3743
24/7 междисциплинарный вестник дизайна для профессионалов и любителей. Мы коллекционируем образы, манифестируем идеи и пытаемся объяснить устройство мира с помощью дизайна.
Манекен в витрине Stockmann на Aleksanterinkatu 52 в Хельсинки. Шов ловко попадает на вертикаль К. Этот же прием мы использовали в книжке Cars Sneakers, поставив леттеринг Маши Кобаненко через разворот.
Читать полностью…
COOL/LAME — Вова Коломейцев, главарь в словолитне Playfaces, автор и куратор программ по типографике на годовом курсе DW200 и в Campus разбирается почему одно круто а другое прикольно.
Приходите, будем смотреть картинки и задавать тупые вопросы, которые каждый всегда хотел спросить, но стеснялся.
Вторая встреча 26 июля в 11:00
Все желающие приглашаются в zoom
Метафора. Коридор бесконечности.
Коридор бесконечности — метафора организованного движения в вечность. Сочетание двух аспектов — движения вперед-будущее и структуры. Движение в будущее в пределе не ограничено ничем, об этом нам говорит наличие единственной точки схода, vanishing point, в которую все стремится. Структура и ритм создает ощущение организованности, предсказуемости и потому безопасности запланированного движения. Заметим, что структура в этом контексте всегда техногенна, часто это почти идея структуры, спроектированной еще возможно человеком, но реализованной уже точно машиной. Рукотворный мистический туннель, обещающий нам переход в иную реальность.
Подозреваю, что это великий ЛатАм заговор — все делать треугольным — радио, брелки, дома и вообще все
Читать полностью…
Это COOL/LAME (круто/прикольно) — разговор про референсы которые нас вдохновляют: была моя очередь, жанр — подготовленный экспромт. Теперь каждую субботу в 11. Каждый из кураторов DW200 будет ведущим по очереди. Посмотрим на сколько нас хватит.
https://www.youtube.com/watch?v=6Xti-yxsvhM
Следуя жанру, колофон сверстан примитивно но вполне точно. Пробельная строка между блоками текста. Вертикальная линейка 1 pt типа меридиан. Все таки речь о картах. Левый и нижний маргинс образуют квадрат, правый верхний угол которого ориентирован по уровню нижней строки.
Читать полностью…
В 1982 не было Blender, Cinema4D и даже Photoshop. Картографы, иллюстраторы и дизайнеры инфографики работали красками, рейсфедером (rOtring еще не изобрел толком рапидографы) и фломастерами. Цена ошибки повышала градус ответственности, стоимость работы и эстетическую долговечность.
Читать полностью…
Эту (и все подобные книги) нужно открывать изображая на лице крайне серьезную мину. Весь набор разумеется upper case, чтобы не было никаких сомнений в экспертизе издателя. Износостойкий ледерин или коленкор на переплете повышает градус. Свидетельство о рождении, свадьбе и смерти — в том же ряду символических объектов, поставленных на конвеер официозом.
Если бы крупно было бы WORLD, то речь бы шла уже о мировом господстве. Пока обошлось.
Что меня радует — сколько-то слоев и случайностей.
1
Классика модернизма — CBS лого (арт-дир — Вилл Голден, знаменит как раз своим временем на CBS). Начальная *-с* заваливается, бухая — или кто рисовал ее на тачке был бухой. Все лого — тупо, без отступов, в белом контейнере, лежит отдельным слоем. Здесь это — случайность. Как прием это стало модно только с поздних 70х и дальше (Новый Функционализм, Нью-вейв и пошло поехало).
2
Все что вокруг CBS — невнятный типографический замес кистью. CBS это только на руку.
3
Встроенные сабтитры VLC с жирной тенью.
SNAP!
Что меня радует:
— Повышенная мохнатость
— Гигантский пробел между SIZE и 40
— пришибленный *sx* перед 65913
Репц, как и в прошлом году мы приглашаем партнера, заинтересованного в социокультурной деятельности которую ведет DesignWorkout. 14 июля у нас стартует CAMP 4 — UGRA в Никола-Ленивце при участии Николая Полисского, Григория Ревзина, Яра Рассадина, нас с Вовкой и 16 участников. Мы будем делать разные невероятные штуки, если обобщить то про интеграцию, мультикультурную среду, подходы и инструменты работы с ней.
Про условия партнерства пишите мне в личку.
BTW
На обложке UGRA затылок архитектора Юрия Григоряна, нашего доброго друга и автора нескольких объектов в Ленивце, книга про Юру из серии Мастер сейчас в верстке.
