Закнижжя!

19 January 2018 20:56

Эта рецензия далась мне сложно.
Есть такие книги, которые поднимают целый ворох внутренний переживаний, воспоминаний, отрезков жизни, которые переосмысливаешь.

Для меня такой книгой стала трилогия "Дети Арбата".
Только через пару месяцев я сформулировал ясно почему.
Я яснее увидел свою жизнь в свете жизни моих родителей, дедушек и бабушек и главное, среды, из которой они вышли и воспитывали меня. И некоторые вопросы были глубоко в подсознании, но именно книга дала ответы на них.

В общем, я взялся за "Детей Арбата" - книгу, о которой слышал давно, хотел прочесть давно, да всё руки не доходили. Анатолий Рыбаков был для меня тёмной лошадкой, автором, о котором я ничего не слышал, но знал, что это человек сильной судьбы.
Прочитал. И понял, что это изменило меня и мое понимание многого, в том числе и себя.

Однажды Твардовский сказал Анатолию Рыбакову:
"Каждый писатель, - сказал Твардовский, - мечтает о своей главной книге, но не всякий, даже очень талантливый, ее создает, потому что не находит того, что должно послужить для нее материалом. Вы нашли свой золотой клад. Этот клад - ваша собственная жизнь. И то, что вы, пренебрегая своей славой известного беллетриста, своим материальным положением, пишете такую книгу, без надежды на скорое её опубликование, пишете всю правду, подтверждает, что вы настоящий писатель. Я уже имел случай говорить товарищам из секретариата Союза писателей о вашем романе. Я им сказал, что это первый в советской литературе роман о Москве. Вы прекрасно показали ту эпоху, показали общество во всех его разрезах - от сына портного до дочери наркома. И от этого невозможно оторваться. Я прочитал его за одни сутки. Вы достигли в нем поразительной силы и убедительности изображения. Мне очень горько, что я ничего не могу пообещать вам конкретно. Журнал в очень тяжелом положении, его медленно и тихо удушают. Я уже говорил им - так дальше невозможно, так дальше журнал существовать не сможет. Мы имеем, что печатать, но нам не дают, хотят, чтоб журнал угас сам по себе. Я им много хорошего говорил про ваш роман, я его большой поклонник и пропагандист, но как только я упомянул, что там есть арест, она сразу замолчали и больше к этому не возвращались. И ставить сейчас вопрос о вашем романе бесполезно."

Есть писатели, которые нашли свою тему. Им повезло - они вычерпывают неисчерпаемый источник. Только написал одну книгу об этом - уже появилась новая, с другого ракурса.
К ним я отношу Ремарка с темой о нацизме, потерянном поколении и эмигрантах, Хэмингуэя - с темой становления личности и войной, Солнженицына с ГУЛАГом.
И вот появился новый автор - Анатолиий Рыбаков. И его переосмысление влияния Сталина на эпоху и на страну.

Человек особенной судьбы - Анатолий Рыбаков пережил ссылку в 22 года, но в 35 был полностью реабилитирован. И решил начать жизнь заново.

Стал писателем. Творил для детей ("Кортик", "Бронзовая птица" думаю, многие читали). Но постоянно внутри была мечта о другой книге - про все зверства Сталина, с которыми он столкнулся.
Наступила хрущевская оттепель. И он понял, время пришло. Начал писать книгу и довольно быстро завершил. Но более 20 лет не мог издать «Дети Арбата» из-за изменившегося политического ветра. Книге суждено было пройти еще долгий путь прежде, чем быть изданной.

"Дети Арбата" я принимал как пилюлю.

У меня был ряд вопросов к тому времени - в какой стране жили мы, мои родители и их родители. В какой стране я родился. И почему у моих родителей именно такая жизнь, а не другая.
Сегодня этой страны нет, но ее ноги до сих пор торчат из шкафа.

"Дети Арбата" показывает истоки Советской машины, перемалывающей реальных людей ради мнимого светлого будущего. И я читал ее так, словно это сборник с ответами на ребус, который я не мог разгадать долгие годы. Я вертел этот сборник и так, и эдак, пока наконец у меня не сформировалась цельная картинка.

Сегодня я понимаю, что образ мышления Сталина сформировал образ мышления страны. Он заложил его. И Именно Анатолий Рыбаков показал, как мыслил человек, 30 лет управлявший 4-й частью земного шара.

(Продолжение ниже 👇)

Закнижжя!

19 January 2018 08:00

​​Распорядок дня Льва Толстого (1828 - 1910)

«Надо непременно каждый день писать не столько для успеха работы, сколько для того, чтобы не выходить из колеи».

Так пишет Толстой в одной из редких дневниковых записей середины 1860-х гг., когда он был погружен в работу над «Войной и миром». Хотя эта «колея» не описана в дневнике, его старший сын Сергей впоследствии воспроизвел примерный распорядок дня в Ясной Поляне, родовом имении под Тулой.

«Распределение дня в продолжение нашей жизни в Ясной Поляне до 1881 г. было довольно правильно и мало изменялось с сентября по май, то есть в те месяцы, когда отец писал и когда мы, его дети, учились. Летом время распределялось иначе – более разнообразно.

В учебные месяцы мы – дети и педагоги – вставали между восемью и девятью часами и шли пить кофе наверх в залу. После девяти отец в халате, еще неодетый и неумытый, с скомканной бородой, проходил из спальни вниз, в комнату под залой. Внизу он умывался и одевался. Если мы встречали его по пути, он нехотя и торопливо здоровался; мы говорили: “Папа не в духе, пока не умоется”. Затем он приходил в залу пить кофе. При этом он обыкновенно съедал два яйца всмятку, выпустив их в стакан.
После этого он до обеда, то есть до пяти часов, ничего не ел. Позднее, начиная с конца 1880-х гг., он стал вторично завтракать в два или три часа.
Утром за кофе отец был малоразговорчив и скоро уходил в свой кабинет, взяв с собой стакан чаю. С этого момента мы его почти не видели до обеда».

По воспоминаниям Сергея, Толстой работал в полном одиночестве, никому не дозволялось входить в его кабинет и даже двери в соседние комнаты запирались, чтобы обезопасить Льва Николаевича от вторжения. Воспоминания сестры Сергея Татьяны расходятся с этим утверждением: в кабинет писателя допускалась его жена. Татьяна знала, что мать тихо сидит с шитьем на диване, пока отец пишет.

Перед обедом Толстой отправлялся на прогулку или катался верхом, при этом он обычно инспектировал работы в своем имении. Затем он уже в более общительном настроении присоединялся к семье. Сергей пишет:
«В пять часов дня мы обедали. К этому времени отец приходил домой, нередко опаздывая. За обедом он бывал оживлен и рассказывал свои дневные впечатления.

