Очередной этап борьбы за фиксированные цены в книжной индустрии вижу я. Учитывая общие тенденции, думаю, на этот раз прокатит. Для нас, для читателей и покупателей, это будет очень больно. Да и издателям в конечном итоге особой радости не принесет.

Что такое «фиксированная цена»? Простыми словами – официальный запрет на скидки. Везде и повсюду – и в оффлайн-магазинах, и на маркетплейсах. То есть никто (кроме букинистов, вторичного рынка) не имеет права продавать книги дешевле, чем... – цену устанавливают издатели, следят надзирающие органы, строгие, но справедливые. Чуть что – штраф, особо дерзким нарушителям – десять лет без права переписки, товарищ майор проследит.

Фактически сторонники «фиксированной цены на книги» лоббируют резкий рост средних цен. В один момент – в полтора-два раза. Никто не говорит этого прямым текстом, но это так. Никаких больше «попырился в магазе на книжки по цене крыла от Боинга, потом заказал на "Озоне" вдвое дешевле». Нигде не закажешь дешевле, чем в «Читай-Городе/Буквоеде», не останется таких площадок – только с рук у частника-спекулянта или б/у на развале у букинистов. И да, не питайте иллюзий: на электронку эту норму тоже хотят распространить, там даже проще удушать нарушителей.

Почему для покупателей/читателей «фиксированная цена» это адок – предельно понятно. Не все готовы меньше кушать, чтобы больше читать. С издателями тоже не бином Ньютона. «Фиксированные цены» = рост цен. Рост цен = падение продаж. Падение продаж = снижение тиражей и ассортимента. В принципе, даже с урезанными тиражами и ассортиментом некоторые издатели на первых порах могут получить больше денег, чем сейчас, когда магазинам приходится конкуририровать с маркетплейсами. Но это до тех пор, пока читатели не кончатся. А откуда новым-то взяться при такой цене за входной билет?

Но! Есть и светлая сторона медали. Книгам, которые вне всех этих богомерзких коммерческих капиталистических схем, которые полностью финансируются из государственного кармана, можно ставить «фиксированную цену» хоть в сто рублей! Или десять рублей, пофиг, все уже оплачено, прибыли никто не ждет. Вот тут-то и расцветет настоящая, правильная литература членов Союза писателей России. Бинго! Возможно, лоббисты «фиксированной цены» о чем-то другом мечтают, но чтобы понять, к чему дело идет, не надо быть семи пядей во лбу.

Читать полностью…

Опубликовали еще вчера, но я решил не перегружать ленту. В общем, вышел выпуск подкаста «Мира фантастики», в котором мы с Романом и Жанной бодренько обсуждаем Дэна нашего Симмонса. И осуждаем, конечно, но по-разному и за разное.

/channel/mirf_ru/47297

Читать полностью…

У Стругацких, конечно, потрясающее (и редкое для писателей) умение вести осмысленный диалог, прислушиваться к аргументам обеих сторон в споре, примерять (и примирять) разные позиции. Один из неразрешимых этических парадоксов, которые сильно беспокоили АБС еще в шестидесятых (и дальше – на протяжении всего творчества, вплоть до повести «Волны гасят ветер» и сольного «Поиска предназначения» С. Витицкого/Б. Стругацкого), связан с внеморальностью прогресса. Прогресс сам по себе не хорош и не плох, он просто есть – как воздух, вода, натриевая селитра или диоксид урана. Много позже в коллективном онлайн-интервью Борис Стругацкий признался:

Я могу сказать только одно: само понятие прогресса (любого) абсолютно безразлично к понятиям Добра и Зла. Прогресс всегда приносит с собою и то, и другое – причем независимо от желаний и намерений творцов этого самого прогресса. Прогресс и мораль независимы друг от друга. Не бывает аморального прогресса (хотя, наверное, бывает прогрессивная мораль).

Старое отмирает, новое нарастает, это естественный процесс, его не остановить. Но вот с этим старым, отмирающим как быть – паче того, если оно не особо горит желанием отмирать? На этот вопрос АБС давали в разных текстах прямо противоположные ответы, вставали на диаметрально противоположные позиции. Причем иногда – практически одновременно.

