5982
куратор крутых штук + автор книжек инст: instagram.com/paragvaev (fka влсв постдраматический)
что я написал про войну
сегодня 10 месяцев как я не живу в россии, за это время у меня вышла вторая книжка, большой док о новых войнах, первая выставка в метаверсе и другое по мелочи. но больше всего за это время я был занят тем, что писал журналистские тексты о теории и технологии войны в украине, а также вообще теории «новых войн» и их последствиях типа беженства/миграции, секснасилия и тд. в этом посте соберу ссылки на все вышедшие тексты и буду дополнять, — написано и выйдет в январе ещё два, в процессе ещё три, пока я не представляю что должно случиться, чтобы я перестал писать про войну, к сожалению. напомню, что у меня есть канал с книгами современной теории, куда я пишу ревью на всё, что читаю; в этом году там было оч много книг по соцтеориям войны и будут ещё дальше.
1) как цифровизация изменила представление о современной войне и документации военных преступлений (ru / eng)
2) что происходит с квир-беженцами и мигрантами во время войны — сейчас, из украины, и вообще в мире (ru / eng)
3) как милитаризация сожрала остатки современной культуры в рф (eng)
4) как ведутся новые войны, какая роль технологизации и автоматизации в военной машине сегодня, а также почему рф с её советскими технологиями проигрывает в эпоху, когда связность и данные — главное оружие (ru / eng)
5) критическая теория войны сегодня: пересказ 16 опорных книг (ru)
6) почему «русская культура» это культура войны и как могут выглядеть построссийские культуры (ru) + интервью про «постлюбовь» и как эта книга подсказывает пути оставления позади структурного насилия и войн (ru)
7) как перформанс становится антивоенным инструментом (eng / ru)
8) как театр и перформанс помогают мигрантам и беженцам от войны (eng)
9) что такое либеральная пацификация, как война в наше время размазывается по повседневности и почему представление, что мир становится более мирным, — это иллюзия (ru 1, ru 2)
10) что такое тюрьма во время, когда заключённых рекрутируют на войну, а также о движении тюремных аболиционистов и о том, почему пенитенциарную систему невозможно реформировать, а необходимо уничтожить (ru)
11) как патриархат и производимые им типы маскулинностей являются главной причиной существования войн в мире, и будет ли мир, управляемый женщинами, менее милитаризован (ru)
12) большая история и теория женских антивоенных движений (ru)
13) почему ядерное сдерживание не работает и никогда не работало (ru)
очень смешной напрыг на мой текст про взаимосвязь патриархата/маскулинностей и войны в фб у антропологини александры архиповой, почитайте
из самого поста понятно, что человек прочитал, что захотел, но там оч интересно в комментах. она пишет что "как исторический термин патриархат давно не используется", хотя это просто не так, как ей и поясняют в комментах. она пишет, что я "некритически повторяю теорию Энгельса" о происхождении патриархата, хотя 1) из текста очевидно, что я привлекаю энгельса как один из ранних текстов с интуицией про эгалитарные доклассовые общества, а не собственно про патриархат (+ текстов, используемых в фемтеории); 2) дополняю его ссылками на других более поздних исследователей (тут, к сожалению, из-за редактуры из текста выпал абзац со ссылкой на герду лернер, которая вообще переворачивает теорию энгельса о причинах/следствиях подмены системы родства системой собственности; короче нет никакого "некритически"). видимо, у неё/учёных этой школы (?) какой-то триггер на марксизм, и ей показалось, что я пишу про патриархат как исторический гомогенный этап социальных формаций (хотя в тексте прямо написано, что патриархатов больше чем один и в разное время в разных культурах они функционируют по-разному).
ну и потом: мой текст не про патриархат. там как минимум ещё три темы, о которых в посте архиповой ни слова, и тем не менее она пишет: "не читайте советских газет". я, конечно, не антрополог (и вообще к академии имею ноль отношения), но мне интересно, как появляются такие посты. вот у медийной учёной 60 тысяч подписчиков, она вычитывает какой-то по-своему понятый тейк (один из нескольких, не базовый для всего текста) задней ногой и пишет, что автор некомпетентен, а медиа нужен научный редактор. что это? всё ли в порядке?
а текст почитайте, если пропустили. мне насрали на голову в твиттере за фразу "бесконечно более подробно", когда я его анонсировал, — мне жаль, что это можно прочитать аррогантно, вообще это была автоирония про то, что я хуярю тексты по 60к знаков, но энивей, насрать-то насрали, но никто так и не показал такой же детальности текст в российских медиа о связи гендера и войны. бывает.