Реальная обложка будет сделана из результатов практики, это просто скетч.
Icons. IBM System/360
IBM System/360 — серия мэйнфреймов, выпускавшаяся IBM с 1965 по 1978 году — хедлайнер золотой эры больших вычислительных машин. Это первое семейство компьютеров, совместимых по архитектуре, что позволяло компаниям масштабировать вычислительные мощности без переписывания программ. Главный принцип System/360 — универсальность: один стандарт для разных задач, от банковских операций до космических исследований. Созданная скорее по принципам архитектуры и промышленного дизайна, System/360 — хороший пример "тотального" проектирования рабочей среды человека, где каждая деталь работает на общую задачу.
Удачный пример отношений фотографий и текста, образующих одну из компоновочных схем макета. Верхние картинки на левой и правой полосе будучи разной высоты выровнены по низу. Нижняя фотография на левой полосе своим верхом выровнена по x-height текста на правой. Последняя строка блока текста на левой полосе выровнена по низу фотографии на правой полосе. Почти уверен что этот макет сделан на первой сетке Fi. Ширина формата – первое сечение.
У форматов наших книжек такой же принцип.
Что тут круто: ВСЕ!
Но сначала, конечно фотография, которая может в такой композиции жить только на левой полосе, благодаря динамике героя. Широкое белое поле верхнего спуска, кто рискнёт сделать все поля разными? Если вы используете первую сетку Fi — это совершенно нормальный ход: у вас достаточно направляющих макета, чтобы сделать поля разными но гармоничными, благодаря объединяющему их числу 1,618.
Справа в заголовке антиква выровнена по правому краю (гипотеза) и если это так то это дает рифму полей: от обреза до линии рамы, от рамы до правого края набора, и затем от нее до линии втяжки заголовка. Колонцифра стоит в той же логике, замыкая вертикаль правой линии набора.
Это о том как элементарным способом настроить отношения между функцией и эстетикой.
Читать полностью…
SNAP!
Образ идельного велосипедиста команды Colnago вполне в римской портретной традиции времен ранней империи. Гротеск с небольшим контрастом, воздушной С и почти закрытой G плотно загнан в полукруг козырька.
Уходя корнями в древность (вспомним греческие анфилады и коридоры египетских гробниц) идея получает мощный толчок с изобретением линейной перспективы. Изображаемое и воображаемое пространство подчиняется непреклонной логике ratio, стремащейся организовать и упорядочить его, превратить в идею абсолютного пространства, очищенного от всякой случайности. Для этого требуется сетка, которая создает видимое присутствие организующего начала. Сначала технический элемент, сетка постепенно начинает подчинять себе содержание пространства.
Следующий этап — научная фантастика, космическая одиссея в прямом и переносном смысле. Начиная с "2001: A Space Odyssey" и "Соляриса", большинство иконических кино-пространств, где обитает человек за пределами Земли, организованы именно так. Смыкаясь временами с восьмиугольной основой (предвечное начало), этот образ призван создавать надежду на то, что мы — люди-в-технологии — движемся в правильном направлении. Отсюда, уже как метафора, начинает распространяться по культуре — инсталляции, интерьерный дизайн, медиа-арт, игры, интерьерный дизайн, обложки музыкальных альбомов, практически любой носитель. Мечта о технологичном пути к бессмертию находит свое материально-образное, мгновенно узнаваемое графичное решение.
#interface #метафора
Это наша книжка Искра с тремя обложками, не про революционную газету а про Искру идеи, Творение и Смысл. Это интервью семи коллег, из которых мы с Димой Шайдо собрали беседу. Несколько человек присутствуют в диалоге под именем Искра но останутся инкогнито. Их интонации различны. Вряд ли вы когда то узнаете их имена) но если определите сколько этих неизвестных — напишите мне.
Читать полностью…
Радио (работает!). Пишут что эта модель 1990 года, но есть похожие версии начиная с 88.
https://www.radiomuseum.org/r/philips_cairo_moving_sound_d_1927.html
Что тут скажешь — это жанр ку-ку — без слов, все видно и так.
Тимур Ткаченко, главарь в ping-pong sketching куратор на годовом курсе DW200 о нашей новой затее.
Почему одно круто а другое прикольно (критерия два как известно)?
Мы решили встречаться по субботам, показывать друг другу разные картинки и задавать тупые вопросы о дизайне, которые каждый из участников всегда хотел спросить, но стеснялся.