В повести «Хищные вещи века» (написана в 1964 году, опубликована в 1965-м) Иван Жилин, эмиссар коммунистического Мира Полудня, прибывает в Страну Дураков и с недоумением глядит на ее обитателей, закосневших в ереси и не жалеющих двигаться по столбовой дороге развития. Вместо того, чтобы исследовать луны Юпитера, играют на рулетке, придумывают какую-то упадническую философию, не слушают Высоцкого и Визбора про лыжи у печки, как все прогрессивные люди, а вместо этого устраивают кислотные рейв-вечеринки... Да еще слег этот! Влажные мечты Жилина: въехать на танке, схватить за ухо и затащить на столбовую дорогу прогресса. И это, стоит отметить, герой безусловно-положительный.

А вот в повести «Беспокойство» (написана в 1965 году, опубликована в 1991-м, переработана в повесть «Улитка на склоне») все с точностью до наоборот. Атос Сидоров, человек из того же коммунистического Мира Полудня, целиком и полностью на стороне старого, неэффективного, обреченного на отмирание:

Читать полностью…

Спич в «ФантКасте» довольно печальный получился на самом деле, но что поделаешь: жиза. Нисходящий вектор. Так оно и есть на самом деле, остается только фиксировать. Будем надеяться, когда-нибудь мы достигнем дна, оттолкнемся – и уж тогда-то все понесется стремглав!.. А в «ФантКасте» попробую что-то повеселее в следующий раз завернуть. Хотя бы без траурных ноток. Но не уверен.

Читать полностью…

Рабочие б(л)удни.

Все-таки готовить тематический выпуск журнала в разы сложнее, чем обычный, не тематический. Помимо прочего, приходится следить, чтобы авторы статей во-первых не противоречили друг другу кардинально в трактовке одних и тех же феноменов/произведений, а во-вторых – не повторялись особо и цитаты приводили разные. Запара, однако. И это я еще до сквозной вычитки перед версткой не дошел. А делаю я ее по бумаге, по распечаткам… Все-таки проще быть автором, чем редактором: накидал что хотел и как хотел - а там уж пускай другие люди разбираются.

Читать полностью…

Прочитал «Камень безумия» чилийца Бенхамина Лабатута. Начинает он свое эссе с отсылок к Г. Ф. Лавкрафту и Филипу Дику, так что формально это проходит по нашему ведомству. Понял, чем он меня раздражает. Главный тезис Лабатута – мир настолько усложнился, что мы перестали его понимать. То есть раньше, когда трава была зеленее и деревья выше, понимали, а тут что-то пошло не так. «Незначительные ошибки привели к катастрофическим последствиям», пишет Лабатут. И можно подумать, что этот капитальный переворот произошел только во второй половине двадцатого века, а то и вообще – в третьем десятилетии века двадцать первого.

Нет, дорогой чилийский друг. Вся история говорит нам, что не было никогда такого понимания. Прошлое человечества – сплошной хаос, чудовищная путаница и бесконечное нагромождение ошибок. Когда стратеги германского генштаба в 1914 году принимали решение объявить войну Англии и Франции, они точно понимали, что результатом станет Мировая, падение империи, революция, Веймарская республика и все такое прочее? Когда Иван IV, за свою жестокость свою прозванный Васильевичем, вводил опричнину или ликвидировал остатки крестьянской вольницы, он планировал Смуту, голод, поляков в Кремле? Вот уж вряд ли. Это нам постфактум легко разбирать причины и следствия, а «в моменте» фиг кто что предскажет. И всегда так было, это не какая-то удивительная новость наших дней.

Мало того: наши славные предки не только не понимали мир, но и понимали, что не понимают. «For want of a naile the shoe is lost, for want of a shoe the horse is lost, for want of a horse the rider is lost» – это, как подсказывает гуголь, записано в 1640 году. Как там у Маршака: «Враг вступает в город, / Пленных не щадя, / Оттого, что в кузнице / Не было гвоздя». А сама пословица про гвоздь и подкову вообще восходит к Средним векам. Для осознания неизмеримой сложности не нужны квантовые компьютеры, нейросети и концепция постправды, можно и по старинке, собственным умом дойти.

Читать полностью…

Совершил ошибку, вышел из комнаты, доехал до Дворцовой площади, зашел на Петербургский книжный салон, отмодерировал встречу с Кариной Шаинян по поводу издания романа «Сапсыга», повстречался с коллегами-друзьями-приятелями, вернулся домой. Ачивка получена.

Телефонофото мои и Елены Бойцовой (канал "Фанерный ераплан"). До нормальных, которые с человеческого фотоаппарата, через несколько дней доберусь.