«НОВЫЕ ВИДЫ ОРУЖИЯ», мой полуторачасовой экспериментальный док о том, что такое новые войны и как изменилась война за последние 50 лет, с сегодняшего дня в открытом доступе. это моя главная работа этого года после выхода "постлюбви", я сейчас редактировал описание, немножко пересматривал и если честно не понимаю, как я поднял такой объём рисёрча и монтажа, это всё прям откровенно вау.
https://www.youtube.com/watch?v=FjIdKabMxd0
https://www.youtube.com/watch?v=FjIdKabMxd0
https://www.youtube.com/watch?v=FjIdKabMxd0
буду очень благодарен репостам, буду благодарен любым медиа, которые захотят взять к себе видео, буду рад оффлайн-показам. у фильма есть субтитры и описание на английском.
прочитать полную библиографию к этому фильму можно по этой ссылке
сказать спасибо за НВО или поддержать мою работу можно здесь, здесь или здесь (ещё есть wise и credo, в лс).
спасибо огромное всем 💪🏳️🌈
сегодня в 20 по киевскому последний раз в прямом эфире покажу свой монументальный док про теорию и технологию новых войн, а через неделю выложу его в открытый доступ. сегодня на стрим можно попасть за донат любого (любого) размера вот по этой ссылке. приходите зовите друзей родственников домашних животных, посмотрим вместе мою главную работу этого года. спасибо всем за поддержку.
Читать полностью…
друзья, такой вот рекламный пост, внимание. я щас в париже, а месяц назад был в венеции, мы с подругой плавали до могилы дягилева на сан-микеле, и она мне рассказала что в париже действует такая мафия, которая антрепризно катает всякую залипуху под брендом русских балетов, и люди ловятся и ходят, то есть ещё силён бренд в мире, несмотря на всё
а в чём реклама: в честь дня балета (Всемирного) ВКонтакте 1 и 2 ноября будут прямые трансляции балетных спектаклей, репетиций и закулисной кухни — прям из настоящих российских театров, а не парижской мафии: Большого, Михайловского, Эйфмана, и других. там ещё куча разного саппортив-контента, в т.ч. документальные фильмы.
полное расписание и все трансляции вот по этой ссылке: https://vk.com/vkculture
у меня вышел новый текст на хаулраунде про театр/перформанс мигрантов и беженцев: на темы, связанные с этим, либо работы с участием людей с опытом миграции/беженства, либо перформативный движ, который делается прямо в лагерях для беженцев. было оч интересно про это рисерчить, оказывается еще в 70-х в каких-нибудь вьетнамских лагерях для горных людей беженцы от переизбытка свободного времени устраивали всякие ритуальные штуки, короче оч давняя и реально терапевтически работающая традиция, не только методами плейбек и форум-театра.
многие мои знакомые с февраля волонтерили в лагерях для украинских беженцев в берлине, хельсинки, праге и других местах. нельзя сказать что там всё идеально, но там была политическая воля _принимать и помогать_. а вместе с этим надо помнить что всего за неск месяцев до войны польша просто не пустила кучу беженцев из ирака которых заюзал картофельный гитлер. и во многих странах, в тч во франции где я щас, лагеря беженцев и «нелегальных мигрантов» (абсолютно фашистская формулировка) мало чем отличаются от тюрем. на нетфликсе есть доксериал immigration nation, там показывается весь тот ад, который пиндосия устроила «нелегальным мигрантам», люди просто сидят в тюремных условиях годами, не зная когда их доки рассмотрят и либо выпустят либо депортнут. австралия еще с середины прошлого века на островных государствах строит тюрьмы для беженцев и тд. во многих странах не так и всё гораздо легче, но в целом отношение к миграции сегодня (особенно к не-белой) это реально ад на земле, обратите на это внимание и рассказывайте другим при случае. совершенно удивительно что у кого-то посреди этого находятся силы и желание заниматься театром.
Милые, алло. В рамках активных действий по экспансии вилисова в информационные пространства, мы теперь есть на Яндекс Дзене. Во-первых, можете подписываться и советовать подписаться своим друзьям, пожилым родственникам и домашним животным, а во-вторых, имейте в виду, что там будут появляться разного рода заметоньки, нацеленные на другую аудиторию и, следовательно, не дублирующиеся на наших основных площадках. Типа, например, вот этого милого нарратива вам на викенд-вечера.
https://zen.yandex.ru/media/id/5a50a5e58c8be34964c48c43/piat-spektaklei-na-video-s-kotoryh-sleduet-nachat-znakomstvo-s-sovremennym-teatrom-5a687875a936f4e9dffbafd2
КАК ВИЛИСОВА ВЫГНАЛИ ИЗ БДТ
Я считаю так: если журналисту ни разу не звонили/писали с угрозами, то он напрасно тратит своё время и чужие деньги; то же самое с критиками и культблогерами: если нет ни одного конфликта с театром или фестивалем, то вообще зазря дружочек работает. Вот меня сегодня впервые попросили уйти со спектакля, а!
