Тем временем у замечательной парижанки Ины Голдин родом из Екатеринбурга тихо, без шума и пыли, вышла новая книга в издательстве «Абрикобукс» - то ли большая повесть, то ли небольшой роман «Колыбельная для маленьких солдат». С иллюстрациями Екатерины Глейзер. Это, как я понимаю, первая часть цикла «Ма аварех», вот здесь пишут подробнее, даже со спойлерами. Что немаловажно, эту рукопись сосватала в издательство покойная Мегана, она же Наташа Витько, светлая ей память.

Пару лет назад в соавторстве с Гертрудой Пента Ина выпустила громадный роман «Твоя капля крови», но на мой взгляд the best и mustread у нее повести и рассказы. Например те, что входили в сборники «Игра в классики на незнакомых планетах» (2013) и «Отражения и миражи» (2018, совместно с Майком Гелприным). Голдин ученый-филолог, переводчица (с том числе графических романов) и немножко полиглот, во Франции с 2007 года, при этом интересовалась кельтами, не только ирландцами, автор с буйной и своеобразной фантазией и бойким пером. Публиковаться она начала в нулевых, если бы чуть раньше – идеально вписалась бы со своими рассказами в «цветную волну». В общем, стоит обратить внимание, мне кажется. Сразу оговорюсь, ее новую книгу я еще не читал, только планирую забрать из доставки в демпингующем маркетплейсе, но обещает быть что-то интересное.

Читать полностью…

О, редактор подробно рассказывает, что было не так в переводе "Реки богов" Йена Макдональда и почему это поправили для грядущего переиздания. Познавательно и полезно. По ходу, книжку придется менять на новую.

Читать полностью…

Вот же вредители на маркетплейсах засели! Каким-то образом заставляют "Эксмо" демпинговать внутре себя. Колдунство, не иначе.

Читать полностью…

Эээ…

Главный редактор «Правил жизни» Антон Беляев:

Важное событие – возрождение литературного номера с измененной концепцией: авторами выступят успешные представители разных индустрий.

То есть писателей в литературный номер больше не приглашать. Мудрое решение. Я бы сказал – прозорливое. Зачем писатели в литературном номере? Брякнут еще что. Ну и модный кондитер или девелопер элитной недвижимости точно лучше напишут, чем Сальников или Пепперштейн, тут вообще никаких сомнений.

/channel/imsmedia/3566

Читать полностью…

Красивое! #макдональд P.S. Нет, не мой перевод https://ast.ru/book/reka-bogov-867914/

Читать полностью…

В западной традиции книгопромоушена есть такая вещь как cover reveal, а на русский я бы перевела это как «явление обложки», чтобы торжественно и со всей серьёзностью. Не отступая от традиции и с разрешения издателя Патрика Свенсона являю наконец обложку моего грядущего сборника (осень 2025, Fairwood Press). В сборнике выйдут те переводы моих текстов на английский, которые к нынешнему моменту уже были опубликованы в периодических изданиях и антологиях. Примерно десять лет работы — моей и переводчика Алекса Шварцмана. Тринадцать рассказов (один из которых — Madame Félidé Elopes — перевёл Толя Белиловский; мой самый первый перевод на английский).

Аннотация такая:

A blizzard may be the fury of a whale god. Intelligent bees watch our every move. Monsters lurk in the metro underpasses while others haunt our dreams. Are we asleep in frozen sarcophagi, en route to a new planet? Should we swallow jellyfish, drink colors, or repaint the sky?
This book has the answers. But in return, it might steal your heart.

Леви Тидхар пишет обо мне лаконично и приятно:

«A singular talent, with writing fresh and strange».

Никак нельзя не согласиться с этими словами.

Отзывом же от Джима Келли я просто горжусь:

«What is most impressive here is the range of these glittering stories, from cyberpunk to folklore, generation starship to dream invasion. Again and again, I laughed in astonishment at turns of phrase and twists of the mundane into the surreal. With her brooding sense of the absurd, K.A.Teryna will teach you a new way to embrace the fantastic. I needed to read these stories — you do too!»