Читать полностью…

Немножко фоточек с выставки. Качество, извините, телефонное, но с некоторым усилием отдельные лица узнать можно. А у некоторых даже таблички с подписями на столе стоят – кто все эти люди.

Читать полностью…

Магический реализм, другая реальность, переплетение быта и фантастики

Напоминаем, что уже завтра в 16:00 на Санкт-Петербургском книжном салоне в зале С состоится круглый стол «Магический элемент в современной прозе».

На встрече Михаил Левантовский и К.А Терина расскажут о своих новых книгах «Невидимый Саратов» и «Все мои птицы». Казалось бы, между ними ничего общего: одна книга про превратности брака, другая про чудовищ, богов, тьму и врагов за каждым поворотом. Но общее — это плавное вплетение магии в повседневность, замещение объяснимого необъяснимым.

(В рамках беседы К.А Терина впервые представит свою новую книгу «Все мои птицы»)

Также напоминаем, что завтра вас ждут ещё две встречи:

15:00 — презентация книги Елены Холмогоровой «Недрогнувшей рукой» (зал С)

17:00 — «Чувственность в современной прозе: насколько автор может быть откровенен?» (шатер F)

Алексей Сальников, Анна Чухлебова

Полное расписание мероприятий смотрите по ссылке.

Ждём встречи!

Читать полностью…

Чтоб два раза не вставать. Брайан Олдисс, конечно, писатель очень неровный, что не удивительно, если учесть, какое дикое количество текстов он написал – 40 романов, более 370 рассказов, кучу статей и эссе. Кроме того, переводы у нас как правило ФЛПшного уровня, даже официальные, издатели обычно не заморачивались – кроме белорусов в 90-х и питерской «Амфоры» в нулевых. Но у меня есть два любимых романа Олдисса, которые я перечитывал прямо с удовольствием.

Во-первых, конечно, «Босиком в голове» (Barefoot in the Head, 1969). Книга вроде бы о ближайшем будущем, но при этом очень ностальгическая, насквозь шестидесятническая, хипповская, я бы даже сказал битническая. О Третьей мировой, которую вели не при помощи бомб и снарядов, а при помощи боевых психоделиков, о путешествии девятнадцатилетнего юноши по депрессивной опустевшей Европе, о случайном сексе и неясных перспективах. Печатался роман первоначально в виде отдельных рассказов в журнале «Новые миры» Майкла Муркока, а главный герой – серб, выросший в Англии, но не забывающий «о Косово родном».

Вторая вещь неожиданная: «Малайсийский гобелен» (The Malacia Tapestry, 1976), о котором мало кто знает, а жаль. Выпускали его на русском только один раз, в минском двухтомнике, и больше не переиздавали. Такой пышный барочный плутовской роман, действие которого разворачивается вроде бы в позднесредневековом городе-государстве а-ля Венеция, но если присмотреться – это город вне времени, чем-то похожий на Нью-Кробюзон Чайны Мьевиля, чем-то на Амбру Джеффа Вандермеера. Мне кажется, «новые странные» вообще многим обязаны «Гобелену», хотя и не признаются, черти. Революция там, в Малайсии, кстати, тоже происходит, но заканчивается невесело.

Мое любимое русское издание Олдисса, конечно, именно этот двухтомник, который выходил в 1994 году в Минске, в серии «Фантакрим-extra» издательства «Эридан». «Малайсийский гобелен» там под псевдонимами Анатолий Бирюков и Ермолай Шакута (стихи) переводил ныне покойный писатель Евгений Дрозд. По-моему, здорово получилось, куда лучше, чем его собственные повести-романы. Кроме того, Дрозд написал отличное ехидное послесловие к двухтомнику – вот вам кусочек на картинке. 👇👇👇 Хочу быть влиятельным фэном и вальяжно возлежать с кальяном на восточных коврах, время от времени выкрикивая: параша, но клёво! - а не вот это вот все.

Но нет, ушла эпоха.

Читать полностью…

Тем временем Петербургский книжный салон опубликовал программу мероприятий. Что сказать. Программа у Салона всегда была своеобразной, в этом году своеобразие бьет ключом. К сожалению, по техническим причинам не имею возможности в полной мере окунуться в эти живительные струи, так что презентацию «Когнаты» Алексея Сальникова (24 мая, 17:00, Шатер G) и другие элементы зажигательного шоу вынужден буду пропустить.

