиторов и музыкантов и обрел славу предтечи новой французской музыки.

Импрессионизм в музыке – и это главное его качество – пытался использовать приёмы и подходы художников-импрессионистов на музыкальный лад: расплывчатость, туманность, легкость, неопределенность, завороженность мельчайшими изменениями и мимолетностями. Композитор-импрессионист рисует звуком. И если Дебюсси черпает вдохновение в ярких и многоцветных работах Клода Моне, Поля Сезана и прочих, то Сати его находит в более сдержанных и графичных картинах Пюви де Шаванна.

Сарабанды – не самый привычный импрессионизм. В нем нет игры, стремительности, мириад чарующих оттенков, но есть гармоническая и тембральная терпкость, пряность. Музыка медитативная, созерцательная, статичная (за исключением, пожалуй, финальной третьей Сарабанды, в которой появляется некоторая подвижность за счет быстрого движения триолями). В пьесах Сати осуществляет прежде всего гармоническую революцию – пьесы практически полностью состоят из септ- и нонаккордов. Тяготение к тональному центру ослаблено, диссонансы воспринимаются не так остро, как в предшествующей Сарабандам музыке.

Это задумчивая, контемплативная, умиротворенная музыка-процесс. От традиционного танца сарабанды в составе сюиты, тут — трехдольный размер, неторопливость, благородство и торжественный характер. Этот танец скорее танец мыслей, внутренних состояний, чем движения тела под влекущий ритм, музыка скорее побуждает мыслить и чувствовать, чем двигаться. Вполне в духе современной ему ментальности, Сати продолжает открывать новые миры Субъекта, описывать и уточнять его необыкновенные отношения со Временем, до этого ускользавшие от внимания композиторов.

https://youtu.be/heN-VEQp1Vk?si=-e7dAqGNp9okGohO

#введение_в_классическую_механику

Механика звука

19 June 2024 13:50

Kenneth Kirschner — July 27, 2022 (12K, 2023)

На лейбле 12к Тэйлора Дюпри, как оказывается, выходила не только тихая и уютная электроника на грани между музыкой и созерцательным саундартом. Обнаружил в каталоге лейбла объемную фортепианную работу под названием “July 27, 2022” композитора Кеннета Киршнера. Название пьесы означает, как в случае со всеми прочими композициями Киршнера, день, когда он принялся за сочинение.

Работа не является традиционной нотированной музыкой, её невозможно исполнить в концертном зале, так как она написана для невозможного фортепиано — мелодические паттерны исполняются одновременно в различных строях (Веркмейстер III, пифагорейский и другие неравнотемперированные строи). Линии развертываются в трех голосах, в каждом из которых свой собственный строй, регистр, ритм. Музыка звучит близко к традиционной равнотемперированной двенадцатитоновой, но дьявол кроется в деталях: одна и та же взятая нота на протяжении звучания будто бы иногда меняет свой цвет и аромат из-за меняющегося аккордового обрамления. Некоторые гармонии звучат до магического странно – но при этом практически нет ощутимых диссонансов; хотя точнее было бы сказать, что эта музыка приручает диссонансы, обезвреживает их.

Это на данный момент самое протяженное сочинение Киршнера. Продолжительность альбома почти четыре часа, однако несмотря на длину и эксперимент со строями музыка остаётся вполне доступной. Она воспринимается как мерцающие микротональные распады струнных резонансов фортепиано. Педаль на протяжении пьес остаётся нажатой, поэтому звуки подобно сиянию замерзают на звуковом небосклоне. Музыка монотонная, в ней нет захватывающих вершин и зияющих провалов, это равномерная работа музыкальной комбинаторики, исчерпывающей варианты взаимодействия мелодических паттернов — линия за линией, кирпич за кирпичиком. Не случайно в качестве вдохновения Киршнера упомянуты Мортон Фелдман, Терри Райли, Ла Монте Янг, генеративная музыка Брайана Ино.

Лейбл так анонсирует этот альбом: «глубокое погружение в нетрадиционное музыкальное пространство, которое предлагает авантюрным слушателям новый взгляд на некоторые из самых фундаментальных вопросов музыки о времени и гармонии». Кажется, это слишком сильное утверждение, но безусловно, что работа Киршнера подразумевает свою собственную философию звука и времени, такую, что может быть выражена не в виде концепта, но только самой музыкой.

Альбом вполне гармонично звучит в контексте эстетики лейбла — задумчивый, неторопливый перебор фортепианных клавиш и вечно гаснущие, распадающиеся, но никогда не превращающиеся в полную тишину всплески.

https://kennethkirschner.bandcamp.com/album/july-27-2022

#музыкальный_радар