Вечером, после обеда, он большею частью читал, раскладывал пасьянс или, если были гости, разговаривал с ними; а иногда он занимался с нами, читал нам вслух или давал уроки. В это время дня доступ к нему был свободен; он даже не всегда закрывал двери в свой кабинет.

Около десяти часов вечера опять все жители Ясной Поляны были в сборе, приходили пить чай в залу. В это время, как и за обедом, отец, когда был в хорошем настроении и здоров, оживленно рассказывал, особенно когда бывали гости. Перед сном он обыкновенно опять читал; одно время он вечером каждый день играл на фортепиано.

Спать он ложился около часа ночи».

Чтобы узнать о других писателях - жмите на хештеги
#ПродуктивностьПротивЛени #РаспорядокДня

Закнижжя!

18 January 2018 22:08

Ребят, откуда вы? Давно хочу провести опрос и узнать кто у нас тут.
Я вас прошу - проголосуйте. Дайте знать о себе, я так буду лучше понимать вас.

1. Украина
2. Россия
3. Белоруссия
4. Казахстан
5. Молдавия
6. Франция
7. Германия
8. Испания
9. США
10. Другое (напишите мне в личку на @bgnnk если вас нет в списке)

P.S. Есть те, кто никогда не участвует ни в каких опросах. Я и вас тоже прошу, ткните мышкой разок, а?

Закнижжя!

18 January 2018 13:02

​​Мой опыт в создании рассказа и обучение этому. Часть 1. Конфликт

Недавно я написал рассказ.
Скажу честно - считал его лучшим, созданным мной. Долго редактировал, четко продумал конфликт, завязку, развязку. Пережил сам.
Потом отправил на конкурс. А потом...

Несколько опытных людей разложили его по таким полочкам и косточкам, что я подумал: "о-о-о, приехали. Если ты считал это крутым, то какой же у тебя уровень, парень?".
И в последнее время вообще не хотелось писать, думать, мыслить о текстах. Какая-то идиотская апатия к любимому делу.

Сделал 2 вывода.
1. Когда тебя раскладывает на запчасти профессионал - за это нужно благодарить, а не спорить.
2. Если тебе показали глубоко твои ошибки - это повод не закрываться, а начать учиться. Тогда ты честный сам с собой.

В общем, я выбираю учиться.
Более того, самым сочным и вкусным я буду делиться с вами.
Поехали. Сегодня поговорим о конфликте.

Виды конфликта в литературном произведении

Для того, чтобы правильно выстроить конфликт, следует знать, каким он бывает:


1. Внутренний конфликт
Если говорить более простым языком, то это борьба человека с самим собой. Мы всю жизнь что-то в себе подавляем, от чего-то бежим и чего-то боимся. Нам приходится выбирать между чувством и долгом, между местью и благородством, между горькой правдой и ложью во благо. Данный конфликт ясно показан у Шекспира в трагедии «Гамлет». Этот вечный вопрос: «Быть или не быть»…
2. Личностный конфликт
Онегин и Татьяна, Петр Гринёв и Пугачёв, Лиса и Журавль… Одним словом, это столкновение двух персонажей, которые пытаются отстоять свою точку зрения, своё мировоззрение. Они могут влюбляться, ненавидеть друг друга, расставаться и снова встречаться, вынашивать преступные замыслы и глубоко страдать. Закончиться такой конфликт может дружбой, миром и согласием. А может и гибелью одного из героев, физической или душевной.

3. Внеличностный конфликт
Наиболее трудное и запутанное понятие. Здесь нет двух явно противоборствующих сторон, зато главный герой вечно натыкается на какие-то препятствия. Он молча страдает, преодолевает трудности и приходит к тому финалу, какой заготовил ему писатель.


Считается, что для создания увлекательной истории необходимо развивать конфликт всех трёх видов. Здесь должен быть герой с внутренними противоречиями, у него должен быть явный противник мысли и поступков, а также ему необходимы случайные прохожие, которые будут чинить неприятность и играть роль барьера в сложной и упорной работе над собой и своей жизнью.


#Рассказ #Научился

Закнижжя!

18 January 2018 07:59

Не бойтесь длинных предложений. (Прием письма 26. Рой Питер Кларк)

Делайте то, чего боитесь: используйте длинные предложения. Все боятся длинных предложений. Редакторы боятся их. Читатели боятся их. Но больше других, их боятся писатели. Даже я их боюсь. Посмотрите. Еще одно короткое. Еще короче. Фрагменты. Отрывки. Просто буквы. Ф…ф…ф…ф. могу я написать предложение без слов? Только пунктуация. …:!?

Мэлвин Мэнчер Melvin Mencher, великолепный преподаватель журналистики, учит нас, как важно уметь противостоять фобиям. Делать то, чего боишься. То же самое с длинными предложениями. До тех пор, пока писатель не попробует освоить длинное предложение, он или она не может считаться писателем. Длина делает плохое предложение еще хуже, но, с таким же успехом, она может сделать хорошее предложение еще лучше.

Пример:
Мое любимое эссе Тома Вулфа Tom Wolfe времен зарождения движения «Новая Журналистика» называется «Любовь в духе воскресного дня», названное в честь романтической баллады того времени. Описываемые события происходят утром на станции нью-йоркской подземки в четверг, не в воскресенье. Вулф подмечает и «схватывает» момент юношеской страсти в городском метро, чтобы дать новое определение городскому роману.

«Любовь! Аромат желания в воздухе! Сейчас 8.45 утра. Четверг, станция метро Пятидесятой улицы и Бродвея, а двое уже стоят в тесном переплетении рук и ног, и это доказывает, надо признать, что любовь в Нью-Йорке есть не только по воскресеньям».

Это хорошее вступление. Эротические фрагменты и восклицательные знаки. Выпукло-вогнутое слияние любви, схваченное в «паутине», быстрый переход от короткого предложения к длинному: писатель и читатель ныряют с вершины «лестницы абстракции», где находятся любовь и желание, вниз к двум подросткам, занимающимся любовью, и обратно к вариациям на тему любви в мегаполисе.

В час-пик пассажиры метро учатся понимать значение длины. Длина платформы. Длина ожидания. Длина поезда. Длина эскалаторов и лестниц в подземелье. Длина очередей из торопящихся, ворчливых, нетерпеливых пассажиров. Обратите внимание, как Вулф использует длину предложений, чтобы отразить эту реальность:

«Невероятно! Люди выходят группами со станции на Седьмой Авеню, мимо автомата с мороженым Кинг Сайз, турникеты грохочут словно мир разбивается о рифы. За турникетами, пройдя четыре шага, все уже снова толпятся локтем к локтю, чтобы подняться наверх: огромная воронка из плоти, шерсти, войлока, кожи, резины, из крови, с трудом протекающей по старым склеротическим артериям, вздувшимся от чрезмерного потребления кофе и постоянной давки в подземке в часы-пик. А на платформе тем временем стоят парень и девушка, оба лет восемнадцати, во всепоглощающем, как аромат Моего Греха, измождающем объятии».