А вот где точно буду:

23 мая, 16:00, Зал C
Круглый стол «Магический элемент в современной прозе».
Участники: Михаил Левантовский, К.А. Терина

24 мая, 13:00, Зал B
Алтайская готика. Презентация книги Карины Шаинян «Саспыга».
Участники: Карина Шаинян

Встречу с Кариной я вроде бы даже модерирую, хотя глядя в программу – уже не вполне уверен.

Читать полностью…

Сегодня вечером иду к дантисту, сверлить зуб, а вчера у меня было другое мероприятие, не такое полезное, но тоже занимательное. Я ходил на последнее плановое заседание секции фантастики Союза писателей Санкт-Петербурга. Дальше, говорят, организацию ликвидируют – надеюсь, не физически, вместе с участниками.

Ходил я в последний раз посмотреть на людей, которых, скорее всего, никогда больше не увижу. Разве что на чьих-нибудь похоронах. Ну, просто ничего нас кроме этого самого СП СПб не связывает. Я в этот Союз вступил 11 лет назад, по приглашению ныне покойного Андрея Дмитриевича Балабухи, старейшины фантастического цеха и глубоко уважаемого человека. Не буду лукавить и говорить, что членство оказалось для меня абсолютно бессмысленным, несколько раз я даже получал гранты на издание книг – с подачи все того же Балабухи. Правда, денег хватало в обрез, хотя часть допечатной подготовки мне делали по дружбе, за символический прайс или вовсе бесплатно, а книги эти никто не видел – кроме тех, кому я сам подарил. Внятных рецензий не было вообще, только пара дежурных отзывов. Ну, может, и к лучшему. Писать надо лучше.

Ладно, что было – то прошло. Будут другие встречи и другие книги. Возможно.

Читать полностью…

Брайн Олдисс и Дэвид Уингров о братьях Стругацких («Пикнике на триллион лет», 1986). Перевод, извините, Александра Грузберга, оригинала под рукой нет. Своеобразненько. "Сложный и причудливый роман "Трудно быть богом" от автора "Доклада о вероятности Эй" и "Босиком в голове" дорогого стоит.

Читать полностью…

О, пишут, птички прилетели. Весна! Но я надеюсь, мне достанется экземпляр на Петербургском книжном салоне. Программы которого, правда, я на официальном сайте пока не вижу.

Читать полностью…

На «ФантЛабе» завершилась «неделя фантастиковедения». Ну то есть админы опубликовали биографии и библиографии нескольких критиков и, что интереснее, открыли карточки нескольких книжных серий и журналов. В том числе – фэнзина «Двести», который выходил с 1994 по 1996 год.

И немножко поспорили мы там в комментариях с коллегой Караваевым (не путать с коллегой Караевым) и коллегой Соболевым. «Жаль, что все это быстро кончилось, а новое не началось», - жалуется Алексей Караваев. И я бы, может, даже согласился, если бы у меня три шкафа не были забиты журналами и фэнзинами и я не перебирал бы регулярно свои электрические архивы. А так – нет, шалишь.

На самом деле тогда, на рубеже тысячелетий, все только начиналось. Появлялись новые возможности, новые технологические решения, которые позволяли делать все то же самое, что в фэнзинах – но куда более массово и оперативно. В 90-х только два приличных журнала фантастики выходили на постсоветском пространстве долго и более-менее регулярно: «Если» в Москве и «Фантакрим-МЕГА» в Минске. В нулевых таких журналов было уже шесть: «Если», «Полдень, XXI век», «Мир фантастики», «Реальность фантастики», «Звездная дорога» и «FANтастика». Появился доступный интернет, а вместе с ним – Живой Журнал, сайт «Русская фантастика» с огромным количеством тематических авторских разделов, чуть позднее – собственно «Лаборатория фантастики». Они привели в фэндом кучу народа, в том числе вполне годных фантастиковедов, «погруженных в контекст», облегчили коммуникацию, ускорили процессы.

«Двести» был прекрасным фэнзином, но остался реликтом ушедшей эпохи. Трудоемкий в подготовке, пестрый, с тиражом от 200 до 400 штук максимум. Чтобы выпускать бумажный фэнзин, надо было прикладывать какие-то титанические усилия при минимальном выхлопе. Речь даже не о финансах – а о резонансе, об отклике. С появлением новых площадок вот эти материалы не исчезли – они просто рассосредоточились по разным медиа. Постебушки и взаимная пикировка, от «Галереи герцога Бофора» до открытых писем фантастов друг другу, ушли преимущественно в ЖЖ и на форумы. Статьи, эссе, рецензии переехали в профессиональные медиа, бумажные и электронные, жанровые и не только. Библиография и исследовательские материалы – на сайт «Русская фантастика», на авторские сайты. Как результат – изданий стало больше, авторов стало больше, контента разного качества стало значительно больше, сообщество стало более связным. И оставалось таким лет двадцать после закрытия «Двестей», до второй половины 2010-х.