В БДТ прогон «Трёх толстяков» Андрея Могучего. Страшно закрытый показ — по спискам для родственников и друзей родственников труппы. Добрый приятель добывает три входных и ведёт вилисова с дружочком. На входе какая-то путаница: 2 входных есть, 1 нет, ну добрый приятель нас с дружочком пропускает вперёд. Админ в красном свитере через толпу меняется лицом и делает мне руками, чтобы я вернулся, а затем отвлекается на какого-то старичка. Ну мне зачем выслушивать унылые монологи на тему «а вот вы же вилисов, да, а вы не будете писать, да? а то мы вас не пустим тогда», я пошел внутрь естественно. Минуты через три звонит добрый приятель: «тут тебя узнали и просят подойти». Говорю: «скажи что я в уборной и у меня кровь из носу и астма и я дрочу». Доброго нашего приятеля не пускают, конечно, мы с его агримента садимся в зал.
Уже в зале настигает админ в красном и такой натурально сзади за плечо: «Молодой человек, давайте мы с вами выйдем, я вам объясню, как у нас списки организованы». Я вяло посопротивлялся типа «я вас услышал» — «нет, вы меня не услышали, пойдемте выйдем». Вышли! Что чувак мне сказал, как вы думаете? Что это СЕМЕЙНОЕ ПРАЗДНИЧНОЕ МЕРОПРИЯТИЕ ДЛЯ ПАП И МАМ И ЧТО ТУТ «СОВСЕМ ДРУГАЯ АТМОСФЕРА». И поэтому блогеру вилисову нельзя находиться в зале (свободных мест, естественно, полно). Ну то есть чувак видит мальчика в розовом свитере и думает, что перед ним сельский лох и ему можно скормить вот эту елейную парашу про другую атмосферу. Рядом стоит мой дружочек, который по такому же входному как и я, но к нему у чувака, который мне при нём рассказывает, что в списках «только родственники труппы», вообще ноль претензий. Естественно, дружочек же не самый популярный театральный блогер вселенной. Мы, конечно, не стали ругаться и свалили.
Я сразу позицию обозначу: театр абсолютно в своём праве, кого приглашать и кого не приглашать. То есть на завтрашний премьерный показ «Трёх толстяков», как мне сказали, вообще не аккредитуют прессу. Почему? Ну вот хуй знает, Могучий сказал. То есть со мной не произошло ничего ужасного и криминального, они имеют полное право не хотеть видеть резонансного блогера у себя на спектах (хотя довольно странно отнимать право у человека, получившего входные, распоряжаться ими по собственному усмотрению). А то, что чувак, работающий в театре админом, разговаривает как мент и подкармливает лоха — ну это частная проблема этого чувака, то что он узнаёт вилисова в лицо, уже свидетельствует о том, что не всё потеряно.
Но в этом так много вот этой совковой ссыкливости и избыточной закрытости (причём я думаю что прежде всего со стороны дирекции театра), что я поэтому пишу этот пост, потому что совковая ссыкливость — это, в числе прочего, то, с чем мне кажется важным бороться в тятре. Милые, ну поставил средне-отличный режиссёр Могучий (которого я в целом люблю) таксебешный спектакль (а я так говорю, потому что, конечно, видел) — ну не надо ссать, ну напишет вилисов об этом — не умрёте. Сколько ж раз можно повторять: открытые сообщества, открытый обмен знанием и информацией, прозрачность, доступность и взаимообмен — залог развития не только сообщества, вашей ебучей театральной индустрии, но и гражданского общества в целом. Не надо ссать, вот что я, извините за вырыпаевщину, думаю.
Представим давайте такую гипотетическую ситуацию. Вы — унылый советский деятель культуры, который любит вкусно кушать и нормально так закусывать водочку, чтоб хорошо шла. Как-то так сложилось, что вы ещё и стали режиссёром. Россия — страна возможностей, любой дегенерат может попасть в государственную думу и там принимать из АП законы, что же мешает вам? Ничего. Вот вы нормально так себе живёте, в 2008 народного артиста получаете, в 2009 году вам по хорошему знакомству выделяют нормально так денег на реставрацию вашего театра, где вы сами в каждом спектакле и дочку ещё свою суёте, вы, естественно, делаете какую-то резную хуету, отливаете ручки по старинном образцу, страшно этим гордитесь на телеканале НТВ. В 2012 году перед выборами вы — доверенное лицо ВВП, выступаете от его имени в дебатах, ВВП как известный почитатель высокой культуры приходит в ваш ебучий тятр и играет на пианино «Город над вольной Невой», вот это вот всё, а потом вам — ну вот совпадение, да? — дают 15 лямов на постановку спектакля «Голый король». Куда можно вбухать 15 лямов на спект для сцены размером 40кв.метров? Да куда хочешь вообще, на ту же закусочку под водочку.