Это классический Вулф. Мир, где «склеротический» служит антонимом «эротическому», восклицательные знаки появляются, как полевые цветы, опыт и положение объяснены названиями торговых марок (были такие духи «Мой грех»). Но постойте! Это еще не все! Пока парочка наслаждается собой, кавалькада пассажиров проходит мимо:

«Вокруг них десятки, кажется, что сотни, лиц и потеющих тел, перемещаются и напирают с артериосклеротическими гримасами; проходят мимо витрины с такого рода новинками, как веселые пищалки, пальцы-крысы, пугающие тарантулы и ложки, с похожими на настоящих, мертвыми мухами; мимо парикмахерской «У Фреда», прямо у выхода, с глянцевыми фото молодых мужчин, подстриженных в стиле барокко, и дальше, на Пятидесятую улицу, в этот сумасшедший дом из движения, мимо магазинов со странным нижним бельем, мимо объявлений о бесплатных чтениях за чашкой чая и о партии в бильярд между «Кроликами Плейбоя» и женского шоу «Downey's Showgirls»; затем народ запруживает улицу по направлению к зданиям корпораций «Time-Life», «Brill» или «NBC».

Продолжение там 👇

Закнижжя!

17 January 2018 21:53

Прекрасное интервью с автором Евгением Водолазкиным о писательском мастерстве, своем стиле, работе над текстом и еще много чём.

Закнижжя!

16 January 2018 22:11

​​Сила концентрации

Долгое время я писал одновременно несколько текстов и сейчас понимаю, что это было ошибкой.
Писать хорошо - это писать сфокусированно. Теперь я работаю над одним текстом или идеей - вынашиваю её, размышляю, прорабатываю, пишу.

Мне нравится метод Набокова.
Как известно, Набоков все свои сочинения писал на библиотечных карточках. Любопытна и другая творческая манера его волшебного мастерства – Набоков только тогда приступал с карандашом к карточкам (писал он только от руки, а потом верная жена перепечатывала с карточек готовый текст), когда весь роман полностью – стилистически, с главами, с сюжетом и даже ответвлениями сюжета, с неизменными у Набокова творческими уловками и парадоксами – осуществлялся в голове писателя.


Раньше я думал, что сконцентрированная работа над одним обворовывает меня. Вроде как я меньше успеваю.
Но на самом деле я успеваю намного больше. Потому что теперь у меня есть за день 3-4 завершенные задачи. А раньше было, к примеру, 2 сделаных и 6 незавершенных.

Сила концентрации в качестве работы.
Сила концентрации в результатах, которые остаются после меня.

И тексты стали чище и яснее. Это меня радует.

Пишите, думая только об одном тексте в один момент времени. Фокусируйтесь. Это приносит намного больший результат.

#Научился

Закнижжя!

16 January 2018 08:00

​​В руках мастеров-учителей или поэтов, повторение имеет силу переступания риторики и восхождения в область мифов и священных текстов. Эти слова, например, из книги «Ночь» Эли Визл Elie Wiesel начертаны на стене Музея Холокоста (США):

«Никогда не забуду я ночь, первую ночь в лагере, которая превратила мою жизнь в одну длинную ночь, семь раз проклятую и семь раз запечатанную. Никогда не забуду я тот дым. Никогда не забуду я маленькие лица детей, чьи тела на моих глазах превратили в кольца дыма под тихим голубым небом.
Никогда не забуду я то пламя, что поглотило навсегда мою веру.
Никогда не забуду я ту ночную тишину, что лишила меня, на веки вечные, желания жить.
Никогда не забуду я те моменты, что убили моего Бога и мою душу, и превратили мои мечты в пыль. Никогда не забуду я эти вещи, даже если я приговорена жить столько же, сколько Сам Бог. Никогда».

Повторение может быть настолько сильным, что оно может отвлечь на себя все внимание, затеняя смысл рассказа.

Если Вы боитесь чрезмерного повторения, попробуйте этот маленький тест. Удалите все повторения и прочтите текст вслух. Верните одно повторение. Еще одно. Ваш голос подскажет Вам, если Вы зашли слишком далеко.

Закнижжя!

15 January 2018 07:50

​​Давайте название большим частям. (Рой Питер Кларк. Прием письма 24)

Уловить структуру статьи легче, если вы можете выделить главные части.
Все хорошие статьи делятся на части: вступление, основная часть, заключение. Даже автор, на чьем полотне не видно швов, может указать нам на невидимые глазу стежки. Автор знает большие части статьи, и он может назвать их для читателя, например, используя подзаголовки. Читатель, который видит разбивку на части, скорее запомнит статью целиком.

Лучший способ проиллюстрировать этот эффект – раскрыть большие части коротенькой, с виду простой, детской песенки «Три слепые мышки»:

Часть I – простая музыкальная фраза, которая повторяется один раз:
Три слепые мышки, три слепые мышки.

Часть II – надстраивается над первой, но добавляет еще кое-что:
Смотри, как они бегут, смотри, как они бегут.

Часть III – добавляет еще три сложных предложения:
Они бегут за женой фермера,
Которая отрезала им хвосты ножом,
Вы можете представить себе такое?

Часть IV – повторяет первую фразу: Три слепые мышки, замыкая цикл песенки.

Мы запоминаем песни, в отличие от статей, потому что они имеют ясную структуру: строфа, припев, строфа, припев, переход, музыкальный проигрыш, строфа, припев, кода1. Восхитительные звуки песни иногда отвлекают нас от структуры, но при более внимательном прослушивании музыкальная архитектура становится понятной.

Многие писатели Старой школы должны были наряду с набросками к рассказу составлять его схему. Схема выглядела приблизительно так:
I.
A.
B.
1.
2.
3.
a.
b.
C.
II.
И так далее.

И вот в чем проблема: я никогда не мог заранее предугадать, какой будет третья часть раздела «С». Мне приходилось сначала дописать самому до этого места в рассказе. Другими словами, я сам для себя открывал, о чем я буду писать дальше.

Чтобы как-то выживать, я придумал механизм «схема от противного». Я полностью писал черновик рассказа, а затем составлял его схему. Это оказался очень полезный прием. Если я не мог составить схему рассказа, это означало, что я не могу отделить часть от целого: признак беспорядочности изложения.

Хотя я и по сей день не могу составить формальную схему рассказа до того, как он написан, я все-таки могу набросать план: обычно несколько фраз, нацарапанных в блокноте. Я открыл еще один прием: свободный план – это и есть римские цифры на схеме. Другими словами, я могу видеть большие части рассказа.