Обложку нарисовала я, рисовала долго и вдумчиво, получилось, кажется, совсем не в моём стиле, но я довольна и предвкушаю красивую и яркую книгу. Надо сказать, это очень удобно, когда автор книги — одновременно художник и дизайнер. Избавляет от множества итераций согласования деталей .
В общем, ждите, предзаказывайте, радуйтесь вместе со мной.

Читать полностью…

Понимаю, что после ярмарки Нон-фикшн многих тошнит от книжных обложек в ленте. Но так уж получилось, что в конце прошлой недели из двух питерских издательств до меня одновременно доехала небольшая стопка книжек – люди отбирали, старались, везли, надо рассказать.

Три книги из «Азбуки». Графическая новелла (не графический роман!) Мёбиуса и Ходоровски «Глаза кошки» - скорее арт-объект, чем комикс. Ходоровски с его понтами я, признаюсь, не особо люблю, а вот Мёбиуса наоборот, так что не знаю, чего ждать. Буду расширять эрудицию. «Уранотипия» Владимира Березина – расширенное и исправленное книжное издание повести, которая публиковалась в «Новом мире» и уже успела номинироваться на ведущие наши литературные премии. Тут все понятно, мастрид, будет рецензия, Владимир Сергеевич ожидания не обманывает. Ну и переиздание «Книги скворцов» Романа Шмаракова – эта книга у меня есть, но тут хороший повод перечитать. Там мне особенно фрагмент из аннотации понравился: «Остроумная повесть, в которой Умберто Эко встречает Хичкока». И ножичком его, ножичком! Сразу видно: автор большой интеллектуал с безупречным вкусом.

От «Подписных изданий» (пользуясь случаем – лучи поддержки им) книжки повесомее. В смысле, весят больше, по объему раза в три толще и изданы в твердом переплете. «Ирландские чудные сказания» в переводе Шаши Мартыновой – тут все понятно: поставить на полку и любоваться. Антология «Сказки нового года», составленная Лизой Биргер, загадочнее. Очень много авторов, некоторых я бы по собственной инициативе никогда читать не стал, с другой стороны тут и Наталия Осояну, и Карина Шаинян, и Сальников, и Уна Харт. В общем, посмотрим, что там в итоге получилось. Издано, еще раз скажу, дорого-богато, приятно в руках держать.

В общем, чтением на пару недель меня снабдили. За что всем причастным решпект и уважуха.

Читать полностью…

Шесть лет прошло, а книжки, которые я издавал, продолжают читать - и даже хвалить. Что не может не радовать. Жаль, что по понятным причинам реанимировать эту серию не получится...

Читать полностью…

Не устаю вот это все 👇👇👇 повторять – но все равно то и дело вылезает «Клушанцев повлиял на Лукаса». Может, в изложении профессионального киноведа будет доходчивее. Хотя вряд ли.

От себя добавлю: на мой взгляд, Клушанцев – типичный Левша, гениальный инженер-одиночка, который в нищете и при полном безразличии начальства сумел подковать блоху научно-фантастического кинематографа. Ну и примерно с теми же последствиями для индустрии в целом (то есть с никакими).

Читать полностью…

Однако! Первый (и единственный) роман Келли Линк «Книга любви» (The Book of Love) готовится к изданию в «Азбуке». Уже и обложку показали. Надо сказать, что на языке оригинала этот роман вышел только в начале 2024 года – но до этого Линк, дебютировавшая в 1988-м, написала какую-то уйму отличных повестей и рассказов и собрала гору заслуженных жанровых премий, «Хьюго», «Небьюлу», «Локус» и так далее. Четыре ее сборника на русском выходили: «Все это очень странно», «Магия для "чайников"», «Милые чудовища» и «Вляпалась!». Все – прямо огонь, теперь будет повод перечитать.