Дела идут ничё так, рубль кой-какой водится. Надо обустраивать театр. Как ты обустраиваешь театр? ТЫ БЛЯТЬ ЕБАШИШЬ НА ПРИНТЕРЕ ФОТОГРАФИИ АКТЁРОВ, СПЕКТАКЛЕЙ, РОДСТВЕННИКОВ АКТЁРОВ, ЗНАКОМЫХ РОДСТВЕННИКОВ АКТЁРОВ, АКТЁРОВ В РАЗНЫХ ПОЗАХ, СУЁШЬ ЭТИ ФОТОГРАФИИ В РАМОЧКУ И БЛЯТЬ ЗАВЕШИВАЕШЬ ВСЕ СТЕНЫ В СВОЁМ ЕБУЧЕМ ТЕАТРЕ ТАК, ЧТОБЫ ВООБЩЕ НИ ОДНОГО КВАДРАТНОГО САНТИМЕТРА СВОБОДНОГО ПРОСТРАНСТВА НЕ ОСТАЛОСЬ, НАТУРАЛЬНО. РАЗВЕШИВАЕШЬ ВСЮ ЭТУ ХУЕРГУ И ПРИГОВАРИВАЕШЬ ТАКОЙ «УХ БЛЯ… УХ БЛЯ!!!» Отдельную стенку выделяешь под свои фотографии с президентами и другими чинушами. Нормально!
Перед входом в буфет «Театральная трапеза» ты ебашишь электрический камин. Тут у тебя портрет с зигующим Мироновым висит. Тут какие-то шубы на стене из старых спектаклей. На перилах — горшки с искусственными цветами. ГОРШКИ ПРИКЛЕИВАЕШЬ К ПЕРИЛАМ, чтобы тупые русские не ёбнули. Цветы хоть и искусственные, но жалко. В туалете вешаешь объявление с призывом тупым русским чистить в унитазе говно за собой — зря что ли ёршик в ашане за 50 рублей купили? Вообще не зря. Вообще короче нормально так живёшь. В фойе золотой диван ставишь с резными оборками! На входе ставишь стойку со своими книжками, чтобы тупые русские покупали. А! Гардероб делаешь нормальный такой гардероб, надпись сверху клеишь «ГАРДЕРОБ БЕСПЛАТНЫЙ», чтоб всем нормально понятно было.
После спектакля включаешь в колонках в фойе душевную песню в собственном исполнении, чтобы вообще нормально душевно русские выходили со спектакля. Вот Жолдака посмотрели люди у тебя и такие выходят нормально вообще под песню «От сердца к сердцу». Перед песней объявление ебашишь: «Если у вас не готов ужин, можете потрапезничать в нашем театральном кафе». Нормально чтоб русские шли трапезничать!
Вообще короче нормально так делаешь свой театр, нормально люди ходят. Че ругаться непонятно. Фотографии вон смотрят, вообще полезно. Театр это жизнь, бля. Искусство это, сука, пища духовная.
Сахарные! Только вчера в Эсквайре вышел мой первый текст про спектакль Григорьяна в Гоголь-центре, как тут же вышел второй на Ленте. Вот уж тебе и раз! Ленту за что люблю: там с уважением относятся к языку вилисова и бережно сохраняют текст. Так что вдвойне призываю вас читать.
https://lenta.ru/articles/2018/01/22/mayak/
Куда ходил вилисов вечером двадцатого января? Правильно, в театр «Приют комедианта» на спектакль Максима Диденко «Собачье сердце» вилисов ходил. «Приют комедианта» это вот такой смешной театр, в котором кресла предпоследнего ряда устроены так, что когда люди садятся, они давят сидящих на последнем ряду в лепёшку. Так им и надо, я считаю! На последних рядах в театрах сидят всякие нищие лохи и театральные критики, которых никто не уважает по-нормальному. По-хорошему вообще пять последних рядов в театре надо делать стоячими или вообще совмещать их с туалетом. Если ты делаешь нормальный театр, то зрителей последних рядов надо ставить на горох или на соль на коленях, потому что туда в основном ходят всякие вот такие неудачники, у которых или денег нет, или которых вписывают потому что они студенты театральных вузов (таких вообще надо выгонять из страны) или вот театральные критики, которых надо отправлять вообще в Мурманск или куда там где температура -50, я не знаю. Так вот я думаю.
Теперь про спектакль. Я вообще Диденко очень люблю, и даже не потому, что он меня сам вписал на свой спект (билет был на фамилию Розенталь и я сразу вспомнил про Леонида Десятникова и Эймунтаса Някрошюса и нормально так провёл время в мыслях об этих уважаемых людях перед началом), а ну просто потому что Диденко отличный русский режиссёр, побольше бы таких. То есть вот есть стимул развивать отечественную науку и как-то уже разрешать на официальном уровне клонирование или киборг-дублирование людей, потому что вот если бы можно было клонировать там, например, Андрея Прикотенко или Тимофея Кулябина или Валерия Фокина, то я бы даже пять копеек не дал на такое дело, а если бы родина сказала, что надо клонировать Максима Диденко, то я бы вообще запросто скинулся на краудфандинг сколько нужно и позвонил бы даже родителям и друзьям, чтобы они тоже скинулись нормально. Ну то есть вы поняли уже, что отличный режиссёр Максим Диденко, очень его люблю. А ещё в «Детях Розенталя» тоже про клонирование было, правда там клонировали композиторов, причём всё сплошь каких-то елейных, вот эту всю хуйню чайковского-хуёвского. Я бы лично Невского клонировал, но тут мне веры нет, я по-человечески ангажирован, а в музыке не понимаю ничего, потому что я простой русский человек и родился в Благовещенске.