Вот план некролога эстрадному артисту Рэю Болджеру Ray Bolger, исполнителю полюбившегося Пугала из «Волшебника Изумрудного города»:
I. Лид с образом персонажа и диалогом из «Волшебника».
II. Выдающиеся моменты его танцевальной карьеры помимо «Волшебника».
III. Его визитная карточка – песня «Once In Love with Amy».
IV. Его молодость: как он стал танцором.
V. Его карьера на телевидении.
VI. Последний образ из «Волшебника».
Я составил эту «схему от противного» после пристального прочтения удостоенного наград некролога, написанного Томом Шейлзом Tom Shales для газеты «The Washington Post».
Когда статья становится объемной, автор должен обозначать части. Если рассказ перерастает в книгу, главы должны иметь заглавия. В газете или журнале части должны иметь подзаголовки или подрубрики. Авторы должны самостоятельно делать подзаголовки, даже если газета или сайт их не использует.

Вот почему: подзаголовки сделают явными для занятых редакторов и читателей большие части статьи. Процесс их написания протестирует способность автора различать и называть эти части. Хорошо написанные подзаголовки раскрывают структуру материала, обозначают части и создают дополнительные точки входа в статью.

Закнижжя!

14 January 2018 08:00

​​Вот таким должно быть борьба за идею, посвящение, готовность писать в любых условиях... 👌😀

Закнижжя!

13 January 2018 09:00

​​Хорошая проза всегда совмещает ум и сердце.
Потому, когда пишете - держите равновесие.

#АвторскийСтиль

Закнижжя!

12 January 2018 17:00

​​Смотрите, что я нашел. Крутейший сервис - напишите письмо себе в будущем. Вы пишете сейчас и можете запрограммировать, чтобы письмо пришло через 1, 2 и 3 года.
Нашел и делюсь. Это просто 🔥
Вот он http://bit.ly/futureLetter (у кого ссылка не работает - то вот https://goo.gl/JT2zg5)

Я уже написал. Через год придёт на почту и я уже в предвкушении. Написал там основные ожидания от себя через год и цели.
Представьте, через год совсем другой образ мышления, новые привычки - и тут письмо от себя годичной давности.
Сюжет захватывающего рассказа.

Попробуйте. Это интересно.

#Полезно

Закнижжя!

12 January 2018 08:00

​​Распорядок дня писателей

Сегодня в этой редкой, но довольно интересной рубрике хочу поделиться распорядком дня двух великих немцев, сегодня уже ставших классиками.

Иоганн Вольфганг Гете (1749–1832)
В молодости Гете мог писать дни напролет, но под старость обнаружил, что творческой энергией обладает только по утрам.

«Была в моей жизни пора, когда я мог производить каждый день по печатному листу и не находил это затруднительным, – рассказывал он в 1828 г. – *Но теперь я способен трудиться над второй частью “Фауста” лишь в ранние часы дня,* когда чувствую себя освеженным и воскрешенным сном и пока нелепости повседневной жизни не успели меня утомить. И даже при таких условиях к чему сводится моя работа? При большом везении я одолею страницу, но чаще всего заполняю ее лишь на ширину ладони, а когда не в духе, так и того меньше».

Отсутствие творческого настроя сделалось проклятием последних лет жизни Гете, ибо он считал невозможным работать, когда не ощущал искру вдохновения. «Я бы советовал всем в нетворческие дни отдыхать или вовсе спать часы напролет, чем пытаться в такие периоды работать и создавать нечто, отчего впоследствии автору не будет ни малейшего удовлетворения».

Фридрих Шиллер (1759–1805)
Немецкий поэт, историк, философ и драматург держал у себя в кабинете ящик с гнилыми яблоками: их аромат (или вонь, как кому) взбадривала его и побуждала к творчеству. Шиллера выводила из себя любая помеха, поэтому он писал большей частью ночью, а летом выходил в сад своего маленького домика в пригороде Йены. Один из первых биографов сохранил подробности расписания дня (вернее, ночи) поэта:

«Рядом с ним на письменном столе стоял крепкий кофе или вино с шоколадом, а чаще всего бутылка старого рейнского или шампанского, чтобы он мог время от времени подкрепиться. В ночной тиши соседи слышали, как он торжественно декламирует, а всякий, кто наблюдал за ним в это время – наблюдать было несложно, ибо по другую сторону маленькой долины, где располагался его дом, поднимались холмы, – видел, как поэт расхаживает взад и вперед, разговаривая во весь голос, а потом вдруг бросается к столу и пишет, прихлебывая из стоявшего рядом стакана, и так до четырех или даже пяти часов утра зимой, а летом – до трех. Затем он укладывался в постель и редко поднимался раньше девяти-десяти часов».

Затяжные ночные бдения, когда он возбуждал себя не только кофе, вином, шоколадом и запахом гниющих яблок, но и постоянным курением и нюханьем табака, существенно ослабили здоровье и привели к постоянным болезням. Тем не менее отказаться от этой привычки писатель не мог, ведь только таким способом удавалось выделить в сутках длинные периоды, когда он мог работать без помех. Шиллер писал своему другу: «Мы не ценим самое дорогое, чем обладаем, – время. А если бы научились пользоваться им сознательно, мы бы совершали чудеса».

#ПродуктивностьПротивЛени

Закнижжя!

11 January 2018 12:00

Все рецензии на книги прошедшего года.

Друзья, всем привет. ✌️
Я обещал недавно скинуть перечень книг, которые я описывал на канале. Я прошерстил, облазил канал вдоль и поперёк, оказалось немало. Нашел даже посты за 2016 год, когда я канал сделал, но почти не занимался им. Это раритет 🔥

Вот они:


1. Флобер "Госпожа Бовари"

2. Мопассан "Милый друг"

3. Стивен Кинг "Побег из Шоушенка"

4. Кен Кизи "Пролетая над гнездом кукушки" 🔥

5. Глендон Суортхаут "Благослови зверей и детей"

6. Дети Арбата. Часть 1. 🔥

7. Список книг, где главный персонаж - писатель

8. Эрнест Хэмингуэй Рассказы Ника Адамса

9. Шарлотта Роган - "Шлюпка"

10. Дениэл Киз "Цветы для Элджернона" 🔥

11. Дневник Анны Франк 🔥

12. Лайза Баллантайн - "Виновный"

+ бонус - 3 фильма о писателях, которые я сам просмотрел и реально рекомендую.


Приятного чтения. И не забывайте делиться впечатлениями мне в личку @bgnnk. Интересно же, а что вы думаете про эти книги.

Закнижжя!

10 January 2018 20:28

​​Эрнест Хэмингуэй о редактировании.