Читать полностью…

Пока готовился с пёселем Урселем к одному там подкасту, обнаружил на полках очень полезную для этого подкаста книжку, «Темная Башня. Путеводитель» (The Road to the Dark Tower: Exploring Stephen King's Magnum Opus). Купил эту книгу лет пятнадцать назад и, оказывается, до сих пор не читал. Как тут не вспомнить в очередной раз лучший рассказ Эдуарда Геворкяна «До весны еще полгода»:

Во время одной из перестановок я придумал историю о книжнике и его библиотеке. Он собирал, собирал и насобирал огромную библиотеку. Стал составлять каталог. И обнаружил сущую чертовщину: некоторые книги имелись в трех-четырех экземплярах, хотя он готов был поклясться, что не покупал ни одной - барахло! Другие, о которых помнил и ждал свободного времени, может, пенсии, чтобы припасть к ним и обчитаться вдосталь, - пропали начисто! Потом еще хуже - пошли книги на непонятных языках, какие-то альбомы с чудовищной мазней, ящики с дневниками саратовских гимназисток. В итоге библиофил слегка повреждается в уме, обливает книги керосином и... Дурдом! Рассказывает о себе тихому психу. В ответ тихий, берет его за кадык и душит, приговаривая, что именно его библиофил и спалил, потому что он и есть дневник саратовской гимназистки.

Читать полностью…

Из смежного цеха в пол постучали сообщают. Кинокритики Ная Гусева, Тимур Алиев и Анастасия Раневская в 2024 году провели анонимный опрос среди своих коллег, дабы, цитирую «выявить актуальные проблемы профессии и проанализировать систему оплаты труда в сфере кинокритики». А проблемы такие: денег нет, гонорары грошовые, выплаты задерживают, расценки годами не индексируются. Лютый треш.

Средний гонорар за критический текст (будь то рецензия, аналитический материал, подборка или интервью) составляет 3 000–5 000 рублей — такой уровень дохода отметили 60% респондентов. Гонорары в диапазоне 5 000–10 000 рублей получают около 30% опрошенных. Расценки свыше 10 000 рублей встречаются крайне редко и рассматриваются как исключение. Один из авторов с опытом более 10 лет поясняет: «Если текст объемный и требует серьезного ресерча, издания иногда предлагают до 10 тысяч, но это скорее исключение, чем правило».

Месячный доход кинокритиков также демонстрирует широкий разброс. Менее 40 000 рублей в месяц зарабатывают 42% респондентов. 30% получают от 40 000 до 60 000 рублей. Еще 20% — от 60 000 до 80 000 рублей. И только 8% отметили ежемесячный доход выше 80 000 рублей. Как правило, в эту категорию попадают авторы, совмещающие кинокритику с преподаванием, модерацией показов, кураторством или другими культурными проектами. Важно уточнить, что в опросе учитывалась исключительно сдельная оплата труда — постоянный оклад респондентов (при наличии основной работы) в расчет не принимался...

В общем, если вы думаете, что в литкритике все плохо, спешу утешить: не только в лит-. И тем не менее, опять-таки цитирую, «профессия кинокритика, несмотря на все системные изъяны, остается привлекательной». Удивительное рядом. Хотя, конечно, кино смотреть – это вам не книжки читать, lol.

Целиком материал тут.

Читать полностью…

Ага, есть движение со сборником К.А.Терины. Хорошая новость.

Читать полностью…

Пишу для одного там музейного проекта биографические справки о советских писателях, внесших вклад в фантастику – один во время Гражданской в ЧОНе служил (это те части, которые подавляли крестьянские восстания, занимались продразверсткой и расстреливали заложников), другой в Добровольческой армии. И тот, и другой – гении. А кончили оба примерно одинаково… Такая вот судьба у писателя в XX веке.