Так вот спектакль «Собачье сердце». Отличный спектакль! Идёт два с половиной часа и они даже сделали антракт, чтобы лохи с последних рядов ноги могли размять. Ну типа какой-нибудь Ян Фабр бы пришёл и стал бы смеяться типа «хахаха антракт в двухчасовом спектакле», а мы бы ему сказали: «Пошел ты нахуй, Ян Фабр!», потому что если человек нерусский, то с ним только так и надо разговаривать, я считаю.
Диденко мне вообще очень нравится почему: он не только охуительно красиво одевается (в основном русские режиссёры, как и критики, одеваются уёбищно — так что их как видишь сразу хочется посадить в тюрьму), но он ещё и демократичный — и нашим, и вашим. Вот приехал в Новосибирск — поставил «Я здесь» по Рубинштейну. Правильно сделал! Очень сложный спектакль — новосибирчане приходят с мороза и голову ломают: ничего непонятно, что-то люди в трусах ходят туда-сюда маршируют, всё время онлайн-видео такое чёрно-белое. Нормально! А в Питере раз — и поставил всё как у Булгакова, по тексту. Питерцы же тупее новосибирчан в сто раз — это даже школьникам известно. Одно название — культурная столица! Ну и Диденко хитрый: чтобы питерцы не мучались, он им такой: на вам! И получился такой отличный спектакль, где один сплошной текст, но ещё и песни поют иногда и танцуют. Владимир Раннев популярный композитор написал несколько шлягеров для столовых инструментов! И другой Владимир — Варнава хореографию сделал как надо — её не видно, но она есть! Галя Солодовникова костюмы сделала вообще атас! Я вот в мае в Пермь приезжал на Дягилевский и меня Марина Зимогляд с Варнавой познакомила. Рука у Варнавы тёплая! А потом заходим в кафе фестивального клуба и там такая Солодовникова сидит. Марина мне говорит: познакомить? А я такой говорю: да хватит с меня Варнавы! Чего к популярным людям лезть, так считаю.
Друзья, а вот у меня в Эсквайре сегодня вышел текст про свеженький спектакль Филиппа Григорьяна. Это такой компромиссный текст между тем, что я написал, и между тем, что думают о своих читателях на сайте журнала Эсквайр, но процентов семьдесят от меня там есть! Так что бегите читать. Спектакль-то ничего такой себе!
https://esquire.ru/articles/39502-mayakovsky-gogol-center/
Вчера был на премьере спектакля «Лилиом» Аттилы Виднянского. Поскольку стало жгуче стыдно и мы с Катериной свалили минуте на двадцатой, длинный пост писать постесняюсь и выступлю в жанре Алексея Киселёва: «Венгерско-цыганский лубок про любовь с дурной актёрской энергетикой "под Жолдака" и живыми музыкальными инструментами. Русские хохотали что есть мочи. Очень стыдно».
Приехал поутру в СПб отдохнуть от театра, в итоге иду вечером на Диденко. От себя не убежишь!
🇬🇪 тбилиси: сегодня в пространстве dom на бетлеми, 23 в 19 часов будут показывать мой док «новые виды оружия». зарегаться можно вот здесь, вход за донейшн (что, если что, не было со мной согласовано и я не получаю никаких денег от этого + мне это не оч нравится, но энивей)
кому влом идти по снежку, фильм свободно висит на ютубе.
так вышло, что я и сам опять в тбилиси, спустя почти 9 месяцев с прошлого раза; я очень давно не делал оффлайн-штук типа перфолекций и лабораторий, пока не уверен, что готов делать, но если у кого-то какие-то предложения в этом городе — hit me up
экспо в метавёрсе
друзья, сегодня хочу показать первую с февраля штуку, напрямую не связанную с войной, к которой я имею отношение: открывается моя первая кураторская выставка в метавёрсе VOIC HUB. она называется tunnel vision, курировать её меня позвал Ваня Юницкий, продюсер и инициатор этого спейса.
на этой экспо больше 20 работ 14 цифровых (и не только) художников; к вопросу о кураторской прозрачности: из этих 14 я лично знаком только с одной художницей. и тут важно сказать, что именно я делал, чтобы не отбирать лавры у товарищей: Ваня предложил художников, я участвовал в отборе работ, собрал концепцию и (что было самым интересным для меня) придумал вариант экспонирования и порядок моделек. тут я решал скорее архитектурно-инсталляционную задачу, и работать с пространством (пусть и с цифровым) спустя почти год с последнего раза когда мне доводилось работать с физическим пространством в перфолабах, — было супер круто.