Хемингуэй создал систему правки, основанную на использовании разных инструментов:

"После того как вы научились писать, следующая задача - суметь передать читателю каждое ощущение, каждое чувство, образ, эмоцию. Если работаешь карандашом, у тебя три попытки посмотреть, воспринимает ли читатель написанное тобой так, как ты задумал. Первая, когда ты это перечитываешь; затем - когда ты это перепечатываешь на машинке, и последняя - при вычитке корректуры. Если работать карандашом, шансы улучшить результат возрастают на одну треть, то есть на 0,333, что чертовски здорово даже для среднестатистического бейсболиста. Кроме того, текст дольше остается в сыром виде, а стало быть, его можно доработать."

Одна из трудностей редактирования в том, что нужно объективно относиться к собственной работе. Полезно поэтому немного отдохнуть от нее и вернуться к чтению со свежим взглядом. Именно так любил делать Хемингуэй, о чем упоминал в письме другу и издателю Максвеллу Перкинсу:

Собираюсь закончить книгу [ «Прощай, оружие!»] как можно быстрее, на два-три месяца о ней забыть и потом начать править. Правка займет не более полутора-двух месяцев. Но мне важно остыть перед тем, как ее начинать.

Некоторые авторы посылают черновики коллегам. Хемингуэй ценил мнение Гертруды Стайн о своей работе. На сайте Hemingway Resource Center сказано:

Она требовала от него оставить журналистику и сосредоточиться на прозе, объясняла ему ритм прозы и силу повтора слов. Когда ей не нравились какие-то из его ранних произведений, она заставляла его начинать заново и больше концентрироваться на работе. Хемингуэй чувствовал, что он в таком долгу перед ней, что пригласил ее быть крестной матерью своего первенца и опубликовал некоторые ее труды в одном из журналов, которые помогал издавать.

Еще одним учителем Хемингуэя был Фрэнсис Скотт Фицджеральд. О нем сайт пишет вот что:

Фицджеральд во многом помог карьере Хемингуэя... Он представил Хемингуэя своему издательству Scribners и помогал править его первый роман «И восходит солнце», который благосклонно восприняли критики.

Закнижжя!

19 January 2018 12:16

​​Более 2 месяцев я не мог написать рецензию, которой поделюсь сегодня.

Я прочитал в ноябре трилогию "Дети Арбата" Анатолия Рыбакова и хотел сразу написать, но не вышло. Эта книга стала одной из самых любимых, вдохновляющих и цепляющих за последние годы. Сегодня для меня это лучшая книга на русском языке, написанная в ХХ веке.

Рецензию я закончил только вчера, выложу сегодня вечером.

А пока хочу, чтобы вы лучше познакомились с автором - Анатолием Рыбаковым. Чтобы не было скучно, я сделал текст о нем в виде 11 уроков из жизни.

Для затравки урок о том, что никогда не поздно начинать писать:
"Начинать никогда не поздно

Анатолий Рыбаков провел свою молодость в ссылке, в 22 года он был осужден за надуманную статью и наговор на него. Затем скитался по стране, так как не имел права жить в крупных городах.

Приходилось скрываться от милиции, так как документов у него не было, а к таким людям отношение одно — подозрение. Как только в одном из городов возникало подозрение, он тут же собирал вещи и переезжал в другой.

Он начал писать в 35 с полного нуля. Вернулся с Великой Отечественной Войны, где с него сняли судимость.

Словно второе дыхание, новая жизнь началась для него и он начал писать.

В 35 лет. Сформированный, измученный жизнью и Сталинскими репрессиями. Он не побоялся начинать с нуля писать.

Для меня это отличный урок. Мы так часто ищем для себя причину, почему мы можем не делать, что напрочь забываем, что эти причины выдумываем для себя сами.

Рыбаков начал писать как только понял, что их нет."

А вот и сама статья:
http://bit.ly/Rybakov-Deti-Arbata
Для тех, у кого не открывается ссылка - вот другая https://goo.gl/dTsFvS

Закнижжя!

18 January 2018 22:08

Откуда вы?

Россия – 27
👍👍👍👍👍👍👍 53%

Украина – 21
👍👍👍👍👍 41%

Другое – 2
👍 4%

Германия – 1
▫️ 2%

Белоруссия
▫️ 0%

Казахстан
▫️ 0%

Молдавия
▫️ 0%

Франция
▫️ 0%

Испания
▫️ 0%

США
▫️ 0%

👥 51 people voted so far.

Закнижжя!

18 January 2018 20:52

Ценю фидбек. Вдохновляет собирать лучший контент для вас.
И да, публичное обязательство работает. Попробуйте.

P.S. К слову, спор я не проиграл. Айфон у меня. И да-да, над книгой работаю.

Закнижжя!

18 January 2018 08:00

​​Утверждение, которое я собираюсь сделать, может опорочить рассудительность, необходимую создателю приемов письма, но встречал ли кто-то из читателей длинное предложение волшебнее, более бесшабашное описание подземки Нью-Йорка, более восхитительные 110 слов от заглавной буквы до точки? Возможно. Если найдете, я с удовольствием почитал бы.

Внимательное чтение Вулфа подсказывает некоторые стратегии для овладения мастерством длинного предложения:
- Эффективно, если подлежащее и сказуемое находятся в начале предложения ( Прием 1).
- Используйте длинное предложение, чтобы описывать события, протяженные во времени. Пусть форма отражает содержание.
- Эффективно, если длинное предложение написано в хронологическом порядке.
- Используйте длинные предложения вперемежку с короткими и средними.
- Используйте длинное предложение как каталог или список товаров, названий, образов.
- Длинные предложения редактировать сложнее, чем короткие. Считайтесь с каждым словом. Даже. В. Очень. Длинном. Предложении.

Писать длинными предложениями означает идти против течения. Но разве не этим занимаются лучшие авторы?
В 1940-х годах Рудольф Флеш Rudolf Flesch изучал явления, которые делают предложение «легким» или «трудным» для чтения. По словам Флеша, изучение 1893-х текстов литературы отражает сжимание английского предложения: «Среднее письменное предложение времен Елизаветы включало до 45 слов; викторианское предложение – до 29 слов; современное предложение – 20 слов и меньше». Флеш использовал длину предложения и количество гласных как факторы «легкости чтения». Эти подсчеты были высмеяны Е. Б. Вайтом E.B. White: «Письмо – это акт веры, - писал Вайт, - не грамматический трюк».

Настоящий автор должен верить, что хорошее предложение, длинное или короткое, не умрет для читателя. И хотя Флеш проповедовал ценность хорошего предложения длиной в 18 слов, он хвалил длинные предложения такого мэтра, как Джозеф Конрад Joseph Conrad. Поэтому даже для старика Рудольфа, длинное, хорошо сработанное предложение не было грехом против ученого Флеша.

#РойПитерКларк

Закнижжя!

17 January 2018 21:53

«Я бы посоветовал писать просто, без понтов. Начинающие авторы боятся писать просто – и начинают с верхней фа. Они боятся быть банальными – и сразу переходят на крик. Рано или поздно они понимают, что никого здесь не перекричишь, и начинают петь спокойно».