Читать полностью…

http://bvi.rusf.ru/fx/fx015.pdf

Читать полностью…

Что ж, вот я и доредактировала, и сдала в печать «Реку богов» Йена Макдональда. Горжусь работой, чёрт побери, и потому ниже будет лонгрид про неё.

В оригинале книга впервые увидела свет в 2004 году. Спустя пару лет её дважды выпустили в России — в АСТ, под двумя разными обложками, — и с тех пор не переиздавали. Это удивительно. Но нет, не переиздавали.

И в нынешнем издании, которое с божьей помощью выйдет в мае, мы использовали то самый, старый перевод Сергея Минкина. Но отредактированный заново — и очень глубоко.

Зачем было заморачиваться?
А я вам расскажу.

➡️ ЧИТАТЬ РАССКАЗ О ТОМ, ЗАЧЕМ БЫЛО ЗАМОРАЧИВАТЬСЯ

#работа_редактора
#седьмой_смертный

Читать полностью…

Вообще довольно загадочное обращение к товарищу майору в ФАС.

Ассоциация книгораспространителей, в которую входят «Альпина», «Буквоед», «Московский Дом Книги» и др., направила в Федеральную антимонопольную службу (ФАС России) жалобу на маркетплейсы (Ozon, Wildberries, «Яндекс Маркет»). Причиной жалобы стал демпинг, то есть принуждение к резкому снижению цен на продаваемую продукцию.

Собственно, маркетплейсы сами ничем не торгуют, они предоставляют площадку и инструменты для торговли, уже из названия видно. Хочешь – пользуйся, не хочешь – забей. Просто тогда твой товар в выдачу не попадет, а попадет более конкурентноспособный аналог. То есть в первую очередь более дешевый, от другого поставщика. Если маркетплейсы эти услуги втюхивают, навязывают, это, конечно, повод для разбора полетов. Но если вы сами готовы поступиться прибылью ради удобства работы и роста оборота – на что жаловаться-то? В общем, хотелось бы подробностей, конкретики какой-то. А то пока ощущение, что издатели хотят и рыбку съесть, и на елку влезть.

Читать полностью…

Кстати о бродячих/ворованных сюжетах. Все тут, конечно, знают режиссера Джеймса Кэмерона, большого любителя фантастики. И писателя Харлана Эллисона, большого любителя судиться. Хрестоматийная история, в которой фигурируют оба персонажа, тоже хорошо известна - как Эллисон подал на Кэмерона в суд за кражу сюжета «Терминатора» из телесценария по рассказу «Солдат» (подлинную кражу или мнимую - отдельный вопрос). В итоге студия урегулировала иск в досудебном порядке, а Эллисон получил денежную компенсацию и строчку в титрах. То есть фактически голливудские бонзы признали: да, мы тупые и ленивые, мы ничерта не разбираемся в фантастике, даже такой простенький сюжет мы не в состоянии придумать сами, можем только украсть. Кэмерон, кстати, если не ошибаюсь, был против досудебного урегулирования, но решал не он.

Ну, это дела давно минувших дней, с тех пор режиссер «Терминатора» стал умнее, обзавелся отличными адвокатами, перестал вообще упоминать в интервью любые литературные референсы. Но. Берем дилогию «Аватар», берем повесть Урсулы Ле Гуин «Слово для "леса" и "мира" одно», кладем рядом - и опа! Фабульное совпадение – процентов 80. Никто не ждал испанской инквизиции!

Мог Кэмерон все это сам придумать? Мог, конечно. Чай не бином Ньютона. Уже в начале 1970-х история про маленьких зеленых вьетконговцев «детей природы», которые вынуждены вступить в схватку с безжалостными земными корпорациями, была не особо нова, а с тех пор и вовсе стала общим местом. Превратилась в одну из «формул», которые фантасты пересказали 100500 раз независимо друг от друга. Мог стырить? Вполне мог - сознательно или бессознательно: Ле Гуин Кэмерон читал, называет одним из своих любимых фантастов, правда, в детали не вдается и конкретные тексты не упоминает. Не исключено, что и «Слово» ему попадалось - и вот так своевременно выстрелило.