Первая встреча 19 июля в 11:00
ZOOM
Приглашаются все
Это шестиколонный макет, который сбит множеством казалось бы пластически неточных решений в угоду сохранения документальной точности изображения. Приглядевшись можно убедиться что это сквозная сетка, возникшая в середине 60-х и ставшая основой для проектирования web и app макетов сегодня.
Читать полностью…
Изящная ленточная антиква в заголовках универсальное решение для люкса, полулюкса и комфорт+ сегментов.
Читать полностью…
Это Ротонда Александра Исаевича Бродского, совершенно необыкновенное место, которое мы с 16 участниками и 4 кураторами использовали как штаб и театральная сцена в первый день программы Camp в Ленивце.
Читать полностью…
Что меня радует —
1 Что мужик уехал вдаль.
2 Но там в горку (даже три горки). Это мазохизм.
3 К велику вопросов нет. Нормальный гревел.
4 А вот мужчина ряженый, в лосинах.
5 100% и Bike — хотел бы я так уметь. Ничто не мешает их сделать одинаковым кеглем, но нееет. Автор решительно идет на невнятный контраст
Рябумбрии, вот гляньте наши довольно древние но хорошие публикации про Рэнда и IBM. Листаните там вверх-вниз, там есть версии лого, сразу видно что более жирные линейки лучше чем тонкие: слово становится символом.
Читать полностью…
В 1961 году в IBM формируется подразделене SPREAD, задача которого — определить развитие компании в 60-х годах. В нем рождается концепт нового поколения компьютеров. Рецепт был прост: околокризисная ситуация в компании, четко поставленная задача, звездная команда (Боб Эванс, Фред Брукс, Джин Амдал), деньги и принципиально новая архитектура, нацеленная на потребности широкого круга заказчиков. Проект был рискованным, но ставка сыграла — серия стала коммерческим хитом и задала новый стандарт индустрии.
За дизайн System/360 отвечал Элиот Нойес (Eliot Noyes) — главный консультант IBM по промышленному дизайну в 1950–60-х годах. Нойес получил архитектурное образование в Гарварде, где учился у основателя Баухауса Вальтера Гропиуса, и входил в группу Harvard Five вместе с Марселем Бройером. Его главный принцип: Good design is good business. Возможно поэтому мы скорее видим архитектурный проект, созданный по модернистским принципам, чем вычислительную машину — локальные цвета, четкие формы, указывающие на функцию, зонирование, эргономика. Масштаб конструкции все еще позволяет работать с телом человека и пространством как основой для проектирования.
Под руководством Нойеса была реализована концепция модульности и функциональности оборудования: корпуса, консоли и периферия System/360 проектировались так, чтобы их можно было легко комбинировать, обслуживать и адаптировать под разные задачи. Такой подход обеспечил технологическое и организационное преимущество System/360, сделав её эталоном индустрии на ближайшие десятилетие.
По инициативе Нойеса началось сотрудничество IBM c Полом Рэндом, которое продлилось более 30 лет. Рэнд обновил логотип (знаменитый 13-и, а затем 8-ми полосный голубой вариант) и впервые создал для компании целостную систему фирменного стиля, включающую оформление документации, рекламных материалов, упаковки и собственно самих устройств. Новый стиль был обкатан на System/360, благодаря чему серия стала не только технологическим, но и культурным феноменом.
Ссылки:
— IBM System/360: A New Concept in Computer Systems (1964, брошюра, дизайн Пол Рэнд)
— Converting to IBM System/360 (1964, брошюра, дизайн Пол Рэнд)
— The 360 Revolution (иллюстрированная книга, Чак Бойер)
— Большая статья про Элиота Нойеса
#interface #icons
Зацените как круто картинка справа в широкий белой раме. Зацените как слева картинка выведена за обрез и какой точный по ширине воздух на ней и слева от неё!
Читать полностью…
Тут благодаря толстой 2 pt (почти 1 мм) рамке достигается единение фотографии и подписи.
Есть желающие выполнить обмерную практику и отстроить макет?
Справа: за счет изменения масштаба статического изображения рождается динамика полосы.
То что фотография на левой полосе самая большая в ряду говорит нам, что это финал действия, разворачивающегося справа в пространстве-времени.
Семантика того, что фотография выдвинута за обрез — это о том, что это символ.
SNAP!
Тренера отличает заботливый взгляд и более основательный мустаж. Семантика фона — мастерство карате дает возможность передвигаться по небу.