работы последовательно собраны в одном тоннеле, я придумал этот тоннель когда в сентябре жил в Праге и ходил через потрясный пешеходный тоннель Карлин-Жижков под горой, собственно уже тогда хотелось сделать это больше тотальной инсталляцией, чем музейной выставкой. это во многом такой homemade проект, на что надо делать поправку, но художники многие прям реально крутые.
экспо будет работать всего семь дней! и затем в этом спейсе будут открываться другие выставки и проходить лекции, так что обращайте внимание. посмотреть tunnel vision можно с любого устройства (на мобилках и слабых десктопах может подтормаживать, приложение spatial для VR-хэдсетов тоже не оч стабильное); поскольку это метавёрс, можно приходить туда с друзьями и домашними знакомыми, флексить&нетворкить в online. спасибо ещё раз Ване за то что позвал, за огромную работу Паше Постникову, который моделил основной спейс и тоннель по моему драфту, а также всем художникам которые согласились и предложили свои штуки. встречаемся в spatial
войти в тоннель
завтра у меня выйдет огромный текст о том, как патриархат и производимые им типы маскулинностей являются одной из главных, если не главной, причин существования войн в мире, а также о том, будет ли мир, управляемый женщинами* более мирным. ещё три дня назад я бы сказал, что это первый такой текст на русском языке, но 25-го на сайте she is an expert вышел текст саши талавер про связь гендера и войны. там отличное саммари, но у меня конечно будет бесконечно более подробно.
текст выйдет в рассылке Kit, это медиа, запущенное Медузой. чтобы этот текст прочитать, надо подписаться на Kit вот здесь — https://getkit.news — это бесплатно, и завтра вам на почту прилетит письмо с моим лонгридом.
я очень благодарен ребятам, что заказали мне именно такой текст, это продолжение того, о чём я писал много в постлюбви и о чём рассказывал в новых видах оружия, и я думаю что это критически важный пивот для думания и говорения о войне на русском языке: мы всё это время игнорировали гендер, в гипнозе геополитического языка говоря "страны воюют между собой", пора перестать это делать.
ps: а первого декабря в ижевске будут показывать новые виды оружия, приходите
Kit выпустили короткий пересказ моего текста про тюрьмы и тюремных аболиционистов в карточках, пипл виз шорт аттеншн спэн плиз ду инджой: /channel/getkit/646
Читать полностью…
завтра у меня выйдет огромный текст о том, что такое тюрьма в россии (и в мире) сегодня, о движении тюремных аболиционистов и о том, почему пенитенциарную систему невозможно реформировать, а необходимо уничтожить целиком и закрыть все тюрьмы. да, даже в странах северной европы, где места лишения свободы похожи на отели. а если кому-то кажется, что это утопический бред леваков, то вкину такой спойлер: ещё в 60-е годы прошлого века мейнстримное общественное мнение в сша и западной европе ощущало, что тюремной системе вот-вот придёт конец, закрытие или радикальное снижение количества тюрем рассматривали даже республиканцы-конгрессмены. а затем произошло что-то, вследствие чего тюремное население США увеличилось в 10 раз за тридцать лет.
текст выйдет в рассылке Kit, это медиа, запущенное Медузой. чтобы этот текст прочитать, надо подписаться на Kit вот здесь — https://getkit.news
я начал его писать, конечно, на фоне сюжета с мобилизацией заключенных, но сдал ещё до вчерашнего кейса с российским заключённым, которого украинцы вернули по обмену, а затем вагнеровцы размозжили ему голову кувалдой "за предательство". вот что такое, в числе прочего, российская тюрьма сегодня.
12 ноября в 20ч по киевскому в четвёртый раз в прямом эфире покажу свой док "НОВЫЕ ВИДЫ ОРУЖИЯ". попасть на показ можно по этой ссылке за донат любого размера (после перевода вас сразу перекинет на страницу запланированной трансляции, не потеряйте ссылку).
а через неделю после стрима я выложу фильм в открытый доступ. сразу про это пишу, чтобы на стрим приходили только те, кто хочет поддержать мою работу. спасибо и всех обнимаю
арина винтовкина про «пл»:
««Постлюбовь» Виктора Вилисова (сложная, мощная, затягивающая абсолютно гениальная)»
как говорится, это база 🤝👍💪
НОРМАЛЬНО ДЕЛАЙ НОРМАЛЬНО БУДЕТ. Открытка в Электротеатр прямиком отправляется, подруженька забирала абонемент на Сверлийцев (вроде ещё есть по 2500, бегите ОБЯЗАТЕЛЬНО). Вот уж вилисов!