Вот куда все делось потом, почему иссяк фонтан, я рациональных объяснений не нахожу. Но надеюсь докопаться.

Читать полностью…

Вчера вывесили на официальном сайте шорт-лист всероссийской литературно-критической премии «Неистовый Виссарион» из 17 позиций. Я вошел, а вот мой кандидат (Ася Шевченко, помимо прочего – автор Тг-канала «Заметки панк-редактора») – увы, нет. Штош. Кисмет. Надеюсь, Ася не очень расстроится.

Жду результатов, что называется, с замиранием сердца.

Короткий список «Неистового Виссариона-2025»:

Антон Азаренков
Анна Аликевич
Татьяна Веретенова
Василий Владимирский
Ольга Девш
Никита Елисеев
Владимир Козлов
Алексей Колобродов
Константин Комаров
Александр Марков
Андрей Мягков
Антон Осанов
Елена Погорелая
Александр Чанцев
Константин Шакарян
Данил Швед
Кирилл Ямщиков

Читать полностью…

Обреченные. Несчастные обреченные. Правда, они не знают, что они несчастные. Они не знают, что сильные этой планеты считают их лишними, жалкой ошибкой. Они не знают, что сильные, занятые своей непонятной всепланетной деятельностью, уже нацелились в них тучами управляемых вирусов, колоннами роботов, стенами леса. Они не знают, что все для них уже предопределено, что будущее человечество на этой планете — это партеногенез и рай в теплых озерах и, что самое страшное, историческая правда на этой планете не на их стороне, что они являются реликтами, осужденными на гибель объективными законами, и что помогать им — означает на этой планете — идти против прогресса, задерживать прогресс, на каком-то крошечном участке его фронта… Но только меня не это интересует, подумал Атос. Какое мне дело до их прогресса, это не мой прогресс, я и прогрессом-то его называю только потому, что нет другого слова для обозначения объективного направления истории. Здесь выбирает не голова, здесь выбирает сердце. Может быть, хотя теперь я вижу, что это невозможно, но предположим… Если бы подруги подобрали меня, вылечили и обласкали, приняли бы меня как своего, пожалели бы — может быть, тогда я сломал бы себя и объединил бы сердце с головой, встал бы на сторону этого прогресса, и Колченог был бы для меня просто досадной ошибкой, с которой слишком уж долго возятся… Но меня спас, выходил и обласкал Колченог, и деревня стала моей деревней, и ее беды стали моими бедами, и ее ужасы стали моими ужасами… И мне плевать, что она досадный камешек в жерновах прогресса, и сделаю все, чтобы на этом камешке жернова затормозили, и если я доберусь до Базы, я сделаю все, чтобы эти жернова остановились, а если мне это не удастся, — а мне почти наверняка не удастся уговорить их, — тогда я вернусь сюда один и уже не со скальпелем… И тогда мы посмотрим.

Что интересно, на этом они не остановились: братьев и дальше продолжало из стороны в сторону мотать. В повести «За миллиард лет до конца света» (1977) соавторы очевидно сочувствуют ученым и изобретателям, чьи труды рано или поздно необратимо изменят вселенную непредсказуемым образом, то есть послужат тому самому внеморальному прогрессу. А в ВГВ (1985) наоборот – скорее на стороне обычных, понятных коммунаров, остающихся на Земле, а отнюдь не люденов, вырвавшихся из плоскости обыденных решений.

Ну и «Поиск предназначения» как финальный аккорд в этой симфонии – но тут уже решение Бориса Натановича сольно, к творчеству АБС в полной мере не отнесешь.

Читать полностью…

И снова – исторический выпуск «ФантКаста». Но в этот раз он касается истории новой, даже новейшей – событий, которые происходили в нашем тесном кругу в последние десять-пятнадцать лет.