Побеседовал с Евгением Водолазкиным. Возможно, это самое глубокое интервью, которое я сделал за 17 лет в журналистике.

https://goo.gl/ps2YhM

Закнижжя!

17 January 2018 09:00

​​Распорядок дня Умберто Эко (1932 - 2016)

Продолжаю рассказывать про распорядок дня писателей. Сегодня поговорим про автора, который в первую очередь учёный, философ, специалист по семиотике и средневековой эстетике, а только в 48 лет издал первую книгу - это Умберто Эко. Правда после этого он продолжал плодотворно писать и издал еще 6 романов.

Итальянский философ и писатель, который в 48 лет опубликовал сразу прославивший его роман «Имя розы», утверждает, что не придерживается какого-либо распорядка в своем творчестве.
«Правил нет, – говорил он в 2008 г. – Я бы не мог соблюдать определенное расписание. Иной раз я принимаюсь за дело в семь часов утра и заканчиваю в три часа ночи, прерываясь лишь затем, чтобы сжевать сэндвич. А иногда у меня вообще нет потребности работать».

Но под напором интервьюера Эко признал наконец, что его привычки не столь уж непредсказуемы:

«На даче, на вершине горы Монтефельтро, у меня складывается определенная рутина. Я включаю компьютер, просматриваю электронную почту, что-то читаю, а затем пишу до полудня. Посреди дня я иду в деревню, там выпиваю стаканчик в баре и читаю газету. Возвращаюсь домой, вечером до одиннадцати смотрю телевизор или DVD, а потом еще немного работаю – до часа или двух ночи. На даче режим налаживается сам собой, потому что никто не мешает. В Милане или в университете я сам себе не хозяин, всегда кто-то другой решает за меня, что мне следует делать».

Однако, даже и не имея определенных периодов свободного времени, Эко все же ухитряется работать в короткие «промежутки» в течение дня. Корреспонденту Paris Review он привел наглядный пример: «Утром вы позвонили снизу, но вам пришлось ждать лифта, и до того, как я открыл вам дверь, прошло несколько секунд. За эти секунды ожидания я успел кое-что обдумать в связи с книгой, которую сейчас пишу. Таким образом, я работаю в туалете, работаю в поезде. Я успеваю очень много сделать во время купания, особенно купания в море, – да и в ванне, хотя она не столь способствует продуктивности».


Чтобы узнать о других писателях - жмите на хештеги #ПродуктивностьПротивЛени #РаспорядокДня

Закнижжя!

16 January 2018 11:00

#КнигиНаМоёмСтоле #СейчасЧитаю
Необычный набор. Алекс Фергюсон - один из лучших футбольных тренеров, о принципах управления.

И "Дорога" Маккарти. Коротко. Сильно. Люблю его стиль. Воодушевляют обе)

Закнижжя!

16 January 2018 07:59

Повторение. (Прием письма 25. Рой Питер Кларк)

Намеренное повторение – не есть многословие. Используйте повторение, чтобы сцеплять части статьи в одно целое.
Повторение работает в статьях, но только если Вы сделали это намеренно. Повторение ключевых слов, фраз и элементов создает ритм, темп, структуру, барабанную дробь, которая усиливает центральную тему произведения.

Такого типа повторы используют в музыке, в рекламе, в литературе, в юморе, в политических речах, в риторике, в обучении, в проповедях, в родительских наставлениях – даже в этом предложении предлог «в» использован 10 раз.
Писатели используют повторение как средство убеждения. Мало кому это удается так искусно, как Майклу Гартнеру Michael Gartner, который в течение своей выдающейся и разносторонней карьеры в журналистике получил Пулитцеровскую премию за редакционную статью.

Рассмотрим отрывок из его статьи «Татуировка и свобода»:
«Поговорим о татуировках.
Раньше мы не видели руки Джексона Воррена Jackson Warren, сотрудника пищевого блока в университете штата Айова, а они выглядели поистине отталкивающе: свастика на одной, ККК 1 – на другой.
Уф! Это отвратительно.
Администрация университета тоже так думает, поэтому, в ответ на жалобы студентов, они «временно перевели» Воррена на работу, где он не будет в контакте с массовой публикой.
Уф! Это возмутительно».
Повторение «уф» и «это отвратительно/возмутительно» обрамляет аргументацию в защиту свободы слова, даже если это слово выражено в такой презрительной форме.

Помните сжигателей флага в Техасе? Марши нацистов в Скоки? Протесты против войны повсюду? Защищенные законом граждане – каждый в отдельности и все вместе. Иногда отвратительные. Иногда возмутительные. Иногда презрительные.
Но никогда не бессловесные.
Структура всей статьи – повторение, повторение, повторение, приправленное вариациями. В конце редакционной статьи Гартнер отвечает на вопрос, «какой посыл» несет студентам (многие из которых считают татуировки неуместными) присутствие человека с татуировками:
«Посыл, который Вы даете, очевиден:
Это школа, которая верит в свободу слова.
Это школа, которая защищает право на собственное мнение.
Это школа, которая уважает Америку.
Вот, что могли бы продемонстрировать власти штата Айова.
Джексон Воррен, украшенный символами ненависти, мог бы стать символом свободы».

Как мы видели в предыдущем приеме, количество повторений несет определенный смысл. Три – дает нам целостность, законченность («это школа,..). Два – создает контраст, сравнение: символы ненависти против символа свободы.
Гартнер переводит прием повторения в комическую плоскость в другой редакционной статье, убеждая делать пожертвования в пользу местной общественной радиостанции:
«Поддержите деньгами радио «WOI».
Мы не часто продвигаем какие-то проекты на страницах издания, но когда мы делаем это, мы делаем это прямо и прилагаем все усилия.
Поддержите деньгами радио «WOI».
Статья содержит 8 абзацев, каждый абзац несет аргумент в защиту дающего и заканчивается «денежным» предложением: Поддержите деньгами радио «WOI».

В конце Гартнер добавляет новый поворот:
«Возможно, вы думаете, что уже знаете, какой будет последняя строка этой статьи. Но если Вы не уловили мой посыл, еще одна фраза погоды не сделает. Поэтому, вместо того, чтобы говорить, поддержите деньгами радио «WOI», мы просто скажем:
Спасибо за внимание».

Для Гартнера повторение не бывает случайностью. «Это рефрен, - сказал он в интервью автору Пойнтера Чипу Сканлану Chip Scanlan, - ритмический рефрен, каждый раз с разным продолжением. Это почти музыкальный инструмент. Я люблю бродвейские мюзиклы и всегда думал, что могу написать мюзикл. Я не мог бы написать музыку, но мог бы написать стихи, потому что люблю игру слов и рифмы, ритм, темп, модуляции. Иногда я думаю, что эти редакционные статьи и есть стихи для песни, которая никогда не была написана».