Стоит ли из-за этого зарубаться? На мой взгляд, если вы не Эллисон, живете по средствам и не тратите миллионы на содержание роскошного бунгала на Голливудских холмах – определенно нет. Стоит отстаивать авторство, когда речь идет о чем-то уникальном, неповторимом, эксклюзивном. Но когда сюжет уже перешел в статус «ни у кого не украдено, но и не свое» - ну его нафиг. В конце концов, не фабула делает книгу, фильм или видеоигру заметным явлением в культуре или в поп-культуре. А ее, фабулы, воплощение.

Ну а «Терминатор», кстати, остается единственным успешным кинофильмом, в титрах которых значится Харлан Эллисон. Остальные почему-то совершенно бездарные.

Читать полностью…

Не совсем о книжках. Фан-факт, который, видимо, и так знают все, кроме меня, но ладно: Годзиллу придумал Рэй Брэдбери.

Как известно, первый фильм франшизы, «Годзилла» (ゴジラ, 1954) Исиро Хонды, чуть менее, чем полностью слизан с «Чудовища с глубины 20 000 саженей» (The Beast from 20,000 Fathoms, 1953) Эжена Лурье. Насколько я понимаю, как-то привязать этот фильм к истории со «Счастливым драконом», японским рыболовецким судном, попавшим в 1954 году под радиоактивный выброс от испытания американской ядерной бомбы, придумали позже, когда возникла мода на «социальную значимость». А изначально все было просто: продюсер Томоюки Танака посмотрел «Чудовище с глубины», впечатлился, пришел на студию и сказал – ребята, вот у нас есть гигантская бабочка Мотора, есть черепаха Гамера, фильмы о них хорошо прокатываются, теперь делаем картину об огнедышащем динозавре, такой же, как у американцев, но с фиолетовыми пуговицами. Вполне в рамках тогдашнего тренда на «фантастику о монстрах», востребованная тема в 1950-х, и в США, и в Японии.

Фишка в том, что в основу «Чудовища с глубины» положен лирический рассказ Рэя Брэдбери «Ревун» (The Fog Horn, 1951), там тоже интересная история. Брэдбери «Ревуна» написал – и забыл: он в те времена гнал строку в ударном темпе. Но где-то через год люди со студии Warner Bros. обратились к нему как к эксперту по всякой научно-фантастической дичи, показали некий сценарий: типа, годится? Или что-то надо допилить? Нормальные-то люди фантастику тогда не читали, только всякие фрики. Ну и вот Брэдбери внезапно обнаружил в сценарии этого самого динозавра, всплывающего из глубин океана в наши дни. После чего начался скандал о плагиате, в итоге права у писателя выкупили аж за целых 750 баксов, большая победа. Правда, в создании этого сценария Брэдбери в итоге так и не поучаствовал.

Да, кстати: спецэффекты в «Чудовище» создавал друг Брэдбери, Рэй Харрихаузен, выступавший шафером на свадьбе писателя. Собственно, только благодаря этим спецэффектам фильм, чудовищный во всех отношениях, и вошел в историю. А вот «Годзилле» повезло.

Читать полностью…

О, ещё одну книжку придется перечитывать!

Читать полностью…

Явление Христа обложки народу. У К.А.Терины не одна книжка в этом году выходит - как минимум две. Правда, вторая на американском английском. С чем я и поздравляю англочитающую публику. Наконец-то настоящая литература, а не вот это все! 😂

Читать полностью…

Валерий Шлыков
Ущербный бог. Теология Станислава Лема
Опубликовано в сборнике “Философствующая фантастика: от Стругацких до “Матрицы” - СПб.: АураИнфо, Группа МИД, 2019.