В этом выпуске «ФантКаста» разговор пойдет о трёх китах, на которых стоит сообщество любителей фантастики (иначе говоря – фэндом): журналах, конвентах и литературных премиях. Точнее, о китах, на которых это сообщество стояло. В последние полтора десятилетия русскоязычные журналы фантастики закрываются, конвенты и премии прекращают свою работу – а на их месте не возникает ничего нового. О том, какие функции они выполняли, размышляет книжный обозреватель и постоянный ведущий нашего подкаста Василий Владимирский. А заодно пытается разобраться, что же происходит с этими институциями на постсоветском пространстве в последнее время.

Слушаем выпуск и подписываемся на «ФантКаст» на платформах:
• Telegram
• Apple Podcasts
• Яндекс.Музыка
• ВКонтакте
• Castbox
• SoundStream
• Spotify
• Podcast Addict
• Pocket Casts
• YouTube
• YouTube.Music
• ЛитРес
• MyBook
• Mave
• RSS

Реквизиты для тех, кто готов финансово поддержать Петербургскую фантастическую ассамблею и ФантКаст:
- Карта Сбербанка РФ: 2202206210159153
- ЮMoney
И подписывайтесь на нашу страничку на Boosty!

Читать полностью…

Наконец появился повод более-менее развернуто написать о «Заступе» Ивана Белова. На заставке – обложка первой книги цикла, но на самом деле там про оба тома сразу. Что я на «КиноПоиске» не сказал, так это что меня радуют не только тексты Белова, но и сам феномен Белова. Хопа – и буквально из ниоткуда появляется вполне готовый писатель. Остроумный, самобытный, неглупый. Умеющий увлечь, закрутить интригу. При этом более-менее успешный по нашим скудным временам: суммарный бумажный тираж первого «Заступы» давно перевалил за десять тысяч. Не Лия Арден, конечно – но зато и не Лия Арден. Большая радость, что и сейчас такое случается.

Читать полностью…

Тут в комментариях в дружественном канале полное собрание сочинений Стругацких в 33 томах назвали изданием «для фанатов». Абсолютно солидарен. И ПСС Чехова – для фанатов, и ПСС Толстого – для фанатов, и даже ПСС Карала Марла Маркса. Хотя некоторые ключевые тезисы марксизма именно из ПСС, из опубликованного посмертно друзьями и наследниками.

Между тем польза от чтения писем, дневников, черновиков – несомненна. Не буду говорить о том, что у некоторых авторов эти тексты интереснее собственно художки – хотя на мой взгляд так и есть. Но вот, допустим, Стругацкие. Отличная повесть «Далекая Радуга» (1964). Одна из ключевых в библиографии соавторов (хотя кого я обманываю – у них практически все ключевое в том или ином смысле). Канонический пример сюжета, основанного на «принципе вагонетки». Неразрешимый этический парадокс. Что мы знаем о истории ее создания? В «Комментариях к пройденному», главном источнике по теме на который все ориентируются, Борис Стругацкий вспоминал: сходили с братом на закрытый просмотр фильма Стэнли Крамера «На последнем берегу», впечатлились, вышли из зала и начали думать, а как бы повели себя люди Полудня в ожидании неизбежной отсроченной гибели.

Но доверять «Комментариям» можно с осторожностью. Вот так эта история запомнилась Борису Натановичу. Однако записал он ее через 40 лет после выхода «Далекой Радуги», не имея под руками всех писем и документов. Между тем из переписке следует, что еще в начале 1950-х Аркадий Стругацкий на Дальнем Востоке во время службы в армии начала работу над пьесой «Каждый умирает по-своему» ровно с тем же сюжетом. Летит метеорит, скоро все умрут, герои об этом узнают заранее, и по-разному реагируют на известие. Этот сюжет А.Н. обсуждал с братом в переписке, в ПСС опубликованы черновики пьесы, несколько версий – текст, конечно, очень так себе, в духе эпохи, совсем не «братья Аркадий и Борис Стругацкие». Но он есть, его можно прочитать. Так же, как и те самые чудом сохранившиеся письма.

Между тем из статьи в статью, из обзора в обзор кочует ошибочная версия, приведенная в «Комментариях». Хотя казалось бы – вот оно, все на виду. И куда, спрашивается, смотрят фанаты?! Приходится раз за разом разъяснять эту сову заново.

Читать полностью…

Редкий случай в нашей практике – книга, которую мне захотелось купить по анонсу. В издательстве «Livebook» выходит роман Софьи Ремез «Личные мотивы», детектив об убийстве в писательской резиденции (прямо теряюсь в догадках: какая же такая подмосковная писательская резиденция имелась в виду и что за здание вынесено на обложку?). Я там, конечно, мало кого узнаю, это уже другое литературное поколение, но замануха соблазнительная. Это нам надо. Продано!