Читать полностью…
Вообще, конечно, Андрiй Жолдак гений и чё про него писать — гений он и есть гений, пускай себе работает. На культурном форуме в Питере вот в ноябре он кричал: «Критики это паразиты, режиссёру не нужен критик — ни марина давыдова, ни роман должанский». Я так-то с ним согласен вообще.
В Петербурге у Жолдака четыре живых спектакля, в Москве ни одного, хотя я вот поругался в фейсбуке и в комментах старожилы вспомнили, что были и в Москве — целых пять репертуарных спектаклей разных лет назвали. Это обидно, но такова ситуация, так и хули на неё обижаться тогда.
Я видел «По ту сторону занавеса» на видео и «Zholdak Dreams» два раза вживую. «По ту сторону занавеса», к слову, будет 2 и 3 февраля в Александринке — ебучие питерцы, успевайте. Ещё я видел его «Евгения Онегина» на видео года полтора-два назад. Это было страшно хорошо. И вот у меня 23 и 24 числа был двойной марафон по двум уёбищным театрам на два спектакля Жолдака подряд — «Мадам Бовари» в антрепризе им. Миронова и как раз «Онегин» в Михайловском. Какой ужас в этих театрах творится, я уже успел написать, а теперь вот про искуйство.
Жолдак почему гений? — потому что ему генерально срать. Но не только поэтому. Он работает с энергетическими зарядами и в принципе когда в его спектакле поселяются чудовищные актёры (как в «Мадам Бовари»), сразу становится видна вся беспомощность формальной стороны дела.
Про «МБ» вообще непонятно, что сказать. Интересно смотреть Жолдака на такой микроскопической сцене и как актёры с мизансценами дешёвого драйва, когда надо расплёскиваться, в эту сцену очевидно упираются, им тесно. В этом спектакле какая-то чудовищно неаккуратная работа с музыкой. Ну то есть Жолдак обычно и так ебашит плейлист из популярных манипулятивных песен, не заморачиваясь особенно, но тут они прямо идут местами без пауз и переходов, одна сменяет другую и возвращается опять к первой — вот такое вот, очень грязно. При этом конечно это как будто ты пришёл на концик — то есть вот такое тупое удовольствие, за одну только Apparat — Goodbye ему можно быть благодарным.
Актёры довольно чудовищные, кроме главной героини. Смешно смотреть, как они не вытягивают, и если есть достаточно воображения и видели хотя бы Zholdak Dreams, то можно у себя в голове добавлять им безоглядной энергии и тогда впечатление не сильно портится. Вообще интересное наблюдение про способ работы Жолдака с актёром: они же у него так скачут и так орут, что у них натурально не остаётся времени, чтобы рефлексировать. То есть это почти такие трагедийные перформеры и наверняка он их где-то именно так и использовал, было бы интересно узнать. В целом спектакль средненький, но всё равно надо идти и смотреть.
«Евгений Онегин» блестящий. Такая идеальная оперная режиссура среднего звена — выточенная сценография, великолепный свет, отточенные массовые сцены, лёгкий налёт вненарративного постмодерна типа бытовой техники на сцене и веток из камина. То есть у него герои вневременные, он работает с художественными образами, а не с историей, хотя может и с историей, только на более глубоких слоях и я не отследил. Этот спект, хоть и в плохоньком качестве, к слову, можно увидеть у нас в паблосе — https://vk.com/video-129481581_456239308
Жолдака любить и посещать. Хай живе Украина.
В Михайловском театре дух Кехмана чуется прям со входа, как будто заплыл в выгребную яму. Одежду в гардеробах не принимают, если ты не показываешь свои билеты, а если показываешь и у тебя на другой ярус — то тоже не принимают и посылают туда. Капельдинеры в первом акте не пускают с входными на иной ярус, чем указано в билете. Даже админы, проверяющие билеты на входе, сразу указывают, куда идти, если ты например ломишься в партер с входными на ярус. В партере капельдинерша в перерывах ходит и одёргивает людей, прислонившихся к какой-то вот этой резной хуете с дешёвой краской. На оградах в ложах сидеть запрещается.
НАД СЦЕНОЙ ВИСЯТ ЧАСЫ И ОНИ ПОКАЗЫВАЮТ ПРАВИЛЬНОЕ ВРЕМЯ (!!!)
В принципе в таком театре довольно легко представить отдельную ложу для чернокожих со специальным входом. Про Жолдака завтра напишу, извините.