Есть много статей о творчестве Лема, которые эксплуатируют в своих названиях “ущербного бога” из романа “Солярис”, раскрывая при этом совсем другие, никак не связанные с ним идеи. В отличие от них, текст Шлыкова действительно посвящен исследованию темы божества, божественного в художественных произведениях Лема. Одно это уже внушает и уважение, и симпатию: правильное именование - это весьма важное качество любого текста. Второе, на что нельзя не обратить внимание, - это скрупулезность подхода: в ход идут и всем известные романы, и мелкие рассказы. А третье - это хорошая теоретическая база: не абстрактные рассуждения на тему, а анализ с опорой конкретные концепции и учения. Voilà! Отличная во всех отношениях статья про Лема готова.

Единственный момент, который сегодня уже требует отдельного комментария, - это указание на “традиционное польское католическое воспитание” Лема. Без него, конечно, не обошлось, но все же недавно выяснилось, что в семье писателя большую роль играла также иудейская традиция. Впрочем, это даже не придирка, а так, замечание на полях. Очевидно, что с течением лет польская линия стала безоговорочно доминирующей.

Небольшая цитата для затравки:

Та или иная идея Бога немало говорит об обществе, ее обсуждающем. Скажи мне, кто твой Бог, и я скажу, кто ты, — так можно было бы определить кредо сравнительной теологии, делающей решающий шаг от спекулятивных рассуждений о Боге к практическому пониманию человека и его общества. Шаг, который неоднократно делал Лем в своих произведениях.

В этом же сборнике у Шлыкова есть еще одна статья, связанная с Лемом. Я напишу о ней здесь чуть позже.

Читать полностью…

Пока еще День космонавтики – пару слов о космическом кино.

В последние годы все ширится культ Павла Клушанцева, режиссера «Планеты бурь» (1961) – регулярно выходят тексты, посты, видео. Что, с одной стороны, наверное, хорошо – человек он был и правда выдающийся. При сжатой смете и в реалиях «Леннаучфильма» ему удавалось творить впечатляющие фантастические миры.

С другой – вся вот эта история, что Клушанцев будто бы повлиял на Кубрика и Лукаса – конечно же, абсолютный 100-процентный фейк. Городская легенда, не имеющая под собой ни достоверных свидетельств, ни даже попытки объяснить, в чем собственно это влияние заключается.

Мифы плохи хотя бы тем, что заслоняют собой реальных людей. Так и миф о «крестном отце «Звездных войн» загородил реального Клушанцева – его настоящий вклад в кино и в комбинированные съемки. Кроме того, как ни странно, та же «мифическая» тень накрыла еще одного коллегу Клушанцева – другого энтузиаста космической фантастики.

В основе мифа о мировой популярности Клушанцева есть несколько бесспорных фактов. Один из них – «Планету бурь» в начале 1960-х действительно купил король фильмов категории B Роджер Корман и на ее базе выпустил в американский прокат сразу две перемонтированные, доснятые версии. Но шли они в грайндхаусах сдвоенным сеансом с дешевыми хоррорами.

Важно тут то, что судьбу «Планеты бурь» повторили еще два советских космических эпика с выдающимися комбинированными съемками – «Небо зовет» (1959) и «Мечте навстречу» (1963). Оба так же были сильно «адаптированы», причем перемонтажом первого занимался Коппола – эта была его первая самостоятельная работа в практической киношколе Кормана.

И оба же фильма снял Михаил Карюков – фигура забытая, хотя не менее интересная и трагическая, чем Клушанцев.

Карюков был одним из пионеров специальных эффектов в СССР – в 1930-е созданный им при Одесской киностудии цех был в числе самых передовых в стране. В 1938-м Карюкова отправили на «Мосфильм» начальником центрального (для всего Союза) отдела комбинированных съемок. Однако в этой точке его карьера резко пошла на спад. По каким-то причинам личного порядка он не прижился и спустя 8 месяцев вернулся в Одессу.