В подмосковной писательской резиденции найдено тело распорядителя грантовой программы, а следователь, прибывший сюда, кажется, запутался в личных мотивах и вымыслах собравшихся под одной крышей писателей.
К тому же вездесущий запах флоксов сводит его с ума. Или дело не в запахе, а в чём-то ещё, что раздражающе маячит за всем этим хаосом? Будет ли пойман убийца?

Или жизнь устроена не по законам детективной литературы, а совершенно непредсказуемо? Ведь похоже, что за вымышленными писателями стоят вполне реальные люди, а классическая история об убийстве превращается в попытку разобраться с литературной фабрикой иллюзий.

«Всё, что вы хотели знать о закулисье литературного мира, — и даже больше! Ироничный роман, который рассмешит и точно вам запомнится».
‒ Вера Богданова, писательница

Читать полностью…

О, отличная новость! Издает «Астрель-СПб». На «Бук24» книжка появилась в предзаказе, месяц выхода – ориентировочно май. Вряд ли успеют, но значит – уже в типографии.

Будут, думаю, и другие проекты ближе к августу. 😊

Читать полностью…

Про магический реализм у меня, кстати, когда-то была лекция, но не особо зашла, повторить не просили. Между тем что подумал. Вот есть у нас «остранение», спасибо Виктору Борисычу Шкловскому. «Увиденное словно в первый раз» - когда конь Холстомер или там благородный дикарь с Багамских островов смотрит на повседневную жизнь обывателей, и офигивает, насколько у нас все странно, нелогично и по совести говоря бредово устроено.

Магический реализм – прямо противоположная штука: нормализация чудесного, небывалого. Типа, идешь на работу, смотришь в небо – о, вот голубь Геннадий, вот БПЛА, а вот ангел полетел… Ну, все нормально, как всегда, мне на маршрутку пора. В общем, такой способ восприятия мира. Не удивительно, что зародился магический реализм в Германии 1930-х, наивысшего расцвета достиг в Южной Америке в эпоху садистских диктатур и гражданских войн, хорошо прижился на Балканах, где чудесное нормализовалось столетиями так что мама не горюй, земля на три метра вглубь кровью полита. В общем, сейчас есть некоторые основания для подъема такого типа литературы. Осталось дождаться своих Маркесов и Павичей.

Читать полностью…

Уже завтра! Надо, наверное, придумать какой-нибудь каверзный вопрос из зала. "Как вы пишете вдвоем", что-то такое.

Читать полностью…

Слишком шанго – тоже не шанго. Перечитали с пёселем Урселем два десятка книжек Брайана Олдисса (и имеющих отношение к Брайану Олдиссу) для одной там статьи – очень уж много противоречивых мыслей и несовпадающих цитат. Плюс к тому – дядечка не фанат последовательности, больше ценил красоту фразы, изящество афоризма: часто сам себе в интервью и эссе противоречит. Придется капитально усекать и отбрасывать лишнее. Из композиционных соображений и для сохранения внутренней логики статьи. Жаль, конечно, но ничего не поделаешь.

Читать полностью…

Вот с этими людьми, напротив, надеюсь встретиться вне и помимо всяких союзписовских дел. Если кто не знает – слева и справа от меня писатели Тимур Максютов и Андрей Столяров. Пользуясь случаем, напомню, что в прошлом году в издательстве «Время» вышел очень недурной роман Столярова «Милость Господня» – про апокалипсис и про то, что рано или поздно дурное тоже проходит. По-моему, книга заслуживает куда большего внимания, чем получила.

Читать полностью…

Коллега Караев (не путать с коллегой Караваевым) нашел неповторимый оригинал Олдисса и Уингрова о Стругацких. Ну что, Грузберг многое угадал - правда, выразить на русском сумел не все. ))) (Дед ногтей насыпал)

Читать полностью…

«Все мои птицы» уже в продаже!

К.А.Терина — писатель и художник. Её рассказы переведены на шесть языков, а в Италии опубликован авторский сборник «Медуза».

«Все мои птицы» — коллекция миров. В одних свет можно почувствовать на вкус, в других тьма заполняет каждый уголок. Одни когтями и клыками защищаются от чужаков, другие притаились за поворотом, подстерегая очередную жертву. Одни летят сквозь пространство и время прочь от нашей реальности, другие навсегда останутся рядом. В каждом мире свои герои, чудовища и боги. В каждом — своя история. И только птицы вольны выбирать любую историю и любой из миров.