Многие спрашивают: а что такое, вилисов, этот ваш спектакулярный публичный чат проекта «аполлония»? Пишут письма на почту, посылают факсы, в личные сообщения стучатся в три ночи — так народонаселение волнует этот вопрос. Отвечаю! Наш скандальный спектакулярный чат — это такое место, где можно пожаловаться, что не вернули деньги за билет в ЦИМе и тебе тут же ответят сотрудники ЦИМа и решат все твои проблемы; можно узнать об ограниченных абонементах на Сверлийцев; можно узнать, что происходит в театре Кургиняна «На досках», спросить популярных театральных художников о том, что они хотели сказать, узнать о хороших спектаклях для детей и выяснить, стоит ли ходить на гастроли Коляды. Наш легендарный спектакулярный чат — это такой алхимический синтез профессионалов от театра и заинтересованных зрителей, сплетающихся в постдраматическом экстазе. «Ничего себе!» — воскликнете вы и правильно сделаете. «Но как же туда попасть?!» — спросите вы сразу после того, как воскликнете. Очень просто, — отвечу вам я — /channel/apollotalk. Если и есть на свете что-то более простое, так разве что режиссура Тимофея Кулябина.
Читать полностью…
Ещё онлайн-видео много в спектакле, вообще супер. Нормальное видео такое, вообще без претензий. Отличный спектакль, питерцы, вы идите! Куда вам ещё идти. Жолдака вы не раскупаете, деграданты, так вот на Диденко сходите, нормально всё будет. Только на последние ряды не садитесь как лохи.
Читать полностью…
Важный пост про кондиции модернданса в России t.me/dancemacabre/690
Читать полностью…
Тут недавно в доме престарелых критиков на фб разоблачали любовь театров к вилисову, пришли к выводу, что все хотят себе «бесплатную пиар-кукушку». Это справедливо! За деньги попробуй вилисова заставь что-нибудь похвалить, хуй на рыло получишь. Так вот, друзья. В нашем культовом спектакулярном чате, в котором уже >330 человек, сообщают, что в кассах Электротеатра есть ограниченное количество абонементов на «Сверлийцев» — все пять вечеров за 2500р (!!!!!). Но надо звонить или приходить живьем. Если это так, то это фантастика и пожалуйста, скорее звоните, чтобы не досталось другим. Но даже если вам не достанется абонемента, купите билет или впишитесь у знакомых — даже если не на все, то хотя бы на один или несколько частей — это предельно важно и это стоит видеть. Начинается всё в конце января и блоками будет идти до середины февраля. Успевайте!
Ку-ку!
Я 14-го числа был на второй части «Маниозиса», — это, значит, такая современная опера, которую написал и поставил Александр Белоусов. Во-первых строках сего письма отсылаю всех к трёхчастному разговору Белоусова с Юханановым в культовой видео-радиопередаче «Электротеатр у микрофона»: 1) https://www.youtube.com/watch?v=iLVzmv8Ho2g 2) https://www.youtube.com/watch?v=JVooxQcHw2s 3) https://www.youtube.com/watch?v=tiKxhJtwLdc
Если внимательно смотреть эту передачу, то можно понять, что опера эта имеет плотную философскую подкладку. Я как любой русский человек, кроме Эдуарда Лимонова в ранние годы (хотя он и хохол), туговат на ум, поэтому даже не пытался разобраться в мотивах и хитросплетениях парадоксальных трансформаций героя оперы, которого одолевают, значит, разные мании, одновременно накладывающиеся друг на друга и замыкающиеся сами в себе. Мне интересно а) про музыку, в которой я, впрочем, тоже не понимаю и языка для описания которой у меня нет; б) про, собственно, театральный язык.
Первым делом у меня, конечно, большая потребность сказать, что опера, в которой 3D-принтер не только используется в кач-ве музыкального инструмента, но и на протяжении всего спектакля печатает красный свисток, в которой в самом конце подходит и свистит маленький мальчик в форме мента, — это опера, заслуживающая всяческих похвал и многократного посещения.
Поражает с самого начала какая-то общая атмосфера и интонация напряжённой сложности и комплексности, которая чуть-чуть разбавляется скукой минуте к двадцатой, но всё равно не оставляет совсем. Мне также пришло в голову, что есть в этом спектакле что-то такое, что роднит её с «Эйнштейном на пляже» — какое-то странное чувство предварения чего-то большого. То есть насколько я могу вообще себе представить, как «Эйнштейн» смотрелся в 76-м, вот с огромной поправкой на масштаб отчасти я смотрел в 2018-м на вот этот Маниозис. Другое дело, что опера Уилсона/Гласса разворачивалась в грандиозное событие внутри себя самой, а опера Белоусова так и оставляет с этим чувством предварения, оставаясь событием локальным, — вероятно потому, что авторов волнует какая-то подкладка под искусством — нарратив, концепция, которую так или иначе переводят на язык музыки. Не знаю точно, но вообще чувство большой свежести во всём этом есть.
Костюмы Нефёдовой прекрасные, но уже чувствуется их а) декоративная игрушечность; б) избыточность, парадоксально переходящая в недостаточность.
Музыка сложная и неровная, за ней очень интересно следить, хотя вообще это труднодоступно, конечно.
Наконец, самое важное: мне кажется, абсолютно прав Юхананов, говоря о том, что современную оперу нужно выводить на большие сцены. Такой музыке и вот этому новому типу режиссуры необходимо пространство. Это самое важное, этого следует добиваться.