(Читайте продолжение ниже 👇)

Закнижжя!

14 January 2018 10:00

​​Распорядок дня Эрнеста Хэмингуэя (1899-1961)

Сегодня выходит мой текст-биография об Эрнесте Хэмингуэе для одного дружественного канала.
Раз уже сегодня на канале о нём, гулять так гулять. Вот вам распорядок дня автора.

Всю свою взрослую жизнь Хемингуэй вставал рано, в 5.30 или в 6.00, с первым утренним лучом, даже если накануне пил допоздна. Один из его сыновей вспоминал, что писатель, казалось, не ведал похмелья: «Отец всегда выглядел отлично, словно спал сном младенца в звуконепроницаемой комнате с черной повязкой на глазах».

В 1958 г. в интервью Paris Review Хемингуэй объяснил, сколь важен для него этот ранний подъем:

«Когда я работаю над книгой или над рассказом, я сажусь писать каждое утро, сразу после рассвета. В это время никто не побеспокоит, воздух прохладен или даже холоден, садишься за работу – и разогреваешься. Перечитываешь написанное, а как только понимаешь, что произойдет дальше, перестаешь читать и с этого места идешь вперед. Пишешь не далее того момента, когда в тебе еще остаются соки и ты знаешь, что будет дальше, – тогда останавливаешься и стараешься жить этим до завтра, когда снова примешься за дело.

Начинаешь, скажем, в шесть утра и работаешь до полудня, если не управишься раньше. Когда заканчиваешь, чувствуешь себя опустошенным, но не пустым, а вновь заполняющимся, словно занимался любовью с любимым человеком. Ничто тебя не заденет, ничто не случится, ничему не придаешь особого значения – ждешь следующего дня, когда сможешь вернуться к этому. Труднее всего справиться с ожиданием следующего дня. Это труднее всего».

Вопреки легенде Хемингуэй не начинал рабочий день с заточки 20 карандашей «номер два». «По-моему, у меня и не было никогда 20 карандашей одновременно», – говорил он в том же интервью. У него имелись другие своеобразные рабочие привычки: писал он стоя, уткнувшись в доходившую ему до груди книжную полку, на которой громоздилась печатная машинка, а поверх нее – деревянная доска для чтения. Поначалу он писал карандашом на тонких листах бумаги для печати, которые клал наискось на доску для чтения. Когда работа шла хорошо, Хемингуэй снимал доску и открывал печатную машинку. Он строил график ежедневной «выдачи» – сколько слов он успел написать. Это, он полагал, нужно, «чтобы не обманывать самого себя». Если же работа не шла, он часто бросал литературный труд и принимался за письма. Это давало ему желанную передышку от «ужасной ответственности писать» или, как он порой каламбурил, от «ответственности ужасно писать».

Закнижжя!

13 January 2018 17:00

Вера в свой дар.

Вообще-то на этой неделе я планировал делиться с вами своими наработками по книге. И даже предрекал это в прошлонедельных постах.
Хм.

Я не ожидал одного. Неделя выдалась сложной и было много неожиданной и обоснованной критики.
Честно признаюсь, подумывал даже отложить работу с текстами и писательство на время. Такого со мной не было очень давно.
Критика, кстати, была по поводу книги, которую я пишу. Человек очень жестко прошелся по слабым местам. И не просто человек с улицы - к такой критике со стороны я просто отношусь. Это тот, кому я доверяю, тот, кто знает меня и он объективно разложил всё по полочкам и уложил меня на лопатки.

И вдруг меня осенило.
Я перестал слышать себя. И верить в свой дар, свой талант, данный мне.
Я начал больше слушать жесткую критику нескольких человек. Критика - это хорошо, но когда ты начинаешь отталкиваться от неё - это перестает быть конструктивом.

Прошло немного времени. Я расслабился. Да я её принял, это его мнение и я благодарен ему, что честно высказал. Да, я мог написать то, что сделано плохо или просто кому-то не понравилось, но это не значит, что я не буду писать дальше. И тем более не повлияло на веру в мой дар писать. Надо еще больше трудиться и работать над ним, а не опускать руки. И книга ведь сырая, конечно надо пахать, как лошадь.
Более того, критикуют мою РАБОТУ, а не МЕНЯ. То есть чувство собственного достоинства моё никак не пострадало.

Теперь понимаю одну основополагающую вещь любого творческого человека.
Верьте в свой дар. Послушайте, это так важно, что я повторю: Верьте в свой дар. Наперекор всему.
Да, вы будете создавать ужасные тексты. Да, будете делать глупости. Но если вы пишете и не можете бросить это дело - у вас есть тяга и у вас есть дар. Верьте в него. Он заложен в вас. И его реализация зависит от того, верите вы в него или нет.
Иногда вы пишете наперекор всему, да, бывает.
Но дело не в этом - вы ответственны за свой дар. Не переставайте верить в свои силы и свои возможности.

P.S. Если ничего не помогает - помните, я в вас верю.
Мне за последние дни столько людей написали в личку и я вижу, сколько же талантливых и умных подписчиков на канале.
Ребят, вы - молодцы. Я это ощущаю с каждым постом, на который вы реагируете и с каждым вашим сообщением мне.

Закнижжя!

12 January 2018 19:31

​​Распорядок дня Харуки Мураками (род. 1949)

Когда я вчера готовил пост про Гёте и Шиллера, выбирал между этими двумя талантливыми немцами 🇩🇪и одним талантливым японцем Харуки Мураками. 🇯🇵
Мой выбор вы знаете.

Каково же было моё удивление, когда сегодня утром я узнал, что у Мураками день рождения, ему 69 лет. 👌
По такому случаю делаю небывалое - публикую второй пост из одной рубрики подряд.

Ловите.👇

Когда Мураками берется за роман, он встает в четыре часа утра и пишет пять, шесть часов подряд. Во второй половине дня он бегает или плавает или делает и то и другое; ходит по магазинам; читает и слушает музыку; в девять вечера его ждет постель.
«Я придерживаюсь такого режима изо дня в день, без отклонений, – сказал он в 2004 г. в интервью Paris Review. – Повтор сам по себе важен, он гипнотизирует и вводит в транс. Я погружаю себя в транс, чтобы достичь более глубоких слоев сознания».

Мураками убедился, что поддержание режима на протяжении всего времени, необходимого для создания книги, требует чего-то большего, нежели только дисциплина ума: «Нужна не только изощренность художника, но и физическая крепость».