Потом началась война, и Карюкова вместе со студией эвакуировали в Ташкент. Там его отстранили от руководства отделом комбинированных съемок – как он сам писал, цех стал «для очень многих базой для переживания трудностей военного времени». Проще говоря, туда перевели «своих» людей, чтобы те получили право на бронь.

Карюков возмущался и нажил себе влиятельных врагов. В Ташкенте он фактически сидел без дела – надобность в таком специалисте отсутствовала. «Мосфильм», «Ленфильм» и другие студии раз за разом приглашали его к себе, но все стопорилось на уровне республиканского министерства. Из такшентского «пленения» Карюков вырвался только спустя 15 лет – и сразу же снял «Небо зовет» на студии Довженко и «Мечте навстречу» в Одессе.

Как и Клушанцев, он не считал себя режиссером – и снимал кино, чтобы на практике воплотить свои идеи спецэффектов, которые иначе бы остались не востребованы киноиндустрией. Последнюю ракету в космос Карюков запустил в 1966-м на «Беларусьфильме» – он отвечал за комбинированные съемки на драме про ракетчика «Иду искать». После чего вышел на пенсию. Он умер в 1992-м – опередив Клушанцева на семь лет.

Фото – рандомные кадры из «Небо зовет» и «Мечте навстречу».

Читать полностью…

Периодически сталкиваюсь - народ удивляется, "зачем в эпоху всепобеждающего диджитала нужны бумажные книги-журналы". А вот зачем. Один сбой (не говоря уж про не-сбой) - и многолетние труды большой мощной команды фтопку. Искренне надеюсь, команде "Горького" удастся все восстановить. Но что, блин, если нет?

А книги и журналы - вот они, на полке стоят.

Читать полностью…

Видимо (хотел написать «наверное», да Мильчин не велит) надо похвастаться. Сайт «Лаборатория фантастики» подвел итоги голосования за лучшие фантастические книги 2024 года. Внезапно ваш покорный слуга отмечен аж в двух номинациях: «Лучшая антология» - как составитель сборника «Мир без Стругацких» и «Лучшая литературная критика (статьи/рецензии)» за статью «Золотой век: конец начала» (предисловие к антологии «Айзек Азимов представляет великие научно-фантастические рассказы 1960»). На самом деле это вторая половина статьи-лонгрида, первая, «Золотой век: начало конца», вошла в антологию «Айзек Азимов представляет великие научно-фантастические рассказы 1939», но ладно.

Спасибо, тронут, моя признательность всем, кто так правильно голосовал. Это, конечно, не премия «Большая Поляна», миллион на ФантЛабе не дают, но все равно лестно.

Да, еще в двух номинациях победил Яцек Дукай – с лучшим сборником («Старость аксолотля») и лучшей переводной повестью («Глаз чудовища»). Горжусь соседством.

Читать полностью…

Жить стало лучше, жить стало веселее! Цены стали выше, но зато честнее.

Всё-таки хорошо, что не как в 90-х!

Читать полностью…

Наверное, нужно рассказать, что сборник «Все мои птицы» уже доступен для предзаказа (например, здесь и здесь), а на сайте издательства опубликованы небольшой отрывок, неочевидные причины для чтения книги и несколько цитат.

Несмотря на всю работу, которую мы над ним проделали, я сама всё ещё не очень осознала его существование, но, кажется, он вот-вот материализуется и уйдёт в большой мир жить своей жизнью.

Держусь, чтобы не написать, не обижайте его, мол, он ещё маленький. Но нет, не маленький, взрослый уже птенец, справится, постоит за себя всеми своими птичьими методами. Очень в него верю.