Свои небывалые и безумно увлекательные миры К.А.Терина описывает точно и ёмко, а главное — населяет подлинными героями. Тень, микробик, зомби на паровом приводе или капризный мальчик — каждый гордо выходит биться с самым беспощадным врагом: судьбой. И ведь может победить.

Шамиль Идиатуллин

Купить книгу

Читать полностью…

Стоит упомянуть о журналах фантастики, обязательно придет какой-нибудь прекрасный человек (и не один), чтобы рассказать, как умерла бумажная пресса и расцвела пресса электронная. Вот поэтому, в частности, у меня и закрыты комментарии. Нет сил отвечать 100500 раз каждому по отдельности.

Докладываю: нет и нет. В смысле, не умерла и не расцвела.

На родине высоких технологий и журналов фантастики, то есть в Соединенных Штатах Америки, в 2025 году от Р.Х. ведущие жанровые издания вполне себе успешно сочетают продажу электронных и традиционных твердых копий. Вот здесь, например, мы можем купить бумажные выпуски журнала фантастики Clarkesworld. Здесь – подписаться на Asimov’s и Analog. Locus, который в свое время размашисто ушел в веб, одумался и вернул продажу бумажных экземпляров. Fantasy & Science Fiction до последнего поддерживал бумажную подписку – в прошлом году он, правда, накрылся медным тазом, но это связано с другими проблемами. И, кстати, те журналы фантастики, которые существуют только в «электронке», становятся банкротами и вылетают в трубу с дивной регулярностью, не помогает им вроде бы популярный формат.

Если снова обратиться к родным березкам, то мы без труда увидим, что в нише, освободившейся после закрытия традиционных бумажных журналов фантастики почему-то не спешат бурно разрастись журналы электронные. Единственный успешный проект такого рода, существующий много лет – вебзин хоррора Darker. И все. Других нет. Отличный, без дураков, электронный журнал «Континуум» закрылся после четвертого выпуска – даже следов в Интернете не осталось, только содержание на ФЛ можно посмотреть. Так что нет, дело не в формате.

Более того, напомню, что единственный ежемесячник фантастики, выходящий на русском языке, «Мир фантастики», издается на бумаге. Скромным чтерехтысячным тиражом, но в глубокий минус не уходит. А кроме того – сюрпрайз! – у МирФа есть сайт, на котором часто публикуются эксклюзивные материалы, никак не пересекающиеся с принтом. И подкаст есть. И даже видеоподкаст когда-то был, но это дороговатое удовольствие по нынешним временам.

Что из этого следует?

Во-первых, что уход в электронку сам по себе не спасает, в России скорее наоборот.

Во-вторых, что электронные журналы фантастики на русскоязычном пространстве так же никому нафиг не нужны, как и бумажные. И это в общем диагноз.

В третьих, про будущее не скажу, а настоящее – за мультиплатформенностью, включая, разумеется, бумажные выпуски (по этому пути идут крупные медиа, от РБК до Ъ). Но тут издателям и авторам журналов фантастики нужно много работать за малый прайс – и чтоб руки у менеджмента не из филея росли. Никто кроме девчонок и пацанов из «МирФа» почему-то не готов. (Сам себя не похвалишь – ходишь как оплеванный).

В четвертых, ответа на сакраментальный вопрос «куда все пролюбилось?» по-прежнему нет.

Читать полностью…

Просили напомнить о новой премии Н.А. Рубакина – что ж, напоминаю. Теоретически затея, считаю, благая, вдруг кому пригодится. Деньги там довольно скромные по нынешним инфляционным временам, гран-при 400Круб для автора, 350 для издателей, но копейка рубль бережет. Вручается награда за нон-фикшн «на любую тематику, изданный не ранее 2023 года», причем, как пишут организаторы, «премия делает акцент на малых издательствах и молодых авторах». Ну, хорошо, коли так.

Жюри очень пестрое, гляциологи, нейрофизиологи, библиотекаря, архивисты, отельеры, телеведущие, Любовь Беляцкая (магазин «Все свободны») и Кристина Потупчик, Александр Иванов («Ad Marginem») и Максим Замшев («Литературная газета») и всякие другие персонажи. «Книжные» люди в меньшинстве, может, и к лучшему. Но предсказать приоритеты совершенно невозможно – посмотрим, кто победит.

Заявки подаются до 12 июля.

Читать полностью…