Когда Мураками впервые попробовал себя в качестве профессионального писателя – это было в 1981 г. после того, как он несколько лет руководил в Токио маленьким джаз-клубом, – он вскоре заметил, что при сидячем образе жизни быстро набирает вес да еще и потребляет три пачки сигарет в день. И тогда он решил радикально сменить образ жизни: переехал вместе с супругой в сельскую местность, бросил курить, стал меньше выпивать и питался в основном рыбой и овощами. Он также завел привычку ежедневно бегать и сохраняет ее уже более четверти века.🏃🏻🏃🏻🏃🏻

Единственный недостаток строгого режима, который Мураками сам предписал себе, заключается в отсутствии общения. В эссе 2008 г. писатель признавался: «Люди обижаются, когда все время отклоняешь приглашения». Однако он решил, что главные отношения в его жизни – это отношения с читателями, а «читателям все равно, какой у меня режим дня, лишь бы очередная книга оказалась в чем-то лучше предыдущей. Полагаю, моя обязанность, моя главная задача как автора, заключается именно в этом».

Ну и дополнительно, в честь дня рождения дополню информацию о Мураками 3 книгами, которые сильнее всего повлияли на него (Харуки поделился этим в фейсбуке):

1. Френсис Скотт Фицджеральд. «Великий Гэтсби».
2. Федор Достоевский. «Братья Карамазовы».
3. Реймонд Чандлер. «Долгое прощание»

#ПродуктивностьПротивЛени #РаспорядокДня

Закнижжя!

12 January 2018 12:22

Я давно пишу тексты, а в последние несколько лет рассказы и книгу - и это то, что я очень люблю. И этому посвящен канал. Но это только часть моей насыщенной жизни.

В основное время я занимаюсь предпринимательством.
Меня в личку спрашивают об этом, решил написать пост на канале.

А недавно решил завести канал об этом - @Bizzzzzzzzz. Там я в своём же стиле пишу об эффективности, саморазвитии, основных бизнес-принципах, которые работают у меня и, кстати, планирую писать рецензии на прочитанные бизнес-книги (там больше по формату) - скоро будут тексты про книги Питера Друкера "Эффективный руководитель" и Брайана Трейси "Отбросьте брезгливость - съешьте лягушку."

Ну и у меня есть ясная финансовая цель - там я буду делиться о том, как выхожу на новый уровень дохода.

Здесь я не даю то, что там - формат другой.
Подумал, что кому-то из нас это будет интересно.

Подписывайтесь, если интересно @Bizzzzzzzzz

Закнижжя!

11 January 2018 17:00

​​Урок о текстах 7. Внутренняя требовательность. Качество. Редактирование против неряшливости.

Напомню, я делюсь уроками о текстах, которые получил в 2017 году. 7-й и последний.

Это самый болезненный и сложный вывод для меня.
Я ооооочень много текстов написал и выложил сырыми.
Для таких как я только личный опыт работает - когда я несколько раз выложил откровенно слабые и недоработанные тексты, то понял, что так делать не нужно.

Сейчас вырабатываю собственный детектор халтуры. Хэмингуэй как-то написал: "Величайший дар хорошего писателя — это встроенный стрессоустойчивый детектор халтуры. Это писательский радар, и он есть у всех хороших авторов. Всю свою жизнь я смотрел на слова так, будто видел их впервые."

Писать до выверенного момента, до идеального, когда я совершенно доволен созданным и написанным.

Лакмус - это вопрос себе: "Я считаю это хорошо написанным? Мне не стыдно?"
Если ответ "Стыдно", тогда я продолжаю работать.

Каждый из нас точно знает внутри, халтуру он создал или нет.

Хороший текст - это адски трудно.
Не бывает сильно написанного текста, который бы появился без труда. Жесткий контроль, постоянная работа над своим стилем, желание сделать лучше и лучше - это работа мастера. Только такой путь мне подходит. И только такой путь я выбираю.
А неряшливость - это не просто слабо написанный текст. Это образ мышления. И чем более неряшливый текст - тем больше беспорядка в голове.

Когда ясно мыслишь - ясно пишешь.

Неряшливость в тексте для меня - это:

- Хвосты
- Стилистически неверные выборы
- Длинные, сложночитаемые предложения
- Лишние запятые для красоты
- Наспех написанные мысли
- Непродуманные абзацы
- Графомания


Вообще, все, что делается для красоты - должно быть безжалостно удалено.
Потому что основная цель текста - это ясно донести мысль. А не искусство ради искусства.

И неряшливость, слабая редактура - худшее отношение к читателю, которое только можно встретить.
Хороший автор пишет аккуратно и не пропускает халтуру.

Вот мои основные выводы за год, а остальные вы можете прочитать по хештегу #Научился

Закнижжя!

11 January 2018 07:00

​​Литературу, настоящую литературу, не стоит глотать залпом, как снадобье, полезное для сердца и ума, этого "желудка" души.

Литературу надо принимать мелкими дозами, раздробив, раскрошив, размолов, — тогда вы почувствуете её сладостное благоухание в глубине ладоней; её нужно разгрызать, с наслаждением перекатывая языком во рту, — тогда, и только тогда вы оцените по достоинству её редкостный аромат и раздробленные, размельчённые частицы вновь соединятся воедино в вашем сознании и обретут красоту целого, к которому вы подмешали чуточку собственной крови.

Владимир Набоков · Лекции по русской литературе

Закнижжя!

10 January 2018 16:03

Работа над стилем.

В 2017 году я пришел к выводу, что работа над собственным стилем - это огромный труд.
В своей книге "8й навык" Стивен Кови говорит, что главная задача человека на земле - это найти свой голос и помочь его отыскать другим.
Я ощущаю огромную ответственность из-за задачи, которую я взял на себя - развивать собственный стиль и помогать обрести его другим.

Считаю, что несмотря на годы практики, я вначале пути. Впереди еще много сложных вызовов, которые я поставил себе. Только в 2018 году я хочу издать книгу и сборник рассказов.
Над ними сейчас и работаю.

Главное в обретении своего стиля - это учиться 🎓 и писать📝. Потом снова учиться и писать. Это как весло у байдарки, можно грести только если использовать две стороны.

И потому я собрал для вас самое лучшее именно по стилю. Ниже - ссылка на самые отборные материалы канала.
Я собираю их все в своём блоге и выкладываю по мере того, как они размещены тут:

https://goo.gl/meXoYz

P.S. И вот вам отличный совет для начала работы над стилем от Эрнеста Хэмингуэя. Для этого даже не нужно писать. Хемингуэй предполагал, что все дело в умении слушать:

"Когда люди говорят с вами, выслушайте их до конца. Не обдумывайте свой ответ. Большинство людей никогда не слушают и не делают наблюдений. Нужно уметь, войдя в комнату, сделать так, чтобы на выходе знать все, что вы там увидели, и не только это. Если, пока вы были в этой комнате, у вас появились какие-то ощущения, вы должны точно знать, почему они возникли. Поупражняйтесь в этом. Выйдя в город, встаньте перед театром и посмотрите, как по-разному люди выходят из своих машин и такси. Способов упражняться тысячи. Главное - всегда думайте о других."