Читать полностью…

О, это интересно. «Сеанс» опубликовал на сайте главу из книги Екатерины Шапкайц, посвященную съемкам фильма Алексея Германа «Трудно быть богом». Тонкость в том, что Шапкайц – художник по костюмам. Мы часто слышим рассказы режиссеров, сценаристов, актеров, но вот люди, которые непосредственно работают с материально-технической составляющей кинопроизводства, высказываются гораздо реже. Тут – тот самый счастливый случай: этот текст объясняет многое из того, о чем Герман высказывался смутно и расплывчато. В общем, становится чуть понятнее, почему эта экранизация ТББ получилась такой, какой получилась. Познавательно.

Конечно, у нас была основа — Дюрер, Брейгель, Босх, Грюневальд, Северное Возрождение. Руки на одежде монахов мы, к примеру, подсмотрели на скульптуре в Чехии. Но от основы мы только отталкивались, а дальше — чистый сон с элементами воздушной эквилибристики. То, что дело происходит на другой планете, развязывало нам руки. Все наши преступления против истории костюма были оправданы.

Например, наша обувь была совершенно не характерна для темных времен. Там она была на тонкой подошве, пристегивающейся к поясу, как чулки, а у нас — мощные платформы с обрубленными носами, спереди и сзади шпоры, и довершают образ наколенники с шипами, эти шипы мы отливали для каждого героя свои. Государство там агрессивное, готовится переворот, костюмы обрастают военизированными деталями: накладки на сапогах с шипами, перчатки с когтями. Это добавляет и краски: человек двигается, у него все звенит. Можно назвать это звуковым мусором, но сообща оно рождает подспудное чувство тревоги. Пропадают опора и ясность происходящего: где ты, что с тобой...

Читать полностью…

Этой весной на «Нон-фикшн» я по совокупности собачье-семейных обстоятельств не еду. Да и вообще, похоже, норму по поездкам на книжные фестивали в прошлом году перевыполнил на несколько лет вперед: с одной стороны, не приглашают, с другой стороны – наверное, и к лучшему, не факт, что сумел бы вырваться. Ну, общее представление как что устроено я получил, пора и честь знать. Есть над чем поработать дома, в Петербурге.

Но если бы я был в Москве на следующей неделе, определенно зашел бы на одно из этих мероприятий. А может, и не на одно. Правда, организаторы нынешнего «Нон-фикшна» грамотно раскидали эти встречи по разным дням, так что выбирать пришлось бы мучительно долго. В общем, у вас есть шансы. Я бы посоветовал повидаться с Кариной Шаинян – она самый редкий гость на этих наших фестивалях. Хотя и Веркин до последнего времени не часто лицом светил на публичных мероприятиях. Мучительный выбор, не завидую.

10.04
16:15 —17:00
Зал №2
Неужели, чтобы стать сверхчеловеком, нужно перестать быть человеком? Эдуард Веркин. Презентация новинки "Сорока на виселице"
Участвуют: Эдуард Веркин, автор; Анастасия Рыжкова - редакционный директор контент-бюро, литературный агент Snob.ru; Мария Пименова - шеф-редактор Maximonline.ru; Вячеслав Бакулин - начальник отдела фантастики "Эксмо"; Анастасия Шевченко - литобозреватель, редактор, модератор встречи

11.04
19:15 —20:00
Зал №2
Лисы, упавший самолёт и пёс Рекс: новый книжный сериал Шамиля Идиатуллина «Смех лисы»
Участвуют: Анастасия Шевченко, редактор и литобозреватель; Ксения Грициенко, главный редактор оригинальных проектов Яндекс Книг

12.04
16:15 —17:00
Лекторий
16+
Алтайская готика. Презентация книги «Саспыга» Карины Шаинян
Участвуют: Шаинян Карина, писательница, автор популярных фантастических произведений.

Читать полностью…

Владимир Иваныч Борисов тем временем продолжает кропотливо фиксировать для Вечности нашу легкомысленную и эфемерную болтовню в соцсетях. Восхищаюсь!

Читать полностью…